當你想到編劇兼導演麥克李時，你會想到即興創作的、以角色為導向的戲劇——那些幻滅的前嬉皮士。寄予厚望，野性的漂流者裸，團聚的母女秘密與謊言。 90 年代末，他拍攝了精彩的《吉爾伯特與沙利文》傳記片顛倒的，但隨後以莎莉霍金斯為首無憂無慮和憂鬱的又一年，這表明他不打算擴大規模。
然後2014年帶來了特納先生向獲得四項奧斯卡提名的 19 世紀畫家 JMW Turner 致敬。現在，利和他的合作者帶著彼得盧，令人驚嘆地再現了攝政時代動盪的政治，以名義上的大屠殺英國騎兵衝向曼徹斯特抗議群眾。 “我進去時希望能從美國高中不關心的英國歷史章節中得到愉快的啟發，”我的同事艾米麗吉田寫道電影威尼斯首映後。 “我離開時準備點燃我的火把並吃掉富人。”彼得盧這是一部漫長驚人的三小時史詩片，平衡了 19 世紀英國日常生活的日常場景和對當時政治演說的冗長再現，它是李製作的最好的作品之一。
不久之後彼得盧在電影在威尼斯上映後，李飛往多倫多參加該片在 TIFF 的首映式，在那裡導演接受了 Vulture 採訪，表達了他對前面幾段的主旨有多麼的不同意。在電影美國上映前夕，我們希望您能比他更喜歡這場對話。
身為一個美國人，彼得盧大屠殺並不是我在學校學到的東西。您在曼徹斯特長大，對這裡熟悉嗎？
不，這就是它的迷人之處。我們許多在該地區長大的人對此一無所知。這真的很奇怪，因為這件事發生在距離我長大的地方 15 分鐘的巴士上。我對那些街道非常熟悉。而且這並不是很久以前的事了。這件事發生在我父母出生前不到 100 年。
我是以下的忠實粉絲特納先生以及。我知道你做了顛倒的不過一般來說你之前的作品都是比較小規模的，國產片比較多。我很好奇是什麼讓你轉向這些更大的時代作品。
我真的不知道這個問題的答案，除了我認為（A）你不想一遍又一遍地做同樣的事情。 (B) 如果我試著製作一些你早年提到的任何電影的規模，我想我會被那些有錢人告訴滾蛋！但在我做之前你同樣可以問我為什麼裸，我所有的電影都是顯然——儘管這是有爭議的——更舒適、更居家。我不認為這是真的；我認為這是胡說八道。
19 世紀初的環境有何吸引您的地方？
嗯，我不認為這是一個環境 我不認為它是一種流派。吉爾伯特和沙利文的世界以及 19 世紀的戲劇一直讓我著迷。自從我上藝術學校以來，特納的畫作一直是我的首要任務。幾年前，我就產生了製作一部關於彼得盧大屠殺的電影的想法。這很有趣。一切都很有趣。
你提到你以前不可能有錢拍這樣的電影。
我不可能拍出這樣的電影顛倒的在 70 年代。你必須有一些記錄才能讓人們認為這是可行的，更不用說理智了。
那麼籌款變得簡單了嗎？
這從來都不容易。此時此刻，在這個小鎮，我的製片人正在第二次或第三次與潛在的支持者交談，天知道他們是否會給我們下一次的資金，所以我真的不知道。這並不容易。
對於這種規模的電影來說，這樣做有什麼不同嗎？
是的——因為你想要更多的錢！
我想我的問題是，你的音調會改變嗎？
這恰好是一個有趣的問題，原因與您所問的問題略有不同。
那完全沒問題。
對於我的大多數電影，除了你正在談論的三部電影之外，我們對支持者說，「給我們錢，我們要拍一部電影，我們不能告訴你它是關於什麼的，我們無法告訴您其中有誰或任何其他資訊。我們只是要拍這部電影，然後你就會看到你會得到什麼。對於這三部電影，因為我們知道我們需要更大的預算，所以我們說，“這將是一部關於吉爾伯特和沙利文的電影。” “這將是一部關於特納的電影。” 「這將是一部關於彼得盧大屠殺的電影，」僅此而已。當然，在選角方面也絕不妥協。布萊德彼特是個好演員，但…
對喬治四世來說，也許不是他。
我不這麼認為！順便說一句，我必須說，亞馬遜工作室的行為方式是完美無缺的。整個過程沒有乾擾，沒有先決條件，只有支援。
那真是太幸運了。
我對自己的幸運感到驚訝。我拍了21部電影，沒有人干涉過其中任何一部電影。就在任何潛在的支持者一開始說「好吧，我們必須堅持一個名字」的那一刻，就走開。走開然後忘記它。
傳統上，你會進行大量的排練和大量的即興創作。像這樣的電影仍然是這種情況嗎？
是的，也不是。這部電影中的許多動作都來自歷史書，真實發生過的事情。但原則上我們還是做了很多探索。
這部電影的製作過程中有什麼值得注意的地方嗎？
是的，有一部電影叫彼得盧！[笑了。] 我無法真正回答這個問題，因為它是為最終產品提供服務的。這是一種準備方式，以便您可以前往現場並逐個場景進行建造。我想在所有這些電影中，確實會發生非常不可預測的事情等等，但這就是它的本質，你知道嗎？
兩者都讓我印象深刻的一件事特納先生而這部電影就是你表現出角色之間這種不經意的善意。人與人之間似乎有一種在時代作品中不常見的友誼感。
對於大多數古裝電影來說，(A) 通常很少甚至根本沒有研究人們的真實生活、生活、談話或行為。 (B) 電影製片人的關注點完全是外部的。這是關於它的外觀、關於地點、關於服裝。它們實際上並不是關於人與人之間發生的事情，因此人們忽略了這樣一個事實：實際上這些人就像你和我一樣。因為我們所做的就是讓角色接地氣，讓他們栩栩如生，並確保他們像我們一樣真實、具體、獨特；它賦予它一種內在品質。
事情是這樣的：我們從不質疑紀錄片。如果你製作一部紀錄片，你就把鏡頭對準事件。無論您是否將相機對準該事件，該事件都存在。它早在你帶著相機出現之前就已經存在了，如果你死了它也會繼續存在，如果你根本沒有拍攝它它也會存在——因為它存在！許多長片的情況是，你將鏡頭對準的東西是假的。這是胡說八道。這是膚淺的。它沒有像真實事件那樣不可避免地存在內在的、完整的、有機的存在。我渴望做的就是讓電影有真實感，因此你所看到的，你會開始相信。
關於 19 世紀初人們的心理狀態，您了解到的最有趣的事情是什麼？
影片中有社會各階層的各種不同方面，但讓我們看看工業革命時期的工人階級，這顯然是整個故事的核心。沒有教育，2%的人口有投票權。現在想想沒有受過教育的事實。你在片中看到的這些工人階級小伙子不僅能言善辯，而且引用經典。沒有受過教育的人怎麼能做到這一點？因為他們中的許多人不遺餘力地學習閱讀，很多人在教會開辦的每週一次的主日學校裡學習閱讀。對我來說，有趣的是，在某種程度上令人沮喪的是，在 21 世紀，每個人在英國都有投票權，而且還有公立教育。但並不是每個人都投票。這不是強制性的。我想應該是這樣。人們並沒有利用他們的教育，而他們的祖先渴望獲得教育。
現在你開始思考這些事情，然後你開始思考玉米法還有麵包、奶油、雞蛋等等的價格。你開始了解人們是如何生活的！我們理所當然地認為我們都可以沖廁所、有熱水、有電等等。他們沒有這些。然後用我們非常有限的資源，我們暗示了工廠是什麼樣子，但它們實際上很大，你聽不到任何聲音，而且還有小孩子跑來跑去。除非你真的很厚，或者你真的不在乎，否則你很快就會理解這種心態。當你真正將它融入你的血液時，你就真的開始了。
我喜歡的事情之一就是你變得多麼不討人喜歡亨利·亨特。他有點像天后。
這直接來自研究。他是一位偉大的公共演說家，他為事業而奮鬥，但他除了是一個利己主義者之外什麼也不是，一個大範圍的以自我為中心的人。而且很傲慢。他的蔑視是傳奇的。對於一個非常好的演員，羅裡金尼爾顯然就是如此，你需要做的就是為其註入生命力。
一部更傳統的時期作品可能會讓他成為英雄。
絕對地。但如果你沒有所有這些其他人，一部關於他的電影是什麼？人們說：“你是如何決定要展示什麼的？”事實是，除非你真正展示了我展示的所有內容，否則你將無法真正理解高潮時發生的情況。
高潮是一場巨大的抗議場景，最終以騎兵屠殺平民告終。這是你拍攝過的最大的東西。最難的部分是什麼？
我不知道答案。活動組織得非常好，我們做了很多準備。我有一位出色的副導演。我們做出了各種哲學、藝術決定。沒有空中拍攝，沒有任何概括性的內容。你正在以個人的方式在實地體驗它。它是用三台攝影機拍攝的，所以有三名工作人員，還有一位出色的特技協調員，他也擁有這些馬匹。但你知道嗎？是的，我拍過很多關於三人在郊區後花園裡互相爭吵的電影，但最終都是一樣的事情。只是人越來越多，還有很多其他的事情發生！人們說：“哦，我不知道他是怎麼做到的。”但擁有優秀的團隊...
早些時候你似乎對這個想法感到憤怒特納先生和彼得盧與你的其他電影截然不同。
如果不同，則不同的等級是明顯的。它的規模顯然更大，顯然是我製作的唯一一部沒有單一主角的電影，而且它顯然比我的任何其他電影都更加公開的政治性，因為這就是它的主題。但就看而言生活，從這個意義上說，我認為它是我製作的另一部電影。
Philomena 
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