2024 年最佳電影（迄今為止）

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愛德華·伯傑的秘密會議非常忠實地改編自羅伯特哈里斯的 2016 年的小說，它結合了大機場閱讀的通俗速度和戲劇性的莊重。它遵循儀式性的背後刺傷 在選舉新教宗期間，一群沉浸在傳統中的人們努力地試圖將現代世界拒之門外——儘管那個世界仍然在那裡，在梵蒂岡的窗外，在他們所做的一切中不斷感受到。拉爾夫費因斯在這部電影中扮演了紅衣主教學院院長的完美角色，他是一個內心深處矛盾的人，他承認自己重視懷疑並厭惡確定性，儘管他變得更加痴迷於控制選舉結果。在莊嚴的儀式中，伯傑想辦法插入逐漸升級的騷亂和尖酸刻薄。神父們脆弱的孤立感不僅僅是心理因素。我們始終感覺到外在世界正在經歷動盪，而這些人大多沒有意識到這一點——儘管我們懷疑他們很快就會意識到，無論是在隱喻上還是在現實上。伯傑熟練地激發了人們的期待，然後巧妙地創造了幾個熱烈而活潑的高潮。——艙底二號

➽讀 Bilge Ebiri 已滿審查秘密會議 和路易斯·佩茨曼的仔細看看扭曲的結局。

馬蒂迪奧普的第二部長片是一部關於 26 件皇家文物從法國歸還貝南的紀錄片，儘管這一描述並沒有體現出她緊迫而神秘的電影。在短短68 分鐘的時間裡，影片為被掠奪的寶藏勾勒出一段夢幻般的內心獨白，描繪了他們跨越海洋在科托努展示和慶祝的旅程，並引發了大學生們關於這些物品的意義的激烈辯論。達荷美將歷史、殖民主義和賠償的考慮交織在一起，同時給予恢復到故鄉的藝術品的神秘存在，無論如何變化，它們仍然留在它們所屬的地方。 ——艾莉森‧威爾莫爾

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肖恩貝克的阿諾拉是一部關於人們如何看待彼此的電影，儘管表面上看起來可能並非如此。它講述了一位脫衣舞孃與一位億萬富翁俄羅斯寡頭的小兒子結婚後的幾週多事的生活，它具有一種富有感染力的、隨心所欲的能量，感覺就像一部高概念喜劇，卻奇妙地脫軌了。這可能是 21 世紀的怪事，但它也是一部關於剝削和勞工的電影。 貝克花了異常多的時間向我們展示俱樂部的運作我們的英雄阿尼（麥克麥迪遜飾）跳舞的地方；環境中的真實性顯然來自於廣泛的研究。我們看到這些女性——總是非常有禮貌和包容，能夠讓她們的客戶放鬆——彼此互動的方式，她們安靜的團結時刻以及偶爾的競爭。當狂野、有魅力、完全不可靠的年輕億萬富翁伊凡（馬克艾德爾施泰因飾）開始在阿尼身上花費大量的時間和金錢時，貝克以一種近乎幻覺的瘋狂方式穿越這些場景，帶領我們沿著阿尼本人的道路前進。但事實是，阿尼與伊凡周圍的人類機器有更多共同點。我們花費很多阿諾拉我們的胃裡有一個不斷擴大的洞，等待著不可避免的事。雖然那些來結束這段婚姻的男人符合我們在許多類型電影中所熟知、又愛又怕的兇殘暴徒的刻板印象，但本質上是人道主義者的貝克明白，他們也是工人，只是想度過難關。這時候的魔力就是阿諾拉當事情失去控制並且畫面以非正統的方式擴展時，真正開始了。-是

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和謠言加拿大傳奇導演蓋伊馬丁 (Guy Maddin) 與他的老搭檔埃文約翰遜 (Evan Johnson) 和蓋倫約翰遜 (Galen Johnson) 合作，製作了一部可能是他迄今為止最有趣的電影。但是，正如馬丁一貫的那樣，幽默感有些稀薄。謠言講述了七國集團領導人在德國森林中迷路、被神秘古代人物圍困的故事，同時也被自己奇怪的激情所吞噬。幽默確實需要對這些公共國際聚會的方式有一定的了解——無論是七國集團峰會、北約峰會還是各種聯合國聚會——從來不會產生任何類似於真正的行動或解決方案，而是發表無數意志薄弱的聯合聲明以及工作文件和其他形式的外交廢話。雖然基於概念智慧的電影的危險在於，隨著事情的進展，它們會失去動力，電影製片人也沒有想法，但值得慶幸的是，馬丁和約翰遜夫婦發展了他們的故事——儘管可能很愚蠢和荒謬——這樣，這些不斷的挖掘我們無能的領導人確實會聯合起來，形成一些有意義且令人震驚的事情。但仍然很搞笑：僅僅因為我們笑得窒息並不意味著我們不再笑了。-是

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西爾莎·羅南(Saoirse Ronan) 在諾拉·芬沙伊特(Nora Fingscheidt) 這部狂風大作的戲劇中奉獻了她最出色的表演之一，飾演一名回到奧克尼群島童年故鄉後試圖重建生活的女人。這部電影改編自艾米·利普特洛 (Amy Liptrot) 2016 年關於成癮和康復的回憶錄，主角在倫敦失控的酗酒者的現在和過去之間來回穿梭。它還在她康復的不同時期跳躍，從來沒有完全遵循乾淨穩定的敘事線索，這給了羅南的表演相當大的責任。我們透過她的身體來描繪她的角色的發展。和光譜光 羅南的 眼睛會說話；這位年輕女子對周圍的世界感到恐懼。也許這也是為什麼這部電影充滿了有關自然世界的細節，包括涉及被認為居住在奧克尼群島附近海域的神話海獸的動畫序列。這些傳說講述了人類在大自然中的根本無助，但它們也暗示了對權力的幻想：如果另一個存在可以對我們的世界施加這樣的控制，那麼也許我們也可以。這個充滿緊張、沮喪和可能性的想法推動了整部電影，特別是羅南的表演。超越歸根究底，我們對確定性和控制力的追求常常導致我們失去所擁有的一切。

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於傑森的處女作狡猾、黑暗、結構巧妙，是一部關於夢遊的恐怖喜劇，實際上更多的是關於婚姻。秀珍（鄭有美飾）是一名辦公室職員，賢秀（李善均飾）是一名苦苦掙扎的演員，隨著這對夫婦即將迎來第一個孩子，他們對彼此的承諾受到了越來越多的挑戰。秀珍保護丈夫的決心開始轉變為在孩子出生後保護他人免受他傷害的衝動，而宇巧妙地加劇了恐懼，同時展示了賢秀不幸的睡眠威脅如何滿足秀珍失眠的焦慮。——艾莉森‧威爾莫爾

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照片：夢工廠動畫/環球影業/Everett Collection

克里斯桑德斯的新動畫電影改編自彼得布朗的兒童讀物，講述了一個有點熟悉、令人安慰、溫暖的故事。但當你看這部電影時——真正地看它，就像看一幅畫一樣——一個全新的世界就會打開。在講述一個以任務為導向的機器人（由露琵塔·尼永奧精彩配音）的故事時，它被困在一個偏遠島嶼的茂密森林邊緣，桑德斯創造了一種視覺不和諧，幾乎下意識地暗示了它的存在。而它具有催眠作用。環境和生物都是用粗糙的筆觸繪製的，與現代電腦動畫電影的拋光外觀背道而馳。然而，這個機器人都是尖銳的角度和光滑的表面——直到她開始改變並了解如何成為一隻孤兒小鵝的母親，她和她一樣是一個被遺棄的人。機器人的故事變成了一個與不充分相關的深刻故事：如果世界拒絕承認愛，如果我們自己缺乏表達愛的方式，我們對愛的渴望能走多遠？本片的視覺想像力與尼永奧的聲音表演結合，將一部溫馨的家庭電影變成了一部令人難忘的電影。 —艙底二號

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一部非常有趣的電影，講述了兩個喜劇演員一起公路旅行的故事，同時也是一部關於威爾法雷爾和他的跨性別最好的朋友哈珀斯蒂爾之間友誼的溫柔紀錄片，喬許格林鮑姆的這部電影可能會吸引觀眾的購買，否則他們會避免這樣主題的電影。費雷爾和斯蒂爾同時開始週六夜現場20 世紀 90 年代，一個是演員，另一個是作家，早在斯蒂爾 61 歲轉型之前。 ”以及在全國範圍內搭便車和公路旅行。這部紀錄片的想法源於費雷爾希望陪伴斯蒂爾進行變性後的第一次全國旅行。格林鮑姆，2021 年導演 Barb & Star 前往 Vista del Mar 和去年的 流浪者，顯然對兄弟喜劇和公路電影有感覺。這部電影最有力的成就也許也是最基本的：兩個朋友公開而溫和地談論他們心中所有事情的簡單景象。 -是

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亞倫·施姆伯格這部無法歸類的開場白一半是黑色，一半是科幻，一半是喜劇，一半是戲劇。塞巴斯蒂安·斯坦飾演愛德華·雷米爾，一位害羞、苦苦掙扎的演員，面部有缺陷，當一種實驗性治療奇蹟般地去除了覆蓋他頭部的腫瘤後，他的生活發生了變化。然後他遇到了亞當皮爾森飾演的奧斯瓦爾德，他也有同樣的情況。然而，與愛德華不同的是，奧斯瓦爾德是一個對自己的皮膚感到滿意的享樂主義者——一個偉大的舞者、卡拉OK 大師和一個禮貌地從現在英俊但越來越乖戾和怨恨的愛德華那裡奪走一切的女男人。對於患有纖維瘤病的皮爾森來說，這是一趟明星之路，他令人愉悅的個性直接激發了辛伯格的電影靈感。史丹也很精彩，他在早期的場景中戴著精心製作的義肢面具。當皮爾森出現時，不僅對銀幕上的角色而且對觀眾來說都是一個令人愉快的驚喜。這部電影本質上成為一場關於銀幕上殘疾形象的對話——一場搞笑、感人、大氣的對話。 —是

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照片：MUBI/Everett Collection

仇恨者，走開——任何想要抱怨科拉莉·法吉特這部身體恐怖電影中的生硬女權主義的人都應該考慮一下，它實際上對成癮以及我們與傷害我們的事物所形成的關係更感興趣。類似的事情還有很多物質，從將年邁的名人伊麗莎白·斯帕克（黛米·摩爾飾）分成兩半的同名藥物，到她年輕的新自我蘇（瑪格麗特·庫利飾）所受到的關注。電影是傲慢、令人欽佩的噁心，而且非常搞笑（除夕夜觀眾中的小女孩在最後播出！），但這也是對與自己交戰的情感原始描述，借用未來的狂歡，後來又怨恨自己。前一天晚上。—AW

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一部微妙而有力的印度戲劇，可能是我看過的最好的影片聖丹斯電影節今年早些時候，Shuchi Talati 的女孩將是女孩講述了一個簡單的成長故事，但它的寫作、導演和表演都是帶著這樣的感覺、這樣的觀察，每一刻都充滿了生命的脈動。十幾歲的米拉（普蕾蒂·帕尼格拉希飾）是喜馬拉雅山附近精英學校的尖子生，她被學校裡的新男孩迷住了，他是一個開朗英俊的小伙子，名叫斯里尼瓦斯（凱薩夫·比諾伊·基隆飾），剛從香港搬來。他開始來到米拉的家，米拉的媽媽阿尼拉（卡尼·庫斯魯蒂飾）興高采烈地提供了陰謀性的幫助。但米拉也開始懷疑她的母親對斯里表現出了過度的興趣。這種情節轉折可能會構成低俗的情節劇——也許是阿尼拉喜歡閱讀的平裝浪漫小說中的一些東西——但塔拉蒂讓這些人的意圖的不確定性懸而未決。她巧妙地處理了所有這些冒險的主題，避免了常見的成長陳詞濫調和廉價情節劇的陷阱。表演中有一種令人愉快的、完美的猶豫。每個人似乎都如履薄冰，因為他們都在一個不允許不確定性、幻想、快樂甚至真正痛苦的環境中摸索自己不確定的感覺。女孩將是女孩這是一部樸素的作品，但就像一些最偉大的電影一樣，它在我們眼前展現了生動的生活。-是

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我對卡齊克·拉德萬斯基的上一部電影不太感興趣，安妮在 13,000 英尺高空，它描繪了一位患有未確診的精神疾病的年輕女子，這讓我覺得有點太像某人對他們「瘋狂」前任的回憶。但馬特和瑪拉他的新片成功地成為了一個截然不同的野獸，同時將加拿大導演與安妮明星德拉坎貝爾。她扮演瑪拉，一位詩歌教授，而電影製片人馬特約翰遜扮演她的大學朋友馬特，現在是一位成功的（雖然也有些臭名昭著的）小說家。我認為差別在於馬特和瑪拉影片很大程度上存在於女主角身上，而不是像一隻釘在軟木板上的蝴蝶一樣觀察她，審視她在與一位名叫薩米爾（穆尼爾·阿爾·沙米飾）的音樂家的婚姻中的不安，她身為新手媽媽的心態，以及她對生活的不安全感。在與馬特重聚並開始與他曖昧的調情時，拉德萬斯基巧妙地描繪了一個試圖毀掉她生活的人，這一切都在微妙現實的對話中通過暗流進行。—AW

照片：Marni Grossman/Amazon Prime Video/Everett Collection

梅根帕克的成長電影以魔幻寫實主義為前提——如果你可以回去給年輕的自己建議會怎麼樣？ ——並以令人驚訝的真誠方式與之相處。 18 歲的艾利奧特（Elliott）是一位了不起的梅西·斯特拉（Maisy Stella），在上大學前的最後一個夏天，她在迷幻蘑菇的幫助下意外地與39 歲的自己（歐布瑞普拉札飾演）建立了聯繫。樸沒有充實這個前提的科幻潛力，而是用它來探索她年輕的主角，並深入研究這樣一個問題：當心碎發生在美好的事情結束時，是否最好避免心碎。作為獎勵，我的老屁股坐落在你能想像到的最田園詩般的加拿大湖畔社區。—AW

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加拿大導演帕斯卡普蘭特這部令人不安的驚悚片的標題指的是可怕的、血腥味十足的地牢，據稱，一名受審的連環殺手（由麥克斯韋麥凱布-洛科斯飾演，眼神淺淺，掠奪性冷靜，一言不發）肢解了十幾歲的受害者，而為了錢而直播屠殺。我們確實曾在某個時刻目睹過這樣一個房間的遙遠閃光，但這個想法在電影中幾乎無處不在，就像一個看不見的維度，一個精神病性的替代現實，在現代生活的怪異、空虛單調之下和之外。普蘭特的興趣不在於罪犯或他的受害者，而在於那些沉迷於他的人。本片講述的是凱莉安妮（茱麗葉·加里皮飾演）的故事，她是一位身材勻稱、幾乎面無表情的職業模特，每天早上都會​​很早就在小法庭裡排隊等候座位。 深入暗網世界，凱莉安妮大部分時間都用比特幣玩線上撲克，並侵入他人的私生活。並沒有真正的流血事件紅色房間，但有一種精神上的野蠻。凱莉-安妮是被切瓦利埃和他所謂的行為所吸引還是反感？這是大多數人懸而未決的眾多問題之一紅色房間影片的運行時間，以及這個女人心靈中令人不安的神秘，再加上她在互聯網陰暗角落中的輕鬆穿梭，呈現出一幅非常現代的靈魂的肖像——難以理解、不穩定和令人不安。我們向凱莉-安妮提出的問題也可以向我們所有流派愛好者提出。這部電影核心的那面無表情、著迷的目光最終不是主角的，而是我們自己的。-是

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傑里米·索爾尼爾 (Jeremy Saulnier) 是我們目前慢熱動作片的大師，叛逆嶺可能是他迄今為止最緊湊、最具特色的作品。這一切都是關於一個男人試圖避免暴力——他越避免暴力，觀眾的殺戮慾望就越強烈。我們首先看到前海軍陸戰隊員特里·里士滿（亞倫·皮埃爾飾）騎著自行車在鄉間小路上飛馳，然後當地警察用汽車撞倒了他並拘留了他。警方從他的背包裡搜出了一大疊現金——他正用這些錢來保釋因輕微毒品指控而被拘留的表弟。這一切都非常令人憤怒，尤其是當我們發現警察所做的一切都是合法的。叛逆嶺有時似乎是專門為了讓美國公眾了解沒收民事資產的不公正行為；特里甚至還有一位有抱負的律師搭檔薩默（安娜索菲亞·羅伯飾），她為縣書記官工作，每當需要了解情況時，她都能方便地解釋情況。索爾尼爾很好地營造了緊張氣氛，但當災難真正到來時，他也優雅地編排了災難。預期導致投資。叛逆嶺甚至沒有那麼暴力，但這部電影中的肢體骨折和臉部毆打是我最近記憶中最令人滿意的部分。 —是

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齊亞·安格的電影是一部紀錄片和一部戲劇，在以劇本形式重新創作的同時反思過去。這是對Anger 在20 多歲時與一些朋友一起低成本製作的一部未完成的獨立電影的回顧，其中Odessa Young 飾演嬰兒電影製片人，其他演員則飾演她的演員、工作人員和當時的男友。這是對年輕時對自己、對他人的安全和時間粗心大意、把自己投入到從未有人見過的藝術中、將一部電影視為利用他人製作而不是合作的作品的悲慘描述。但它所做的最大膽的事情是將《憤怒》失敗的故事與她當時經歷的墮胎聯繫起來，一種大膽的、令人震驚的溫柔聯繫，凸顯了各自結局的培育方面。 —愛華

西班牙傳奇導演維克多埃里斯第四部長片是一個關於記憶、身份和友誼的激動人心的故事，它給人的感覺很深刻，幾乎是令人震驚的個人化。這部電影講述了一位退休導演（馬諾洛·索羅飾）尋找他的演員和最好的朋友（何塞·科羅納多飾）的故事，他幾十年前從一部電影的片場走出來，從此再也沒有出現過。很明顯，埃里斯在這兩個角色中看到了很多自己的影子，每個角色都因為不同的原因而退出了這個世界。這部電影最終探索了作為記憶的電影以及該記憶的相對價值。圖片的最後部分以令人著迷且令人難以忍受的感人方式詢問，什麼才是真正的生活。是記憶和身分、我們所有經驗的累積力量、我們朋友和家人的知識嗎？還是只是快樂和活在當下的能力？埃里斯認為，只有在別人的目光中我們才能了解自己。這是電影製片人所理解的。這是一個沒有拍過電影的電影人真正理解的事情。 ——艙底二號

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照片：Christine Tamalet/環球影城/Peacock

吳宇森終於發行了美國翻拍版殺手這部影片幾乎從 1989 年第一部首映以來就一直在籌備中。幸運的是，他沒有。這個新的、半性別翻轉的版本殺手以法國為背景，娜塔莉·伊曼紐爾飾演刺客專家，奧瑪·賽飾演痴迷於追捕她的警察，劇情輪廓與原作大致相同，但氣氛完全不同。它跳過了華麗的浪漫主義、厚重的氣氛、宏大的神話，而是選擇了輕鬆、愚蠢的謙虛。它本身很有趣、荒謬，而且極度暴力。-是

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照片：Allyson Riggs/Magenta Light Studios/Everett Collection

JT Mollner 的這部驚悚小說以無序的章節展開，這種手法乍看之下讓人想起 90 年代的全盛時期。低俗小說仿製品，但事實證明它有一個狡猾的目的。威拉·菲茨傑拉德（Willa Fitzgerald）飾演女性，凱爾·加爾納（Kyle Gallner）飾演一名男性，影片一開始，前者血流滿面，而後者則流血，每一個新的部分都讓我們重新評估這兩個角色之間的關係，以及我們認為的是誰。奇怪的親愛的其主角的強勁表現使它受到鼓舞，但使它成為如此令人欣喜的奇蹟的是它巧妙的結構，它設法讓你直到最後都保持不平衡。——艾莉森‧威爾莫爾

照片：肖恩普萊斯威廉斯/索尼影業/Everett Collection

在多產的獨立電影製片人內森·西爾弗(Nathan Silver) 的最新作品中，詹森·舒瓦茲曼(Jason Schwartzman) 飾演本傑明·戈特利布(Benjamin Gottlieb)，他是一名北部領唱，因陷入悲傷而失聲。在自殺未遂和在酒吧發生口角之後，他在小學音樂老師卡拉·奧康納（卡羅爾·凱恩飾）近乎天使般的存在下得到了安慰。事實證明，她終於想要舉辦成年禮了，因為她小時候從未參加過成年禮。本和卡拉日益親密的關係最終為他們周圍的每個人帶來了一些問題。這很容易成為高概念惡作劇的內容，但本與卡拉日益加深的聯繫實際上是他逃避似乎潛伏在每個角落的羞辱的一種方式。施瓦茨曼與凱恩的搭配被證明是一次充滿靈感的選角：在這裡，來自美國電影不同時代的兩個標誌性怪人突然相遇，他們的化學反應將電影帶入了令人驚訝的情感方向。-是

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Netflix 的新紀錄片女兒們這部由安吉拉巴頓和娜塔莉雷執導的影片講述了華盛頓特區一所監獄的囚犯和他們的女兒們（年齡從5 歲到十幾歲的孩子）之間組織的一場父女舞蹈的故事。這很容易成為一個標準流程文檔，關於組織此類事情所涉及的後勤和官僚機構，而且它本身可能很有趣。但巴頓和雷選擇把注意力集中在故事核心的那些不可磨滅的面孔上，而女孩們和爸爸們則焦急地等待並為他們的大日子做準備。當我們進入舞蹈本身時，尤其是當女孩們第一次看到她們的父親時，對人類細節的累積會得到巧妙的回報。直到電影的最後一幕我們才發現女兒們一直以來，這都是一部縱向紀錄片——這場舞蹈發生在 2019 年，這些女孩和她們的父親從那時起已經活了更多年。可以說，這些最後的場景是最具毀滅性的，因為它們強調了整部電影一直在建構的基本真理：時間是我們擁有的最寶貴的東西。-是

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當 M. Night Shyamalan 記得玩得開心時，總是好的。他最近的職業復興的特點是對黑暗主題的處理方式比他早期成功時更嚴肅、陰沉的作品更有趣。在陷阱，他把諂媚的女孩丟給爸爸 偶爾還有連環殺手喬許哈奈特 (Josh Hartnett) 和他的朋友一起參加流行音樂會 超級粉絲 女兒隨後透露，這場演唱會是一場旨在抓捕他的大型行動。 這個概念很荒謬，沙馬蘭也知道這一點。他用奇怪的風格選擇（以模因友好的方式對著鏡頭特寫）和狂野的、敘事上難以置信的場景來裝飾這部電影。這部電影很轟動，但導演並沒有失去心：這位流行歌星是由他自己的女兒扮演的，在陷阱在愚蠢懸疑的情節中，我們感受到了一個男人的焦慮，他擔心自己在追求成功的過程中沒有對家人給予足夠的關注。-是

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王曉明的導演處女作既溫柔又坦誠地講述了13歲的艱難。發洩他的挫敗感關於他的直系親屬。這部電影沉浸在 2008 年東灣地區的網絡和現實世界的紋理中，是對青春期的令人痛苦的寫照，同時也是對亞裔佔多數的加州郊區生活的令人滿意的詳細描述。克里斯的媽媽是一位為了維持家庭而離開的女人，而她的丈夫在台灣工作，她是一位試圖保持繪畫夢想的受挫藝術家，陳沖帶來了今年最可愛的表演之一。 —艾莉森·威爾莫爾

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照片：Colm Hogan/IFC Films 和 Shudder

看過 2020 年恐怖電影的人警告知道導演達米安麥卡錫 (Damian McCarthy) 對令人毛骨悚然的娃娃情有獨鍾。他的新功能中的一個，怪事，是如此令人極其不安——一個真人大小的木製人體模型，臉上刻著永遠的尖叫聲——以至於看到它實際上有點滑稽。這是設計使然：怪事既準備好開一個黑色玩笑，又準備讓你跳起來。這台冷凍機錯綜複雜的結構反映了其修復後的愛爾蘭鄉村別墅的環境，將謀殺、復仇、通靈兄弟姐妹、精神病院，當然還有那個娃娃編織在一起，並以如此高超的技巧和引人注目的意象，將結果編織在一起既令人恐懼又令人滿足。

第一部分凱文科斯納這部必將成為一部宏大的西部史詩，感覺就像一部宏大小說的開篇章節，耐心地展開，仔細地描繪人物，並提供他們生活的一瞥。話雖這麼說，誰知道呢當我們看到剩下的部分時。影片的這一部分充滿了豐富的時代細節，充滿了壯麗的景色，似乎與故事的廣闊程度相匹配。但這也可能是個詛咒，至少當這幅畫僅作為這一部分存在時：那些宏大的、廣泛的小說故事的力量（想想孤獨的鴿子）在於我們觀察這些角色變化的方式，在於命運如何將他們聚集在一起又將他們分開。這種尺寸的東西需要一個形狀，現在地平線基本上只是一條上升線。雖然這部電影本身並不完全有效，但銀幕上的大部分內容都是有希望的，並且預示著未來的發展。莊嚴的步伐永遠不會讓人感到無聊。這是一部華麗、龐大、時而感人的老式故事敘述方式——即使現在它只是電影的一半（或四分之一）。——艙底二號

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沒有哪個導演比法國當權煽動者凱瑟琳布萊拉更適合拍攝一部關於年長女性和年輕男性的不安電影。去年夏天經過十年的中斷後，凱旋回歸電影製作。莉亞·德魯克(Léa Drucker) 為她飾演的角色安妮(Anne) 帶來了迷人的冷酷氣質，她是一名律師，為年輕的性虐待受害者提供代理服務，但這並不能阻止她與17 歲的繼子Théo（塞繆爾·基徹飾）上床。安妮和西奧在夢幻般的夏日泡沫中相遇，但當現實世界闖入他們的田園詩般的生活時，電影變得更加有趣，安妮證明，為了保護自己，她有能力使用同樣的語言來抹黑受害者。 —愛華

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照片：Kino Lorber/Everett Collection

阿格涅斯卡·霍蘭德綠色邊框迫使我們面對原始的人類行為，剝奪了所有的細節和姿態。她的史詩般的新電影從多個角度解決了歐洲難民危機，波蘭和白俄羅斯之間進行了一場獨特殘酷的政治足球比賽，真實的、驚恐的人類——大多數逃離阿富汗、敘利亞以及中東和非洲其他地方的戰爭－被抓獲。基於對現實生活事件的詳盡研究，這幅畫中的人們所遭受的殘酷行為是超越邪惡的：飢餓的難民被迫行賄和盲目搶劫；口渴的人被迫喝碎玻璃；與家人分離的兒童；生病的老人被打得稀爛；一名大腹便便的孕婦像一袋馬鈴薯一樣被拋過柵欄；凍傷和傷者在寒冷中死去。霍蘭德是個人道主義者，而不是個虐待狂，所以她並沒有太在意這些行為。但在她電影製作的緊迫性中，她毫不猶豫地讓我們目睹了這樣的恐怖。她的結構複製了這些人所經歷的非人化過程。因此，電影的形式迫使我們面對自己的無所作為。從各種意義上來說，這都是一部令人難忘的電影。-是

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安妮貝克 (Annie Baker) 極其精緻的導演處女作設法既神秘又讓人產生共鳴——透過一個正值青春期的女孩的眼睛所看到的不安的成年生活的寫照。佐伊·齊格勒(Zoe Ziegler) 飾演的萊西(Lacy) 在想辦法提前從營地回來後，在家裡度過了整個夏天。歲女孩，她對未來的焦慮與超乎其年齡的嚴肅相平衡。但茱莉安·尼科爾森(Julianne Nicholson) 飾演萊西年邁的嬉皮母親珍妮特(Janet)，她的表演堪稱職業生涯最佳，她對女兒的愛並沒有消除她不斷向外尋找意義的需要——這種追求導致了一系列戀人和朋友的出現。 —愛華

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照片：Magnolia Pictures/Everett Collection 提供

編劇兼導演喬什馬戈林 (Josh Margolin) 的這部影片講述了一位 94 歲的婦女尋找詐騙她 10,000 美元的騙子的故事。不知何故，它是如此迷人和真誠，以至於笑聲永遠不會讓人感到懶惰、廉價或殘酷。它的錨定是令人愉快的瓊施貴寶的表演，一位出色的演員，從未獲得這樣的主角；她將原本非常簡單、可愛的設定變成了更深刻的東西。主角尋找對她做出這種事的人不僅僅是為了糾正錯誤或拿回她的錢;這是向每個人（和她自己）證明她在生活中仍然擁有自主權的一種方式。但這並不能阻止馬戈林繼續演繹間諜電影和動作片。 《塞爾瑪》的靈感之一是湯姆克魯斯在倫敦屋頂上衝刺的奇觀。碟中諜6：全面瓦解。對她來說，他成為晚年堅持和堅韌的象徵，對我們來說，她也是。這部電影有一個令人信服的普遍性：隨著世界不斷向前旋轉，我們很快就會與它脫節。 —是

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我誤入了鬼光今年一月的一個下午早些時候，在聖丹斯電影節上。我對這張照片一無所知；我勸你也這樣看。但如果你確實需要更多信息，請看這裡：這部電影講述了一個飽受創傷的家庭的故事，尤其是父親丹（基思·庫普費勒飾），他是一位身材魁梧、容易分心、脾氣暴躁的公路工人。有一天，丹在工作中再次發脾氣後，一位好奇的女人麗塔（多莉·德萊昂飾）招呼他進入半廢棄的店面，她和一群烏合之眾的演員正忙著排練一部無預算的業餘作品羅密歐與茱麗葉。他很快就被這個臨時劇團的輕鬆友誼和莎士比亞散文的優雅力量所吸引，儘管他承認自己對此一無所知。在影片的大部分時間裡，這部電影只是暗示了丹和他的家人真正困擾的是什麼。確切地說，這並不是一個秘密——線索很容易組合在一起——但他們的悲劇的揭露仍然讓人心痛不已。儘管其表演和日常環境都帶有柔和的寫實色彩，鬼光有時就像一種幽靈幻想。或者更準確地說，就像現實生活短暫陷入幽靈幻想時的經歷之一。最終，它成為一部關於藝術交流改變世界的力量的電影，關於自己和他人的創造力、同情心和寬恕如何成為同一個人類旅程中的停靠站。 —是

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照片：Neon/Everett Collection

巴勃羅伯格的動畫改編自 Sara Varon 2007 年的書講述了 20 世紀 80 年代中期紐約的一隻狗和它的寵物機器人的故事，今年早些時候獲得了奧斯卡最佳動畫長片提名。但其手繪、寓言式的風格，以及迷人而憂鬱的美感，在很大程度上被混亂和愚昧所定義的當代動畫世界中顯得過時。零對話影片講述了一隻孤獨的狗（簡稱「狗」）透過郵寄購買了一個機器人伴侶的故事。狗狗組裝了機器人，兩人在擁擠不堪、汗流浹背的城市裡度過了一個美好的夏天。但後來他們突然分開了，他們的生活也出現了分歧。總是笨拙的狗找到了另一個夥伴，而機器人則與世界其他地方的遭遇有時是夢境，有時是真實的。儘管這個故事似乎發生在一年的時間裡，但我們也看到紐約圍繞著這些角色發生了變化。觀看機器人夢想，我們發現自己在反思自己的生活隨著我們的成長而發生了怎樣的變化：我們留下但沒有忘記的朋友，我們周圍發生變化的城市，我們積累的智慧，以及所有的方式我們仍然受到所有生活的輕微損害。 —是

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一部前傳，一個復仇故事，甚至是一部成長小說，喬治米勒的前傳瘋狂的麥斯：狂暴之路講述了年輕的 Furiosa（小時候由 Alyla Browne 飾演，成年後由 Anya Taylor-Joy 飾演）被綁架時的痛苦經歷。摩托車軍閥德門圖斯（克里斯漢斯沃），後來被交易給不朽的喬（惡棍）狂暴之路，這裡由 Lachy Hulme 飾演，年齡稍小，膿皰較少）。到目前為止，劇中的人物瘋狂麥斯電影——是的，甚至是孩子們——已經基本成型，他們的思想和態度都是由這個死亡的世界所塑造的。然而，在這裡，我們看到一個聰明、年輕的無辜者失去了對她來說曾經有意義的一切，她的心變得冷酷無情。當我們和女主角一起吸取荒地的教訓時，電影籠罩著一層絕望的陰影。但這部電影本身也令人興奮。動作序列向前衝、建造、建造，不經意地留下各種各樣的屍體。導演也沉迷於紡紗的愛好，就像他在上一部電影《高超的三千年的思念（2022）。它可能不會大受歡迎，但很高興知道，這麼多年過去了，喬治米勒似乎決心忠於他瘋狂的自我。 —是

➽閱讀《艙底二號》全面審查福瑞歐莎：瘋狂的麥斯傳奇;艾比利的仔細看看結局;弗蘭霍普夫納的與演員湯姆伯克聊天;和詹姆斯·格雷貝在德門圖斯的斗篷上。

“你們當中有多少人真正了解自己？”哲學講師加里·約翰遜（格倫·鮑威爾）很早就在理查德·林克萊特的著作中提出了這個問題殺手。 「如果你的自我是一個建構、一個幻象……一個從你出生那天起就一直扮演的角色怎麼辦？”事實證明，他即將成為這個問題的活生生的答案，因為這個和藹可親的觀鳥普通人假裝是新奧爾良警察局誘捕行動的刺客。作為一個假殺手，加里實際上扮演了一個超越我們集體想像的人物——這解放了他。他可以用自己認為合適的方式塑造角色，因為他扮演的人根本不存在。殺手同時也是對明星基本交易的沉迷和解構：它向我們展示了一個我們永遠無法成為的人，然後讓我們暫時相信我們可以成為他，即使它告訴我們這樣一個人並沒有成為他。 。如果格倫鮑威爾還不是明星，這張照片很可能會讓他成為明星。 —是

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多年來，包括史蒂芬史匹柏在內的許多電影製片人一直試圖改編埃德加多莫塔拉的非凡真實故事，埃德加多莫塔拉是博洛尼亞的一個猶太小男孩，在19 世紀中葉被教皇當局從家人身邊帶走，並作為天主教徒長大。但這部電影最終由義大利傳奇導演馬可貝洛基奧製作也許是合適的，他的整個職業生涯都在質疑社會機構的力量。貝洛基奧也是一位大師，他將瘋狂作為一種外部和內部力量在家庭中發揮作用。在波瀾壯闊、充滿戲劇性的被綁架，他不僅展示了埃德加的遭遇，還展示了這件事給他的家人帶來的損失。這是一個多角色的傳奇故事，既非常有趣，又非常可怕。 —是

簡·舍恩布倫(Jane Schoenbrun) 的電影令人難以忘懷、令人不安，情感上如此原始，感覺就像一個開放的傷口，探索了煩躁不安、郊區孤立和粉絲群體這一不完美的避難所。 這很容易看到的痕跡吸血鬼殺手巴菲和雙峰在粉紅色不透明這部夢幻般的超自然戲劇讓歐文（賈斯蒂斯史密斯飾）和瑪迪（布里蓋特倫迪潘恩飾）在高中時迷戀並建立了聯繫。然而，雖然這部劇的神話滲透到他們的生活中，並成為歐文堅決拒絕承認的隱喻，但最引人注目的時刻是，年紀稍大的歐文重新審視他痴迷的根源，發現它遠沒有它那麼引人注目。流行文化可以充當救生筏和避難所，但美泉宮的電影非常清楚地表明，歐文必須採取必要的措施來拯救現實世界中的自己。 —愛華

➽閱讀艾莉森威爾莫爾的全面審查我看到電視發光;埃斯特·祖克曼的訪問電影製片人簡·舍恩布倫;和雷切爾漢德勒的卡洛琳·波拉切克訪談關於她的配樂歌曲。

羅斯兄弟的最新電影是另一部介於虛構與非虛構之間的隨心所欲的創作，首次出演的演員扮演的角色受到他們自己生活的啟發，但不限於他們自己的生活，在劇本場景的範圍內即興創作場景。在汽油雨噢,故事的形式是，五個剛從高中畢業的老朋友踏上了前往海岸的公路旅行，儘管這次旅行更多的是他們沿途經歷的流浪冒險，而不是目的地。的地殼龐克、航海傾向的滑板手，以及魔戒- 熱愛金屬的人。它既破舊又令人興奮，就像 18 歲時的感覺受到了打擊，並且確信你的真實自我就在那裡，等待被發現。 —愛華

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早期場景安靜地徘徊、橢圓形的品質 濱口龍介的邪惡並不存在可能感覺像是背離了開我的車導演最近和最著名的作品。我們與鰥夫巧（大美仁）一起度過了時光，他和女兒花（西川亮）住在一起，在水引村及其周圍打零工謀生，砍柴、收割植物、從泉水中為當地取水。聯合。這個村莊的平靜生活因一家人才經紀公司的兩名代表的到來而被打破，該經紀公司正計劃在附近開設一家「豪華露營」公司。在影片中最華麗的場景中，向一群當地人進行的演示演變成一場長期的對抗，村民們開始提出各種問題，其中最引人注目的是該地點新化糞池的位置，該化糞池對於人數來說太小了。邪惡並不存在從現代資本主義創造的奇怪的同床異夢到城市居民對待貧困村民的無聲蔑視，它的細節聽起來令人不安。但濱口也沒有為我們呈現明顯的反派，而是描繪了來自不同世界的不同人，每個人都試圖以自己的方式生存。即便如此，這部電影以其謹慎、謙虛的方式，給我們留下了一種令人難以忘懷的個人和生態啟示錄的感覺。 —是

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大衛雷奇這部動作喜劇懸疑愛情片以特技專業人士的世界為背景，是一種純粹的電影愛情，混合​​和匹配各種類型，同時不時地講一些笑話，並提及其傑出（和不那麼傑出）的前輩。瑞恩高斯林，他的喜劇天賦被嚴重低估，直到去年的失控熱門芭比在這裡，他再次展現了他們的魅力，將他面無表情、和藹可親的昏暗魅力帶到了柯爾特·西弗斯這個角色上，他是一名熱門替身演員。百萬電影明星湯姆萊德（亞倫·泰勒-約翰遜）。一場意外似乎結束了他的職業生涯，絕望的柯爾特接到電話，要他到悉尼片場為他曾經愛過的女人喬迪·莫雷諾（艾米莉·布朗特飾）執導的一部新電影表演特技，結果他陷入了毛茸茸的困境。特技表演很精彩高斯林很有趣，但也許這部電影最令人驚訝的是它是多麼真正的浪漫。布朗特和高斯林有著極好的化學反應——這種銀幕上的吸引力不僅是非常性感，而且知道如何看待對方。這部電影讓我們希望柯爾特和喬迪重歸於好。只要能讓他們團聚，我們願意接受任何荒謬的情況。 —是

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圍繞巴勒斯坦和以色列的對話通常不會留下太多細微差別的空間，但菲拉茲·庫裡這部感人的成長電影提供了糾正。並不是每個人都意識到以色列有巴勒斯坦人，他們住在巴勒斯坦社區，在巴勒斯坦老師的帶領下上學——但他們被教導以色列歷史，從以色列的角度來看，所有這些都在以色列國旗下進行（阿拉姆是阿拉伯語中橫幅的意思）。因此，他們了解了以色列爭取獨立的鬥爭，儘管對他們來說，這被稱為 Nakba——“災難”，他們的家人在 1948 年流離失所。阿拉姆，一群中產階級學生在以色列獨立日之前的日子裡與浪漫、權威和政治覺醒作鬥爭。這些孩子有錢有前途，家人和老師都希望他們保持乾淨。對他們來說，為祖國而進行的政治（和身體）鬥爭有時似乎很抽象，但他們卻情不自禁地尋找參與的方式。這是一部精彩而迷人的電影，沒有提供簡單的答案。 —是

它很性感，它出汗，它卑鄙，而且它只是太有趣了—盧卡·瓜達尼諾的網球戀情是今年的大片之一，這部影片陶醉於主演麥克費斯特的嬰兒電影明星品質，喬許·奧康納， 和尚達亞，讓他們比生活更偉大，即使他們的角色表現得無可救藥的小氣。一部透過體育賽事講述的 BDSM 戲劇，挑戰者設法讓網球看起來很熱並將三個角色之間的浪漫動作變成了競技比賽。所有這一切，魅力分數， 和到決賽包括從球的 POV 處射門？我們做了什麼要遭受這樣的事情，又該如何再做？ —愛華

➽閱讀當歸·傑德·巴斯蒂安 (Angelica Jade Bastién) 的作品審查挑戰者; 馬特·佐勒·塞茨的評論贊達亞的電影表演;和喬·里德的解釋誰在結局場景中獲勝。

喬安娜阿諾的導演處女作是一部無法歸類的面無表情的喜劇，講述了一位布魯克林婦女安（由阿諾本人飾演）的故事，她的整個生活似乎都圍繞著羞辱：她與一位年長的男人處於一種下層關係，而這位年長的男人對她態度不情願、不滿需求可能是他們整個事情的一部分；她忍受著與父母（由導演自己的父母扮演）不斷的尷尬對話；即使她獲得了獎項，她在工作中完全被忽視。這部電影有一種超現實的品質，但又感覺如此真實。阿諾捕捉了現代生活中真實而令人羞愧的荒謬——而且她以一種非常有趣的方式做到了這一點。她的電影製作風格是情節式的，但不像許多其他無情節的戲劇那樣令人筋疲力盡、放縱的風格：她的小插曲從延長的序列到滑稽的簡短片段各不相同，賦予影片獨特且不可抗拒的節奏。 —是

是什麼讓亞歷克斯·加蘭這部備受爭議的新電影如此巧妙，它既讓我們陶醉又厭惡我們對這個想法的迷戀。美國作為戰場。這部電影的背景似乎是現在，但在這個版本的現在，強人策略和分離主義運動的結合已經將美國分裂成多個武裝的、政治上未明確的派系。煙霧從城市升起；高速公路上堆滿了失事的汽車；自殺式炸彈客衝入排隊領取口糧的人群；敢死隊、狙擊手和萬人坑遍布鄉村。我們是如何走到這一步的，或者這些人為了什麼而爭吵，對於報道這場戰爭的記者來說幾乎毫無意義，他們聚集在酒店的酒吧里，喝得酩酊大醉，然後用我們可能在電影中看到的那種誇張的和藹可親的方式大聲痛飲。殺戮場s,火力之下， 和薩爾瓦多。他們對所記錄的恐怖大多麻木了。這電影缺乏政治觀點受到了一些可以理解的批評，但這裡的自負是描繪美國人的行為方式，我們看到人們在其他國際衝突中的行為方式，無論是越南或黎巴嫩或前南斯拉夫或伊拉克或加沙或.... ..好吧，這樣的例子不勝枚舉。它不想讓我們有太多感覺，而是想讓我們問為什麼我們沒有任何感覺。 —是

➽閱讀《艙底二號》全面審查內戰;馬特·佐勒·塞茨的導演亞歷克斯加蘭專訪;和羅克珊娜·哈達迪的關於電影最後一個鏡頭的文章。

我們可以打電話嗎烈火中巴基斯坦提交去年奧斯卡最佳國際電影，是恐怖片嗎？我們怎麼能不是？它講述了一位年輕的卡拉奇婦女的生活，她的世界在父親去世後被顛覆：男人盯著她，攻擊她，痴迷於她，忽視她。父權社會的窺探目光將她視為受害者和獵物。一段看似美好的短暫關係卻以悲劇收場。當她開始失去現實與幻想之間的界線時，她就被揮之不去的幻象所追趕。導演扎拉爾汗以同樣令人驚恐的虛張聲勢描繪了超自然的衝擊和現實生活中的恐怖，但並沒有縮短影片核心的真實戲劇性。 —是

伯特蘭博內羅的科幻史詩是大衛林區飾演的亨利詹姆斯，這是一部跨越三個時間段和背景的迷人而狡猾的作品，並且不斷給人帶來驚喜和不安。蕾雅·賽杜飾演的加布麗埃勒是一位悲劇性的古裝劇女主角，一部恐怖電影中的跟踪者，以及一位在冷漠的未來景觀中失意的探索者，她成功地在這些截然不同的生活中創造了一種連續性，路易斯（喬治·麥凱）不可避免地出現。野獸令人渴望、可怕、令人不安，最重要的是，這是一個巨大的轉變——一部關於害怕脆弱的電影，而脆弱本身卻無所畏懼。 —愛華

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本片為 1976 年的前傳，由阿卡莎史蒂文森 (Arkasha Stevenson) 執導預兆這是另一部現代恐怖電影，它講述了我們當前的時刻，儘管它講述了一個植根於過去的奇幻故事。故事發生在1971年，年輕的見習生瑪格麗特·戴諾（內爾·泰格·弗里飾）剛抵達動盪的羅馬，在一家孤兒院工作。她對古怪、內向的孤兒之一卡麗塔·斯基安娜（妮可·索拉斯飾）產生了興趣。她在女孩身上看到了自己的影子，並試圖與她建立聯繫。然後，一名流氓牧師警告她，卡麗塔可能是教會專門培養的產生敵基督——這畢竟是一個預兆電影——我們的主角決心要拯救這個女孩。這部電影肯定會給你留下更多的問題而不是答案，但就像最好的工作室恐怖導演一樣，史蒂文森明白我們來這裡不是為了邏輯。這部電影充滿了風格和情緒，圖像既有質感又令人震驚，並觸及了誘人的內心恐懼。如果恐怖片就是失控，就是讓觀眾產生無助感來反映角色的無助，那麼這就是一部真正的恐怖片。 —是

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艾莉絲·羅爾瓦徹(Alice Rohrwacher) 的這部影片講述了亞瑟·哈里森(喬什·奧康納飾) 的故事，他是一個奇怪的人，具有盜墓的奇怪天賦，發現並舉起意大利中部古代伊特魯裡亞人用來埋葬死者的古董小玩意。作為一名前考古學家，他似乎被自己的功績所困擾，這部偶爾漫無邊際、往往華麗的電影令人作嘔的夢境邏輯表明，我們正在觀看一個在這個世界和另一個世界之間的人，努力尋找自己的位置。羅爾瓦赫是義大利最重要的電影製片人之一，他製作的電影充滿了我們所謂的魔幻寫實主義的樸實感。表演是自然主義的，拍攝地點真實且水平，但故事常常徘徊在幻想的邊緣。導演在畫面中充滿了民謠民謠、天真的藝術、鏡頭前的俏皮旁白，以及一陣陣加速的鬧劇，賦予了它一部搖搖欲墜的輕歌劇的品質。但奧康納凹凸有致、憂鬱的舉止削弱了影片的輕鬆感，這可能是有意為之：影片越繼續，越富於幻想，亞瑟似乎就越無法與周圍的世界融為一體。他是一個悲傷的、活生生的化身，體現了這樣一種觀念：那些花時間擔心來世的人在今生永遠不會感到平靜。 —是

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拉杜·裘德(Radu Jude) 的最新作品是一部諷刺而精彩的喜劇，講述了晚期資本主義下生活的可怕荒謬，其廣泛的參考點包括古典俳句、歌德、德國笨蛋烏韋·波爾(Uwe Boll) 以及主角的一系列褻瀆的TikTok 記錄。不要對世界末日抱持太多期望主要講述的是安吉拉開車四處試鏡公司員工安全視頻的可能拍攝對象時的遭遇，這部指責工人的作品因安吉拉工作時間太長而有在路上睡著的危險而變得更加荒涼淒涼。 。但出色地融入了一部共產主義時代電影的片段，該電影講述了一位女出租車司機，也叫安吉拉（多麗娜·拉扎爾飾），她在齊奧塞斯庫政權下拍攝的國家批准的戲劇與當今安吉拉的零工經濟生活形成了對比，直到這兩個角色在最後一幕中匯合，其中涉及公司製作的拍攝，這是今年布萊克利最有趣的場景之一。 —愛華

➽閱讀艾莉森威爾莫爾的全文審查不要對世界末日抱持太多期望。

2023 年 3 月去世前幾個月，坂本龍一錄製了他懷疑可能是他最後一次個人演唱會的唱片。它是根據預先錄製的片段在幾天內製作完成的，然後將這些片段組裝起來並在世界各地播放。那場音樂會的擴展版本現在作為一部長片存在，由已故音樂家的兒子尼奧·索拉 (Neo Sora) 執導，這是一部感人、閒適和自我反思的作品。坂本是一位精明且深思熟慮的表演者，總是了解他的觀眾並與他們進行有趣的對話。現在，當他與他的音樂交流時，我們感覺我們可能正在侵入一首私人安魂曲。在這次表演中，他看起來並不特別虛弱；脆弱性在於音樂，在於他演奏音樂時的脆弱性，在於嚴肅的電影呈現。閃閃發光的黑白攝影和優雅的鏡頭移動增強了表演的親密感。 —是

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如果第一個沙丘是蒂莫西·柴勒梅德的電影，第二部屬於贊達亞的電影，它更好，更容易在情感上接近。丹尼斯·維倫紐瓦根據弗蘭克·赫伯特改編的作品仍然是一部壯觀且真正的外星史詩，講述了基因工程的救世主人物、太空女巫、巨大的沙蟲和受BDSM 影響的哥特法西斯行星。但贊達亞飾演的弗雷曼戰士查尼才是這部電影的核心，他是一個心狠手辣的叛逆者，儘管他知道得更清楚，也知道他為了贏得社區的支持而說了所有正確的話，但還是被查拉梅飾演的保羅贏得了支持。沙丘：第二部分具有令人難以置信的影響力，但它也成功地具有可識別的人類戲劇，這完全來自查尼的視角，作為一個人民的代表，他們自己的慾望永遠被更大權力的陰謀所吞沒。 —愛華

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