眼神悲傷的喬許·奧康納在可愛而神秘的奇美拉中盜墓

艾莉絲羅爾瓦徹 (Alice Rohrwacher) 這部俏皮而漫無目的的新電影講述了一個男人為了進入下一個世界而盜墓的故事。照片：霓虹燈

愛麗絲·羅爾瓦赫的奇美拉夢想始於夢想——夢想完全有可能永遠不會真正結束。這部電影講述了亞瑟·哈里森（喬什·奧康納飾）的故事，他是一個奇怪的人，擁有盜墓的奇怪天賦，他發現並舉起了意大利中部古代伊特魯裡亞人用來埋葬死者的古董小玩意。電影中的一句台詞是：“這些東西不適合人眼看”，不情願、孤僻的亞瑟本人可能也同意這一點。作為一名前考古學家，他似乎被自己的功績所困擾，這部偶爾漫無邊際、往往華麗的電影令人作嘔的夢境邏輯表明，我們正在觀看一個在這個世界和另一個世界之間的人，努力尋找自己的位置。

就連亞瑟的服裝也讓他與眾不同：他的白色亞麻西裝乍看之下像是一個冷漠貴族的衣櫃，但隨著畫面的發展，我們看到它實際上是多麼破爛和骯髒。他住在一個靠著老城區城牆而建的臨時棚屋裡——你不能真正稱之為家——但他似乎在屬於年邁女族長弗洛拉（伊莎貝拉·羅西里尼飾）的優雅別墅裡度過了更多的時間。多數時候都未曾露面。剩下的時間他都和他的快樂樂隊一起度過通巴羅利是一群活躍的貧困的當地盜墓者，他們將他們的商品賣給一個神秘的、無所不知的商人斯巴達科。 （需要明確的是，他們很快樂；亞瑟則不然。）

羅爾瓦赫是義大利最重要的電影製片人之一，他製作的電影充滿了我們所謂的魔幻寫實主義的樸實感。表演是自然主義的，拍攝地點真實且水平，但故事常常徘徊在幻想的邊緣。導演在畫面中充滿了民謠民謠、天真的藝術、鏡頭前的俏皮旁白以及一陣陣加速的鬧劇，賦予了它一部搖搖欲墜的輕歌劇的品質。

但奧康納凹凸有致、憂鬱的舉止削弱了畫面的輕鬆感，這可能是故意的。電影越深入，越富於幻想，亞瑟似乎與周遭的一切格格不入。與弗洛拉住在一起的活潑的年輕女子伊塔莉亞（卡羅爾·杜阿爾特飾）是一名僕人學生，他與他的關係迅速發展，這預示著亞瑟會出現在光明之中，但這也突顯了亞瑟與這個世界的不可調和。他一生都在挖掘那些為來世準備的物品，不是因為他想利用它們，而是因為他想與它們溝通。 「他正在尋找通往來世的通道，」有人說。他是一個悲傷的活生生的化身，體現了這樣一種觀念：那些一生都在擔心來世的人永遠不會在今生感到平靜。

奇美拉經常讓人回想起羅爾瓦赫的托斯卡納同胞、已故的保羅·塔維亞尼和維托里奧·塔維亞尼的作品，其中最引人注目的是一個場景，在這個場景中，兩個人之間發生了爭執。通巴羅利他們的一位顧客陷入了動物的噪音和早期的咕嚕聲中。我們還可以看到對皮爾·保羅·帕索里尼和費德里科·費里尼作品的致敬，這兩位電影製片人經常挖掘戰後意大利的繁榮與蕭條週期與其古典傳統的堅韌之間的碰撞。甜蜜生活的不朽的開場順序基督雕像被直升機從廢墟中拉出來，飛越現代城市景觀，在這裡，在發電廠的陰影下發現的一座古代雕像被裝在貨櫃裡，這也得到了自己的小小的敬意。羅爾瓦赫是一位非凡的藝術家，但是奇美拉仍然充滿了這樣的典故和喚起。有時，它給人的感覺就好像它是從義大利這個傳奇的土地上浮現出來的——佈滿灰塵、破爛不堪，但卻很美麗。