開我的車導演濱口龍介的邪惡並不存在開始和結束時，鏡頭都在森林中向上追蹤。在第一個鏡頭中，日光透過樹冠；心情是沉思的。後面的鏡頭感覺明顯更陰沉：夜幕降臨，天空是深沉的、黑暗的、幾乎是黑藍色的，月亮透過可能是雲或煙的薄霧閃耀，我們在配樂中聽到痛苦的呼吸聲。在這兩個圖像之間隱藏著一個故事，濱口以間接、謙遜的方式講述了一個故事，偶爾會出現夢幻般的不確定時刻，因此他沮喪、神秘、近乎超現實的結局讓我們感到驚訝。這一定就是眾所周知的「慢水煮青蛙」的感覺：一切看起來都很正常，然後又開始顯得一點都不正常。然後，在我們有機會完全意識到這一點之前，我們的世界就結束了。
濱口最大的優勢在於他能夠以現實生活的節奏，引人入勝地描繪角色互動。因此，影片早期場景的安靜徘徊、橢圓形的品質讓人感覺有點背離他最近最著名的作品。我們與鰥夫巧（大美仁）一起度過了時光，他和女兒花（西川亮）住在一起，在水引村及其周圍打零工謀生，砍柴、收割植物、從泉水中為當地取水。聯合。他從學校接哈娜（他經常遲到）後，他們在樹林裡漫步，他教她不同的植物和動物，測試小女孩的知識。
這個村莊的平靜生活因一家人才經紀公司的兩名代表的到來而被打破，該經紀公司正計劃在附近開設一家「豪華露營」公司。在影片中最華麗的場景中，向一群當地人進行的形式幻燈片演示演變成一場長期的對抗，村民們開始提出有關各種問題的問題，其中最引人注目的是該地點新化糞池的位置，該化糞池太小了預計客戶數量以及該鎮淡水源的上游。這仍然是濱口龍介的電影，因此接下來的爭論大多是低調的；老實說，對於一群可能要吃真正的狗屎以便富有的東京人可以假裝艱難地度過一晚的人來說，水引市的居民似乎非常克制。
邪惡並不存在從現代資本主義創造的奇怪的同床異夢到城市居民對待貧困村民的無聲蔑視，它的細節聽起來令人不安。為什麼這樣的公司要先涉足豪華露營業務？為什麼沒有做好適當的研究和準備？為什麼要派人才代理人來回答環境和技術問題？政府的流行病補貼如果不使用就會耗盡；公司都在趕，而這些鄉巴佬知道什麼？他們當然不會介意一點糞便滴進他們的飲用水中。
濱口以敏銳的焦點和現實主義對待這些問題。他沒有為我們塑造明顯的反派，而是描繪了來自不同世界的不同人，每個人都試圖以自己的方式生存。因此，我們可能不會注意到邪惡並不存在還有一股強烈的夢境邏輯暗流貫穿始終。這個元素在最後一幕中脫穎而出，絕望的氣氛籠罩了整部電影。我們可能不太明白這些後來的場景中敘述的事情——濱口尖銳地讓我們很難分辨什麼是像徵，什麼是幻覺，什麼是閃回——但我懷疑我們大多數人都會憑直覺掌握我們正在觀看的內容。以自己謹慎、謙虛的方式，邪惡並不存在給我們留下了一種難以忘懷的個人和生態啟示錄的感覺。
Philomena 
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