在伯特蘭博內羅這部令人難忘的電影中,蕾雅賽杜和喬治麥凱是命中註定的三世情人。照片:Sideshow 和 Janus Films
蕾雅賽杜和喬治麥凱在片中飾演經歷了三個不同人生階段的受挫戀人。野獸,但我不會將伯特蘭·博內羅令人不安的特徵描述為浪漫。它嘗試了不同的類型,從時代劇到科幻小說,但它在精神上最接近恐怖電影。開場場景就證實了這一點,賽杜走上綠幕,表演受到怪物威脅的場景,該怪物將在後期添加。螢幕外的聲音引導她穿過障礙,引導她到達目標。她能假裝害怕一些不存在的東西嗎?當不祥的樂聲響起時,她可以,而且她確實表現出了動物的恐慌,鏡頭拉近,捕捉到她狂野的眼神。即使她知道沒有真正的威脅,但恐懼的力量使它成為一種令人毛骨悚然的景象——這種想法野獸當它從一個時期跳到另一個時期、從一個模式跳到另一個模式時,它會產生迴聲和混音,將角色在不同的注定的場景中組合在一起。
Seydoux 飾演的角色加布里埃爾(Gabrielle) 是2014 年洛杉磯的一名模特和有抱負的演員,這解釋了綠幕——她後來在類似的場景中預訂了一場演出,拍攝一段怪誕的安全視頻,在影片中,她模擬在電線上拋來拋去。 1910 年的巴黎,加布里埃爾是個玩偶工廠老闆的貴族妻子,而在2044 年空洞的未來,她是一個在人工智慧主導的世界裡不滿的工人,在這個世界裡,職業進步需要服從一種讓你擺脫束縛的程序。從理論上講,最後一個場景是電影的現在以及從那時起的點野獸開始。但有一種情況是,每條時間線都是主導時間線,這會讓觀眾失去平衡。最早的故事情節與電影鬆散引用的原始資料(1903 年亨利詹姆斯的中篇小說)最直接相關叢林中的野獸講述了一個男人拒絕結婚或拒絕任何人進入他的生活,因為他確信某種未指明的厄運正在向他襲來。不過,對我來說,2014 年的場景發揮了最大的吸引力,因為這是一個大膽的選擇:它們從一個真實的、最近的大規模槍擊事件中汲取靈感。
在每一個相互交織的片段中,加布里埃爾都會遇到麥凱飾演的路易斯,並不可避免地被他吸引,儘管這總是導致她的毀滅。 1910 年,她在幾年前的一次晚宴上見到他後,在一次聚會上再次遇到了他。但在2014 年,他是一名懷有暴力意圖的非自願獨身者,跟踪加布里埃爾回到她看管房屋的雜亂地方,這對她的生命構成了直接威脅,而不是對她的穩定或心靈的威脅。詹姆斯書中的令人癱瘓的恐懼在電影中變成了一種特別男性化的恐懼——對脆弱和受傷的恐懼。在洪水氾濫的巴黎,路易斯追求現已幸福結婚的加布里埃爾,當他們第一次見面時,他太害怕而不敢表達對她的興趣。未來,每個人都戴著防毒面具走過荒涼的城市街道,野生動物可以自由漫步,路易斯看起來像是一個抵制人工智慧提供的麻木討價還價的人,但不能指望他能堅持下去。
2014 年,他將自己對被拒絕的憂慮轉化為憤怒,並在艾略特·羅傑 (Elliot Rodger) 的厭女影片中表達了憤怒。地震發生後,所有人都逃到了戶外,當加布里埃爾接近路易斯時,他態度僵硬,拒絕接受她的示好,不願意接受她可能真的感興趣。這個路易斯比其他人明顯更加極端,並且野獸在試圖將阻礙這三者的恐懼聯繫起來時有點掙扎。但這也是這部電影如此吸引人的地方——它充滿了有趣的想法,即使它們還沒有被充分探索。不同的元素像押韻一樣重複出現:1910 年的娃娃工廠與 2014 年與加布里埃爾相伴的電子動畫玩具以及令人難忘的女機器人相呼應。聖奧梅爾古斯拉吉·馬蘭達 (Guslagie Malanda) 被指派在 2044 年照顧她。書中反覆出現與千里眼的衝突、漂浮在水中的屍體以及令人讚嘆的雙手觸摸。自始至終,賽杜(Seydoux),一位近乎偷竊的荒唐演員上個月的沙丘:第二部分 只有少數幾個場景,在緊身胸衣情節劇和反烏托邦科幻之間無縫切換。
儘管如此,她最令人印象深刻的還是在最接近當今的時期。博內羅在2014 年的片段中大量抄襲了大衛林奇的作品,孤獨的加布里埃爾在舞廳出沒,在她一直居住的豪宅的魚缸裡漂流,她對人際關係的渴望戰勝了自我保護意識,充滿了夢幻般的恐懼。很難讓角色感覺有形且人性化,同時又允許他們做一些難以解釋的事情。但即使當加布里埃爾似乎無法控制的力量控制時,賽杜也找到了溫暖和神風特攻隊的開放性,即使在幾個存在的痛苦中也為希望留有空間。最好是矛盾、混亂和感覺太多,而不是呆板地一致——讚美也適用於野獸作為一個整體。