從天體碰撞到食人外星人，再到人類蜈蚣，電影又迎來了另一個十年。圖：阿里·利洛安
想要感覺老了嗎？ 2010年票房第一的電影是阿凡達。超酷的獨立寵兒羅伯派汀森和克莉絲汀史都華是耦合恆星一段利潤豐厚的超自然青少年浪漫史。 Netflix 很可能會在今年的奧斯卡頒獎典禮上與自己競爭，但當時它才剛開始在加拿大播出。玩具總動員3出來了，現在我們正在…好吧，玩具總動員4。並不是所有事情都發生了根本性的變化，即使已經過去了 10 年，也上映瞭如此多的電影。數千電影。龐大的數量為整理這份榜單帶來了第一個也是最大的挑戰：確定哪些透過戲院、隨選視訊服務和串流平台篩選的電影有資格進入十年最佳電影的排名。
也許是武斷地，我們決定，一部電影要想有資格進入我們的排名，它必須在美國至少四家影院上映，這將作物削減到稍微更容易管理的程度。但我們懲罰小電影是否僅僅因為它們的發行商認為它們不商業化？提示內疚和例外。我們確定，一部在不到四家影院上映的電影如果獲得了奧斯卡、導演協會、紐約影評人協會等行業獎項的提名，就可以強行躋身其中。之前的年度最佳名單的電影也參與競爭。很快，我們就允許自己加入一些外卡競爭者，因為列出清單更多的是藝術而不是科學。這與其說是科學，不如說是爭論，我們在幾週的時間裡就個人喜好進行爭吵和戲謔，證明了這一點，為我們的排名創建了一個適當混亂的積分系統，然後將該積分系統扔出了窗外——隨意地移動東西隨著我們越來越接近最後期限，我們的排名會上升、下降，或完全脫離頂層和底層。
該清單不是任何共識的結果（各種註釋證明了這一點），而且它當然不是確定的。 （有沒有明確的排名之類的東西？）但它確實反映了動盪十年的高潮和低潮。例如，我們並沒有計劃讓我們的前三名選秀如此......世界末日。但當事實證明是這樣的時候，我覺得這是完全合適的。過去十年裡，電影界的世界末日預言一直困擾著我們，無論這些預兆是否真實存在。Netflix或者超級英雄或者高幀率。另一方面，我們確實計劃讓我們的底部選擇具有煽動性，並與行業中讓我們充滿恐懼的更大趨勢進行對話——當然，當它們讓我們感到高興時除外。它很混亂，充滿了矛盾，我們別無選擇。以下是 2010 年代的電影，按好壞排名。
這是世界末日，呃，十年。 （如圖：《憂鬱症》、《瘋狂麥斯：狂暴的之路》、《生命之樹》。 照片：Magnolia Pictures、華納兄弟和福克斯探照燈影業
這十年來電影中沒有任何一個畫面能像克斯汀鄧斯特 (Kirsten Dunst)— 就像一個大宮女毀滅－鑑於這顆流氓星球即將毀滅人類憂鬱症。拉斯馮特里爾 2011 年代表作這是一部關於憂鬱症的電影，也是一部關於世界末日的電影，最重要的是，這是一部引起深刻共鳴的電影，講述了兩人如何感覺彼此難以區分。憂鬱症講述的是個人的末日，當一個來自太空的物體在與地球相撞的過程中燃燒掉大氣中的所有空氣時，人們很難注意到。馮提爾知道他的破壞性衝動——他在新聞發布會上的行為基本上破壞了這部他做過的最好的事情的首映，這說明了他對燒毀周圍一切的衝動的個人了解。但推動這部特別作品走向偉大的是它為夏洛特·甘斯布飾演的角色提供的溫柔。是他們投入到世界中，並與熵作鬥爭，無論多麼徒勞無功。它可能會讓人產生巨大的情感空虛，但它永遠不會忘記關心意味著什麼，以及需要付出多少代價。——艾莉森‧威爾莫爾
也許電影的發明是為了捕捉我們所知的動態生活。也許它們的發明是為了展示一個男人用電吉他發射火焰，同時率領一支變種車輛車隊穿越燒毀的沙漠荒地進行戰鬥。瘋狂的麥斯：狂暴之路是有史以來最偉大的動作片之一。這也是一個系列中即將推出的一部分始於一個可識別的未來，並延伸到近乎神話的領域。這證明了特許經營權的存在並不一定會限制想像力或創造力，而且反烏托邦梅爾吉布森的複仇傳奇最終可以將接力棒傳遞給由查理茲·塞隆扮演的強大的戰士母親人物，並擁有令人難以置信的皇帝福里奧薩的綽號。喬治米勒 (George Miller) 的奇觀證明了他的夢想遠大——夢想如此之大，以至於感覺唯一合適的方式就是臉上帶著笑容，眼中湧出淚水。—AW
反駁：許多人感到困惑，為什麼這部經常令人興奮但重複、公式化的追逐電影受到自命不凡的影評人如此熱烈的歡迎（“十年來最好的電影之一！”）。儘管我是一個自命不凡的影評人，但我還是說「Moi aussi」。 ——大衛‧艾德斯坦
從時間的起源一直延伸到宇宙的熱寂，中間夾著一個抒情的成長故事，這是泰倫斯馬利克職業生涯中最雄心勃勃的電影——他是如此雄心勃勃。為此工作了 30 多年和現在實際上已經成功了五次和計數——這部電影的力量與其願景的規模相匹配。馬利克將有點自傳式（和交響樂結構）的中心故事與創造本身中發揮作用的形而上學和天文力量聯繫起來，該故事講述了三兄弟在中世紀德克薩斯州長大的故事，他們有嚴厲的父親和天使般的母親。許多其他電影製片人看到的是善與惡，而馬利克看到的是收縮與擴張、緊張與運動、報應與接受、侵略與優雅。 —艙底二號
騎士宣告趙薇的才華，他以難以言喻的優雅和微調的簡單性導演了這部電影。這是一部紀錄片和小說的迷人結合，講述了業餘演員扮演虛構版本的自己。這部電影講述了松嶺保留地拉科塔蘇族人布雷迪·布萊克本（布雷迪·詹德羅飾演受傷的表演）的生活，他在一次野馬比賽中頭部受傷，無法再次騎馬。騎士這是對男子氣概本質的嚴峻思考，以及當我們失去做那些為我們的生活帶來意義的事情的能力時會發生什麼。——當歸·傑德·巴斯蒂恩
阿斯加爾法哈迪這部離婚劇於 2011 年上映，向諾亞鮑姆巴赫表示歉意，此後再也沒有一部關於分手關係的精美電影。一次分離故事開始於一對來自德黑蘭的中上階層夫婦在法官面前爭論他們的婚姻是否已經結束，然後發展出更多內容——一場引人入勝的兩個家庭的悲劇，涵蓋了階級、信仰、代際義務和社會責任等主題。伊朗對電影製片人有很多限制，選擇了一次分離它的外語片奧斯卡提名（它獲獎）說明了這部電影的政治批評是如何巧妙地融入其人類戲劇中的。它們對於故事來說是如此有機，以至於逃避了審查的威脅，因為它們的描述方式就像生活中的東西一樣。—AW
我怎樣才能公正地對待導演 巴里詹金斯和合著者塔雷爾·阿爾文·麥克雷尼2016 年令人回味的電影？觀看月光讓我熱淚盈眶，其令人心碎的轉折阿什頓桑德斯、特里萬特羅茲和馬赫沙拉阿里。在攝影師精心拍攝的銀幕上看到我兒時在邁阿密的家，有一種過熱的美感詹姆斯·拉克斯頓，他將這座城市渲染成冰、鈷和琥珀色的色調。我也喜歡這部電影的小細節：凱龍星與海洋的關係，當他們重新聯繫時凱文（安德烈霍蘭德飾）如何為凱龍星提供鐵板煎餅。月光這是這十年來令人顫抖、由衷的成長故事，講述了酷兒、黑人和成癮的連鎖反應。—AJB
一名在辛辛那提拳擊館度過的 11 歲女孩被捲入了一個全女子舞隊的世界，她緊張、咄咄逼人的現實轉變為自由、運動和可能性——然後神秘的、可能是像徵性的疾病開始襲擊小隊。這是純粹電影的輝煌作品：導演安娜·羅斯·霍爾默對空間和動作的富有表現力的運用以大量對話和傳統“表演”永遠無法做到的方式傳達了心理和情感。儘管如此，這部電影的年輕明星羅亞爾蒂·海塔爾也是這十年來最令人興奮的面孔之一。-是
肯尼斯·洛納根這部傑作拍攝得很順利，在 2010 年代被導演撤下，並以更長（三個多小時）的 DVD 補充版形式發行。選擇更長的版本。它描繪了曼哈頓少女麗莎的痛苦旅程（安娜·帕奎因無所畏懼），早期是一個冷漠的相對主義者，在一場將一名婦女切成兩半的公共汽車事故後，接受了宇宙的道德弧線（或缺乏道德弧線）。羅納根知道青少年的視角和感受都處於不同的水平，更重要的是，麗莎的拼命嘗試導致成年人指責她過於戲劇化。但這就是青少年所做的羅納根說，在一個人們很少聯繫或透過彼此的眼睛看世界的世界裡。—DE
超級英雄電影十年中最好的超級英雄電影不是漫威宇宙或漫威宇宙的一部分，而是這部令人眼花撩亂的動畫冒險布魯克林少年邁爾斯·莫拉萊斯在跨越多個宇宙的蜘蛛人隊伍的幫助下成為了新的蜘蛛俠，每個蜘蛛人都有自己的動畫風格，甚至形式和敘事邏輯。充滿創意和搞笑，同時又非常強大，這是迄今為止最接近的電影院複製審美狂妄的漫畫書。-是
肖恩貝克的佛羅裡達項目以吵鬧的小孩為中心（主要是令人驚嘆的布魯克林王子）在離迪士尼世界不遠的臨時汽車旅館周圍晃蕩。貝克捕捉到了他們瘋狂的興奮——惡作劇、胡言亂語——但也捕捉到了他們生活中令人痛苦的不確定性，他們家庭財務不穩定的灰色與令人瞠目結舌的人造粉紅色和紫色形成了平衡。威廉達佛（Willem Dafoe）飾演的汽車旅館經理令人難忘，他無法解決最需要解決的問題。—DE
羅伯特格林 (Robert Greene) 拍攝了一部異常私密的紀錄片，講述了布蘭迪布爾 (Brandy Burre) 的生活，布蘭迪布爾 (Brandy Burre) 是一位獲得重大突破的女演員電線但後來搬到了紐約比肯，建立了一個家庭，在設置上很謙虛——當格林決定開始拍攝她時，布爾是他的隔壁鄰居——但在執行和效果上雄心勃勃。透過展示布爾在生活中必須扮演的所有面孔——無論她是在努力爭取下一場演出、扮演媽媽還是招待客人——這部電影講述了我們所有人在生活中表現方式的偉大真理。這部紀錄片對主題進行了血腥、富有同情心、複雜的描繪，是一部罕見的紀錄片，它達到了一部偉大小說的情感廣度。-是
片長只有一個多小時，主要由動畫、毫無特色的黑白簡筆畫組成，唐·赫茨菲爾德對抑鬱、癡呆、死亡和超越的看法用最簡單的想法建造一座極其美麗的電影大教堂。標題既諷刺又真誠：這是一個普通人死於腦部疾病（嗯，有點）的故事，但不知何故，它也是對生命的肯定，重申了存在的令人敬畏的奇蹟。為此，這部電影包括了有時會陷入超現實主義的平凡互動，以及瘋狂的實驗段落。一次不重要的交流突然揭示了更深層的現實；奇怪的、一次性的圖像作為令人心碎的記憶重新出現。平凡生活的毫無意義和令人難忘的屈辱被重新想像為對我們共同人性的令人心碎的致敬。這麼小的東西，由一個人用筆和紙辛苦工作多年創造出來的東西，怎麼會如此複雜，如此難以形容的超凡呢？你從來沒有見過這樣的東西。-是
大衛麥肯齊這部令人難忘的戲劇（由泰勒謝裡丹編寫的詼諧、層次分明的劇本）是後金融崩潰時代最偉大的西部片。它以銀行搶匪、護林員、牛仔和印第安人為特色，但現在是時候了，而西部——這裡是德克薩斯州西部——已經是一個不同的地方了：誕生了“粗獷的個人主義”象徵的邊疆現在成了集體被剝奪者的家園，這裡有曾經被剝奪的美洲原住民和白人。克里斯·派恩（Chris Pine）和本·福斯特（Ben Foster）是從銀行偷竊的兄弟，而銀行又從別人那裡偷竊，而諷刺的執法者傑夫·布里奇斯（Jeff Bridges）緊隨其後。—DE
這可能是您正在閱讀的第 78 篇最佳簡介韓國導演奉俊昊的代表作？對此還有什麼好說的嗎？也許就是這樣：在講述一個流氓家庭潛入富裕家庭的生活，卻發現還有人處於食物鏈更低的位置時，奉俊昊導演不僅精心製作了一部充滿隱喻的關於資本主義奮鬥的驚悚片，除了階級在鬥爭之外，他還設法使這場鬧劇重新煥發活力，作為巧妙的社會批評的工具。-是
遲到喬納森·格雷澤的冰冷科幻電影中有一個場景，史嘉蕾·喬韓森飾演的外星人主角好奇地審視著她赤裸身體的風景。原本可能讓人覺得無端甚至愚蠢的東西，卻得到了精心和具體的呈現。這部電影大致改編自米歇爾法貝爾的同名奇特小說，講述了約翰遜飾演的外星人穿越格拉斯哥和蘇格蘭高地尋找獵物的故事。這是一個關於性別的驚人寓言——它的彈性和它的恐怖。這部電影以這位女演員令人著迷、清晰的轉變而自豪，堪稱她職業生涯中最好的作品之一。—AJB
樸贊鬱導演鬆散地適應指匠莎拉沃特斯 (Sarah Waters) 將其運送到日本佔領的朝鮮，創造了一個充滿了命運轉折和雙重穿越的文化華麗的酷兒故事。樸和攝影師鄭正勳探究的目光充滿了催眠的細節和質感。再加上其令人回味的表演尤其是金敏喜飾演的神秘而令人嚮往的秀子夫人，看著使女就像被華麗的咒語催眠一樣。—AJB
克斯汀約翰遜 (Kirsten Johnson) 拍攝了過去三十年中一些最重要的紀錄片——包括勞拉·波伊特拉斯 (Laura Poitras) 的電影第四公民和誓言和柯比迪克的德里達- 使用以前的努力中廢棄的片段和場景（以及她自己的一些個人家庭電影片段）來整理這本精彩的回憶錄。這不是我們看到的她然而，在這段影片中；相反，我們看到的是誇張的鏡頭、三腳架的調整、電影製片人的干預、飄忽不定的長鏡頭以及其他一些電影碎片，它們聚集在一起，創造出一幅充滿詩意的鏡頭背後意識的肖像。透過這樣做，約翰遜不僅讓我們一窺電影製作所需的觀察、技術和情感工作，她教我們如何重新看待。-是
經過十年的原地踏步（取得了巨大的票房成功），昆汀·塔倫提諾再次找到了他的最佳位置——60 年代好萊塢小玩意的迷戀拼貼畫這讓他能夠審視（或者也許只是生活在裡面）這個世界，無論好壞，塑造了他的幻想。從紙上看，這是反動的：來自 50 年代牛仔電視的兩個越來越無關緊要的白人男性（李奧納多狄卡皮歐飾演明星，布萊德彼特飾演忠實的替身/貼身男僕）恢復了足夠的魔力，以抵禦骯髒的嬉皮女孩（曼森派），從而拯救金髮碧眼、懷孕的電影公主免遭屠殺。但這更像是一個令人渴望的白日夢，而不是宣言，它的結局既令人欣喜又令人心碎。—DE
這是一部充滿了無數塵世樂趣的電影的冠冕堂皇的標題，其中最主要的是三位迷人演員的面孔：朱麗葉·比諾什飾演一位年邁的國際明星，克莉絲汀史都華 飾 她緊張不安的私人助理和科洛·格蕾斯·莫瑞茲飾演即將奪取王位的成熟年輕女演員。編劇與導演奧利維爾·阿薩亞斯 他有一種天才，善於利用轉瞬即逝的八卦雜誌成分——財富、時尚、名人——作為最永恆主題的跳板：我們。影片中幾乎沒有什麼戲劇性的成分，以至於你很難解釋為什麼這部電影如此激烈。—DE
在保羅·施拉德這部嚴格、驚心動魄的戲劇的早期，伊森·霍克苦苦掙扎的牧師恩斯特·托勒（Ernst Toller）對他正在諮詢的一名男子說了一句話，他正在與將孩子帶入一個受氣候變遷困擾的世界的恐懼作鬥爭，這句話讓我停住了：「我說服我的兒子捲入了一場沒有任何結果的戰爭。」道德正當性，」托勒說，他指的是伊拉克去世的兒子，這一事件導致了他以前的婚姻破裂。也許正是 4:3 的幀比例讓每個場景都顯得更加幽閉恐怖。也許這是霍克臉上的厭世之情。也許是施拉德冷漠地看著他。但這一刻向我發出的信號是，我掌握在真正引人注目的電影製作人手中。—AJB
奧沙克 17 歲的 Ree Dolly（珍妮佛勞倫斯的突破性角色）開始了一場血腥、噩夢般的冒險之旅，尋找她失踪的父親，以防止銀行取消她與年幼的兄弟姐妹居住的房子的贖回權。黛布拉·格拉尼克 (Debra Granik) 的嚴酷而美麗的改編丹尼爾‧伍德雷爾的《黑色奧扎克》。這部電影達到了一種神話般的強度，從午夜乘船在冥河上航行，到一聲無聲的尖叫，將永遠在你的腦海中迴響。約翰霍克斯（飾演雷吸毒的叔叔）和戴爾迪基（飾演暴力但太人性化的女族長）的表演無可挑剔。—DE
克里斯多福諾蘭的二戰史詩，一個圍繞著滴答作響的敘事的嵌套娃娃1940 年英國遠徵軍從法國撤離，是他職業生涯迄今為止最雄心勃勃的電影，也許也是最富有同情心的電影。這部電影的三個時間線都以突出經歷它們的人們的主觀性的方式展開。隨著時間軸和故事的展開角色碰撞在戰爭的瘋狂升級中，出現了一個關於失敗和失敗的澄清力量的感人故事。-是
反駁：克里斯多福諾蘭有他的（通常是好戰的）狂熱者，但我們中的一些人無法區分一個瘦弱的白人男性和另一個，並發現他的花樣游泳世界觀既愚蠢又費力。不過開場鏡頭很棒。 —DE
林恩拉姆齊的實驗驚悚片，傑昆菲尼克斯飾演一名傭兵義務警員（不，實際上，他兩者兼而有之）找到失踪人員並進行殘酷報復，這是一幅令人震驚的缺席肖像。在追蹤一個具有逃避和消失能力的角色時，它探索了推動他自我否定的心理創傷。一部形式上令人眼花繚亂的電影，代表著拉姆齊在經歷了一系列流產的項目和惡意媒體之後的勝利回歸。很高興她回來了。-是
鄭秉吉導演的惡女以多年來最令人眼花繚亂的打鬥場面之一開場，所有鏡頭都是從我們的主角淑熙（金玉彬飾）的角度拍攝的。這是血腥而令人興奮的，鏡頭的擺動和服務充滿了舞者般的優雅。這部韓國奇觀的動作場面以金正日出色的表演為基礎，講述了一個關於控制、權力和創傷的有趣而感人的故事。—AJB
萊奧斯·卡拉克斯的欣喜若狂的幻覺是電影製作的輓歌，也是電影製作力量的證據以丹尼斯·拉萬特（Denis Lavant）為堅定的化身，他乘坐豪華轎車在巴黎各地進行約會，這些約會相當於陷入了不同的敘述中。在其影響深遠的變化中——動作捕捉的愛情場景、新現實主義家庭劇，以及與凱莉·米洛的一次極度悲傷的相遇- 是一個證明為相機創造微型世界的魔力與瘋狂。但真正讓我心潮澎湃的是中場休息，Lavant 用手風琴演奏，與一群其他音樂家一起翻唱 RL Burnside 的“Let My Baby Ride”。當然，它是在聖梅里教堂拍攝的，神聖與世俗交織在一個光榮的插曲中——三！十二！拉屎！ —AW
事情是關於社群網路問題在於，它從來沒有真正開始講述馬克祖克柏 (Mark Zuckerberg) 如何創立 Facebook 的細節。但無論如何，它最終成為了一幅精神上準確的肖像，將扎克伯格的崛起變成了一個關於一個想要被人喜歡的年輕人的寓言，他不是試圖討人喜歡，而是建立了一個社群媒體帝國，讓人們不會被喜歡。劇本仍然是亞倫索金寫的最好的作品，因為這是他的作品中為數不多的主角實際上應該是一個混蛋的作品之一。無論頁面上可能有什麼粗糙的同情心，都被大衛·芬奇的黃油豐富的方向撫平了，它處理了發生在傑西·艾森伯格完美扮演的主題上的事情，作為超級惡棍的起源故事。—AW
阿卜杜勒拉赫曼·西薩科 (Abderrahmane Sissako) 的深刻人性寓言講述了 2012 年伊斯蘭主義者在馬裡的現實生活中的接管，避免了危言聳聽和剝削性的陳詞濫調，而是透過最輕微的接觸發現了恐怖和悲劇。聖戰入侵者太人性化了，有時甚至有些愚蠢，這使得他們隨意而可怕的行為更加令人震驚和可怕。-是
一方面，標題這不是一部電影是一個極度黑暗的笑話——賈法爾·帕納西這部影片是在被伊朗政府判處 20 年禁止電影製作後被軟禁期間與他的聯合導演 Mojtaba Mirtahmasb 一起拍攝的，並通過藏在蛋糕內的閃存驅動器偷偷帶出戛納首映式。在另一個層面上，這是對這部 76 分鐘長片的無定形性質和欺騙性隨意的認可，該片是在帕納西的德黑蘭公寓樓拍攝的，部分是用 iPhone 拍攝的。這部關於孤獨和堅韌的編年史開始證明了其創作者對穿過他家門口的朋友和陌生人的永不滿足的好奇心。這是一部有趣、極度悲傷的抗議作品，提醒人們你可以禁止某人拍電影，但你不能阻止他成為電影製片人。—AW
佛萊迪奎爾（華金菲尼克斯飾）是一個失敗的人。他是一位反覆無常、充滿渴望的二戰老兵，努力適應日常生活，並與蘭卡斯特·多德（菲利普·塞默·霍夫曼飾）等人糾纏在一起，蘭開斯特·多德是早年只能被描述為邪教的領袖，他的妻子佩吉（艾米·亞當斯飾）在這個關係密切的社區中擁有比乍看起來更大的權力。編劇與導演保羅·托馬斯·安德森創作了一件以其精確性和細節而定義的作品——海洋令人心曠神怡的藍色，融化的金色的光芒，酒精既用作治療劑又用作武器。但最令人震驚的是表演。菲尼克斯以彎曲、駝背的姿勢站著，讓佛萊迪看起來像一個活生生的問號。霍夫曼飾演的蘭卡斯特多德既衣衫襤褸的利己主義、笨重的外表，又閃爍著自我懷疑的光芒。—AJB
至少四部樂譜和七部電影可能是根據亞伯拉罕·林肯的一生創作的，但史蒂芬史匹柏和編劇東尼庫許納在 1865 年的幾個月裡導緻美國眾議院就廢除奴隸制的第十三修正案進行投票。稜鏡是政治，是說服的精細和粗糙的藝術，是民主制度中的機器，透過它，理想被轉化為立法，立法被轉化為法律。丹尼爾戴-劉易斯說話時聲音柔和、沙啞，在闡述律師觀點之前先用間接的方式讓聽眾平靜下來。他捕捉了同時代人所描述的林肯神秘的私人悲傷。你感覺不到你知道林肯—在他那個時代很少有人聲稱他們做到了。但你覺得你知道他在場是什麼感覺。這部電影部分改編自多麗絲·卡恩斯·古德溫的書對手團隊：亞伯拉罕林肯的政治天才，廣泛報導贏得總統職位後出現在巴拉克·歐巴馬的床頭櫃上。能林肯會被視為對共和黨人的一記耳光，還是對缺乏林肯式詭計來吸引對手坐到談判桌前的歐巴馬的溫和譴責？—DE
詹妮弗·肯特這部恐怖電影以其惡毒的同名生物而聞名，其圖形渲染的設計立即紮根於你的想像中（以至於它成為了一個意想不到的酷兒標誌）。這部電影講述了阿米莉亞（埃茜·戴維斯飾），一個寡婦獨自撫養她煩人的兒子，她疲憊不堪，並且對她在一本立體書中第一次遇到的巴巴杜克的形象越來越不安。這不僅是真正的可怕，而且是對意外損失和精神疾病的分層論述。—AJB
土耳其導演，一部龐大的夜間程序，在急劇轉變為嚴酷的白天寫實主義之前，先變成了形而上學的遐想努里·比爾格·錫蘭這部傑作是一部與眾不同的謀殺懸疑小說。它不再是犯罪劇的傳統素材——內疚、暴力和困惑，而是更多地講述我們平凡的生活如何不斷受到像徵、神話和浪漫的夢幻力量的影響。-是
克里斯蒂安·佩措爾德的作品並沒有什麼超自然的鳳凰，但這仍然是一個鬼故事，其中一個女人從（假定的）死者中復活，發現自己在戰前——在她被送往集中營之前——被炸毀的柏林生活廢墟中徘徊，可能被她親近的人背叛了。鳳凰是一部戰後黑色電影，是明星妮娜霍斯 (Nina Hoss) 的精彩展示，也是對眩暈症從相反的角度來看。然而，最重要的是，這是對創傷的探索，其影響如此之大，以至於倖存者還沒有開始正視它。—AW
人文主義電影製作的勝利。布麗·拉爾森（在她的突破性電影中）飾演格蕾絲（Grace），她是一家為高危兒童提供短期寄養設施的輔導員，她照顧的許多孩子在那裡待了多年，格蕾絲必須面對自己的虐待史。編劇與導演德斯汀·丹尼爾·克雷頓有一個殘酷真實的設計：每一次看似的突破之後都會出現嚴重的倒退。 Lakeith Stanfield 是一個孩子，他的說唱是對母親憤怒的嚎叫，而 Kaitlyn Dever 是一個刻意厭倦的情緒女孩——直到惡魔般的憤怒來臨。—DE
在兩天一夜,由達內兄弟編劇和導演, 瑪莉詠柯蒂亞(Marion Cotillard) 飾演的桑德拉(Sandra) 的表演充滿了原始的勇氣，桑德拉是一位從心理健康假回來後到一家小型太陽能板工廠工作的女性，卻發現自己的職位岌岌可危：管理層意識到，這可能會迫使桑德拉的同事掩蓋她的輪班，使她變得多餘。公司為每位替身演員提供 1,000 歐元的獎金。桑德拉現在必須說服她的同事拒絕這些獎金，這樣她才能保住工作。兩天一夜跟隨角色闡述自己的觀點並挖掘令人擔憂的情緒。這是一部嚴肅的工人階級戲劇，充滿了真誠的情感和力量。—AJB
一部黑暗而令人愉快的喜劇，涉及兩個遠房表兄弟：令人敬畏的莎拉夫人（蕾切爾薇茲飾）和狡猾的新秀阿比蓋爾（艾瑪史東飾），每個人都爭先恐後地成為最喜歡的人生病的安妮女王（奧利維亞科爾曼）。這部電影有太多值得驚嘆的地方——黛博拉戴維斯與東尼麥克納馬拉的犀利劇本由桑迪鮑威爾 (Sandy Powell) 設計的華麗服裝，歐格斯蘭斯莫斯 (Yorgos Lanthimos) 的銳利指導，甚至在微小的時刻都點燃了陰謀、性和其他方面的火花。但我回到最喜歡的其出色的表演——尤其是薇茲狡猾、性感的轉變——共同創造了一部具有穿透力的電影。—AJB
確實是為電視製作的，但在足夠多的影院上映，有資格獲得影評人的讚揚和獎項——並讓我們再次思考各種展覽方式之間日益縮小的距離。使用令人驚嘆的檔案片段和新鮮的採訪，Ezra Edelman 的 467 分鐘 OJ Simpson 史詩般的戳戳、推斷和插值。我們看到了一個暴躁的世界，其中出現了一位非人類的英俊和才華橫溢的黑人足球明星，以及那個世界對他的心靈的影響。可怕的諷刺揮之不去——這個對成為自己種族象徵零興趣的人，卻成了黑人對數十年來殘酷鎮壓的警察部隊進行報復的工具。—DE
接近年底約書亞·奧本海默的紀錄片在關於印尼種族滅絕的故事中，其中一個主題在返回一個地點後開始嘔吐，據他所說，他作為蘇門答臘敢死隊的領導者犯下了許多謀殺案。這是我見過的最令人不安的圖像之一——就好像某人的身體試圖承認他的思想仍然拒絕承認的事情。殺戮行為是一項非凡的實驗，是一種利用電影來測試否認和抹殺界限的方式，讓兩名政府批准的殺手以越來越奇幻的方式重演他們所參與的暴行。與其說它是歷史的記錄，不如說它是歷史如何被抹去的記錄，以及它如何仍然留在那些倖存者以及犯下最嚴重罪行的人們的記憶中和形式中。—AW
瑪德琳（海倫娜·霍華德）是一位十幾歲的女演員，她受到戲劇導演（莫莉·帕克飾）的鼓勵，模糊了她將在舞台上扮演的角色和她與母親（米蘭達·朱莉飾）一起過的現實生活之間的界限。編劇兼導演約瑟芬·德克爾透過一系列大膽的美學和敘事選擇，突破了現實與夢想、創作與人格的界限。 POV 鏡頭讓人迷失方向。場景邊緣模糊。這是一部狡猾、令人惱火、超凡脫俗的電影，看完後久久難以忘懷。—AJB
十年來最偉大的書擋是第一個和最後一個場景母親這部劇的主角是金惠子飾演的無名寡婦，正在跳舞。第一個是面無表情的雲雀，第二個絕對是毀滅性的，而這部電影如何從一個到另一個的導航證明了導演的不可預測性奉俊昊的音調變化。母親講述了一個不太可能的偵探故事，其中一位中年婦女在兒子被指控謀殺後試圖為他洗刷罪名。但它變得更加黑暗和深刻——對母愛可怕一面的精彩冥想，一條永遠將你與某人聯繫在一起的領帶，無論它帶來多少傷害。—AW
麥克米爾斯這部憂鬱的喜劇很容易就被人接受，你甚至會忘記它是多麼有創意：一種哲學、自由形式（有時是瘋狂的）過去和現在的編織，讓你輕鬆地進入主人公（伊凡麥克格雷格飾）的思想，因為他為自己的痛苦而苦惱。斯虛構的另一個自我因在一個充滿秘密的文化家庭中長大而受到傷痕累累外觀（透過原型照片呈現）：他沒有真正建立聯繫的經驗。早該獲得的奧斯卡獎頒給了克里斯多福普盧默 (Christopher Plummer)，他身體輕盈，在男孩們中的新生活讓他備受鼓舞。—DE
過去三十年來，基努李維已成為我們最迷人的現代明星之一。與2014年的約翰威克裡維斯綜合了他最大的優點：準確無誤的冷靜、對孤獨的敏銳理解，以及善於利用我們的身體來傳達我們為了生活而講述的故事。帶有新黑色色彩的動作片由德里克·科爾斯塔德(Derek Kolstad) 撰寫的影片以一個簡單的前提為前提：當一個強大的黑幫老大的兒子（阿爾菲·艾倫飾）哭泣著殺死了他的狗時，一位飽受悲傷困擾的前刺客回到了以前的生活，並從中榨取了至高無上的、完全電影般的快樂。威廉達佛、伊恩麥柯肖恩、阿德琳妮帕里奇和麥可恩奎斯特的精彩演出。霓虹燈籠罩下的槍戰。一個閃電般明亮、新鮮的神話。這部電影成為十年最佳電影之一的原因在於導演查德·斯塔赫斯基和大衛·雷奇（前特技演員和協調員）如何與里夫斯相識。駭客任務，了解人體的美麗和混亂，以前所未有的清晰度捕捉其輪廓。—AJB
反駁：恕我直言，這就像驚悚片一樣基本：你殺了我的狗，準備好死吧。我承認續集約翰威克：第二章，非常轟動，它的大屠殺如此芭蕾舞般，幾乎是抽象的。 （第三部分，帕拉貝魯姆，在膨脹中有一些很棒的東西。
一開始是對 20 世紀 60 年代美國民謠搖滾場景的沉浸式、充滿愛意的再現，在科恩兄弟手中，一種反奧德賽。經歷了一位前途無量但過於粗魯和尖銳的民謠歌手（由奧斯卡·伊薩克飾演，在我們眼前成為明星）的艱辛，他有太多的正直而無法出賣，並且沒有足夠的天賦、魅力或運氣來取得巨大的成功，他們給我們一段失敗卻偽裝成勝利的旅程。仔細聽最後一幕的背景歌曲：鮑勃迪倫，變成了我們的英雄永遠不會成為的那種明星。傷心！-是
2010 年代的大片在很大程度上將現實拋在了身後，取而代之的是奇幻和特許經營的影片，同時瑞恩·庫格勒並在其中發揮了主要作用黑豹，這是他的信條它作為理想的大螢幕娛樂而縈繞在我心頭，同時也提醒我，地球上的故事也可以比生活更宏大。和信條庫格勒不僅巧妙地製作了那種讓劇院擠滿了人們在過道裡歡呼的體育劇，他還創作了一部慶祝的體育劇洛基同時也質疑它作為偉大白色希望幻想的地位。阿多尼斯信條是新千年的一個令人著迷的複雜失敗者，麥可·B·喬丹是一位真正的電影明星，他在精湛的打鬥場面、浪漫的插曲和溫柔的指導序列中同樣引人注目。庫格勒沒有直接參與的續集令人失望，這更符合拳擊系列的品牌。—AW
霍華德·拉特納（亞當·桑德勒 Adam Sandler 飾）是一位珠寶店老闆，更重要的是，他還是一名賭徒，而薩夫迪兄弟的最新作品是一場令人腎上腺素飆升的冒險，沉迷於讓你的一生都賭在你的下一個大賭注上。觀看它就像乘坐一輛斷了剎車的汽車兜風，跟隨霍華德在城市里四處奔波，試圖平衡他的生意、他的家庭、他的情婦（令人敬畏的朱莉婭·福克斯）和他的債務，並做了一件極其糟糕的事情它的工作。薩夫迪兄弟一直有辦法火線主題和濃鬱的紐約氛圍， 但未切割的寶石這是一部自成一體的電影，講述了一個在混亂中茁壯成長的男人，透過電影般的感官超載震撼來複製他的觀點。—AW
反駁：如果這部電影中的任何人都表現得像一個真正的人，我會更喜歡這部電影。 -是
我偶然發現愛爾蘭獨立恐怖電影黑暗之歌 當它還在 Netflix 上播放時，它的舞台和視覺景觀的簡潔性以及凱瑟琳沃克的主演表演都給它留下了深刻的印象。這是一部幽閉恐怖的電影，講述了一位悲痛的母親（沃克飾）突然失去了兒子，她僱用了一位粗魯的神秘主義者（史蒂夫奧拉姆飾）來執行一個神秘的儀式，讓她召喚守護天使。緊張又引人入勝，黑暗之歌以同樣程度的恐懼和情緒挫傷的方式來應對悲傷的本質。—AJB
一開始可能感覺不太像，但是米婭·漢森-洛夫的伊甸園是一個恐怖故事——一個關於在聚會上待太久的故事，當你抬頭發現周圍的每個人都長大了，而你卻仍在努力實現年輕的抱負時。問題在於，年輕的保羅（菲利克斯·德·吉夫里飾），後來不再那麼年輕了，處於中心地位的男人，在追求夢想的過程中並沒有失敗。成為 DJ。他只是還沒有足夠的成功，無法以此為生。他旅程中的亮點，例如他前往紐約在 MoMa PS1 為崇拜的觀眾表演的那段旅程，令人陶醉，然後時間流逝，現實不可避免地在他腳下升起，就像跳傘運動員腳下的地面一樣。有很多關於追逐夢想的電影，但幾乎沒有一部是關於放棄夢想的電影——而且伊甸園是後者的巧妙反映。—AW
說來話長，但是這幅喬治亞傑作在聖丹斯電影節首映後從未真正見過戲劇界的光芒，贏得了熱烈的讚譽和被 Netflix 收錄-他們很快就把它深深地埋在了他們的陣容中，幾乎沒有任何公告、大張旗鼓、放映或任何其他東西。這是一個中年婦女的故事，她決定有一天離開丈夫和成年的孩子，獨自搬進一套公寓，不是出於任何可恥的原因，而是因為她想獨自一人，擺脫義務和期望以及一切。生活所要求的雙重思想。這是一個簡單的想法，但這裡的電影製作卻異常美麗，每一刻都那麼真實。-是
馬丁史柯西斯的加略人猶大傳奇是一首關於失去恩典的輓歌，一部以史柯西斯慣常炫耀的黑幫環境為背景的自我克制之作。圍繞 1975 年（推測）卡車司機協會主席吉米·霍法被殺事件製定這部電影以其所沒有的東西而聞名：華而不實的場景、大屠殺的鞭打，或是滾石樂隊的歌曲來激發腎上腺素。暴力是粗暴、平淡的──不神秘。電腦對角色的減齡效果成功了一半：它不會讓你停止懷疑，但知道明星都是老人會增加辛酸。羅伯特·德尼羅阿爾·帕西諾和阿爾·帕西諾都非常出色，但主持這部電影的是喬·佩西。誰能想像流行音樂頂峰佩西是一個試圖調整每一次遭遇的黑幫，承認謀殺是不可避免的，但可悲的是，將其視為最終的失敗？—DE
反駁：我愛愛爾蘭人，但沉默是史柯西斯這十年來真正的傑作。 -是
馬倫·阿德一位父親和他半分居的成年女兒的編年史是一個精緻的奇蹟——真正的悲喜劇，一部關於嚴重的家庭功能障礙的電影，透過一系列不斷升級的冒險來展開。出色的桑德拉·惠勒(Sandra Hüller) 飾演緊張的伊內斯(Ines)，彼得·西蒙尼斯切克(Peter Simonischek) 飾演她頑皮的父親溫弗里德(Winfried)，在第一次衝動拜訪後，他發現自己的孩子出了問題，之後又回來嘗試，扮演劇中虛構的怪人。東尼艾德曼結構上很有趣，但實際上卻非常可憐，這是一個關於兩個彼此相愛卻根本無法溝通的人的故事，最終以世界上最令人擔憂的“所有人最偉大的愛”的表演告終。—AW
導演帕維爾帕夫利科夫斯基的嚴肅劇情片這部影片講述了 20 世紀 60 年代波蘭一位年輕修女的猶太根源，講述了埋藏的秘密、受限的生活和被壓抑的回歸——因此，詭異的黑白攝影不僅代表了一種大膽的視覺效果選擇，但也是一種情感選擇。在英國拍了多年電影後，導演宣布帶著這部獲得奧斯卡獎的電影回到波蘭。他在去年推出了幾乎同樣具有里程碑意義的作品冷戰，證實了他作為我們這個時代最偉大的電影大師之一的地位。-是
喜劇片在最佳榜單上的代表性總是不足，這也包括在內，因為隨著時間的推移，很難衡量它們將如何保持下去。例如，一部關於流行說唱歌手 Conner4Real 的興衰的紀錄片幾年後還會像它上映時那樣有趣嗎？是的。答案是肯定的。孤獨島的即興表演這是脊椎穿刺儘管其最具體的 2016 年細節已開始使其成為一部微型時期作品，但仍然非常出色。無論如何，麥克莫爾烤肉串、氣墊滑板和家用電器合作夥伴關係本質上只是一個不朽故事的裝飾，講述了名人的善變、友誼的持久紐帶，以及海豹在一次病毒式求婚過程中遭到狼群襲擊的故事。—AW
奇怪的是，達米恩查澤雷 (Damien Chazelle) 的原創性中等預算浪漫音樂劇最後代表白人好萊塢勢力對抗局外人獨立電影月光，如果是其他年份，它可能會被譽為自那時以來最接近的事情這 雨傘 瑟堡所謂的音樂和電影的「統一場論」。鏡頭的流動、場景和服裝的鮮豔色彩、華麗主角的步態（艾瑪史東、瑞恩高斯林）增強了其他一切，因此時尚感即使不是存在的，也似乎呈指數級增長。—DE
如此接近，卻又如此遙遠。 （如圖：輝夜姬物語。 照片：Hatake Jimusho/GNDHDDTK
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1,000 次晚安 |科洛弗巷 10 號 |瘋人院十天 | 10 年 | 10,000 公里 | 100 血腥英畝 | 102 未出局 | 10x10 | 10x10 2011 年 11 月 11 日 | 12點鐘男孩| 12 強 | 13 刺客 | 13 分鐘 | 13 罪 | 16 條 | 17 女孩 | 180 南 | 1898 年：菲律賓人的最後時刻 | 1911 | 1911 1915 | 1917 | 1945 | 1991 |紐約2天| 2 槍 | 2 州 |距離明星 20 英尺 | 20 再次 |地球上的 20,000 天 | 20世紀女性| 21 歲以上 | 21 座橋 | 21 跳躍街 | 23 爆炸 | 28 間飯店客房 | 3 1/2 分鐘，10 發子彈 | 3 天殺戮 | 3 面 | 3 怪胎！ | 3代| 3 顆心 | 3 個白痴 |埃里溫三週| 30 節拍 | 30 分鐘或更少 | 300勇士：帝國崛起 | 306 好萊塢 | 31 | 3100：奔跑並成為| 311 放大顯示細節 3 | 35 和滴答作響 | 350 天 - 傳奇。冠軍。倖存者。 | 36 位聖人 | 360 | 360 42 | 42 42 街：音樂劇 | 44 吋胸部 | 47 米下 | 47 公尺深：出籠 | 47 浪人 | 5 相機壞了 | 5天的戰爭| 5 次航班 | 5 至 7 | 50 比 1 | 56 向上 | 5B| 6 地下 | 7 盒 | 7個中國兄弟|恩德培7天| 7 孔瑪夫 | 7 女巫 | 71 | 71 71 進入火中 | 78/52：希區考克的淋浴場景| 85：足球史上最偉大的球隊|8：摩門教主張| 9/11 |天堂 90 分鐘 | 99 家 |壞媽媽的聖誕節|芭蕾舞者的故事 死亡樂團 | 芭蕾舞者的故事鄰里美好的一天 |美好生活|美麗的現在|美麗的星球|美好生活 |更大的水花|賞鳥者一切指南|有點黴運|借來的身份 |一個叫阿寶的男孩|一個男孩。一個女孩。一個夢。 |才華洋溢的年輕心靈|兄弟之愛|巴黎的一隻貓 |世界的機會 - 首映|錢布拉 |柏林的一杯咖啡|一條很酷的魚|健康療法|危險的方法|一隻狗的旅程 |狗的目的|一條狗回家的路|一個忠誠的人 |英格蘭的一塊田地|猛烈的綠色火焰|未完成的電影 |五星級生活|紳士|鬼故事|一個女孩和一把槍|像格蕾絲一樣的女孩|一個女孩晚上獨自走回家|查爾斯·斯旺三世的內心一瞥 |虎膽龍威的好日子|一個很好的老式狂歡|綠色故事|鬼屋 |隱藏的生活 |劫機|國王的全息圖|與安東尼一起穿越時空之旅 |像傑克一樣的孩子 |阿拉瑪拉 |晚期四重奏|樂高磚紀錄片 |給莫莫的一封信|一點點天堂|有點混亂|一點幫助|任重道遠|任重道遠|一個叫歐維的男人 |建築大師 |信仰問題|值得記住的旋律|百萬小件|西方的一百萬種死法 |怪物召喚 |千頭怪物|最暴力的一年 頭號通緝犯 榆樹街的惡夢 |一隻鴿子坐在樹枝上反思存在 |餐桌上的一席之地一場私人戰爭 |先知 |信仰問題|安靜的激情|一個安靜的地方一個理由|復活|皇家事務 |皇家之夜 |無聲的聲音 |簡單的生活 |單次拍攝 |一隻名叫鮑伯的流浪貓 |一個夏天的故事 |愛與黑暗的故事 |計程車司機 |一位老師 |千言萬語|大號到古巴|英國 |非常 Harold & Kumar 3D 聖誕節 |墓碑間漫步|樹林裡散步|一場戰爭 |狼人男孩 |巫師的故事 |女人的生活 |一個女人、一把槍和一家麵館 |時間的皺紋| ACOD | AXL |阿拉克尚 |算盤：小到可以入獄| ABCD（任何身體都可以跳舞）| ABCD 2 |死亡 2 的基本知識 |綁架 |可惡|關於艾莉 |超越|超越：NASA 的明天之旅 |阿布拉卡達布拉 |亞伯拉罕林肯：吸血鬼獵人|絕對任何東西 |絕對精彩：電影|濫用弱點 |英勇之舉 |動作傑克森|行動點|阿得拉日記|上癮 |成癮公司|崇拜|漂流|成人初學者 |成人世界|進階風格|艾迪爾·海·穆什基爾 | Ae Dil Hai Mushkil阿費林！ |受苦|非洲貓|之後|奧斯維辛之後 |地球之後 |愛情之後|球後|婚禮後 |耕耘者之後 |來世 |殘像|下午的喜悅 |農牧神的下午 |餘震|對抗太陽|起義時代：邁克爾·科爾哈斯的傳奇 |代理陳先生|特工維諾德 |艾格尼帕斯 |聲網 |艾未未：從不後悔|艾未未：假案|阿依達的秘密|不是為了我的健康：一部關於萊文赫爾姆的電影他們不是聖人嗎？空中賽車手 3D |空氣末日|阿賈米|阿拉巴馬州月亮 |阿拉丁|艾倫·帕特里奇：電影 | 艾倫·帕特里奇阿爾伯特諾布斯 |亞歷克斯·克羅斯|亞歷山大和可怕的、可怕的、不好的、非常糟糕的一天 |愛麗絲夢遊仙境 |愛麗絲鏡中奇遇記 | 愛麗絲鏡中奇遇記外星人綁架 |外星人入侵：揭穿欺騙|阿麗塔：戰鬥天使|生氣勃勃|裡面充滿活力|關於尼娜的一切 |所有人都注視著我|所有美好的事物|我所見皆是你|一切都是光明的|一切都失去了|一切都是真的 |所有聖徒|世界上所有的錢|所有這些不眠之夜|一切都會過去|齊心協力|一切都在愛中|一切都好，結局也好 |效忠百老匯|盟軍|快到聖誕節了 |幾乎是朋友|幾乎神聖|幾乎是人類 |雅樂軒 |阿囉哈 |獨自在柏林|孤獨但不孤單|與諸神同行：最後的49天|與眾神同行：兩個世界|阿爾法 |阿爾法與歐米茄|明天就在香港 |改變看法 |阿爾文和花栗鼠：晶片失事 | 阿爾文和花栗鼠阿爾文與花栗鼠：路籌 | 阿爾文與花栗鼠永遠在卡萊爾 |永遠是卡比卡比|永遠想念你 |永遠閃耀|阿曼達和傑克去豪華露營|美國 |美國動物 |美國刺客 |美國混亂|美國佛法 |美國夢：底特律 |美國梳妝台|美國蜂蜜|美國製造|美國製造的電影|美式田園|美國的承諾|美國團聚|美國撒旦|美國狙擊手|美國超|美國女人|美國：比爾希克斯的故事 |美國人 |亞美利吉登 |朋友 |阿米拉和山姆 |阿米蒂維爾：覺醒 |艾米 |可接受的損失|演員準備|與貝弗利拉夫林恩的一個夜晚 |一個誠實的騙子 |一個不方便的續集：真理到權力|訪問上帝|主播 2：傳奇繼續 |就這樣吧|他們走了|當我們在這裡的時候|安德哈敦 |安迪艾恩斯：被上帝之吻 |麻醉|天使隕落|阿尼亞拉 |動物王國|動物 |安妮塔|安賈娜安賈尼 |安娜|安娜|安娜與天啟 |安娜貝爾 |安娜貝爾回家 |安娜貝爾：創作|安妮 | 《無花劇場版：那天我們看見的花》匿名 |匿名 |另一個地球|另一個狼警察 |又一年 |什麼都沒有的答案|南極：冰上一年|南極：冰與天空 |人類世：人類時代|類人猿 | Antonio Lopez 1970：性時尚與迪斯可 |現在任何一天 |任何事 |阿波羅 11 號 |阿波羅 18 號 |幻影山|接近午夜|接近未知|適當的行為 |四月與非凡的世界|海王|水彩畫|阿拉比 |套利 |否認的建築師|北極|熱情| 51區| Argento 的德古拉 3D |阿瓊：戰士王子 |武裝|阿姆斯壯|到達 |藝術與工藝|偷竊的藝術|亞瑟聖誕節 |阿瑟紐曼 |如上/如下 |當我睜開眼睛時|阿斯伯里帕克：暴動、救贖、搖滾 |阿什比 |詢問露絲博士 |刺客教條 |暗殺|暗殺國度|受攻擊：公民權利受到攻擊 |阿斯特里克斯：魔法藥水的秘密 |阿修羅：瘋狂之城 |不限價格 |在伯克利 |黎明時分 |在米德爾頓 |原子金髮|進擊的巨人：第 1 部分 |進擊的巨人：第 2 部分 |攻擊街區|八月：奧色治縣 |奧古斯丁|奧斯汀蘭 |作者：JT LeRoy 故事 |覺醒：尤迦南達的一生 |巴吉 |巴吉 2 |巴霍巴利王 2：結論 |巴霍巴利王：開始 |巴爾‧巴爾‧德科 | 巴爾‧巴爾‧德科嬰兒 |寶貝司機 |單身女郎 |回到過去 |回到 1942 年 |回到勃根地|回到未來噠|回到侏羅紀|後街男孩：向他們展示你的實力 |向後|飢餓的壞血 |壞奶奶 |倒楣山羊 |不匹配 |壞米洛！ |壞媽媽 |壞名聲|壞撒瑪利亞人 |壞聖誕老人2 |皇家酒店的糟糕時光 |髒話 |巴德拉 |巴德拉布爾 |巴德里納特·基·杜爾哈尼亞 |彈珠袋 |行李領取 |巴賈蒂·拉霍 |巴吉拉奧·馬斯塔尼 |巴吉蘭吉·拜賈安 |芭蕾舞者|芭蕾舞 422 |氣球|球員：佩洛特羅 |球到牆上 | OK繃|巴哈巴拉特樂隊 |強盜集團 |棒棒|砰!伯特伯恩斯的故事 |班吉斯坦 |曼谷復仇 |班卓琴|芭芭拉 |理髮店：下一個剪裁|赤腳|勉強致命 |巴菲！ |巴尼的版本 |蝙蝠小子開始 |巴特拉之家 |蝙蝠俠對超人：正義曙光 | 蝙蝠俠對超人：正義黎明蝙蝠俠：致命玩笑 | 蝙蝠俠：致命玩笑巴蒂·古爾·米·查魯|江薩裡之戰 |記憶之戰|新娘之戰 |性別之戰|年度之戰|戰鬥：洛杉磯|美國戰地 |海灘救護隊 |現在就在這裡：安迪惠特菲爾德的故事 |保持自然：愛麗絲蓋伊-布拉切不為人知的故事 |成為某人 |海灘老鼠 |熊 |野獸|野獸般的|無國界的野獸 |南方狂野的野獸 |比阿特麗斯在晚餐|節拍、節奏與生活：一個名為 Quest 的部落的旅行 |美麗的意外|美麗的生物|美麗破碎|美女與野獸|美女與狗|因為格雷西亞|成為阿斯特麗德 |成為茶花女|貝菲克爾 |在我消失之前|在我跌倒之前|入睡前 |出發前|在我們消失之前|在你知道之前 |重新開始 |偉大復興的開始|北京愛情故事| 17 歲 |成為查理 |成為艾莫：木偶師之旅 |成為弗林 |坦誠 |貝魯特 |貝爾阿米 |美聲唱法 |相信|相信|相信我 |信徒|貝兒 |貝拉與賽巴斯蒂安，終生好友 |風鈴草|親愛的姊妹們|本回來了 |賓虛 |豐收的天空下|貝內特的戰爭 |柏柏爾聲音工作室 |喪親之痛|柏林綜合症|伯尼|伯特史特恩：原創《廣告狂人》貝沙拉姆 |最佳朋友電影 |最好的朋友第二卷 |有史以來最糟糕的事情Beta 測試 |貝瑟尼漢密爾頓：勢不可擋|伯利恆 |更好的日子|透過化學改善生活|比什麼都好：Jay Reatard |更好地留意|貝蒂佩奇 (Bettie Page) 揭秘一切 |在我與我的思想之間|字裡行間|博伊斯
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有福利的朋友|沒有任何附加條件
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你快到了。還有五十一部電影待上映（包括亞瑟和勞動節）。照片：華納兄弟和派拉蒙影業
這部入室入侵恐怖片深受許多聰明人的喜愛，所以我認為他們對可憎角色、令人難以置信的行為、糟糕的表演以及糟糕的取景和剪輯選擇所消除的蹩腳跳躍恐慌的門檻要高得多。導演亞當·溫加德然而，他確實用他的下一部驚悚片救贖了自己，這部驚悚片更加出色（而且表演得更好）客人。-是
反駁：不知道這到底在做什麼，這部電影規則。 —AW
那泰勒·謝裡丹成功地在這份名單的兩端都有工作，這說明了他作為電影製片人的特殊優勢，以及當他離開這些優勢時會發生什麼。風河從技術上講，這是謝裡登作為導演的第二部電影，也是作為編劇的第三部電影，雖然它分享了大男子主義地獄還是高水位，它沒有任何尖銳的伴隨批評或潛在的經濟絕望感。相反，它講述的是一個它顯然想要相信的關於針對美國原住民婦女的暴力的故事，但實際上是一個沾沾自喜的牛仔幻想，由傑瑞米·雷納主演，他扮演一個近乎超級英雄的復仇者，他踢屁股、取名，然後提供了一個高潮演講代表原住民的痛苦。作為他的新任聯邦調查局特工搭檔，伊麗莎白奧爾森陷入了動作電影中的困境，就像浪漫喜劇中的女主角一樣，她總是摔倒，因為作者認為這讓她變得平易近人。—AW
有時我們傷害了我們所愛的人，有時他們會透過製作一部說教性的電影來傷害我們，以至於感覺它實際上可能會厭惡觀眾，因為他們大概需要如此笨拙的策略。肯洛奇(Ken Loach) 是一位偉大的電影製片人，在製作重要的社會參與作品方面有著無可挑剔的歷史，但他在2016 年榮獲金棕櫚獎的反緊縮劇情片中認同其政治觀點，但這並沒有讓這部影片在觀看過程中的痛苦感減輕一些。福利呼籲之前戲劇性地死去。—AW
帕蒂蛋糕$它確實有一個好處——它讓丹妮爾·麥克唐納獲得了突破性的角色。否則，傑瑞米賈斯柏的聖丹斯電影卓越的這是十年來該節日傾向於展示的最令人厭煩的陳詞濫調的最重要例子。派翠西亞「小飛象」多姆布羅夫斯基的故事提出了一些有趣又棘手的問題——一個渴望成為嘻哈明星的澤西女孩，她與她最好的朋友、她的哥特戀人，還有她生病的奶奶組成了一個團體——其中最重要的是這部電影將不同類型的邊緣化等同起來。當然，帕蒂蛋糕$避開所有這些，轉而講述一個失敗者的故事，在這個故事中，某人的遠大夢想比她如何對待人們的個人界限或文化挪用指控更重要——亞斯，女王，亞斯。—AW
續集分裂（2018）和漫畫藝術電影牢不可破（1999），M·奈特·沙馬蘭雄心勃勃的怪物盛會源於這樣一種觀念：我們中間有神：人類（由布魯斯·威利斯、詹姆斯·麥卡沃伊和塞繆爾·L·傑克森飾演）透過各種方式變身為超級英雄或大反派。然而，沙馬蘭真正的惡棍是那些否認這些崇高人物存在或積極努力壓制他們的人。收縮。官僚們。批評家。可惜他的低俗與偶像崇拜的混合凝結在銀幕上。除了葬禮般的節奏和笨拙的對話之外，在數十部超級英雄電影中，沒有什麼比這更有趣的了。如果沙馬蘭是原創者，那麼他的原創性在於耗盡流行原型的生命力，對它們進行愚蠢的註釋，並將其作為來自上天的禮物呈現出來。—DE
在這個廣受好評的重新構想中，盧卡·瓜達尼諾在達裡奧·阿基托(Dario Argento) 1977 年的《大吉尼奧爾》童話故事中，一切都顯得瘋狂、超現實——華而不實、瘋狂，比撕碎肉體更有趣——並在其中融入了後納粹德國歷史、性別研究以及皮娜·鮑什式的粗俗舞蹈。瓜達尼諾 (請以你的名字呼喚我）試圖編造一個像卡米爾·帕格利亞（Camille Paglia）一樣的狂熱夢想，深深地沉迷於女性的“神秘本性”，但他是一個非常遲鈍、只注重字面意義的傢伙。如果這部電影不是拖了兩個半小時，而且女巫們說話太多，以至於漢塞爾和葛雷特會把自己扔進烤箱才能結束，那這部電影就會很有趣。—DE
在我第一次看到之後的幾個月裡慾望城市2，我無法得到金凱特羅爾的表達“我的陰唇的勞倫斯！”從我的腦海中消失了。她唱的是“我的陰唇的勞倫斯啊啊啊啊啊”，彷彿這句台詞實際上並不是噩夢，而是一篇寫得太好的文章，不能不被拉得越長越好。麻煩的是慾望城市2這部 HBO 劇集在首播約 12 年後就以如此不光彩的結局，紐約四人組在阿布扎比扮演醜陋的美國人，並將其標榜為賦權。這是一場集中（如果也是無休無止）這場秀中所有令人作嘔的方面的作品，這些方面一直存在，包括阿聯酋女性脫下長袍和麵紗，與主角們建立起關於她們是設計師的傻瓜的聯繫。—AW
湯姆·沙迪亞克 (Tom Shadyac) 是一位雄心勃勃的導演，曾執導過諸如艾斯文圖拉：寵物偵探和瘋狂教授在一次自行車事故導致他患上腦震盪後綜合症之前。這改變了他的人生軌跡——他賣掉了自己的東西，捐了很多錢，然後離開了這個行業。他的故事很精彩，但是我是他在 2010 年製作的關於此問題的紀錄片並非如此。在這部電影中，沙迪亞克聚集了一批令人印象深刻的偉人進行採訪，從諾姆·喬姆斯基到德斯蒙德·圖圖再到霍華德·津恩，並實質上要求他們證實他對世界的新想法，包括許多關於人際關係和唯物主義的簡單化的老生常談。這提醒我們，世界上所有最好的意圖並不能免除某人放縱自我的行為。—AW
還記得魔法電影風靡一時的短暫時期嗎？好的，威望非常好。但剩下的呢？沒那麼多！有時，即使是魔法也很糟糕：這種奇怪的、愚蠢的動作戲——一部臥薪嚐膽的熱門劇，實際上催生了續集，如果你能相信的話——不斷嘗試用更複雜、更荒唐的技巧讓我們驚嘆不已，同時不知何故忘記了這是一部電影，並且其中沒有任何令人印象深刻或可信的內容。而且，儘管有很多可愛的明星，但不知何故，其中的每個角色都非常令人惱火。 -是
豐富的管弦樂- 如此同質化，聽起來像是前立體聲 - 蔚藍天空上的粗體黃色字母讓人回想起迪士尼只是一個魔法王國而不是巨型企業娛樂烏賊的日子。但當過於冰冷的新瑪麗（艾蜜莉布朗特飾）接觸陸地時，這種魔咒就開始消散。重新創作是艱苦的，但情節很笨拙，歌曲相互競爭，都不那麼令人難忘——失敗者是倫敦人梅麗爾·斯特里普對“轉動的烏龜”的刺耳讚歌。—DE
諜影重重的遺產體現了特許經營連續體的趨勢—即使在失去關鍵成員之後。在這種情況下：麥特戴蒙飾演傑森伯恩，保羅葛林格拉斯擔任導演。在這裡，托尼吉爾羅伊 (Tony Gilroy) 掌舵傑瑞米·雷納輪到他當明星了。自從第一次在 2000 年的劇集中看到雷納以來，我就討厭他的表演風格。天使。（是的，他扮演了一個吸血鬼。）儘管他在銀幕上表現不佳，但他總是被困在他既沒有莊重感也沒有體力的故事中。諜影重重的遺產延續了這項傳統，但他只是這部電影的問題之一。其他問題是劇本和超凡脫俗的蕾切爾薇茲的罪惡浪費。—AJB
給予格斯·範·桑特值得讚揚的是，他比洛根保羅早幾年就經歷了災難性的青木原之旅——儘管除了 2015 年坎城影展的一些觀眾發出噓聲之外，沒有人真正注意到。樹海最值得紀念的或許是《麥康納傳奇》的悄悄結束，馬修·麥康納主演，努力尋找情感中心，講述了一個美國商人前往森林結束生命的故事，結果遇到了一個日本人。謙(Ken Watanabe) 飾演的男人也決心這麼做。整個事件中蘊藏著東方主義的暗流，儘管美國場景的閃回本身就是一種笨拙，過去和現在最終走到一起，形成你從一開始就看到的那種轉折，但你又拒絕相信這實際上是結局。—AW
漫畫更新骯髒的十二人有一個令人不安的看似合理的想法：一個秘密政府實體勒索被蝙蝠俠和超人等超級英雄俘虜的裝扮的精神病患者和“超人”（“最壞的人”），讓他們為美國利益而戰。 （想想我們政府中的一些人是多麼高興，在像伊拉克這樣的地方，讓邊緣精神病的私人承包商放鬆，附帶損害該死。）但是，在製片廠重新剪輯之後，完成的電影是十年來最混亂的長片之一。身為奎因的虐待情人小丑，傑瑞德雷托看起來與其說是精神錯亂，不如說是不衛生，就像一個沒有安全詞的瘋狂方法派演員。—DE
反駁：堅持我們這個時代最令人厭惡的電影之一可能是職業自殺，但是自殺小隊雖然經常被剪成一部不太好的預告片，但對我來說仍然比一般的漫畫電影更有趣，部分原因是大衛·艾爾（David Ayer），一位才華橫溢的作家和導演，顯然在努力掙扎將他個人的情感強加在愚蠢的材料上。 -是
安德烈·康查洛夫斯基(Andrei Konchalovsky) 對柴可夫斯基芭蕾舞劇的改編將舞蹈縮短至約45 秒，刪除了大部分樂譜，並在剩下的部分添加了歌詞，大部分是《糖梅仙子之舞》的迭代。 （試著唱一些東西──任何東西──《糖梅仙子之舞》。尷尬的.) 主角現在是個被詛咒的男孩王子，他和小女主角一起對抗黑衣法西斯鼠王和他的老鼠衝鋒隊。這部電影有太多糟糕的想法，糟糕的執行幾乎無關緊要。這是一個製片人——例如在一周內開始和結束的稅收計劃，然後拿走未使用的四分之三的預算？—DE
令人難以忍受的企業傳記。華特迪士尼本人就是這部漫畫《哭泣者》的英雄，其中的大人物（湯姆·漢克斯）使用他所能使用的一切手段──魅力、詭計、金錢──來說服這位吹毛求疵的作者歡樂滿人間，PL特拉弗斯（艾瑪湯普森飾），向他出售她的角色的版權。特拉弗斯頑固拒絕的根源原來是班克斯先生的性格，他的原型是特拉弗斯抑鬱、酗酒的父親（閃回中的科林·法雷爾）——但在最終的作品中，不可能看出法雷爾和大衛湯姆林森的無性馬丁尼之間有什麼聯繫。 湯普森和漢克斯在拖沓的場景中毫無進展，可能是因為沃爾特的肖像被迪士尼家族成員和高管審查死了。—DE
斯隆小姐是對所謂堅強女性角色的戲仿，由那些作品反映了對內在性的漠視的人引入銀幕——在這個例子中，導演約翰·馬登和作家喬納森·佩雷拉。打個比方，伊莉莎白·斯隆是個狡猾的說客，可以流一點血。她沉迷於工作，沒有時間談戀愛。劇本很複雜，是亞倫·索金（Aaron Sorkin）的精簡版。傑西卡·查斯坦的表演是她職業生涯中最糟糕的表演之一，棱角分明，缺乏靈魂。—AJB
將好萊塢向女性出售門票的願望與其對舊觀念的堅持結合起來，你得到的就是性別翻轉的翻拍片，它在這十年里以復仇的方式展現了自己。從理論上講，這是一個可行的概念，但到目前為止，結果並不令人印象深刻（捉鬼敢死隊，男人想要什麼）到可怕的（喧囂，過分） 到海洋8號，感覺……有點侮辱？演員陣容非常出色，但製作的特點是半生不熟的搶劫和幾乎沒有動機。這部電影最精彩的部分與大盜竊案無關，這強調了需要有一件大盜竊案是多麼令人惱火。這部電影公然將自己定位為原始三部曲的蒼白山寨版，甚至奇怪地選擇了一個從未出現過的客串。—AW
過去十年來，越來越多的人將電影製作的華麗功績與品質等同起來，無論這些功績是否服務於最終產品。想想近十年來，從平淡無奇的名劇到令人自覺的戰爭傳奇，長鏡頭是如何被用來渲染一切的。或考慮丹尼斯豪克 2015 年的新黑色電影為時已晚約翰霍克斯主演的這部電影讓流派盛宴激動不已，因為它僅由五個單獨的鏡頭組成，每個鏡頭長度為 22 分鐘，長度為 35 毫米。製作起來肯定很困難，因為其錯綜複雜的遮擋和戰略變焦，這只會讓人注意到為了實現這種毫無價值的材料付出了多少努力，對話是低於標準的90 年代塔倫蒂諾的山寨版，並且公開了那種公開的厭女症，塔倫提諾雖然對他在銀幕上扮演的女性角色有很多複雜的想法，但他永遠不會表達出來。—AW
1981 年史蒂夫戈登(Steve Gordon) 執導的PG 沃德豪斯(PG Wodehouse) 模擬劇被翻拍，沒人願意翻拍，這對拉塞爾布蘭德(Russell Brand) 的電影生涯是致命一擊，他飾演的酗酒浪子有媽媽的問題，而不是爸爸的問題。海倫米倫飾演他的吉夫斯——她用一種厭惡的眼神看著布蘭德，這種厭惡太可信了，一點也不好笑。最有說服力的部分是開場，在原著中，達德利·摩爾醉酒駕車穿越曼哈頓。但現在酒後駕車不能被當作無害的惡作劇，所以布蘭德飾演的亞瑟穿上了蝙蝠俠套裝，強迫路易斯·古茲曼（作為他的司機）穿上伯特·沃德的短褲，並胡言亂語，導致了假的蝙蝠車撞上了華爾街的公牛雕像，雕像的睪丸懸在布蘭德的臉上。拙劣的舞台表演、布蘭德嘶啞的假聲和那些公牛球被解釋為象徵性的閹割。—DE
反駁：是的，這是一部糟糕的電影——也許客觀上如此——但最後我哭得像個小嬰兒。我意識到這是一個“我”的問題而不是“你”的問題，但仍然如此。 -是
魯本·弗萊舍(Ruben Fleischer) 執導的這部時代驚悚片講述了洛杉磯警察為了釘死米基·科恩(Mickey Cohen，西恩·潘(Sean Penn) 飾）而扔掉規則書的故事，這部驚悚片就像一個無才的12 歲孩子模仿布萊恩·德·帕爾瑪(Brian De Palma) 的作品賤民。崇高的目的是否可以證明卑鄙的手段是正當的？只有在電影中，假冒的好人治安維持著現實世界槍迷的偏執幻想。這部電影會觸動你的靈魂。在一連串糟糕的對話中，有一句好台詞，當情婦艾瑪·斯通從長袍的長縫裡伸出一條長著雀斑的腿，瑞恩·高斯林穿過房間問道：“誰是西紅柿？ 」他們在一起總是很可愛。—DE
托馬斯·阿爾弗雷德森為這場災難找到了一個很好的藉口雪人：他沒有足夠的時間來拍攝整個劇本，這給他留下了不完整的混亂鏡頭，他必須在剪輯室中嘗試將其拼湊成連貫的東西。但這部電影中還有很多其他的怪異之處：沒有人像他的母語挪威語那樣發音主要偵探的名字（哈利·霍爾），而是選擇了模糊的 NSFW 英語讀法。可憐的瓦爾·基爾默（Val Kilmer）從喉癌中康復，不得不四處拍攝，他的對話是配音的，而科洛·塞維尼（Chloë Sevigny）則扮演一對突然暴露的同卵雙胞胎。然後是雪人主題，這部電影竭盡全力讓它變得不祥，但仍然是可以想像到的最可愛的連環殺人名片。—AW
導演是幫助'泰特·泰勒，馬這是一部令人不安的恐怖片，它利用了媽媽的刻板印象，即使電影製片人似乎沒有意識到他們像棍棒一樣使用和揮舞的比喻。奧克塔維亞·史賓瑟飾演一位復仇心重的獸醫，她迷戀一群青少年，並迎合他們的生活，導致了血腥的結果。馬從未質疑其主角對白人的執著或實現其前提的可能性。—AJB
瑞茜威瑟斯彭(Reese Witherspoon) 在這部由麥克(McG) 導演的動作浪漫喜劇中宣稱自己是現代浪漫喜劇的禍根，其風格滑稽、令人心碎，既消除了笑點，也消除了刺激。克里斯派恩（Chris Pine）和湯姆哈迪（Tom Hardy）飾演中情局最好的特工，爭奪美麗的里斯（Reese）的手，里斯翻白眼，皺起臉來表達猶豫不決的情緒。這部電影拋棄了一個好主意：失戀的對手利用《愛國者法案》及其附帶的衛星、監視器和大量熱心的特工來監視這個女人和彼此——這可能是一部出色的公民自由諷刺劇的跳板，如果任何參與其中的人都有智慧或勇氣去面對它。—DE
亞歷克斯·羅斯·佩里在此之前執導過好電影，之後也拍過好電影，而這部講述一位年輕小說家碰巧也是一個超級混蛋的電影獲得了相當多的讚譽；您甚至可以稱其為突破性功能。聽著，我明白了：不討人喜歡的角色在電影中很常見，而且有很多關於他們的精彩電影。但這裡的主角卻是個一言不發的混蛋，一個毫無維度的蔑視，而他周圍的人物又如此無趣，整件事感覺就像是給觀眾精心設計的一個笑話。我花了四次嘗試才完成整個過程。-是
令人遺憾的是，貝拉、愛德華和雅各的電話那頭卻是遲鈍的。羅伯派汀森飾演的冷漠愛德華和克莉絲汀史都華飾演的貝拉之間曾經有過一種難以形容的21 世紀化學反應，但在最後一部中，導演比爾康登似乎太疲憊了，無法看清這一切，這也無濟於事決定性的高潮之戰結果是一場假象——一場幻象。你幾乎可以看到演員們在最後一幕中慢慢走向出口——除了可憐的泰勒·洛特納（Taylor Lautner），他會問：“每個人都要去哪裡？”—DE
反駁：老實說，我不明白為什麼有人會認為這部電影不是一段美好時光。頭像啤酒瓶蓋一樣被彈出！泰勒洛特納 (Taylor Lautner) 講述了他如何愛上一個嬰兒！邁克爾辛發出了一種咯咯的尖叫聲，這肯定是利用了他在皇家戲劇藝術學院多年的訓練！ —AW
這不僅僅是因為它是一個完全毫無意義的項目——將 JRR 托爾金令人愉快的、渺茫的冒險故事賦予它不祥的、笨重的、沒完沒了的故事。魔戒治療，從而在某種程度上也貶低了早期三部曲的價值。這甚至不是彼得傑克森試圖擺脫的那種可怕的高幀率演示，這使得螢幕上的所有內容看起來都像是褪色的製作影片。這也是一部他媽的糟糕的電影，敘事動力為零，角色完全被遺忘，而且——因為他們把一個緊湊的小敘事分成了三個部分——沒有像樣的解決方案。關於如何不拍電影的案例研究。-是
傑昆菲尼克斯代表的特技表演我還在這裡事情發生在本世紀初之前——當時他宣布從演藝界退休，開始了一系列混亂的嘻哈表演，並以巨大的影響力破壞了新聞巡迴演出。兩個戀人與那個臭名昭著的萊特曼採訪。回顧這部由菲尼克斯當時的姐夫凱西·阿弗萊克執導的偽紀錄片，令人沮喪的是它實際上對名人的洞察力是多麼的少。這是一種表現出來的練習，而不是脆弱性，而且由此引發的性騷擾訴訟劇組成員關於阿弗萊克在片場行為的評論提醒人們，當規則手冊被扔掉時，誰往往會暴露在外。—AW
很難說哪個更傷人——估計花費了2.5 億美元來給一部迪士尼文藝復興時期的動畫作品進行“真人版”翻拍，但與原作相比，它的表現力、藝術性和活力都大大降低了，或者它是如此巨大的打擊（連同阿拉丁等等）這保證了這種企業懷舊死亡螺旋將在未來幾年持續下去。—AW
在傑森·雷特曼改編自喬伊斯·梅納德小說的浪漫劇中，一名身材魁梧的越獄囚犯（喬什·布洛林飾）將離婚媽媽（凱特·溫絲萊特飾）和她的兒子（加特林·格里菲斯飾）扣為人質。一段潮濕的戀母情結幻想開始，但後來發生了奇怪的轉折：罪犯把媽媽綁起來，從冰箱裡拿出一包碎肉，把它煎成褐色，切碎洋蔥，加幾罐番茄醬，最後完成灑上一大杯咖啡，然後把咖啡餵給她，同時輕輕地吹著湯匙。然後他製作了一些美味的餅乾。很快，他就修好了水槽，並教孩子接棒球。觀眾中的女性應該說：“我可以買一個嗎？”太可怕了，太不可思議了。—DE
基本上是慾望號街車如果它真的討厭布蘭奇，特別是，以及一般的女人。凱特布蘭切特的表演非常外向，竭盡全力傳達茉莉花的崩潰，但她的表演卻與伍迪艾倫無精打采的方向和旨在深刻但失敗的劇本背道而馳。—AJB
據報道，他們在沒有劇本的情況下拍攝了這部影片，而且，這表明了這一點。喬恩費儒 (Jon Favreau) 的第二部作品，是一部愚蠢、令人困惑、乏味的超級英雄陳詞濫調和次要情節的大雜燴。鋼鐵人系列（繼他精彩的第一部作品之後，為整個漫威電影項目設定了滑稽、豐富多彩的動作模板）可能會殺死整個系列。但事實並非如此，數百萬人去看了它，可悲的是，這證明你實際上不必費心去製作任何一部好的電影——整個行業都牢記在心的一個可怕的教訓。-是
有些電影根本看不下去，還有一些電影亨利之書，他的邪惡設法變成了類似輝煌的東西。它一開始是一個令人難以忍受的滑稽故事，講述了一個早熟的天才兒童扮演他單親家庭的戶主，在他死後，它試圖轉變為一個同樣滑稽的故事，講述他的母親如何按照他留下的指示謀殺他們虐待他們的鄰居。飾演母親的娜歐蜜華茲在角色方面經歷了艱難的十年，但導演科林特雷沃羅剛剛上任侏羅紀世界，一般來說誰該為這件事負責。有時人們清楚地知道自己何時有惡臭，但特雷沃羅似乎真的對接待感到震驚 亨利之書收到了，讓你想知道他認為手上拿著的是哪種膠卷。—AW
我知道我見過死亡筆記，根據同名漫畫改編， 但這是一部倉促而空洞的電影，描繪它的細節就像試圖捕捉手掌中的煙霧。它的情節和視覺效果除了愚蠢、草率和缺乏任何特殊風味之外，都沒有給人留下太多印象。納特沃爾夫和威廉達福等人的表演從令人厭煩到令人難忘。—AJB
匆忙投入製作，以便製片人可以保住這本書的版權，這臭名昭著的辱罵艾因·蘭德的改編是滑稽的懶惰，劇本粗製濫造，更感興趣的是獲得政治分數而不是講故事。 （電影製作人，甚至是右翼電影製作人請注意：如果你要製作一部主要由枯燥的闡述組成的電影，那麼看在上帝的份上，找一些能夠表達對話的演員。）觀看這部電影，你'我永遠不會想到，從前，完美的專業電影是根據安·蘭德的書籍製作的；認為金維多的泉或戈弗雷多·亞歷山德里尼的我們活著的人。-是
我拒絕花太多時間思考這部厚顏無恥的愚蠢續集，由明星本·史提勒執導和聯合編劇，他再次扮演空虛的男模德里克·佐蘭德。超級名模2它的問世比它的前身晚了 15 年，這只凸顯了它的無關緊要。充滿了令人厭煩的名人客串，本尼迪克特·康伯巴奇扮演的角色的一個卑鄙的非二元“笑話”，以及最低公分母的幽默，超級名模2甚至無法贏得一部像樣的宿醉電影的殊榮，這也太令人費解了。—AJB
關於曾經的電影該說些什麼簡直讓我只剩下胡言亂語？怎麼樣：大約一周後，我完全忘記了它的存在。曾幾何時，邁克爾·貝向我們扔廚房水槽等行為本可以逃脫懲罰；他的電影製作中有一種令人著迷的虛張聲勢，即使它不太奏效。但這種充斥著敘事和文體廢話的、充滿漩渦的黑洞並不充滿活力，也不厚顏無恥，甚至沒有愚蠢的樂趣。沒有人應該對這個系列基本上當場就死掉感到震驚，這個稍微討人喜歡的系列熊蜂雖然。-是
由 NBC 熱門劇的創作者 Dan Fogelman 撰寫這就是我們，這部電影是一部可怕的傷感、情感操縱、多代人的家庭劇，由你喜歡的演員（奧斯卡·艾薩克、安妮特·貝寧和安東尼奧·班德拉斯）主演，試圖在這個令人厭惡的故事中發揮出最好的水準。敘事不連貫，充滿厭女症。生活本身是一部很容易取笑的電影。但福格曼有癭將負評歸咎於電影批評缺乏多樣性，這在多個層面上都是侮辱性的和搞笑的。—AJB
身為亞當山德勒的粉絲，我這麼說：這部電影讓我短暫地相信桑德勒的批評者是對的，他只是一個懶惰的笨蛋，僱用他的伙伴們拍攝無劇本的非電影，其中他們殺了每一個笑話。 （他的職業生涯隨後進入了一個新的、更嚴肅的階段。）長大了2不知怎的，泰勒洛特納也浪費了一個有趣的轉身，扮演一個當地的惡霸運動員兄弟會男孩混蛋，我很確定那是有人最後一次看到洛特納。 -是
乘客被宣傳為一部科幻愛情片，匯聚了當下的兩位巨星——但是這真的是一部恐怖片。至少，只有當你這樣想時，它才值得觀看。吉姆（克里斯·帕拉特飾）在一艘將殖民者運送到新星球的沉睡船上開始了長達 120 年的旅程，但在 30 年後卻提前醒來。他沒有屈服於只有機器人調酒師（麥可辛飾）陪伴的孤獨生活，而是決定喚醒一位名叫奧羅拉（珍妮佛勞倫斯飾）的女人，此舉完全無視她的同意和未來。乘客之後就充滿了問題。這艘船看起來就像一個醜陋、無菌的購物中心。兩位主角之間的預期化學反應並沒有讓令人討厭的敘述變得複雜。哦，普拉特不是一個好演員。—AJB
考慮到除了引座員之外沒有人在影院看到這一幕，你會在電視上觀看這部失敗的黑幫傳記片，為最壞的情況做好準備——也許一開始就會說，「哼。情況並沒有那麼糟。確實：每時每刻，它看起來和聽起來都像一部真實的電影。但慢慢地，你會覺得自己已經聽過一百遍的台詞產生了麻木的效果，這些台詞是幾十年前上演最後一次令人驚訝的表演的演員所說的，對那些可以用幾分錢從空蕩蕩的家具買到的家具黑道家族倉庫，變得勢不可擋。它確實提出了一個有趣的問題：約翰·屈伏塔是否希望我們認為那是他真正的頭髮，還是我們把他的虛榮心誤認為是衣冠楚楚的唐的頭髮？—DE
討論導演泰勒佩里的嚴重失敗是一項太容易又太繁重的任務。他為許多偉大的黑人演員提供了工作機會，而好萊塢卻忽視或錯誤地對待了他們的才華。但他也對現代黑人身份的一些最有害的表現負有責任。這裡，對於有色女孩缺乏改編 Ntozake Shane 1975 年作品所需的精確性和優雅性。它對不忠、遺棄和愛情等沉重主題的處理不均衡，其怪異的情節劇基調對桑迪·牛頓和阿尼卡·諾尼·羅斯都造成了傷害。—AJB
在我們十年來最糟糕名單上的所有電影中，西恩潘這部極其真誠卻又搞笑又混亂的浪漫史詩講述了非洲援助人員的故事——一場劃時代的災難從字面上看它的第一幀這部影片摧毀了佩恩多年來作為一位廣受讚譽的導演所建立的任何善意——至少有一個優點：這是這些電影中唯一一部我願意再次觀看的電影。這應該是有價值的，即使那件事只是證實了它的可怕之處。-是
身為基努李維的鐵粉，我經歷過地獄，這就是所謂的地獄敲敲。伊萊·羅斯試圖諷刺他賴以成名的恐怖圖像風格，但這一切都直接陷入了厭女症。李維斯飾演一位婚姻幸福的建築師，他的家門口被兩個女人（洛倫扎·伊佐和安娜·德·阿瑪斯飾）遮蔽，她們強迫他參與一場非自願的性行為和酷刑的怪異遊戲。這是對李維斯巨大銀幕形象的嚴重濫用，這很荒謬、很荒謬。—AJB
這些電影是為誰而拍的？當一位瘋狂的科學家開始將人們的嘴縫在一起……嗯，你知道這個故事時，這部電影將人體的形象推向了極限。從各方面來說，這都是電影製作的最低點，沒有一絲值得讚美的地方。隨著特許經營權的繼續，它只會變得更加粗俗和令人難堪。—AJB
羅蘭艾默瑞奇不是個好導演，但他是個可靠的電影混亂管理者，所以我們讓他拍災難片。他對嚴肅、真誠的歷史劇的嘗試會導致一場完全不同的災難，這對任何人來說都不應該感到驚訝。艾默里奇不僅粉飾石牆起義的歷史，他找到了一種方法來做到這一點無聊的——主要是透過專注於平淡的、陳腔濫調的（而且，眾所周知，虛構的）主角/失敗的觀眾代理人，而犧牲了更引人注目的人物。-是
迪內什·迪索薩發推文上個月，“世界末日已成為政治喧囂！”這種陳述更多地揭示了作者的情況，而不是他的主題（氣候變遷）。畢竟，2012年，這位極右翼評論員製作了一部紀錄片，講述如果時任總統巴拉克·歐巴馬(Barack Obama)連任，美國將如何面臨末日。2016：歐巴馬的美國顯然是為了保守地模擬華氏度 9/11，而且，就像邁克爾摩爾的電影一樣，它在票房上取得的成功比在影響選舉方面取得的成功還要多。但2016：歐巴馬的美國之所以能賺到 3,340 萬美元，並不是因為它的政策批評、事實、邏輯，或是因為它有一種有趣的傾向，試圖推翻受訪者不方便的答案。它之所以成功，是因為它造就了總統的根本異國──不是出身，而是信仰。迪索薩猛烈地煽動仇外怨恨和偏執，同時將自己描繪成正確移民的典範，而這一切都像我們所熟悉的那樣醜陋。—AW
十年來最引起迴響的爛片比其負面影響的總和還要糟糕，這表明電影公司的新優先事項如何削弱了講故事本身。一方面，我們有木乃伊，這既不是一部獨立的恐怖驚悚片，也不是簡單地推出「特許經營」或「支柱」的嘗試。相反，它是一個可能的“宇宙”，就像星際大戰或DC或漫威，其中每一個有意義的故事決策都來自單一的執行來源，而不是個別藝術家所做的創意選擇。尤其是這一幕，由於其傲慢的明星湯姆·克魯斯的要求而膨脹，並因三個不同的開場白和第二幕的一個又一個小高潮而臃腫，沒有人能夠在沒有一些無關緊要的情況下從A點到達B點災難的介入－建築物倒塌、沙塵暴、殭屍攻擊。這部電影由導演亞歷克斯·庫茲曼（Alex Kurtzman）客觀地演繹，並使用大量電腦生成的圖像，給人一種預置的感覺。它的失敗是絕對的（環球影業此後取消了黑暗宇宙）——但它的藍圖將繼續存在。
一如既往復仇者聯盟：終局之戰的，現在是有史以來票房最高的電影。這部電影注定是十年定義電影系列的頂峰，並且在許多方面都是過去十年中最重要的娛樂產品，其相對優點：它可能擁有所有漫威電影中最好的視覺效果，這並不是一個微不足道的成就。但即使在我們喜歡的部分（我們中的一個做過看到結論時哽咽），我們情不自禁地覺得，我們只是對我們的企業文化俘虜扔給我們的一些像樣的電影製作碎片表示感激。在旨在混亂地展示該系列的時間旅行情節中，工作室的財務利益從未在敘事或情感上完全轉化。最閃亮的資產從分期付款。這很大程度上與終局之戰隨意的人物塑造，幾乎是由幾十位明星和他們不同程度的演員魅力組成的。這部電影的關鍵在於小勞勃道尼的表演，這麼多年過去了，他的表演最終淡出了爭吵，為那些在他死後逐漸走向IP前線的角色讓路。
但真正讓這部電影陷入令人討厭的領域的是它對黑寡婦（史嘉蕾喬韓森飾）的處理，她平庸的決心證明漫威從來沒有真正知道如何對待她——或者其他女英雄，她們聯合起來公然迎合戰鬥，在電影中拍攝。不過，近 30 億美元之後，這很重要嗎？黑寡婦是明年得到她的起源故事，並且該系列的九頭蛇般的存在仍然存在。環球影業可能仍在考慮下一步行動，但迪士尼下一個十年的主題樂園電影幾乎是確定的。—DE、AW、BE 和 AJB
安息吧黑寡婦。 （如圖：復仇者聯盟：終局之戰.)照片：漫威影業
*圖解重點（左起順時針方向）：The Pink Motel這 佛羅裡達項目，來自蜘蛛俠蜘蛛人：走進蜘蛛人宇宙，天體碰撞憂鬱症，海灘場景來自月光，汽車追逐從瘋狂的麥斯：狂暴之路，史嘉蕾喬韓森的角色皮下，一台筆記型電腦社群網路，足部按摩來自使女，這幅畫和一對箭頭來自寄生蟲，蜈蚣來自人體蜈蚣，巴巴杜克從巴巴杜克，船的場景來自冬天的骨頭，挑戰來自復仇者聯盟：終局之戰，拳擊比賽來自信條，撲克牌來自現在你看到我了和辛巴來自獅子王。
儘管海比里先生極力推薦，但這位影評人卻沒有在最初上映時看到這部具有典故的傑作，真是令人遺憾。—DE 事實是大師這是這份名單上唯一一部 PTA 電影，可能說明了這樣一個事實：我們都有個人最喜歡的電影，但最終卻互相抵消了。—AW 哦，來吧，艾莉森。這是一種反常的行為……哎呀，我明白了。沒有感嘆號，所以這不是達倫阿羅諾夫斯基的瘋狂寓言。沒關係。—DE 奉俊昊是唯一擁有兩部頂級影片的導演。 恕我直言，這應該在這個清單中更前面！—AW 當我們為這個清單設定標準時，我說我們不能要求電影必須在院線上映，因為比爾吉想要包括這部在 Netflix 上被拋棄的格魯吉亞電影。然後比爾吉進來說，“我真的很想把這部在 Netflix 上被拋棄的格魯吉亞電影也包括進來。”—AW 乍一看，湮滅是一部科幻恐怖電影，講述了一群有成就的女性冒險進入充滿外星生命的危險區域的故事。但湮滅很快就表明自己是一部關於自我毀滅衝動的電影，也是十年來最好的電影之一。—AJB 吉娜·普林斯-拜斯伍德的這部音樂浪漫劇上映時並沒有得到足夠的喜愛，但它是一部令所有看過它的人著迷的電影——這是一個扭曲靈魂的故事，講述了兩個迷失的人學會不僅愛彼此，而且學會愛他們所愛的人的故事。歌曲是偉大的。-是 麥可曼(Michael Mann) 主演的網路驚悚片克里斯漢斯沃(Chris Hemsworth) 是導演職業生涯中最大的失敗之一，以至於該片在澳洲和中國的院線上映也被擱置，而該片的主演們也都被取消了。從那些國家。這部電影有其缺陷，但它也恰好是一個可以無限重看的狂熱夢想。 （曼後來首映了更具敘事意義的導演剪輯版。）這可能不是一部十年最佳電影，但它不會輕易被遺忘。-是 很難為我們中的一些人相信我們中的一些人博·伯納姆 (Bo Burnham) 的首部長片講述了 13 歲孤獨女孩凱拉（無與倫比的艾爾西·費舍爾飾）在中學的最後一周的生活。這部電影提醒你最偉大的成長故事有哪些共同點：令人難以置信的焦慮程度。因為這關係到一個人在世界上的地位。—DE 羅馬尼亞新浪潮在過去十年爆發，但該民族電影中一些最引人入勝的作品實際上是在這十年出現的，如果我不在這裡對克里斯蒂安·蒙吉烏的緩慢燃燒說幾句話，那就是我的失職關於世俗腐敗和社會抱負的戲劇，在我看來，這甚至比他的開創性金棕櫚獎獲獎作品還要好4 個月 3 週 2 天。-是 在這十年來最有趣和最悲傷的電影之一中，史派克瓊斯描繪了一個文化變得更加私密的世界，人們與其操作系統（由史嘉蕾喬韓森配音）之間的情感聯繫變得更加緊密。這個問題是隱含的，而且越來越緊迫：我們需要我們的身體嗎？或者說愛全在我們的腦袋裡？—DE 傑基是一個秘密恐怖片。—AJB 有一個平行宇宙這電影－製作者哈佛感官民族誌實驗室——這是十年來最具革命性的。-是 人們對雷德利·斯科特的電影中人類角色的愚蠢行為感到奇怪的抱怨外星人前傳，就好像他們是故事的英雄一樣——顯然，主角實際上是邁克爾法斯賓德的機器人大衛。—AW 特倫斯戴維斯對敘事電影製作的勝利回歸可能並不完美，但它的拍攝貫穿了他最好的作品所特有的對情感質感的關注。此外，他還獲得了蕾切爾·薇茲、西蒙·拉塞爾·比爾和湯姆·希德斯頓的三場堪稱萬神殿般的表演。-是 一部製作精良的程序驚悚片——而且應受譴責的。—DE 我們對這個人在底層過度表現他的電影感到抱歉。
Philomena 
Philomena 
Philomena