如果紐約電影屬於馬丁史柯西斯和伍迪艾倫，那麼過去 30 年裡沒有其他英國電影製片人能像麥克李 (Mike Leigh) 那樣記錄倫敦。顛倒的和維拉·德雷克名），其著名的實踐風格需要數月的即興創作來塑造他的電影敘事。他的最新作品令人難以抗拒，無憂無慮該劇將於今晚上映，以波比（莎莉·霍金斯飾）為中心，她是一個可愛的單身漢，有著永不沉淪的樂觀精神，她對生活中的困境提出了無盡的歡快反駁，這讓她周圍的人感到困惑。利與《Vulture》雜誌談論了在曼徹斯特長大的經歷、莎莉·霍金斯的輝煌，以及為什麼在日本靠販賣戲劇能賺大錢。
電影的警報對你來說來得早嗎？
我在曼徹斯特長大，整個四十年代和 20 世紀 50 年代，也就是我的青少年時期，我一直都在看電影（我們這樣稱呼它們）。我受夠了，你知道嗎？從我家步行即可到達十四家劇院，無需進入大型電影院所在的曼徹斯特市中心。我們稱它們為當地的跳蚤市場。每個電影院都會在節目中放映兩部電影，A片和B片。當然，直到我 17 歲前往倫敦之前，我從未看過一部非英語電影。都是美國好萊塢和英國電影。我想我看過的唯一一部非英語電影是那部令人嘔吐的法文短片紅氣球。可怕！但我去了倫敦學習表演，這是一次令人興奮的經歷，因為我發現了世界電影。一切都在那裡。
您之前曾與莎莉霍金斯合作過兩次。你一直想讓她扮演 Poppy 嗎？
計劃是讓她處於這件事的中心。在我之前與她合作並看過她的作品後，在我看來，我們應該製作一部以她為中心並利用她所有積極品質的電影，這絕對是顯而易見的。
在這部電影中，您與從老合作者到表演新手的所有人一起工作。你們的選角過程是怎麼樣的？
總的來說，我選的是演員，而不是角色，然後和演員一起創作角色。但也有例外。當我們這樣做的時候維拉·德雷克，我們知道必須有人成為法官，有人必須成為醫生，而許多女性將不得不扮演墮胎的角色。但這並沒有塑造角色，而只是塑造角色的功能。你只需和演員一起創造角色。確實，當我們這麼做的時候顛倒的，我從吉姆布勞德本特扮演WS吉爾伯特的前提開始，然後我們必須找到一個可以扮演亞瑟沙利文的演員，他必須看起來像他，是一個好演員，但同時也是一個完美的音樂家。最終我們得到了唯一正確的答案——艾倫·科杜納（Allan Corduner）履行了所有這些[角色]。和無憂無慮，我在路上找到了 Poppy，然後就和 Eddie Marsan 一起工作了。整件事情是一個漫長的調查──這就是榮耀，就是發現。
如今，許多年輕的電影製片人似乎都受到一種更本能的風格的驅使——更多地在視覺上而不是人文上給人留下深刻的印象，這與你的許多作品形成了鮮明的對比。這種電影製作模式讓你印像如何？
這是人們在一個不再是文學的、而是發自內心的世界中成長的必然結果——事實上，孩子們是伴隨著電子遊戲或其他東西長大的。文化不會停滯不前，一切有機發生都是有原因的。我不認為——事實上，我知道，事實並非如此，沒有年輕的電影製片人對製作有關真實事物或人的電影感興趣。那也在那裡。但你所說的這種類型的電影的存在是絕對合法的。所以我擁抱它，即使它不一定意味著我喜歡它。但有各種關於人際關係的電影讓我無法忍受。這一切都取決於它是如何製作的。
您是否注意到您的電影在國際上的播放方式有什麼差異？
顯然，即使在這裡，也會存在一些細微差別。但這些都是細節。我們很擔心如何秘密與謊言會在日本玩，因為這是一個白人婦女有一個黑人小孩。在日本的背景下，這並不是一件令人舒服的事。所以我去了日本並與一位記者交談，他說：“他們會喜歡它，這是一個非常日本的故事，因為它是關於秘密和謊言的，而這就是日本家庭的全部內容！”它在日本取得了巨大的成功。所以他們旅行，我認為這是因為雖然特定的環境是英國，但我所處理的——沒有浮誇、自命不凡或自以為是——是普遍的主題。
Philomena 
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