狂怒並不是想讓末日看起來很酷

該評論發佈於 2024 年 5 月 15 日。福瑞歐莎：瘋狂的麥斯傳奇現在可以透過數位服務租賃或購買。

當世界在我們周圍崩潰時，我們該如何承受它的殘酷？我們在開頭聽到的話喬治·米勒的 福瑞歐莎：瘋狂的麥斯傳奇與大多數電影的世界末日序幕非常一致瘋狂麥斯系列。但這一次，這個問題從未消失，像一個邪惡、無情的靈魂一樣困擾著米勒緩慢燃燒的史詩。狂怒感覺就像是個人的，也許是與興奮的必要對立瘋狂的麥斯：狂暴之路。這部 2015 年的傑作是米勒早期職業生涯基礎上的後世界末日動作系列的遲來回歸，它是如此令人興奮，以至於很容易忽視更大、更悲傷的畫面。狂怒——憂鬱、沉穩、極度扭曲——提醒我們，這些東西都不應該是真正酷的。「我們已經死了，小D，你和我，」克里斯漢斯沃飾演的殘暴軍閥德門圖斯在影片後期的某個時刻對安雅泰勒喬伊飾演的復仇心重的福瑞奧莎說道，用的是小時候給她的綽號。這是末日，他們是末日人民。

一些狂暴之路球迷們可能已經忘記了這個慘淡的事實，但米勒顯然想提醒他們（我們）。這部新電影是一部前傳、一個復仇故事，甚至有點成長小說的味道，故事以年輕的福里奧莎（阿萊拉布朗飾）開始，她被一群德門圖斯的摩托車劫匪綁架，然後被她的母親（查理·弗雷澤飾）追趕。媽媽不僅是為了拯救女兒，也是為了確保不讓外人知道「綠地」——烏瓦利尼的青翠小綠洲，她把騎手們一一帶了出去。這場早期的追逐之所以如此引人注目，是因為米勒將其描述為一場資源日益減少的接力賽：每個人都在不斷爭先恐後地保存自己擁有的東西，一旦一名騎手摔倒，就將油箱從一輛自行車轉移到另一輛自行車。這部電影中的一切總是處於耗盡和消亡的邊緣。

這是早期背後的一個關鍵想法瘋狂麥斯照片，尤其是 1981 年的照片公路戰士這是一部簡短的驚悚片，講述了人們為最後一滴天然氣和水而奮鬥的故事。當然，第一個瘋狂麥斯製作於 1979 年，其實不是一個後世界末日的故事。它確實描繪了社會崩潰的早期階段，隨著騎車團夥不受限制地穿越澳大利亞鄉村，各個機構慢慢分崩離析，但這也是一部英雄，名叫馬克斯（梅爾·吉布森飾）的高速公路警察，仍然可以和他的家人去野餐。這放大了電影的悲劇性，並為續集的荒原奠定了基礎。一旦麥克斯失去了他的家人，世界末日就不會落後太遠。因此，米勒將一場個人悲劇變成了一場文明悲劇。這個系列是在悲傷的標誌下誕生的，並繼續存在於其中。

現在，在講述福瑞歐莎的成長故事時——首先是作為德門圖斯的珍貴俘虜，接下來是作為不朽喬（惡棍）的潛在新娘。狂暴之路，這裡由拉奇·休姆（Lachy Hulme）扮演，年齡稍小，膿皰較少），然後作為不朽戰爭裝備駕駛員之一的禁衛傑克（湯姆·伯克）的學徒——米勒在他的後世界末日傳奇中找到了另一個個人角度。到目前為止，這些電影中的人物已經基本成型，他們的思想和態度都是由這個死亡世界所塑造的。在狂怒然而，我們卻看到一個聰明、年輕的無辜者失去了對她來說曾經有意義的一切，她的心變得冷酷無情。觀看這個版本的角色，我們可以理解為什麼米勒要重新塑造她，而不僅僅是年齡問題。狂暴之路明星查理茲塞隆的強硬、安靜的自信在這裡被泰勒喬伊焦急的警惕所取代。我們看到福瑞歐莎從一個拼命求生的鬥志旺盛的戰士，變成了一個更精於算計、一心復仇的人物。塞隆的表演仍然是衡量標準，但泰勒喬伊的轉變很難不讓人感動。

米勒的作品（包括他的非最大限度電影）經常出現試圖尋找或維持代理家庭的角色。德門圖斯對此做出了奇怪的姿態，以一種家長式作風和野蠻的奇怪混合體對待福里奧薩。海姆斯沃斯飾演的他是一個自吹自擂的無能者，這在大多數電影中都會耗盡危險的角色。但在瘋狂麥斯宇宙中，這種滑稽的行為往往是難以言喻的邪惡的前奏。當我們和成長中的女主角一起吸取荒地的教訓時，所有這些都為電影增添了絕望的陰影。

這並不是說狂怒它本身並不令人興奮。動作序列向前衝、建造、建造，不經意地留下各種各樣的屍體。（《Junkie XL》這次的配樂也不再那麼歌劇化，選擇了穩定的節奏，而不是蓬勃發展的、受電子音樂啟發的漸強。）米勒仍然加入了他心愛的臨時技術——帶有螺旋槳的攻擊滑翔機、穿著溜冰鞋的跳傘者、摩托車製成的戰車——還有一些奇特的、一次性的角色，比如一個名叫小尿男孩的傢伙，他的存在似乎只是為了將尿液餵給卡車的化油器。

導演也沉溺於對紡紗的熱愛，就像他在上一部電影中所做的那樣，備受詬病但技藝精湛的三千年的思念（2022），融合了 AS Byatt 和一千零一夜變成一個由相互關聯的神話組成的嵌套娃娃。憑藉其對偽裝的使用、對時間流逝的奇特描繪以及描繪某些人物時所採用的寓言式速記法，偶爾出現的情節狂怒感覺和之前的電影很像。它甚至有章節中斷，這並不是人們在夏季大片中經常遇到的一種設備。

那麼，人們會怎樣思考？這部電影的外觀具有故事書般的品質，這可能會讓那些喜歡抱怨視覺效果虛假的觀眾感到困擾。需要明確的是，狂怒看起來棒極了。它看起來也很夢幻：一望無際的沙漠，從死寂的廣闊中拔地而起的令人生畏的堡壘，將人物變成朦朧的特納污蹟的肆虐的沙塵暴——所有這些看起來都不是特別真實，因為當然，它們從來不該如此。誰知道這對電影的票房命運意味著什麼，這是我們當今世界末日話語所需要的對話。這並不是米勒第一次拍攝大型系列續集，並將其變成奇怪、崇高且可能令人反感的東西。畢竟，他是那個差點毀掉整個好萊塢工作室的人。寶貝：城市裡的豬。儘管如此，無論這部新電影是否被認為是熱門電影，很高興知道，這麼多年過去了，喬治米勒似乎決心忠於他瘋狂的自我。