瑪麗安·讓-巴蒂斯特在麥克·李的新電影中飾演潘西，殘酷的事實。 照片：布利克街媒體
這篇評論最初於 2024 年 9 月 7 日在多倫多國際電影節上發表。我們現在正在重新循環它殘酷的事實正在有限院線上映，計劃於 1 月 10 日廣泛上映。
當電影中的角色突然驚醒時，通常表示他們做了一場噩夢。所以，當我們看到《潘西》（瑪麗安·讓-巴蒂斯特飾）這個中年主角時，麥克李太棒了殘酷的事實，在電影的開頭場景中把自己驚醒，我們認為她也做了一個噩夢。但在整個畫面中，我們逐漸了解到潘西每次醒來時都是這樣的：她透過劇烈的半尖叫聲使自己進入意識狀態。我們意識到，惡夢是她醒來時的世界，而不是她即將離開的世界。
由超凡脫俗的 Jean-Baptiste 飾演（她因在 1996 年 Leigh 的熱門影片中扮演的角色而獲得奧斯卡提名）秘密與謊言），潘西生活在持續的恐懼和焦慮之中，這表現為一種近乎病態的敵意。她對著安靜、笨拙的成年兒子摩西（圖韋恩·巴雷特飾）外出散步大喊大叫，因為她擔心他會因為「故意閒逛」而被抓起來。她對丈夫柯特利（大衛韋伯飾）大喊大叫，因為他沒有給毫無前途的摩西一份與他一起工作的工作。在一家家具店，她對一對把腳放在沙發上的夫婦大喊大叫，然後對敢於幫助她的店員大喊大叫。她在超市收銀台排隊時與收銀員打架，然後與其他顧客打架。她的行為有一種強迫症的特質。她每天早上都會瘋狂地擦拭沙發。她抱怨門半開和水壺裝得太滿。她的家一塵不染——乾淨、有序、空曠，可能是個無人居住的飯店房間。她拒絕踏入空蕩蕩的後院，抱怨「松鼠亂叫和腐臭的鳥糞」。
潘西的咆哮也恰好很搞笑，有時是因為她的觀察（關於胖嬰兒和有外套的狗以及為什麼幼兒衣服需要口袋），有時是因為她創造性的尖酸刻薄。殘酷的事實這可能是費雯·麗很長一段時間以來最有趣的電影，但一如既往，這種笑聲伴隨著一種令人不安的感覺，覺得事情出了嚴重的問題。我們可以回想大衛休里斯飾演的《利的主角強尼》裸（1993），以及他有趣的尖刻侮辱和千禧年獨白，這些都是使人衰弱的精神創傷的症狀。有時殘酷的事實也扮演了與 Leigh 2008 年喜劇相反的角色快樂走好運莎莉霍金斯在其中飾演一位樂觀而友善的女性，她的積極性與周圍的世界格格不入。在這裡，潘西無情的負面情緒使她與周圍的人發生衝突。
除此之外，這顯然腐蝕了她的人際關係。摩西和科特利幾乎從來不跟她說過一句話。這樣做有什麼好處呢？我們感覺到他們以前聽過大部分的咆哮，儘管一些明顯的鏡頭表明潘西的焦慮已經進入了一個新的階段。 （這部電影原定於 2020 年中期拍攝，人們想知道這個關於一個女人對外界充滿恐懼和憤怒的故事在新冠肺炎 (COVID-19) 大流行最嚴重的時期會如何上演。）她的妹妹 Chantelle理髮師（米歇爾·奧斯汀Michele Austin 飾）則相反，性格健談、熱情，有兩個活潑的女兒，不太明白姨媽為何如此酸溜溜。誠然，這其中有家族史，但李並不是一個容易解釋的人。他向我們講述了一些背景故事，暗示了情感上的傷痕。每個人都有自己的理由，但導演感興趣的是當下，感興趣的是人類行為滲透並影響他人的方式。他也尋找精確的時刻──那些宇宙永遠變化的那些微小的交流和動作。利並不總是得到讚揚他的電影製作的視覺力量，但有幾個特寫鏡頭，特別是在接近結尾時殘酷的事實，當我們在這些人物的臉上看到他們的生活中沒有什麼是相同的。
全球首映於多倫多國際電影節,殘酷的事實這是李六年來的第一部電影，也是他十年來第一部以當代背景拍攝的電影。他的作品中至少有一部傑作時期作品（那是1999年的顛倒的）， 但他的創作過程看起來確實最適合當今時代：李通常從一個想法、一個場景或一個情境開始，然後與他的演員一起通過詳盡的研究和即興創作來塑造他們的角色，最終隨著電影的故事情節而發展。
50 多年來，他一直這樣做，並創作出了一系列出色的作品。李筆下的工人階級角色有一種特殊性和形狀，只能來自於深深的熟悉，他們之所以能引起共鳴，是因為他們感覺像是我們可能認識的人的變體。 （我們的生活中可能都有像潘西這樣的人。） 但這種認可的黑暗邊緣伴隨著藝術的輝煌安慰：即使在最黯淡的時候，李的照片和他的人物也充滿了生命力。一些電影製作人製作的電影讓人感覺，如果這種藝術形式消失了，你可以用它們來重建電影。麥克李製作的電影讓人感覺，如果我們消失了，你可以用它們來重建人類。
Philomena 
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