物質令人厭惡、扭曲且立即分裂

本文最初於 2024 年 5 月 21 日在坎城影展上發布。我們現在正在重新循環它，時間為物質的戲劇首演。

每個人都在談論物質今天在坎城。它昨晚首映，觀眾既震驚又高興，並已經引發了一場關於其意圖的精彩辯論。法國編劇兼導演 Coralie Fargeat 繼 2017 年驚悚片之後的第二部電影復仇，這部直白的身體恐怖寓言講述了黛米摩爾飾演的簡方達式的小明星伊麗莎白斯帕克爾，她幾十年來一直擔任一場成功的日間健身節目主持人，卻被毫不客氣地解雇了。丹尼斯·奎德以怪誕的方式扮演了該電視台的負責人，他把又濕又油的蝦塞進嘴裡，鏡頭拉近他粘糊糊的牙齒，他向伊麗莎白解釋說，女性“過了50 歲，事情就停止了」。伊莉莎白並沒有像她注定的那樣默默無聞，而是在一種名為「物質」的黑市藥物上進行了賭博。

伊莉莎白從一個簡陋的倉庫裡拿起了酸性綠色液體及其配件，然後回到她 20 世紀 80 年代風格的頂層公寓，她赤身裸體地站在鏡子前，仔細檢查自己的身體。她用手撫摸自己的胸部和屁股，對她所看到的進行批判性評估。然後她將這種物質直接注射到她的靜脈中。過了一會兒，她在浴室地板上翻滾，呼吸困難，身體因可怕的疼痛而僵硬。她的背部像生椰子一樣裂開，她的肉拍打著，鮮血從她的新孔口滲出。赤裸、光滑的瑪格麗特·庫利爬了出來。庫利將摩爾昏迷的身體留在冰冷的地板上，走到鏡子前。她的手也慢慢地撫過她的臀部、新挺起的乳房，撫過她繃緊的手臂和腿。她被自己的美貌迷住了。

這個場景非常噁心、扭曲、黑色幽默，而且讓人立刻難忘。（與後來發生的事情相比，這實際上是良性的。）新的、更年輕的、更優化的伊麗莎白，將自己改名為蘇，計劃收回從她身上偷走的一切。她重新安排了原來的工作，然後有些，想操誰就操誰，讓路人對她的美麗和活力無言。唯一的問題是，正如該物質神秘的、看不見的供應商在電話中解釋的那樣，伊麗莎白和蘇不是兩個獨立的女人，而是一個，彼此密不可分。他們必須每 7 天更換一次位置——一個昏迷不醒地躺在浴室地板上，一個在外面的世界——否則他們將面臨不可逆轉的後果。

當伊莉莎白和蘇開始互相爭鬥時，這些後果很快就顯現出來了。蘇不忍心放棄她的新生活時尚拍攝照片和深夜露面，因此她開始將為期一周的工作時間延長到幾個月，每天通過在伊麗莎白的下背部刺入一根針並提取脊髓液來維持自己的生活。背部傷口結痂、變紫、感染、滲液。當伊莉莎白終於輪到她醒來時，她立即了解到甦的物質擴展的費用；她的身體正在迅速退化、分崩離析，她的皮膚出現老年斑並腐爛，她的骨頭開裂並捲曲。她猛拉鏡子裡自己的臉，尖叫。她想收回一切，擺脫蘇，但她做不到——這種傷害是永久性的，而蘇是「她身上唯一可愛的部分」。

從那裡開始，事情只會變得更加可怕，無論是敘事上還是視覺上。這是我見過的最生動的身體恐怖電影之一，它不僅成功地將人體變成了墮落和絕望的令人作嘔的畫布（人物拔掉牙齒，扯掉指甲，折斷自己的骨頭）到位）但使所有食物令人厭惡。 Fargeat shoots Elisabeth — who begins to use food as a form of revenge against Sue — digging into a trussed chicken like she's violating a human carcass and whisking eggs like they're liquified guts, spraying the thick yellow liquid across the kitchen and her own decaying身體.摩爾和庫利上演了各自職業生涯中最出色的表演，摩爾尤其令人印象深刻，因為她陷入了憤怒的瘋狂和畸形。觀眾可能會稱她的表演勇敢或稱讚她“不虛榮”，都完美證明了影片的亮點。還有她的表演是勇敢，但更多的是因為它的原始，它毫不尷尬的自我參照，以及它的瘋狂的瘋狂——在某一時刻，摩爾的臉，埋在假肢和化妝品中，以一種沉默、張開嘴的方式從她自己的背上爆發出來。

在克魯瓦塞特大道上，評論物質到目前為止，評論家對這部電影是否是一部明確的女權主義作品，還是像它所批評的行業一樣物化，以及它是否將太多的責任歸咎於試圖通過任何手段迴避的老年女性持不同意見。善意的小謊言」漢娜·斯特朗，她寫在X上她在評論中表示，這部電影是“迄今為止我在坎城看過的最糟糕的電影”，她對“法吉特拍攝奎利的方式與她拍攝瑪蒂爾達·魯茨的方式相同”感到沮喪。復仇,在她的身體上緩慢移動的特寫鏡頭，通常是赤身裸體或衣著暴露……如果法吉特的目的是讓觀眾同謀，那麼她複製了恐怖剝削女性身體的現有歷史，而不是顛倒過來。

或者，華盛頓郵政's賈達元在 X 上寫道，「黛米摩爾的『復出』電影《物質》是一部完全大膽的身體恐怖片，操你媽的就像好萊塢對待老年女性的方式一樣，」自由評論家曼努埃拉·拉齊克寫道，這部電影是「迄今為止我在#Cannes2024 上看到的最好的事情——好萊塢對老齡化的禁令及其後果推導出他們合乎邏輯的極端結論，有大量恐怖和搞笑的血腥場面，一些毀滅性的時刻，以及德帕瑪–式調色板。獨立電線的大衛·埃利希被稱為物質“迄今為止競賽單元中最好的影片。”

時間的史蒂芬妮·扎查雷克建議這種劃分可能是按照年齡和性別劃分的：「許多對這種物質讚不絕口的人都是 50 歲以下的男性（這很好！）。但我想聽到更多來自接近黛米年齡組的女性的聲音，而不是來自奎利年齡組的女性。自由工作者布蘭登·斯特勞斯尼格發推文說，「讀到一本極度憤怒的書真是太有趣了物質結尾是“只有男人會喜歡這個”，下一條推文是一位女士稱這是她在坎城見過的最好的東西。

在電影坎城首映後舉行的電影新聞發布會上，一名記者詢問法吉特，這部電影是否是「另一部將女性視為社會物品的電影」。 Fargeat 說她的靈感來自於道林·格雷的畫像和閃靈和蒼蠅，回覆：「我希望這部電影不是[暴露]女性身體。我的觀點是強調我們的身體：身為女性，我們的定義是社會如何看待我們；我們對自己施加的暴力就是周遭的暴力。這就是展示這一點的隱喻方式。我認為這種暴力行為非常極端。

另一位記者隨後問摩爾，電影中全正面的裸體場景是否讓她猶豫了。摩爾說：「深入探討，它確實被闡明了，講述這個故事真正需要的脆弱性和原始程度。」她指出，她以前從未在坎城拍過電影。「這是一次非常脆弱的經歷，需要非常敏感地參與其中，並就我們想要實現的目標以及我們如何實現它進行對話。並找到相互信任的共同點。她補充說，奎利不得不提前離開電影節去拍攝另一部電影，「我很抱歉瑪格麗特今天不能和我們在一起，但我有一個很棒的合作夥伴，和他在一起我感到非常安全。顯然我們在某些時刻非常接近。裸。在那些時刻，它讓我們變得很輕鬆——躺在瓷磚地板上，那些情況是多麼荒謬。

當另一位記者問她“什麼時候”感到自己的年齡“被取消”時，摩爾回答說：“我不知道我是否也有這種‘被取消’的感覺。”我的獨特看法是，無論你外面發生了什麼，真正的問題是你如何看待這個問題。所以我想我的觀點是我不認為自己或情況是受害者。當我第一次讀劇本時，我喜歡科拉莉寫的內容，因為這是關於理想化女性的男性視角。影片中最有趣的是，這個更新、更年輕、更好的版本獲得了機會，但她仍然重複同樣的模式。她仍在尋求外部驗證。最終，她面臨的只是與自己的鬥爭。因為這就是我們必須真正關注的地方：內在，而不是外在。

她隨後就幾個問題詳細闡述了這次經歷。「這次探索讓人感到自由，」她說。「這是一次非常原始的經歷，需要脆弱和願意在情感和身體上暴露自己。它確實把我推出了我的舒適圈。我覺得我走出了另一邊，更加接受了自己。