「我把他們兩個的側面照保存了很長一段時間。你開始在那個鏡頭中看到一些你在其他地方看不到的東西：男人臉上和女人臉上不同的輪廓線。照片：殺手電影提供
再次，禿鷹正在與頒獎季最受歡迎的電影背後的編劇談論他們發現最難破解的場景。對於本期，第一歸正會編劇與導演保羅·施拉德解開恩斯特托勒牧師 (Reverend Ernst Toller) 之間的親密場景（伊森·霍克）和一位名叫瑪麗（阿曼達·塞弗里德飾）的年輕寡婦，他一直在為她提供諮詢。丈夫自殺後，瑪莉從憂鬱中尋求安慰，托勒也非常了解這種感覺。她建議他們嘗試她以前和丈夫一起做的事情：躺在對方身上，深深地看著對方的眼睛。施拉德的劇本不僅僅是情侶之間的凝視遊戲：托勒和瑪麗飄向宇宙，穿越世界奇觀。施拉德解釋了他如何成功地將劇本從現實的陷阱中轉移到托勒的精神危機。
如果一個場景無法破解，我會解決它，或者不斷在腦海中重新思考它，直到我知道它有效。當我動筆時，我知道這個場景將會成功。我不認為有「我寫過的最艱難的場景」。話說，裡面有一個場景第一歸正會這需要一點想像力：懸浮場景。
我知道在影片的最後，故事必須超越物質世界，觸及精神世界。這是一個與我們並肩而行的世界，我們感覺幾乎可以伸手觸摸。我知道主角必須進入那個空間。在此之前，我們必須提醒觀眾，這個世界是存在的，有一個精神現實就在我們的下面，或者就在我們旁邊。我開始思考，我該如何向觀眾傳達這一點？我在前期製作中觀看了很多慢速電影，所以我心裡想，塔可夫斯基會怎麼做？好吧，塔可夫斯基會讓它們懸浮起來。因為他就是這麼做的。
所以現在的問題是：我怎麼能讓它們以一種不明顯浪漫或性感的方式懸浮？我想到了瑪麗處於絕望和黑暗之中，她害怕地過來，談論她和她丈夫過去常做的事情，一次神奇的神秘之旅。這成為一種讓瑪莉和托勒變得非常親近的方式，但又不帶有愛情故事的痕跡。
這個特定的腳本，例如的士司機，分章節編寫。沒有場景編號，只有章節。這就是所謂的「神奇神秘之旅」。這就是我寫第一個腳本的方式的士司機：這些章節被稱為「崔維斯找到工作」、「崔維斯遇見貝特西」等。我又回到了這個腳本的格式。
場景從托勒寫日記開始。當瑪麗敲門時，他站起來去開門。我給電影訂了一條規則：攝影機不能動。因為我們無法平移，所以他就走出了畫面。這些規則可以讓你自由，因為你可以做一些你本來不會做的事情。所以現在你在這個奇怪的房間裡看到了一幅畫面，裡面除了一張椅子之外沒有任何家具。這已經有點超現實了。然後我們等待，然後他又走了進來。有時會發生的問題之一是，您拍攝了不想使用的場景，遲早您會開始使用它們。你必須保證自己根本不開槍。
這個場景讓瑪麗有機會說出托勒一直在說的事情，關於布幕如何落下，黑暗如何降臨。顯然，他知道她在說什麼。這裡也發生了一種被動攻擊性的浪漫：她來見他是因為她在絕望中開車四處走動，但也因為她想見他。
我刪減了瑪麗的對話的一小部分。在剪輯室裡，我覺得我們有點迷失在不重要的訊息中。對現場來說真正重要的訊息是他們內心的飢餓感和空虛感。突然之間，你開始談論實際的事情，例如抗憂鬱藥，孩子叫什麼名字？我稍後將這些資訊放在電影中的不同位置。幾個場景後，托勒問她：“我們說的是粉紅色還是藍色？”這感覺像是一種更好的表達方式。
每個年輕人，每個年輕的戀人，都玩過這個遊戲，凝視遊戲。每個人都只考慮這個想法：在一個時刻可以有多少身體接觸？你的身體有多少部分可以排列起來並與另一個人真正接觸？其中有一點遊戲的成分，這使它不至於純粹是淫蕩的。這讓一切變得更加感人。
它的第一個名字是“80%解決方案”，因為他們80%的身體會接觸。後來我覺得「魔幻懸疑之旅」這個名字比較好，就加上去。為什麼我應該有兩個頭銜？ 《魔幻懸疑之旅》比較好。從歌曲中可以看出，人們對它有一種浪漫的聯想。
阿曼達非常擅長那些沉默寡言的協議。她的臉有點發光。這是她擁有的獨特技能。
當我第一次開始寫劇本時，我回去看了所有我喜歡的或還沒看過的同類電影。很多慢電影：塔可夫斯基、布列松、德雷葉和其他電影製片人。這就像在書店或藝術博物館裡，你只是四處閒逛，試圖受到影響，但你不太知道這些影響將如何影響你。我腦子裡滿是這些電影。我記得電影中的懸浮場景鏡子， 和犧牲，然後就陷入了那個情節。
我把他們兩個的側面照保存了很長一段時間。你開始在那個鏡頭中看到一些你在其他地方看不到的東西：男人臉上和女人臉上不同的輪廓線。鼻子、嘴唇、下巴，以及它們在性特徵上的差異。通常情況下，你不會開始考慮這一點，但如果你保持鏡頭足夠長的時間，人們的大腦就會開始意識到這一點。
在這張側面照片中，她的頭髮垂落在臉上。因為阿曼達實際上已經懷孕了，所以當他躺在她身上時我做任何事情都感到不舒服。當他們真正開始飛行時，那是一個替身。為了在阿曼達和替身之間切換，我必須讓理髮師準備好讓她的頭髮以這種方式垂到臉上，否則你不會認出這是一個不同的女孩。
一旦他們的乳房結合在一起，一旦他們居住在同一個空間，他們就會在這個特定的時刻站起來。他們是否在身體上崛起並不重要，但他們在螢幕上崛起。
我並沒有像塔可夫斯基那樣就此結束，而是試圖將其提升到一個新的水平。他們正在經歷這個伊甸園世界，這個美麗的世界，上帝創造的世界。這裡充滿了美麗和榮耀，而且它們正處於一個神秘的時刻。當他們旅行時，就像在其中一部電影中，天使帶人回到另一個時間：他們可以看到周圍發生的美麗世界。
絕望已經腐蝕了托勒的心靈，他要把這個伊甸園般的幸福時刻轉變成他內心的黑暗。隨著鏡頭越來越聚焦在托勒牧師身上，音樂變得越來越不和諧，你意識到他的思想正在扭曲這個美麗的世界。
它變得像希羅尼穆斯·博斯 (Hieronymus Bosch) 畫作的三塊面板，人間歡樂庭園。第一個面板是伊甸園，中間的面板是現代，最後一個面板是地獄。在這段旅程中，瑪麗和托勒從伊甸園到我們的世界，再到地獄。當一切結束時，你意識到這一切已經為這個人設定好了。他讓自己陷入了這種黑暗之中，從那一刻起，他開始走向自殺的道路。
下面，請閱讀該場景的最終腳本版本：
現在看看這個場景在成品電影中的表現如何：
在「第一歸正教會」場景中，恩斯特·托勒牧師（伊森·霍克飾）安慰瑪麗（阿曼達·塞弗里德飾）。
Philomena 
Philomena 
Philomena