2024 年 17 部最佳電影表演

由左至右：艾德里安布洛迪、亨特謝弗、瑪麗安讓巴蒂斯特、妮可基嫚,和史密斯法官。 照片插圖：米婭·安吉奧伊。資料來源：A24（Lol Crawley）、Everett Collection（Felix Dickinson/Neon、Bleecker Street Media、A24）

對於一個熱愛電影的人來說，沒有什麼比真正讓你驚喜的表演更令人滿意的了。也許這是一個你以前忽視的演員，超越了他們曾經看似的限制。也許這是一位資深的電影明星重新發現他們的快球。也許是某個對你來說完全陌生的人以引人注目的方式宣布他們的存在。今年，電影業擺脫了 2023 年罷工的塵埃，應對人工智慧等生存威脅，並試圖弄清楚觀眾到底想從電影中得到什麼。但觀看演員爬進另一個人的皮膚並帶他們出去兜風的體驗仍然是無可取代的。

如果你相信最好的電影能夠將我們的世界反映給我們，那麼 2024 年的最佳電影表演就會向我們展示我們的憤怒有多深、我們因悲傷而傷痕累累，以及我們的韌性有多大。他們時而渴望，時而害怕偷看幕後可能被禁止的東西：性、金錢、新面孔、巫師。有些人發揮了明星的影響力宏偉的人物，讓觀眾盡興而歸無拘無束的孔雀。別人扮演的是人退縮到自己身邊逃避痛苦或拒絕。其他人則把目光投向了胖鑽戒。

接下來的 17 場演出代表了電影精彩的一年。它們既有轟動一時的大片，也有小型電影節採購的影片，範圍從政治歷史到身體恐怖再到家庭喜劇。他們中的每一個都可能讓你起雞皮疙瘩或讓你肩膀後仰。

按字母順序呈現

布羅迪榮獲最佳男主角獎已有 20 多年鋼琴家這很可能是他第二次角逐奧斯卡獎，這只會增強他肩負歷史重擔和奮鬥的能力。布羅迪飾演拉茲洛·托特（László Tóth），一位在納粹佔領期間逃離匈牙利並在費城定居的富有遠見的建築師，他扮演了一個真正的天才，他被反移民的仇恨和從婚姻到最終吸毒成癮的各種內在折磨所包圍。在這個經常被超級英雄的身材所迷惑的行業中，布羅迪一直擁有電影界最迷人的面孔之一，充滿了鬼魂般的陰暗和懇求的眼神。透過拉斯洛的迅速崛起和衰落，導演布雷迪·科貝特將這張面孔作為武器，打破了美國「機會之地」的神話。自始至終，布羅迪的目光和姿勢都緊緊抓住了角色體內的最後一滴希望。

在我漫長的歲月裡，我努力不去過度同情演替羅曼·羅伊，一直都是基蘭卡爾金 (Kieran Culkin) 內心的脆弱這威脅到了我的決心。與傑西艾森伯格的真正的痛苦在《卡爾金》中，卡爾金飾演的角色同樣拼命地壓抑著自己的痛苦，但卻用旅行團的生活能量來掩蓋它，這種能量既可愛又令人疲憊。沒有什麼比看到一位才華橫溢的演員獲得他一直在等待的電影角色更令人興奮的了，而這個角色就像手套一樣適合卡爾金。他做出了一系列的小動作和語調變化，讓我們輕輕地靠了過來，期待著所有悲傷降臨到他身上的那一刻。艾森伯格在電影接近尾聲時給了卡爾金一個大情感的場景，雖然最終感覺沒有必要，但卡爾金也把這個場景淘汰了。

馬爾科姆華盛頓根據奧古斯特威爾森的這部戲劇改編的作品中有很多鬼魂。牆上的鬼魂，在精心製作的直立式鋼琴中，這是伯妮絲·查爾斯和男孩威利·查爾斯兄弟姐妹與生俱來的權利，在他們講述的家庭傳說故事中。戴德威勒飾演的伯妮絲對這些幽靈特別敏感，但它們並不是唯一佔據她房子空間的幽靈。戴德威勒在過去的幾年裡一直在扮演一位雌雄同體的槍手。他們摔得越重，世界盡頭的餘數第十一站，一位悲傷但堅定的母親直到。在鋼琴課，她以某種方式將所有的勇氣、悲傷和遺憾聚集到比她的身體更大的東西中。她的眼睛睜大，脊椎僵硬。戴德威勒飾演的伯妮絲繼承了她家族的母性遺產，並最終成為唯一能夠保護他們免受過去影響的人。

除了極少數例外，我從來沒有理解過愛莉安娜·格蘭德的整個事情（“Into You”的規則——我是一個仇恨者，我還沒有死），以及導致邪惡電影，來自粉絲藝術風格第一眼影像看到花俏的預告片，感覺很廉價且考慮不周。發現我的觀點特別錯誤，真是令人驚喜偉大的加琳達表演是哈羅德·希爾 (Harold Hill) 的 76 支長號中戲劇小孩最積極樂觀的勝利之一。格蘭德用嘰嘰喳喳的聲音向百老匯這個角色的鼻祖克里斯汀·肯諾維斯 (Kristin Chenoweth) 致敬，並像雜耍鮑勃 (Sideshow Bob) 那樣甩頭髮，巧妙地展現了她角色的遺忘。芭比去年做的。她帶著一場純喜劇的粉紅色龍捲風把我們帶走了。

如果愛莉安娜·格蘭德的少女感邪惡處於光譜的一端，那麼克里斯·海姆斯沃斯的後世界末日男子氣概表演的滑稽表演在狂怒是在另一邊。海姆斯沃斯戴著假鼻子和假牙，留著山地人的鬍鬚，還塗了足夠的染料粉來贊助一場慈善歡樂跑，他在荒原上放孔雀，為人們提供幫助。狂怒它需要更多的那種誇張的盛況和侵略性才能不辜負它的前任，狂暴之路。我們以前見過海姆斯沃斯把托爾放在一邊與類型對抗（他在保羅·費格的電影中是一個尖叫）捉鬼敢死隊），但他在喬治米勒的續集中的表演令人興奮的是他如何努力將德門圖斯帶入高概念動作喜劇。真是太滿足了

許多 2024 年的電影都認為，應對瘋狂世界的唯一方法就是更加瘋狂。但在麥克李的殘酷的事實，我們看到了一個女人，她以先發制人的憤怒回應了一個瘋狂的世界。瑪麗安·讓-巴蒂斯特扮演潘西，扮演一名戰爭中的女人，她每天醒來都要與那些不幸遇到她的粗魯、愚蠢、不體貼、懶惰、過度幫助、幫助不足、居高臨下、令人討厭的人奮戰。這包括——而且可能特別針對——她自己的家人。讓巴蒂斯特因《利的故事》獲得奧斯卡提名秘密與謊言28 年前，她和莉最終讓觀眾看到了她所扮演的角色的痛苦，她的幽默和刻薄是無情的。正是在這些時刻，你會意識到，今年沒有任何一場表演能像瑪麗安的表演那樣有效地觸動社會神經。

就在你以為妮可基嫚已經降級到AMC 前置廣告和以令人羨慕的沿海飛地為背景的電視迷你劇，她咆哮著提醒人們，很少有女演員像她一樣無所畏懼或渴望接受挑戰。在女嬰這位 57 歲的奧斯卡獎得主在劇中飾演一位首席執行官羅密，她對女老闆的空洞要求感到厭倦，並通過扮演對占主導地位的年輕實習生的順從來找到自己的火花。在一部頑皮地挑戰我們關於性和權力的各種教條的電影中，基德曼魯莽、原始且常常令人心曠神怡的滑稽表演阻止了故事發展成更加聳人聽聞或荒謬的事情。基德曼的作品女嬰回憶起她帶給庫伯力克的對抗活力睜大眼睛，她在喬納森·格雷澤 (Jonathan Glazer) 的作品中展現出令人信服的內心出生，以及她最早在電影中扮演的角色的脆弱性，例如死一般的平靜和惡意。儘管看起來不太可能，女嬰常常給人一種基德曼近 40 年來一直在製作的電影的感覺。

對於那些大多知道的人麥基·麥迪遜作為更好的事情女兒後來扮演被點燃的殺人犯二 連續的電影,阿諾拉真是潑了一盆冷水。她扮演影片的主角，一名脫衣舞女，發現自己與一名俄羅斯寡頭混蛋陷入了一段虛假的戀情。阿尼個性堅強，她的好鬥性為影片提供了大部分喜劇效果，但她也無法抗拒一個崇拜她並把她從卑微境遇中解救出來的富家男孩的幻想。麥迪遜透過加倍強調阿尼的好鬥性，塑造了一個充滿刀片和心碎的角色，從而推銷了這一矛盾。

也許 2024 年最不可預測的發展是黛米摩爾咆哮歸來年度最受矚目的表演之一。伊麗莎白·斯帕克爾（Elisabeth Sparkle）這個角色是一位褪色的好萊塢明星，為了重新找回青春和美麗而求助於實驗性注射劑，這個角色可能會引起很多女演員的共鳴，但看著摩爾以幾十年來從未有過的方式撕扯這個角色，實在是太令人震驚了。摩爾對伊莉莎白感到憤怒，但她也從未熄滅過一絲希望，讓她的角色在更黑暗的走廊上追逐不可能的美麗理想。正是她眼中那無法熄滅的閃爍——當她的眼睛是我們仍然可以看到的她唯一可辨認的部分時——讓這部電影在情感上清晰可見這是一個黏糊糊、瘋狂的結局。

誰能想到，在獲得奧斯卡最佳男主角僅僅一年後，希里安墨菲的表演就取代了他的最佳男主角。奧本海默成為他職業生涯中最好的作品？墨菲扮演20 世紀80 年代愛爾蘭的一位煤炭商人，他發現自己離一家臭名昭著的抹大拉洗衣店太近了，絕望的年輕婦女和女孩（通常是懷孕的）被送往那裡接受“改造」。接下來是對內疚、責任和痛苦的研究，所有這些都透過墨菲臉上羞愧的內心來敘述。這樣一來，這就是一場與他愧疚版本的奧本海默的表演。他選擇了一個最適合的時機成為電影界承載世界重量的精英。

今年是恐怖電影表演的好年。尼可拉斯凱吉在電影中飾演了一個高概念的食屍鬼長腿;休葛蘭沉迷於教授的惡意異教徒;娜歐蜜·史考特在面對微笑的死亡時解開了微笑2。但亨特·謝弗 (Hunter Schafer) 飾演的格雷琴 (Gretchen) 是一個最後的女孩，她試圖活著離開巴伐利亞的一個度假小鎮，但沒有什麼比這更好的了。蒂爾曼·辛格布穀鳥。這對身體和情感上的要求都非常高（謝弗的舉止充滿堅毅）。這裡有很多創造性的、可怕的樂趣布穀鳥這是鳥類的自負，但如果沒有謝弗淘汰一個又一個令人心碎的場景，格雷琴努力應對母親的去世，以及她對倖存家庭的流離失所，這也沒什麼意義。謝弗在情感上將電影的恐怖元素與格雷琴深刻的人性故事聯繫起來，最終做了所有偉大的恐怖主角所做的事情——她把你拉進她的噩夢，然後為生存而拼命戰鬥。

在伯特蘭博內羅這部充滿破壞性的科幻愛情片中，蕾雅賽杜飾演一名未來派實驗室員工，在這個世界裡，人工智慧霸主敦促人類透過重溫過去的生活並消除強烈的情緒來清除DNA 中的所有缺陷。 （隨它去吧，盡量不要去想山達基教。）飾演加布里埃爾，賽杜在重溫與喬治·麥凱飾演的路易斯的一段反復出現的羅曼史時，充分利用了她柔和的面容和敏銳的目光，她和路易斯之間的化學反應很容易吸引觀眾透過電影有時令人陶醉的自負。在電影的最後一幕中，博內羅將控制權交給了賽杜。當她的性格在一個破碎的決定面前崩潰時，你終於感受到她所有生活和經歷所累積的重量——一種意想不到的打擊。沒有什麼比一場表演更能讓你神魂顛倒的了，而這場表演就是如此。

到目前為止，賈斯提斯史密斯主要出演電影大片（侏羅紀世界電影,大偵探皮卡丘,龍與地下城：盜賊的榮耀）。這對他有好處（也對他的銀行帳戶有好處），但很高興看到一部電影最終利用了他精緻的身材和容易羞愧的臉，因為我看到電視發光今年做了。導演簡·舍恩布倫 (Jane Schoenbrun) 讓史密斯飾演歐文 (Owen)，一位膽怯的年輕青少年戲劇超級粉絲粉紅色不透明他面臨著這樣一種可能性：他的現實和他的身分都不是表面上的那樣。這部電影很大程度上取決於歐文向另一種存在方式敞開心扉，卻又再次封閉自己。史密斯深入探討了角色的希望和恐懼，以及他們在他內心進行的絕望的戰爭。探索膽怯表面下廣闊的情感領域是一項巨大的挑戰，但史密斯完全有能力應對。

想到不到一年的時間，塞巴斯蒂安·斯坦將再次戴上漫威電影中冬兵的鍍鉻手臂，這有點奇怪。雷鳥隊考慮到 2024 年對他來說就像是他從漫威宇宙的繭中走出來並開始冒險的一年。 （不然怎麼形容他在《美國總統》中飾演唐納德·川普呢？學徒?) 史丹度過了前半段一個不同的人作為一名患有神經纖維瘤病的男性，使用了大量的義肢。在一部不太確定的電影和一個不太有把握的演員手中，這種策略可能會讓人感覺倒退，尤其是當情節引導斯坦的角色愛德華獲得奇蹟般的治癒時。但到了電影的後半段，當愛德華遇到了自己的完美鏡像版本時，史丹真的開始做飯了。隨著事情升級為卡夫卡式的查理考夫曼喜劇，他陷入了角色的挫敗感，一次又一次地加倍自我毀滅。史丹在扮演這種螺旋式下降的過程中非常有趣，儘管他保留了愛德華的基本悲劇。

沃爾特·塞勒斯(Walter Salles) 的這部影片講述了一個參與政治的家庭在1970 年代忍受巴西陷入軍事獨裁的過程，出於多種原因，這部影片給人一種令人不安的緊迫感，但如果沒有費爾南達·托雷斯(Fernanda Torres) 堅如磐石的表演，這部電影不會受到如此大的衝擊。托雷斯飾演現實生活中的活動家尤尼斯·派瓦，展現了面對政府意圖恐嚇她的家人時保持堅強所需的情感磨礪。她反擊了威脅她的角色的恐慌，使尤妮絲和電影都達到了一種反抗的韌性。

《現在做個傻事》：電影。雷德利·斯科特 (Ridley Scott) 2004 年奧斯卡獲獎史詩片的續集備受期待，但結果卻有點……呃，愚蠢。在所有腦死的廢墟中間像鑽石一樣閃閃發光的就是華盛頓，也許這最偉大的美國演員，以我們從未見過的方式釋放自我。作為馬克里努斯，一個在迅速退化的羅馬中從奴隸變成權力掮客的華盛頓，在表演之上表現得淋漓盡致。馬克里努斯將他前馬基雅維利式的策略隱藏在一場戰鬥發起人的華麗表演中，並誇張地嘶嘶地說出“這就是政治”之類的台詞。這是一場精彩的表演——一個偶像利用他無與倫比的明星力量點幹了稻草。

安娜·肯德里克的導演處女作採用雄心勃勃的結構方式講述現實生活中連環殺手羅德尼·阿爾卡拉的故事。這個分歧的故事讓肯德里克扮演的角色是一位苦苦掙扎的女演員，一時興起接受了演出。約會遊戲，在與阿爾卡拉的碰撞中，丹尼爾·佐瓦托（Daniel Zovatto）的表現令人深感不安。這位演員曾出演以下電影它跟隨和電視節目像第十一站，可以表現出一種和藹可親的甜蜜，然後切換成死眼的恐怖。我們看著所有的人性從他臉上消失，就像一個沒有塞子的水槽。肯德里克在故事中運用了一些二級主題（姐妹情誼、自力更生），使影片超越了真實犯罪的嚴酷，但如果沒有佐瓦託的蹲下的惡意，所有這些都不起作用。

永遠不要相信任何人告訴你今年是電影或表演「疲軟」的一年。只有當你沒有尋找像 A24 的監獄劇這樣的電影時，這才是正確的唱唱科爾曼·多明哥 (Colman Domingo) 深情的表演和克拉倫斯·麥克林。或者茱莉安·尼科爾森和佐伊·齊格勒作為母女不斷地互相打量對方珍妮特星球。或奧斯汀·巴特勒給雪花石膏精神病患者沙丘：第二部分。

說好萊塢不再產生電影明星很容易，但 2024 年的電影幫助重新定義了明星轉變。胡里奧·托雷斯 (Julio Torres) 對美國的官僚地獄有著獨特的理解關於問題。它是94 歲的瓊·施貴寶 (June Squibb) 與詐騙者展開較量塞爾瑪。格倫鮑威爾 (Glen Powell) 透過筆記應用程式即興訓練他的女朋友把警察拉進來殺手（Notes 應用程式是其中新穎的部分）。

目前國家的政治情緒可能難以捉摸，但很難不從艾米·亞當斯的野蠻叛逆感中解讀出緊迫的政治潛台詞。夜婊子，朱麗安摩爾 (Julianne Moore) 堅定的團結隔壁的房間，以及卡洛琳·布萊肯的正義復仇怪事。還有更公開的政治表演，由拉爾夫·費因斯和史丹利·圖奇生動地呈現為紅衣主教們為實現自己的野心而奮鬥。秘密會議,約翰·馬加羅和彼得·薩斯加德作為新聞記者站在可怕歷史的前線9 月 5 日。

這是今年最偉大的電影三聯片：凱莉·庫恩、伊麗莎白·奧爾森和娜塔莎·雷昂，無論是個人還是集體，都像悲傷的姐妹一樣精緻，她們的怨恨再也無法被抑制。他的三個女兒。尚達亞、麥克費斯特和喬許歐康納，他們在網球場和骯髒的飯店房間裡體現了當年的性理想。挑戰者。還有 Mark Eydelshteyn、Karren Karagulian 和尤拉·鮑里索夫俄羅斯寡頭/父權制的三大支柱排隊壓制米奇·麥迪遜的名義主角阿諾拉。

蒂爾達·斯文頓（Tilda Swinton）沒有在上面的列表中提及的唯一原因是因為我無法只挑出她的一場表演。有三個可供選擇： 她是習得性無助的惡夢關於問題面對不可阻擋的滅亡，她是純粹的固執隔壁的房間，以及她在文明崩潰後妄想的（如果是優美的！）囤積行為結局是未來幾年美國生活的便利預覽。