黛米摩爾恐怖片因其女權主義而備受讚譽，但其真正的優勢在於對成癮行為的刻畫。照片：MUBI
警告：劇情有劇透物質。
女權主義沒有任何發展或微妙的地方物質。這是電影中的一個鈍器對象，開頭是一個控制演藝界、穿著西裝、斜視的男人，他在專業上相當於把女主角帶到穀倉後面，在她50 歲的時候開槍射殺她。我們現在已經習慣將藝術恐怖片視為寓言，每一個古怪的威脅都是現實世界中某些錯誤的替身，以至於科拉莉·法吉特（Coralie Fargeat）的血淋淋的嚎叫完全讓人迷失方向。身體恐怖電影是。物質不覺得有必要重新檢視父權制的存在。相反，它把強化版好萊塢的毒性視為既定的法律，把這個地方當作高度拋光的放大鏡，放大整個文化對青春和美麗的無底胃口。性別歧視和年齡歧視猖獗，但它們提供了電影敘事展開的背景，而不是它的焦點。法吉特真正感興趣的是她的主角伊麗莎白·斯帕克爾（黛米·摩爾飾），一位奧斯卡獲獎演員，後來成為健身名人，與一個公開打算將她視為一次性用品的行業之間的關係，但這讓她對海妖之歌著迷。法吉特的電影的核心不是關於不平等，而是關於是什麼讓我們回到現實中，是的，關於傷害我們的物質。這是關於成癮的。
成癮是法吉特所有試金石中的原因——灼灼- 通往伊莉莎白工作室的走廊上鋪著式樣的地毯社會-風格高潮發現伊莉莎白變成了一團變異的肉體——這是夢幻安魂曲達倫·阿羅諾夫斯基 (Darren Aronofsky) 的四聲部交響曲，講述了毒品引發的墮落，是她回歸最多的作品。它體現在視覺語言、魚眼鏡頭、眼睛特寫鏡頭以及伊麗莎白年輕的對手蘇（瑪格麗特·庫利飾）注射後投擲“穩定液”罐的有節奏的蒙太奇中。但它也以更突出的方式呈現，比如丹尼斯·奎德飾演的網絡主管哈維特有的塔皮·蒂本斯式的俏皮話，或者註射器插入伊麗莎白背上日益骯髒的裂縫的方式讓人想起傑瑞德·萊托射入的方式。如在夢幻安魂曲，有很多癮貫穿其中物質，標題中的藥品只是其中之一。儘管如此，這個產品還是很棒的。它採用了 Instagram 極簡主義包裝的不祥版本，並要求接收者自己準備注射器，就像它是非品牌 Ozempic 一樣。該物質周圍的所有危險信號都帶有嚴厲的使用警告，並且必須從更衣室取回，而更衣室只能彎腰在小巷半升起的格柵下才能進入，這些都可能掩蓋其潛在的好處。然後伊麗莎白使用它，她脊椎裂開了，留下了她刺耳的肉體外殼，而另一個自己則升起，在露水的淺黃色中，用冷靜的眼光對著鏡子審視她繃緊的肉體。
這聽起來像是一個關於年輕女性摧毀年長女性的故事，但當伊麗莎白立即開始將蘇視為一個獨立的實體時，該藥物的製造商一次又一次地提醒她（和我們），他們「是同一個人。把蘇視為擁有自己的代理權的人，就像將深夜給前任發短信歸咎於醉酒的自己的類固醇版本一樣——這不僅僅是代理權的偏轉，也是將自己定性為別人不良衝動的受害者的一種方式。對於所有招搖的粗俗物質當伊麗莎白醒來時，她發現自己的身體粗糙且衰老，因為蘇在她的歡迎下逗留太久，或者出於無聊和不快樂而暴飲暴食，這些場景有一種發自內心和情感上的原始感。與成癮行為作鬥爭確實感覺就像是在與自己交戰。你會因一陣陣的過度放縱而竊取時間或未來的自己的幸福，然後又對過去的自己感到厭惡，因為你發誓永遠不會重複的事情。伊莉莎白打自己的臉，試圖阻止自己正在做的事情。她和甦的目標是共同尖叫「你必須控制住自己！在他們交替存在的幾週內，彼此互相指責。當她無法讓自己和她的老同學（一個在她成名之前就認識她的普通人）出去約會時，很明顯伊莉莎白將無法拯救自己。
摩爾因其飾演伊麗莎白·斯帕克爾（Elisabeth Sparkle）而廣受讚譽，這個角色涉及銀幕上裸體的脆弱性、持久假肢的努力以及這種離奇材料的風險。但她最偉大的成就是讓這個角色充滿悲情，卻又沒有軟化她的令人反感——這個人的外殼，在她的外表與之匹配之前，她的內心就已經無可救藥地被破壞了。伊莉莎白除了職業生涯外，沒有任何事情是違背她的意願而結束的，只剩下她一個人住在那套過時的豪華公寓裡，公寓變成了她自己建造的監獄。她不再是好萊塢的一部分，但她已經內化了好萊塢扭曲的標準，並開始相信這些標準——她認為，作為一名中年女性，如果她不因其誘人的生育能力而受到崇拜，她就沒有價值，甚至沒有知名度。其中最明顯的強迫症是，當伊莉莎白有機會以甦的身份重新開始時，伊莉莎白做的第一件事就是回到那些拋棄她的人身邊——甚至沒有試圖為自己爭取一個更強大的地位，作為“它是“今日女孩”。伊莉莎白並不是一個勝利的女英雄，無論是從一開始還是從始至終——她都是一個癮君子，無法克服生活中占主導地位的習慣，那就是她需要被需要。並且在物質令人捧腹的可怕結局是一個警示故事，講述了無法想像更好的生活意味著什麼——一個你愛自己的生活。
Philomena 
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