卡特·伯韋爾（Carter Burwell）作為好萊塢作曲家的任期無論從壽命還是適應性來看都有點引人注目。作為科恩兄弟和斯派克瓊斯的首選作曲家，伯韋爾已經為 80 多部電影準備了配樂，從血腥劇情片（老無所依，真正的勇氣）到黑暗邪教喜劇（大勒博夫斯基，約翰‧馬爾科維奇）到面向青少年的大片（暮光之城，野獸出沒的地方）。這正是他所喜歡的。 「我喜歡有機會做一些我以前從未做過的事情，」他解釋道。 「如果有人來找我，有機會做一些新的事情，無論是在樂器方面還是在電影的整個概念方面，這總是很有吸引力的。最無趣的事情是當人們要求你做你已經做過的事情。那我真的不明白這一點。

去年他憑藉幾部影片取得了不錯的成績——最近的一部是頌歌 和異常現象—Vulture 上週打電話給伯韋爾在紐約的工作室，討論了他最著名的七首配樂背後的故事和靈感。

真正的勇氣(2010)
對於這部獲得奧斯卡提名的西部經典翻拍片，科恩兄弟在拍攝前就與伯韋爾會面，制定了他們的音樂策略。 “他們說的第一句話是，‘我們不想做西方音樂。’我也有同樣的感覺，」他說。 「在某種程度上，他們的其他電影有老式鄉村音樂，就像兄弟啊，你在哪裡？即使在撫養亞利桑那州，我們製作了自己版本的西方音樂。我們任何人都對這種方法不感興趣。為了做好準備，伯韋爾閱讀了查爾斯·波蒂斯 (Charles Portis) 20 世紀 60 年代的原著小說，事實證明這對於尋找靈感非常有效。

「兩者相比，書中唯一沒有在劇本中體現出來的是女孩[瑪蒂·羅斯，海莉·斯坦菲爾德飾演]內心的聲音。她是這本書的作者，所以她的觀點始終存在，並以有趣的幽默方式寫成，因為她對世界上的其他人都很嚴厲，而且她相信自己的正義，」他說。 「書中也清楚地表明，這來自她的教會講道。她不斷地引用《聖經》，但在電影中卻沒有那麼明顯。所以我們想為電影帶來一些教會風格。這將有助於解釋為什麼她會有這樣的行為，以及為什麼她有足夠的勇氣去荒野追捕這些不法之徒。

伯韋爾向科恩家族提出了教堂的角度，科恩家族非常接受這個想法。 「我認為伊森也有類似的想法，」他說。 「所以當他們拍攝這部電影時，我正在翻閱 19 世紀的讚美詩集，試圖收集那個時期適合故事情節的讚美詩。他們不可能是安慰人的讚美詩，它必須是艱難的，就像那個女孩一樣。是合唱團還是管風琴？我們想要它有多教會？經過幾次嘗試後，我們意識到我們在這一點上做得太過分了。所以我們認為鋼琴是最好的樂器，主要是因為它給人一種教堂般的感覺，但它不會強迫你想到教堂。你可以用其他方式來思考。樂譜的支柱誕生了。

野生動物在哪裡(2009)
「當 Spike [Jonze] 去拍攝這部電影時，他事先打電話給我說他不認為他會聘請我作為作曲家，因為他希望它只是歌曲，而 Karen O [yeah Yeah]是的]要寫這些歌曲，」伯韋爾說。當瓊斯開始編輯莫里斯·桑達克深受喜愛的兒童讀物的改編版時，他意識到有些故事元素不能僅透過歌曲來講述。 「在某些領域需要更多、不同的東西。即使在我從事這項工作多年後，我仍然無法解釋為什麼以及如何某些區域最適合歌曲和最適合器樂配樂，但事實證明事實就是如此，」他說。 「所以最終一半是凱倫，一半是我，而且有一些重疊。我為凱倫的歌曲做了一些器樂工作，她為我的作品做了一些聲樂工作。

伯韋爾用他的配樂將主角麥克斯的奇幻思想融入情感現實中。 「在類似的事情中作為約翰·馬爾科維奇，讓這個世界變得真實是一個更大的挑戰。但對於野獸出沒的地方，我認為每個人都想相信這個地方，他們都渴望那個地方，」他說。 「我的目標是活在麥克斯的腦海裡，始終意識到是什麼讓他走到了這一步——為什麼他在那裡，為什麼他離家出走，他有什麼問題，以及這一切將如何成為我的動力。這對我來說非常重要，因為有些人最初並沒有理解它。

暮; 暮光之城傳奇：破曉 – 第 1 部分; 暮光之城傳奇：破曉 – 第 2 部分（2008、2011、2012）
當伯韋爾開始研究第一個時暮電影上映後，史蒂芬妮·邁耶斯的吸血鬼愛情系列電影尚未像其五部曲系列電影問世時那樣吸引大眾，但這並不是說仍然沒有來自頑固分子的壓力。 「這是一部預算非常有限的青少年愛情片，」他說。 「在電影的發展過程中，還有一段時期，部落格圈成為一個詞，這是我第一次意識到博客圈，因為他們實際上閱讀了粉絲群對書籍的很多評論，以及他們對電影的期待。這包括主旋律暮（《貝拉的搖籃曲》），以及書中相應的（也是關鍵的）場景如何轉化為電影。 「書中有一個場景是愛德華為她演奏這首歌，但沒有任何東西告訴你這是什麼樣的曲子，」伯韋爾說。 “因此，數百萬讀過這本書的人都對《貝拉的搖籃曲》有自己的想法。”

但工作室最初並不打算將該場景納入電影中，因為它被認為不足以「推動故事發展」。 「但當我正在研究它時，他們決定，『好吧，我們必須有《貝拉的搖籃曲》，網路上的所有這些人都在問《貝拉的搖籃曲》在電影中聽起來是什麼樣的。所以它就落到了我的腿上，」他笑著說。 「你可以看到，實際上有數百萬人已經對《貝拉的搖籃曲》有了自己的想法，有些人已經將自己的版本放到了 YouTube 上。電影拍攝期間，其他音樂家正在為「貝拉的搖籃曲」貢獻自己的想法。這確實給我帶來了一些壓力，但因為我們當時並不知道這部電影會大賣，所以我根本不用考慮這個問題。

當他製作最後兩部電影時，第一部分和第二部分破曉，這是一種不同的情況。 「這確實是為了滿足粉絲的需求，並以某種方式將所有電影捆綁在一起，」他說。 “到最後一部時，音樂和電影參考了之前的所有電影，並試圖為一種文化現象提供一個完全令人滿意的結局。”

老無所依(2007)
當你想到老無所依，科恩兄弟的奧斯卡獲獎新西部驚悚片，你可能還記得幾乎沒有任何配樂。當然，這是故意的，但絕對很難正確執行。 「主要是伊森懷疑有一個分數會比沒有分數好，這是一種說法。喬爾認為這部電影可能會有配樂，而我們只需要弄清楚它是什麼，」伯韋爾說。 「我介於兩者之間，我想為這部電影做配樂，但確實，我嘗試過的一切……每次你聽到一些被認為是音樂的東西都會減輕緊張感。這部電影充滿了緊張感，一旦你消除緊張感，就像把氣球裡的空氣放掉一樣。

最後，伯韋爾想出了一個解決方案，使用本質上聽起來不像「樂譜」的聲音，將它們作為音效偷偷加入。 「你從來沒有真正聽到配樂出現，所以它不能起到將你從電影這個安靜、可怕的現實中拉出來的效果。它總是會偷偷溜進來，」他說。 「有時它會很快消失，也許就在你注意到的時候它。他特別提到了安東·奇古爾（哈維爾·巴登飾）拋硬幣的臭名昭著的場景，作為其運作方式的一個典型例子。

「服務站老闆的生活岌岌可危，當硬幣露出來時，音樂就停止了，」他繼續說道。 「突然你意識到，『哦，我猜那裡有音樂，或者只是發生了一些變化，我不知道那是什麼。』」但你永遠不會真正聽到音樂進入場景，這是我們的解決方案，如何讓音樂強化戲劇性，同時仍然確保你根本沒有意識到它的存在。

成為約翰·馬爾科維奇 (1999)
「當我第一次讀劇本時，我告訴史派克[瓊斯]，劇本中沒有任何內容決定它應該是什麼音樂，」伯韋爾談到這部黑色喜劇時說，這部黑色喜劇通過將馬爾科維奇塑造成一個扭曲的人，模糊了虛構與現實之間的界線。 「它實際上可以是任何東西。因為它有這些奇幻的元素和一個狂野的故事，正如查理[考夫曼]想要的那樣，他對這個故事的追踪超出了你的想像。他以完全的承諾將前提貫徹到底。

在早期製作階段的不同階段，爵士樂、放克樂和「費里尼式」聲音被提出。 「最後，我們發現最有趣的挑戰是讓這些看起來像是真實的人，真實的事情正在發生，」他說。 「就像如果你真的相信你可以進入別人的大腦，或者你的大腦中可以有其他人——因為這將是對這部電影最令人不安的解釋——我們應該努力實現那隨著音樂。所以音樂完全忽略了所有正在發生的奇幻部分。相反，它扮演了角色通常憂鬱的現實。

法哥(1996)
「這是音樂、故事、人物、寫作和表演完美結合在一起創造出獨特作品的時代之一，」伯韋爾在談到科恩兄弟最著名的電影時說道。 「我喜歡有宏大概念的樂譜。為了法哥,有一個概念。喬爾和伊森說，“好吧，我們認為這部電影的問題是如何讓人們相信暴力是真實的，同時又讓人們嘲笑它？”他們希望人們在某種程度上相信這是一部真實的犯罪劇。他們確實希望你相信人們實際上正在受傷和死亡，但實施暴力的人也是故事中的小丑，你可以對此一笑置之。

科恩夫婦認為捕捉這種不和諧音將是“主要挑戰”，因此他們要求伯韋爾找到一種在整部電影中保持不變的標誌性聲音。 「我的建議是音樂永遠不會暗示喜劇的意圖，但它也會過於嚴肅，」他說。 「過於認真地對待自己就會因為有點過於誇張而回歸喜劇。我使用了黑色電影類型的編排並構建了它。他想到的另一個想法是使用斯堪的納維亞儀器。 “挪威和瑞典有一種民間小提琴，稱為哈當厄爾小提琴，我們將其用於一首古老的斯堪的納維亞民間曲調“迷失的羊”，將其擴展為主題，”他繼續說道。 “因為角色的名字和你所看到的白色風景，我想也許會有一些可行的東西，幸運的是，它確實可行。”

伯韋爾說，他曾因改編廣受好評的電視劇而與他接洽。法哥,但他對得分不感興趣。 “有人確實問過我的經紀人我是否感興趣，”他說。 「我無法製作常規的電視劇集。它無法讓我的興趣維持那麼久，而且它也不符合我的日程安排。所以，不，我沒興趣。我確實告訴他們，就我而言，他們當然可以自由地使用電影中的音樂。

巴頓芬克(1991)
喜歡老無所依，最初的配樂想法巴頓芬克非常小——主要是增強背景聲音，以凸顯電影的威脅和神秘方面——但後來發展成了更實質性的內容，重點關注巴頓的角色。 「最初喬爾懷疑那部電影中是否會有任何配樂，」伯韋爾說。 「他們最初的想法是電影的大部分配樂將透過音效來播放。如果你看電影並注意音效，那肯定是真的。巴頓·芬克所居住的旅館的聲音記錄了許多正在發生的事情。但我有一個想法，故事中有一件事是不會用音效來表達的，那就是巴頓的童心特質。儘管他認為自己是一個世俗的人，過著心靈的生活，但實際上他對世界一無所知。我為喬爾和伊森演奏了一首非常高亢的鋼琴曲，他們明白了。主要想法是做一些事情來表明巴頓實際上是一個孩子並且完全天真。

卡特·伯韋爾談他的科恩兄弟，瓊斯得分