照片：Grasshopper Film/Gratitude Films
累西腓位於巴西東北部，是電影製片人小克萊伯門東薩的出生地、故鄉，也是他反覆出現的繆斯女神。當菲略以評論家的身份開始他的職業生涯時，他開始製作劇本長片，他構建的戲劇不僅發生在城市中，而且深入研究了它不斷變化的紋理。鄰近的聲音探討了發展中地區中產階級居民在接觸私人安全影片時的偏執心理，同時水瓶座講述了一位開發商的無情努力，決心拋棄一棟宏偉的舊海濱公寓大樓中最後的頑固分子。 Filho令人著迷的新作，鬼圖片，是一部紀錄片，明確表明了他作品中的主題和圖像是多麼個人化。這是對建築、歷史和電影的沉思，但它也關乎作為圖像的捕捉者和觀眾意味著什麼，這些圖像比你設法放置在畫面中的地方和記憶更持久。
鬼圖片從Filho 小時候搬進的公寓開始——博阿維亞任(Boa Viagem) 海灘附近的一個地方，正如Filho 通過剪切該地區60 年代和現在的舊照片所展示的那樣，現在這裡到處都是高樓大廈和資本湧入。他在影片中頻繁地在時間段之間跳躍，這部分是個人冥想，部分是歷史文章，由他進行敘述，將當今的鏡頭與檔案照片、他自己拍攝的舊鏡頭以及他和他的電影片段編織在一起。幾十年前，珍妮特·利和東尼·柯蒂斯在度假時，以夢幻般的黑白慢動作沿著如今已被掏空、半廢棄的市中心的人行道行走。 70 年代的聚酯沙發在編輯空間中變成了現代的毛絨沙發。
Filho 顯然是受到啟發而做出的鬼圖片當他和家人離開童年時的家搬到城市的新地方。他不僅在那間公寓長大，這對他的母親離婚後來說是一個新的開始——他在那裡拍攝電影，無論是作為學生還是作為一名成熟的電影製片人。隔壁的狗，永遠在吠叫，成為了一個元素鄰近的聲音並在銀幕上客串。這隻動物死後多年，菲略再次聽到熟悉的喧鬧聲，並意識到這是他的電影中的音頻，這部電影正在電視上播放，鄰居們也在觀看。時間也許最終會降臨到一切人和每個人身上，但相機創造了它自己的來世。 Filho 翻出了一張他在客廳拍攝的舊照片，照片上有一個神秘的模糊人物，他將其描述為幽靈，但困擾他的電影的幽靈並不那麼真實——所有的歷史都留在空間中，即使在被遺棄之後，改造、轉售或拆除並重建。
什麼時候鬼圖片離開博阿·維亞任(Boa Viagem) 前往累西腓市中心，這是一個曾經宏偉的社區，現已廢棄（儘管它仍然是嘉年華的所在地），但它在Filho 曾經經常光顧的電影院中發現了更多過去的幽靈。大多數人都消失了，被改造成教堂或零售空間，他們過去的生活只保留在回憶和舊圖像中。對過去的電影觀感感到傷感的誘惑一直是對電影製作人來說是不可抗拒的，但是雖然有一定程度的懷舊之情鬼圖片考慮到另一個時代的宏偉電影宮殿，這部電影的普遍情緒是對事物變化的方式感到遺憾和困惑，以及一棟曾經是你生活重心的建築現在被笨拙地改造成一個迷你購物中心。 「對一種產品產生依戀是一種悲傷，」Filho 沉思道。 “問題在於，你一生中的很多年都花在這家電影院上，所以這種關係變得情緒化和令人困惑。”
那裡有一種失落感，但 Filho 無意給過去塗上玫瑰色的光澤。他還收錄了自己深情的鏡頭，鏡頭中亞歷山大先生是藝術宮的已故放映員，他赤裸著上身在放映廳里工作，以抵禦放映室的高溫，並談論他對電影配樂感到多麼厭倦。教父運行了四個月後。但 Filho 也沒有忽視這樣一個事實，即藝術宮（現在在其搖搖欲墜的建築下蹲著一個花架）最初是為德國發行商 UFA 建造的電影院，作為納粹宣傳的場所（“相當不錯的故事， “他挖苦地指出）。這也是在歲月的侵蝕下消失的一層歷史。如果世界繼續前進，電影製片人和電影愛好者會變成什麼樣子這個問題雖然不言而喻，但卻是人們深切感受到的。如果曾經在累西腓吸引了 20 萬人的媒體看到會發生什麼頭髮政府不顧政府的反對，認為它是反軍事的，不再值得擁有曾經專門用於它的同樣巨大的空間嗎？但鬼圖片是如此可愛和充滿活力，如果有的話，它只會讓你放心，電影不會消失。
Philomena 
Philomena 
Philomena