2022 年最佳電影

照片插圖：照片插圖：Rowena Lloyd 和 Susanna Hayward；照片：工作室提供

今年，串流媒體對我們文化的鐵腕控制似乎有所放鬆。Netflix和一些的它是 競爭對手2022 年遭受財務打擊；同時，某些觀眾對在家看電影作為預設選項的想法表示疲憊。的粉絲獵物, 幻滅， 和玻璃洋蔥哀嘆原本可以在戲院上映的完整電影。的粉絲 捍衛戰士：特立獨行, 一切同時發生， 和存款準備率自從疫情大流行以來（或者對某些人來說，甚至更早）避開電影院後，我很高興地擁抱了電影院的內部。劇場的未來仍然不確定，但我們的批評者持謹慎樂觀的態度。嘿，也許將串流媒體平台設想為人們消費無差別內容的管道，無論何時，只要它是新的，這可能有一個缺點。也許這最終會降低觀看電影的體驗，以至於工作看起來不那麼緊迫或有價值？

當然，沒有人會感到完全高興，因為如此多的電影公司在串流媒體上的冒險投資在他們面前爆炸了。 （特別是當串流媒體崩潰的主要受害者最終成為無罪：電影製片人時。）並且必須擔心票房，就好像整個藝術形式都基於回報的風險。新幹線不太理想。 （這無意中將影評人變成了行業啦啦隊隊長，這不是他們的工作。）儘管如此，在編制年度最佳電影清單時，我們的影評人在以下事實中找到了一些安慰：儘管2022 年對於電影來說並不是一個偉大的一年。

伊尼舍林的女妖這是一部電影的恐慌之夢，儘管它是由編劇兼導演馬丁麥克唐納精心構建的，以至於人們需要一段時間才能理解其前提的純粹恐怖。伊勒賓，科林法雷爾是一個簡單滿足的形象，很高興與他的妹妹西沃恩（凱莉康頓飾）和他的小馬珍妮共度時光，並每天與他的好朋友科爾姆（布萊丹·格里森飾）一起去酒吧——直到有一天，科爾姆突然告訴他，他們不再是朋友了。感謝麥克唐納黑色幽默的寫作和耐人尋味的對話，這部電影讓我們從對帕德萊克動搖的宇宙的震驚，轉變為對西沃恩和科爾姆如何令人窒息地尋找他們的島嶼存在表示同情。帕德萊克的無憂無慮的不理解和科爾姆的世界末日承諾使他們走上了一條通往厄運的道路伊尼舍林的女妖與大陸上正在發生的內戰有輕微的聯繫，但這部電影就像對愛爾蘭鄉村生活每一個翠綠色彩的浪漫化的無情刺殺一樣有效。

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同時也是喬丹皮爾迄今執導的三部影片中最不吸引人但又最好的一部，沒有講述了一個來自好萊塢郊區和世界末日的奇怪而重大的寓言。如果沒有似乎拒絕任何簡潔的解讀，也許這是因為它應該從表面上看——故事講述了三個人的故事，當面對外星生命無可爭議的證據時，他們只想利用它在演藝界取得成功。傻乎乎又詭異——攝影師霍伊特·範·霍特瑪 (Hoyte van Hoytema) 筆下的天空與水中的水一樣絢麗而壓抑。大白鯊—沒有對於一個衰落的社會來說，這也感覺像是一部外星電影。史蒂文元(Steven Yeun) 飾演的可憐、破碎的朱佩(Jupe) 抬頭看到他認為是一艘太空船時，可能會感到一種迷惑的驚奇感，但務實的海伍德兄弟(由丹尼爾卡盧亞(Daniel Kaluuya) 和充滿活力的科克帕爾默(Keke Palmer) 飾演) 明白，這只是那東西的形象。

閱讀艾莉森威爾莫爾的審查沒有,凱蒂·萊夫 (Katie Rife) 的電影指南復活節彩蛋和參考資料,和羅克珊娜·哈達迪的電影攝影師 Hoyte van Hoytema 的幕後故事。

格雷瓜爾科林(Grégoire Colin) 飾演的角色從地平線走來，就像克萊爾丹尼斯(Claire Denis) 的一部傷痕累累、精彩絕倫的浪漫劇中的傳奇人物一樣，但當我們能夠近距離當他瞥見他時，他看起來並沒有什麼特別的地方——當然，他很英俊，但也沒有什麼特別的地方。沒有什麼可以毀掉一個家，但是刀片的兩側與其說這是一部關於三角戀的電影，不如說是一部關於中年人藉故破壞他們看似穩定的生活的電影。莎拉（朱麗葉·比諾什飾）和讓（文森特·林登飾）看到這個來自他們共同過去的人物時崩潰了，就像兩個配角終於與主角重聚一樣。丹尼斯的電影是一部奇蹟，探索了我們如何變老而不一定變得更聰明，最終以一系列痛苦的、情感上不誠實的、令人痛苦的可信的戰鬥將這對夫婦通風的巴黎公寓變成了一個幽閉恐怖的戰場。

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SS Rajamouli 的時代動作史詩讓今年好萊塢的每一次主流娛樂嘗試看起來都像是在裝死。這是一部大膽的歷史同人小說，想像了真正的印度革命者（由泰盧固語明星 NT Rama Rao Jr. 和 Ram Charan 飾演）之間的友誼，存款準備率在片頭字幕前包含了三段誇張的動作片，同時還塞滿了一系列浪漫喜劇、情節劇、歌舞表演、涉及背馱式的救援以及對殖民總督官邸的襲擊，其中涉及十幾種野生動物。儘管在美國觀眾蜂擁而至的一年裡，對這部電影肆虐的民族主義的批評是合理的捍衛戰士：特立獨行，感覺很難評判。事實是存款準備率過度的行為提醒人們，電影媒介具有提供純粹、令人興奮的快樂的力量，而我們確實可能會忘記這一點。

在肖納克·森這部精彩的紀錄片中，兄弟倆花時間試圖拯救的鳥類並沒有瀕臨滅絕，甚至不是特別受人喜愛。黑色風箏經常在德里上空盤旋，這為 Nadeem Shehzad 和 Mohammad Saud 救助傷者和病人以及試圖治愈城市周圍生病的猛禽的工作增添了精神層面。在森的冥想鏡頭中，兄弟姐妹正在進行一種徒勞但充滿激情的努力，以平衡工業化人類生存的負擔——德里，污染嚴重，天空越來越混亂，對鳥類來說是一個充滿敵意的環境，而作為宗派對於影片的主題來說，暴力事件在附近爆發。但正如猴子、老鼠和蒼蠅在城市街道上或上方為自己安家的鏡頭所證明的那樣，大自然有一種適應方式。最終可能會證明人更加脆弱。

莉迪亞·塔爾可能不會真實但該死的托德·菲爾德讓你相信她可以，感謝倉庫精心呈現的表演藝術組織、私人飛機和近乎潛意識的諷刺世界。當然，還有凱特布蘭琪 (Cate Blanchett) 出色的表演，她喚起了過去角色中迷人的招搖和帝王專橫的記憶，扮演了一個音樂偉大卻伴隨著致命的自我神話的角色。 《菲爾德的》是一部關於權力和虐待的引人入勝的電影，講述了一位開創性的女指揮家更喜歡將自己的成功與主導她的領域的男性的成功歸為一類，並且她也染上了一些同樣的有毒傾向。一年內有兩部電影直接涉及我也是主題，實際上是倉庫對不當行為的偏見留下了最大的印記，因為它願意成為最憤世嫉俗的。菲爾德展示了每個人都屈從於莉迪亞的突發奇想、長篇大論和剝削，當他們停下來時，並不是因為她利用了年輕女性，而是因為她這樣做的消息玷污了她精心磨練的品牌。

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在夏洛特威爾斯無比精緻的導演處女作中，有一個場景是11 歲的蘇菲（弗蘭基科里奧飾）上去唱卡拉OK，這顯然是她和她父親卡勒姆（保羅麥斯卡飾）的傳統的一部分——不過這一次，他拒絕和她在一起。獨自在聚光燈下，搖搖晃晃地唱完《失去我的宗教》，她似乎第一次與自我意識發生重大接觸，彷彿她即將到來的青少年時期突然給這一刻投下了長長的陰影。這既令人悲傷又令人憤怒，這是父母脾氣暴躁的一個縮影，在一個年輕女孩身上留下了印記，儘管在這件事的回憶之上，現在已經成年的索菲意識到她的父親正在經歷一場憂鬱症。曬後是這樣一個憂鬱的奇蹟，喚起了孩子的感官記憶，以及一個女人試圖回顧並把她的父親視為成年人的更謹慎的視角，以某種方式將歲月折疊在一起，並在同一水平上與他見面。

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十多年前，2010 年，賈法爾·帕納西 (Jafar Panahi) 被判處 6 年監禁，並禁止 20 年執導電影。此後，他執導了五部影片；這項壯舉的艱鉅性令人震驚，而他的工作仍然如此重要和出色。沒有熊可能是其中最好的一部——一部狡猾、令人心痛的矛盾電影，質疑他儘管面臨難以置信的障礙但仍在繼續追求的藝術的價值。帕納西扮演自己，他在一個偏遠的村莊找到了住處，想要靠近他的最新作品，該作品正在土耳其邊境拍攝，即使他不被允許親自前往那裡。當他遠程指導演員觀看一部以他們自己的移民鬥爭為基礎的紀錄片時，帕納西捲入了一部當地戲劇，講述了一名年輕女子試圖擺脫她出生時訂婚的男人，以便與她所愛的人私奔。在這兩個故事中，捕捉人們的圖像、記錄他們的生活或類似的事情的行為都成為了這兩個故事中令人擔憂的行為，這不是中立的，而是一種潛在的令人詛咒的特權地位。反常的是，今年電影製作從未變得如此強大——沒有熊是一部驚心動魄、令人作嘔的電影。

永遠的蠢驢是一個更善良、更溫柔的人蠢驢，但值得慶幸的是，它還不是一個更成熟的。如果有什麼不同的話，那就是約翰尼·諾克斯維爾和他那群貪得無厭的快樂的懲罰者已經倒退了，以盡可能最好的方式，利用全套現代電影製作來描繪一些銀幕上最幼稚的東西。即便如此，是什麼使得蠢驢特技a蠢驢特技並不是活動的難度、巧妙或粗俗，而是加害者、受害者和觀眾之間的互動。首先是特技，然後是痛苦，最後是友誼。裡面有很多擁抱永遠的蠢驢，不管你信不信，大部分感覺都是真誠的。雖然非常有趣，但這是一部比以前的電影更感人的電影。你在銀幕上的人中感受到了這一點，你也可能在觀眾中感受到了這一點。看著這些中年受虐狂為了我們的快樂而不斷傷害自己，讓我們想起了時間的流逝。- 是

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儘管人類的本質就是處於不斷變化的狀態，但成長主題通常只針對青少年和 20 歲出頭的人。這就是為什麼我發現關注真正成年時期動盪的幾十年的成長電影如此成熟——當分手、突破、成就和信念的積累開始變得越來越大時。世界上最糟糕的人《奧斯陸三部曲》是約阿希姆·特里爾結構鬆散的奧斯陸三部曲中的最後一部電影，迴避了定義年輕人戀愛故事的主要情感節拍。它描繪了朱莉（雷納特·雷因斯維飾）從20 多歲到30 多歲的成長過程，以及她與她身邊的兩個主要男人的關係——第一個是阿克塞爾（安德斯·丹尼爾森·謊言飾），一位年長的藝術家，第二個是埃文德（赫伯特·諾德魯姆飾） ，一名咖啡師​​在她參加的一場聚會上引起了她的注意。這些人物並不是有著完美政治思想、言出必行、言出必行的好人。他們有時會以光榮的方式搞砸，並且要為這些搞砸負責。特里爾對他們的故事的處理方式敏銳地意識到我們在努力成為超越現在的自己的過程中所累積的傷痕。這個故事靜靜地席捲著你，直到你意識到自己正淹沒在強烈的情感浪潮中。——當歸·傑德·巴斯蒂恩

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照片：Matchboxfilmsuk/YouTube

是枝裕和製作於2009 年的這部令人憂鬱的電影多年來一直沒有美國發行商，它透過性用品商店講述了加拉蒂亞的神話，出色的裴斗娜扮演一個充氣娃娃，當她的主人不在時，她就會活過來，並最終陷入困境。就像裡面的外星人一樣皮下，主角空氣娃娃是一個超凡脫俗的局外人，他首先觀察人類，然後不幸地試圖成為人類的一部分，並在過程中暴露於人類的殘酷能力。——艾沃

史蒂芬索德柏的最新作品是一部動作敏捷、製作精美的懸疑電影，講述了一名患有廣場恐懼症的科技承包商在分析Alexa 競爭對手的音訊時聽到她認為是強姦的聲音。佐伊·克拉維茲飾演孤立無援的安琪拉·柴爾茲，既易怒又脆弱，她因無法克服自己的創傷並與世界其他人一起恢復正常而感到沮喪——直到她相信自己別無選擇，只能強迫自己走出去，陷入一個既可怕又庸俗的陰謀。 —愛華

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操場故事以擁抱開始和結束，但在這兩次溫柔之間，隱藏著一部令人心碎、演技精湛的 72 分鐘戲劇，背景設定在年幼兒童的樸實殘酷的世界中。關於霸凌的電影有很多，但我不確定我是否看過像勞拉·旺德爾(Laura Wandel) 那樣的電影，這部電影的拍攝、剪輯和表演都很直接，讓我們陷入了一個7 歲孩子的不安、恐懼的心靈之中。這部電影的兒童視角是如此無情，我們幾乎看不到父母或老師的臉，除非他們彎下腰或坐在我們主角的水平上——這種引人注目的視覺效果與這些孩子周圍的成年人普遍的無助感相關。操場是一款堅固的手錶，但也是不可或缺的一款。- 是

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任何災難片的真正粉絲都應該看看這部挪威上映的電影，該片被宣傳為現代經典電影的續集波浪（2015）和地震（2018）來自同一個國家。它確實與後者共用一個導演——約翰·安德烈亞斯·安徒生——但它是一部比其前任任何一部都更加清醒和親密的電影，更多地依賴於緊張氣氛，而不是壯觀的、過度的破壞。這一次，一家挪威海上鑽探公司陷入了混亂，因為它發現他們的一個鑽井平台上發生的可怕事故實際上可能是一場千年一遇的地震事件的開始，這場地震事件將導致大規模石油洩漏。他們的解決方案是：點燃北海，以便在石油擴散並摧毀歐洲海岸線幾代之前燒掉所有石油。不幸的是，我們的一位英雄被困在這場熊熊大火中的一個鑽井平台上。結果非常戲劇化——更像是生存片而不是災難色情片。 —是

瑪蒂·多(Mattie Do) 的第三部長片融合了科幻小說、鬼故事和精神冥想，令人著迷，故事發生在老撾的一個鄉村，未來為該村莊帶來了零散的技術進步，但對於驅使新一代進入城市的經濟停滯問題卻幾乎沒有解決方案。 Yannawoutthi Chanthalungsy 是個無名的主角，他一直能夠看到死者，但直到年老時才知道，自幼陪伴他的鬼魂有能力讓他回到過去。漫漫長路講述的是某人試圖修復過去，卻帶來了各種不可預見的後果。但這也是一個喜怒無常的人的寫照，他確信自己知道如何幫助那些需要幫助的人，但實際上卻看不到自己行為的可怕性。——艾沃

科戈達納的最新作品是一部關於機器人的生與死的精緻憂鬱的電影，但它也講述了在平凡存在的時刻和紋理中尋找意義。傑克（柯林法洛飾）和凱拉（茱蒂透納史密斯飾）買了楊（賈斯汀H.敏飾），幫助他們的養女米卡（瑪莉亞艾瑪詹德拉維賈亞飾）與她的中國血統建立聯繫，但從未完全理解他在他們家庭中佔據的地位，直到他停止工作了。在試圖修復二手機器人伴侶時，傑克發現楊擁有完整的內在生活和歷史，這使他重新與自己的存在聯繫起來。在那之後影片的冥想力量在很大程度上歸功於電影所描繪的不久的未來的生動，一個陽光斑駁的世界，仍然因銀幕外的分裂而感到溫柔，遙遠得足以成為記憶，但又足夠近，仍然可以被感受到。——艾沃

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你可能認為蝙蝠俠不會變得更黑暗，但你錯了：希斯萊傑在《小丑》中飾演小丑黑闇騎士2008 年，他將一部電話縫進了一個人的腹部，這樣保羅·達諾扮演的謎語人就可以在2022 年將另一個人的腹部餵進裝滿老鼠的籠子裡。重新演繹成恐怖連環殺手電影的蝙蝠俠電影，只不過這次不僅僅是潛伏在陰影中的連環殺手，注視著獵物，等待著突然襲擊；英雄也是如此。典型的超級英雄電影中關於好人和壞人之間微妙相似之處的潛台詞在這裡變成了公開的文本，因為導演馬特·里夫斯以與他相同的精神病態、沉重的呼吸、觀點美學來拍攝蝙蝠俠追擊目標的過程。現在，我們必須嘗試弄清楚英雄與惡棍有何不同——蝙蝠俠也是如此。這就是這部電影魅力的一部分：觀看一個熟悉的、經常被拍攝的超級英雄試圖發現什麼是英雄主義——這個問題在一個感人的高潮中找到了答案，而這個問題幾乎與追捕壞人或毆打別人無關。因此，蝙蝠俠黑暗從來不讓人覺得時尚、機會主義或廉價。裡維斯喜歡這些死胡同的世界末日環境，並且喜歡玩弄典型英雄敘事的道德計算的故事。他給了我們一個他自己可以相信的蝙蝠俠，更不用說一個適合我們這個時代的蝙蝠俠。- 是

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塞巴斯蒂安·梅斯這部灼熱的監獄劇講述了漢斯·霍夫曼（弗蘭茲·羅戈夫斯基飾）的生活，漢斯·霍夫曼是一名同性戀者，也是戰俘營的倖存者，對他來說，二戰後德國的解放似乎並沒有帶來太大的影響。戰後的德國政府仍保留將同性戀定為犯罪的法律，因此導致他被直接送回監獄。透過巧妙地處理不同的時間段，並將故事情節主要局限於監獄裡的生活，梅斯製作了一部不同尋常（而且精美）的令人窒息的電影。當我們快速瀏覽漢斯在 1940 年代、1950 年代和 1960 年代被監禁的場景時，我們感覺自己和他緊緊地在一起。但這部電影並非沒有人道主義：大部分內容講述了漢斯和維克托（喬治·弗里德里希飾）之間日益增長的友誼，維克托是一個癮君子，他最初對獄友的厭惡最終轉變為團結、尊重和一種愛。 —是

巴勒斯坦導演哈尼阿布阿薩德這部極其扣人心弦的劇情片以實事求是的方式開始，描述了一個如此奇怪和令人震驚的陰謀，讓你在目睹它後需要一秒鐘才能恢復方向。雷姆（麥薩·阿卜杜勒·哈迪飾）是胡達（瑪納爾·阿瓦德飾）經營的一家美髮沙龍的女顧客，她被隨意下藥、脫光衣服，並以妥協的姿勢被拍到。然後，胡達利用這些照片迫使雷姆為以色列特勤局從事間諜活動，這是一項正在進行的行動的一部分，該行動已將許多驚恐的女性拉入了其網絡。胡達的勒索計畫之所以奏效，原因很簡單：這些女性生活在這樣一個世界，只要有通奸的跡象——即使未經證實，或者就此而言已被證明是錯誤的——就足以毀掉她們的生活。接下來的影片在兩條敘事線索之間穿插：胡達被巴勒斯坦抵抗運動抓住，在黑暗的地下室受到審訊，而雷姆則拼命尋找一種方法來洗清自己的罪名。阿布阿薩德拍攝了一些講述以色列佔領下殘酷荒謬生活的電影，但在這裡，他讓各方都擁有了它。這些婦女受到所有人的壓迫。儘管故事以線性時間展開，但當我們觀看這兩位女性主角的旅程時，我們開始意識到雷姆正在經歷胡達本人曾經經歷過的一個版本。這兩個女人的困境所帶來的親密的、緩慢燃燒的挫折感不斷累積，直到我們自己開始感覺自己被困在靈魂的黑暗監獄裡。 —是

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與13 歲的女主角一樣，多米·施(Domee Shi) 的皮克斯首部動畫長片充滿活力且怪誕得無可辯駁，它毫不費力地結合了代際創傷和青春期荷爾蒙覺醒、祖傳遺產和男孩樂隊的粉絲群體，而這一切都發生在一個柔和色調的多倫多，這一次，發揮自己。是什麼讓變紅如此歡樂又令人心碎的是，它採用了中國移民的原型——虎媽、好女兒——並探索了他們背後的個人，發現了一個孤獨的女人不顧自己的意願重複著自己母親的錯誤，以及一個如此決心取悅他們的年輕女人。而且，熊貓很可愛，大貓熊的對決是荒誕與感性的精彩結合。 —愛華

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以色列導演納達夫·拉皮德最新一部粗暴的道德劇講述了一位炙手可熱的獲獎導演Y（阿夫沙洛姆·波拉克飾）飛往偏遠、塵土飛揚的阿拉瓦山谷，向小鎮觀眾放映他的一部影片的故事。他遇到了亞哈洛姆（努爾·菲巴克飾），一位在文化部工作的年輕、開朗的官僚，並要求他簽署一份表格，聲明他正在放映的電影的主題。這份文件只是一種形式，但它卻讓 Y——顯然是拉皮德本人的代理人——大為惱火。不僅因為他在簽署協議時面臨道德困境，還因為他在亞哈洛姆身上感受到了悖論，亞哈洛姆是一位聰明、善良的年輕女性，她理解這種低調審查制度背後固有的腐敗，但仍以愉快的方式履行自己的工作。有趣的設置，但什麼讓阿赫德的膝蓋這部電影在我們眼前引爆的方式是如此強大。侵蝕 Y 良心的憤怒和懷疑蔓延成一段漫長的閃回、無數的舞蹈片段，以及最終的一段激烈的獨白——一段恍惚的、唾沫橫飛的、世界末日般的長篇大論，幾乎把電影劫持了。但拉皮德也許對自己保留了最大的譴責，因為 Y 也被揭露為一個善於操縱、兩面派、甚至虛偽的混蛋。因此影片提出了這樣的問題：持續的怨恨在什麼時候會變成其有毒的攻擊形式？憤怒什麼時候會變成殘忍？到什麼時候，光是做自己的事就會使大惡永久化呢？對於這些問題，人類從來沒有簡單的答案，這部電影也沒有。 —是

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性和暴力是電影中最可靠的兩個場景，而蒂·韋斯特的最新作品——他六年來的第一部——提供了大量的內容，派出一個業餘攝製組到德克薩斯州的一個鄉村農場拍攝色情電影，而沒有告訴觀眾他們按照計劃租了一對神秘的老年夫婦。但X它的想法不僅僅是沉浸在經典恐怖片的比喻中。它也質疑了這一類型的核心保守主義，因為它的屠殺是由嫉妒而不是道德懲罰感推動的，米婭·戈特扮演著雙重角色，扮演有抱負的性感象徵瑪克辛和沮喪的老婦人珀爾。——艾沃

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這是您見過的最引人入勝的電影，講述了三名羅馬尼亞社會工作者陷入泥沼的故事。在拉杜·蒙泰安(Radu Muntean) 這部引人入勝、離奇的戲劇中，救援人員決定去接一位年長的村民，向特蘭西瓦尼亞偏遠地區運送食品，但這位村民很快就把他們送上了錯誤的道路，導致他們的SUV 陷入困境。各種試圖讓汽車擺脫泥濘的嘗試只會讓事情變得更糟，情緒和身體上的情況都會升級。這一切都感覺像是某種事物的隱喻──也許是製度的失敗，或是資產階級特權的繭，或是臨時姿態的徒勞無功。但這並不能真正體現出影片的心理敏銳度、生動的戲劇感和鮮明的人物。蒙泰恩擅長將普通人置於逐漸迫使他們暴露自己身分的環境中，而不會讓人感到被迫、高壓或機會主義。 —是

如果把 Dan Kwan 和 Daniel Scheinert 的第二部電影的成本削減 10% 到 15%，你就會得到一部冰冷的傑作。按原樣，一切同時發生仍然非常精彩，一場跨越多個宇宙的史詩般的戰鬥，以及一個瀕臨崩潰的移民家庭的令人震驚的悲傷寫照。楊紫瓊出色地飾演了伊芙琳·王（Evelyn Wang），她是一位陷入困境的自助洗衣店老闆，婚姻失敗，女兒喬伊（徐斯蒂芬妮飾）漸行漸遠，而傑米·李·柯蒂斯（Jamie Lee Curtis）飾演的無趣的行政屍鬼正在接受她的審計。但真正突出的是前兒童演員 Ke Huy Quan， 的印第安納瓊斯與末日神殿和七寶奇謀。身為伊芙琳異想天開的丈夫韋蒙德，他是這部電影的核心人物，也是一場腰包武術大戰的明星，這場戰鬥肯定會成為今年最佳動作片之一。——艾沃

閱讀艾莉森威爾莫爾的審查一切同時發生 和 Bilge Ebiri 的採訪明星 Ke Huy Quan。

介於兩者之間 賈斯汀·庫澤爾 (Justin Kurzel) 改編自莎士比亞作品和電子遊戲，是澳大利亞暴力歷史的可靠記錄者，從雪城2011 年並繼續凱利幫的真實歷史2019 年。尼特拉姆《》是 1996 年亞瑟港槍擊事件兇手的肖像，感覺像是庫澤爾對世俗邪惡的興趣的頂峰。令人著迷的凱勒蘭德里瓊斯飾演主角，一個孤獨、不安的男人，喜歡做出不正當的挑釁行為。尼特拉姆讓觀眾沉浸在他的經歷中，這些經歷在可悲和令人厭惡之間搖擺，就像走鋼絲一樣，有同情心，沒有同情心。——艾沃

閱讀 Roxana Hadadi 的 r的評論尼特拉姆。

照片：ATOMS & VOID/影片由SERGEI LOZNITSA/YouTube

幾週前，烏克蘭導演謝爾蓋·洛茲尼察(Sergei Loznitsa) 成為頭條新聞，當時他因反對抵制所有俄羅斯電影和導演而被烏克蘭電影學院開除——此前他本人也因歐洲電影學院對俄羅斯入侵反應不力而辭職。但洛茲尼察本人也懷疑他被驅逐的真正原因是一些人對這部關於納粹入侵烏克蘭以及發生在基輔郊區巴比亞爾峽谷的臭名昭著的猶太人大屠殺的毀滅性紀錄片感到不安。洛茲尼察使用完全由當時攝影師拍攝的鏡頭，講述了這座城市被佔領的故事以及隨後發生的可怕事件，但他也展示了許多普通公民是如何參與納粹罪行的同謀。最終，什麼巴比亞爾。情境戰爭的毒害是無法控制的，它總是蔓延到戰場和前線以外的地方。 - 是

簡·舍恩布倫的電影介於恐怖片和成長故事之間，對網路作為連結、社區、誤解和表演的媒介有著極其複雜的理解。凱西（安娜·科布飾）是一名孤獨的青少年，她開始了一項令人毛骨悚然的病毒挑戰，據傳該挑戰導致參與者的身體和心理發生變化。隨著她發布的影片變得越來越令人不安，一名孤獨的中年男子（邁克爾·J·羅傑斯飾）向她伸出援手，聲稱她關心她的健康。他們之間的交流提醒人們，網路上的存在只是冰山一角，只是螢幕外看不見、不可知的生活的一瞥。 —愛華。

今年有一些史詩般的兒童表演——請看席琳·席安瑪(Céline Sciamma) 的電影，就在這部電影的下面幾部——但沒有什麼比拉揚·薩拉克(Rayan Sarlak) 在《小兒子》中飾演的馬達嘴小兒子更出色的了。上路。編劇兼導演帕納帕納西 (Panah Panahi) 的第一部電影，他是偉大的伊朗導演賈法爾帕納西 (Jafar Panahi) 的孩子，上路這部劇中有很多令人印象深刻的表演，從哈桑·馬朱尼(Hasan Majuni) 飾演受傷的中央家族族長，到潘蒂亞·帕納希哈(Pantea Panahiha) 飾演的母親，在前往土耳其邊境將大兒子阿明·斯米亞爾(Amin Simiar) 偷運出境時，瘋狂地試圖隱藏自己的痛苦。但薩爾拉克，快樂、衝動、混亂，是一種無法控制的自然力量，只會被束縛在一個特定的方向，一個極具魅力的孩子，體現了電影從幽默到痛苦的大膽轉變。 —愛華

閱讀羅克珊娜哈達迪的文章審查上路。

羅伯特艾格斯 (Robert Eggers) 因在銀幕上重新創造歷史細節而進行的深入研究而受到讚譽，例如女巫和燈塔，真正令人印象深刻的是他重新創造過去思維模式的方式。北部人，改編自斯堪的納​​維亞傳說村莊，是一部維京傳奇，其優先事項讓人感覺完全陌生。亞歷山大·斯卡斯加德飾演被流放的阿姆雷斯王子，他是一股龐大的復仇力量，對他來說，在戰鬥中死去就是存在的全部意義。妮可基嫚飾演他的母親古德倫王后，為大家帶來了一段離奇的獨白。其中有狂暴的儀式、自我品牌的行為、與不死戰士的戰鬥，以及在火山陰影下的裸體戰鬥——此外，比約克扮演了一名女巫。很難想像今年還有哪一部電影會如此艱難。 —愛華

閱讀艾莉森威爾莫爾的北部人的評論以及內特瓊斯對導演、演員和工作人​​員的採訪片場最艱苦的日子。

精緻、小巧、完美，Céline Sciamma 的小媽媽用一個簡單的前提來達到毀滅性的目的。在一次清理已故祖母的房子的旅途中，年輕的內莉（約瑟芬·桑斯飾）發現，她能夠通過某種魔法，幸運地保持神秘，能夠回到她 8 歲時的母親身邊。由 Nina Meurisse 飾演的成年人瑪麗昂 (Marion) 充滿愛心，但又冷漠，沉浸在耐莉 (Nelly) 難以理解的憂鬱之中。但作為一個孩子（由加布里埃爾桑斯飾演），她就像耐莉本人一樣開放，對自己的恐懼和對未來的夢想毫無防備。席安瑪從桑茲姐妹那裡得到了奇蹟般的精彩表演，她們常常看起來根本不像是在表演，而只是在玩耍。他們的角色不可能在一起的插曲令人感動，但又不會令人厭煩。

閱讀艾莉森威爾莫爾的審查小媽媽。

加斯帕·諾埃渦流也許是他拍過的最人性化的電影。然而，不知何故，這也是最殘酷的。它可能沒有他早期作品中的過度暴力，但畫面中有一種毫不畏縮、近乎臨床的無情。該片的靈感部分來自於導演自己生活中的事件，講述了一對老年夫婦應對虛弱和癡呆症的故事。電影以分割畫面形式展開，彷彿體現了他們之間日益拉大的心靈距離——每個角色都有效地生活在自己的世界裡。它在視覺上引人注目且非常美麗，但也令人深感不安。關於這類鬥爭的電影常常試圖粉飾自己的故事，透過羞澀的迴避來緩解嚴峻（而且非常真實）的主題，並透過神奇的思維和精神暗示來提升它。諾埃，就是諾埃，走的是相反的方向：他用它摩擦我們的臉。但不要將這種無情誤認為冷漠或疏遠。每一秒都充滿著強烈的個人情緒。這是一位導演面對內心最黑暗、最悲傷的角落。 —是

閱讀《艙底二號》審查渦流 和西蒙·艾布拉姆斯的明星達裡奧·阿基托專訪。

奧黛麗·迪萬的力量墮胎驚悚片改編自安妮埃諾的小說，電影讓觀眾沉浸在主角安妮（安娜瑪麗亞瓦托洛梅飾）日益增長的絕望之中，她是一位天才大學生安妮（安娜瑪麗亞瓦托洛梅飾） ，懷孕期間她發現自己的可能性越來越小。安妮的未來懸而未決，但她所信任的每一個人，從冷酷無情的醫生到試圖發起性行為的朋友，都將她的困境視為她自己的問題，也是她自己的問題，並告訴她，既然她已經昏倒了，就沒有風險了。瓦爾托洛梅的眼睛投射出一種動物般的恐慌，傳達出被自己的身體和社會的冷漠所困的感覺。 —愛華

雖然這部由《孤獨島》的阿齊瓦·謝弗(Akiva Schaffer) 創作的關於虛張聲勢的花栗鼠二人組的元喜劇雖然未能真正成功地成功吸引老鼠之家的關注，但它可能是迪士尼作品中最具顛覆性的一部。安迪·薩姆伯格(Andy Samberg) 為傻瓜戴爾(Dale) 配音，他接受了“CGI 手術”，以擺脫在粉絲大會上名聲日漸衰落的影響；而約翰·木蘭尼(John Mulaney) 則為古板的奇普(Chip) 配音，他離開演藝圈，從事一份穩重的保險工作。兩人重聚的故事是對誰陷害了兔子羅傑，但這實際上只是一個藉口，讓電影充滿了巧妙的視覺笑料和廢棄的參考資料，從充滿不可思議的CGI 創作的山谷到反派是一個中年彼得潘，他已經長大了，不再適合他那輕盈的（動畫）童星了魅力。 —愛華

閱讀艾莉森威爾莫爾的審查Chip 'n Dale：救援隊。

自學成才的電影製片人阿吉特帕爾·辛格(Ajitpal Singh) 的導演處女作具有一位經驗豐富的藝術家的靈巧，並以驚人的細微差別描繪了錢德拉(維納姆拉塔·雷飾) 的生活。錢德拉背負著她的家人——毫不誇張地說，就她兒子而言，她一直假裝一動不動，以避免回到學校，因為在那裡他受到了欺​​凌。錢德拉的丈夫是個魯莽的酒鬼，而她守寡的嫂子則充滿怨恨。然而，正是透過她與十幾歲的女兒 Kanchan（哈希塔·蒂瓦里飾）的關係，這部電影才展現出真正的複雜性。錢德拉可能理解她的地位以及維持這種地位的父權結構的不公平，但她無法鼓勵自己在學業上取得成功，因為她對這個女孩實際上可能會晉升的想法感到混亂的怨恨。多的東西。 —愛華

首先要了解的是捍衛戰士：特立獨行最重要的是，它非常有趣，具有與以前電影中的任何內容都不同的壯觀空中特技。但觀看這部 36 年前的大片的續集也會帶來令人驚訝的情感體驗。這在一定程度上是由於銀幕上發生的事情，特別是湯姆克魯斯異常感人地回歸最初使他成為全球超級巨星的角色。但這在很大程度上也與電影喚起的記憶有關——不僅是第一部電影的記憶，還包括從那時起世界上以及我們作為觀眾所發生的一切的記憶。導演約瑟夫·科辛斯基 (Joseph Kosinski) 在之前的作品中如創：戰紀和遺忘在有限的空間中找到了一種電影詩意，將飛行員的噴射機在空曠的沙漠和空曠的地形上翱翔，充滿了幾乎具有像徵意義的憂鬱。原版中的美國形象捍衛戰士仍然困擾著新電影的空白區域。如果您流著淚看完電影，請不要感到驚訝。 —是

閱讀《艙底二號》審查捍衛戰士：特立獨行。

這部令人難忘的家庭劇最初由德裔美國獨立導演邁克爾羅默 (Michael Roemer) 於 1984 年製作，終於在影院上映。 （當時，該劇在PBS 的美國劇院播出，但評價不佳，觀眾興趣不大。）故事講述了喬（布魯克亞當斯飾），一位最近離婚的女性，在離開很長一段時間後，短暫回到了位於新英格蘭沿海小鎮的家。她在自己的家庭中是一個被遺棄的人，很快就融入了隔壁家庭的生活，在那裡她發現了一個正在醞釀的怨恨和精神疾病的大鍋。這是一部高度情節劇的內容，但卻以巧妙的輕描淡寫的方式表達出來：導演羅默明白，在其他人面前，我們試圖掩蓋自己的混亂。這部電影是一個真正的發現，在遲來的欣賞方面，它讓羅默三進三出。之前的兩部電影，除了一個男人甚麼都沒有（1964）和針對哈利的陰謀（1969），在當時基本上被遺忘，但此後已成為經典。復仇是我的似乎也面臨同樣的命運。 —是

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特倫斯·戴維斯祝福講述了英國詩人齊格弗里德·沙遜(Siegfried Sassoon) 的一生，他在第一次世界大戰期間的悲慘經歷造就了一些有史以來最美麗的英語單詞，並為與他人建立聯繫而奮鬥了一生。但如果稱之為傳記片，那就有點過於誇獎傳記片了。戴維斯是最具表現力的導演之一，但他總是在一些看似無法表達的東西上進行修改。早些時候，我們看到年輕的齊格飛（傑克勞登飾）觀看 1914 年斯特拉文斯基的演出春之祭，劇場的幕布升起，呈現出一種特殊效果：英國田園風光的無聲電影鏡頭，然後是年輕人報名參軍的新聞片圖像，同時我們在畫外音中聽到沙遜的詩歌。當然，我們感受到了悲傷和厄運，但這裡還有更多的東西。影片表明，作家最終的失落、無意義和不足的感覺是代代相傳的、歷史性的，甚至可能是形而上學的。他的孤獨可以代替所有幾代人陷入舊世界無盡衝擊波中的巨大孤獨。但和其他許多人一樣，社會拒絕接受他原本的樣子，也加劇了他的孤獨。 —是

閱讀《艙底二號》審查祝福。

澤維爾·賈諾利 (Xavier Giannili) 改編自奧諾雷·德·巴爾扎克 (Honoré de Balzac) 19 世紀中葉小說的精彩電影贏得了法國多項凱撒獎，其中包括最佳影片獎。雖然這樣的血統可能暗示著一些莊嚴、彬彬有禮的東西，而且，坦率地說，有點無聊，但這部電影事實證明是一部快節奏、令人驚訝的低俗情節劇，至少有一個精神立足於當下。這部電影講述了呂西安·德·魯本普雷（本傑明·瓦贊飾）的命運，他是一位來自外省、有抱負的詩人，在巴黎一家蓬勃發展的小報社找到了一份工作，在那裡他得到了關於新聞業如何運作的相當令人沮喪的介紹：各種贊助人付錢惡意地獲取壓低或熱情地宣傳不同的主題，每一篇文章都是價高者得。但不僅僅是報紙業以這種方式運作。在社會鏈的上下，不同的政治派別、部落、報紙、作家和出版社不斷地相互戰爭，所有人都興高采烈地參與了這種文化核心的道德腐爛——儘管每個人都遵守嚴格的行為準則和禮節。詹諾利帶領我們踏上一段愉快的旅程，了解這個社會的運作方式，他可能會展示一台複雜的、新穎的機器，既著迷又憤怒。結果非常有趣。 —是

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在約瑟夫·科辛斯基根據喬治·桑德斯的短篇小說《逃離蜘蛛頭》改編的電影中（由保羅·韋尼克和瑞德·里斯改編，他們最出名的劇本可能是死池），一群在未來監獄裡的囚犯自願接受情緒實驗，服用化合物，這些化合物可以讓他們一想到種族滅絕就咯咯笑，在有毒廢物堆裡發現難以言喻的美麗，或者在看到訂書機時因恐懼而畏縮。傑夫（邁爾斯·特勒飾）就是這些囚犯中的一員，他顯然參與這類實驗已經很長時間了，這對他來說已經成了家常便飯。他的過去讓我們了解了被實驗者的本質：他們不僅因為自己的罪行而受到譴責，也因為自己的罪行而受到譴責。他們譴責了自己。他們因行使自由意志而造成死亡和毀滅，因此被罪惡感所吞噬。監督這一切的是好友史蒂夫·阿布內斯蒂（克里斯·漢斯沃飾），他是一位科技兄弟，為自己創建了一座人道監獄而自豪。正如海姆斯沃斯飾演的，艾佈內斯蒂是一個懶散、隨性的預言家，也是一個深深破碎的人，一個決心讓世界變得更美好的被遺棄的孩子。他也很有趣，他在這裡的表現很可能是他做過的最好的事情。觀看這張照片的部分樂趣就是等著看海姆斯沃斯下一步會做什麼。 —是

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照片：SearchlightPictures/YouTube

艾瑪·湯普森(Emma Thompson) 和達裡爾·麥科馬克(Daryl McCormack) 有趣、脆弱，而且，是的，作為一名中年寡婦和她僱用的性工作者，在一起非常性感，希望能實現她的第一次高潮。溫和地說，導演蘇菲海德和編劇凱蒂布蘭德嘗試的難度很高，但他們在情感上慷慨卻沒有接近令人膩味的東西——一部性（和性工作者）積極的電影，強調學會愛自己的身體永遠不嫌晚。 —愛華

閱讀艾莉森威爾莫爾的審查祝你好運，利奧格蘭德。

穿鞋的貝殼馬塞爾起源於 2010 年，是 Jenny Slate 和她當時的丈夫 Dean Fleischer Camp 製作的一系列廢棄的、無預算的 YouTube 視頻，其中 Slate 表達了一隻粗略動畫的獨眼貝殼對生活的思考。這似乎是一個很薄弱的想法，可以用來掛載整個功能。但這部電影將自身的微不足道變成了美德，然後利用這一點讓我們陷入了一個意想不到的感人故事。它的結構就像一部模擬紀錄片，坎普發現了馬塞爾和他善良、溺愛的祖母（由伊莎貝拉·羅西里尼配音）在他的 Airbnb 裡閒逛。與短片不同，這部專題片透過對馬塞爾微型生活以及他生存和娛樂自己的巧妙方式的短暫了解而獲得了很多收穫。儘管影片對一個健談的小貝殼的世界進行了超現實的一瞥，但它真正的力量來自於它對人類存在的荒謬性的探索。慢慢地，但可以肯定的是，它從關於馬塞爾的事變成了關於我們其他人的事。 —是

閱讀《艙底二號》審查穿鞋的貝殼馬塞爾。

與許多現代動畫電影不同，這些電影在幻想中尋找靈感，為我們呈現獨特、奇特的設計，這部 Netflix 動畫電影——以公海為背景，當時船隻與巨大、可怕的海怪進行戰鬥——渲染得如此逼真、如此細緻和真實，讓人感覺像是一場真人冒險。它是如此徹底的身臨其境，可能會讓你相信海怪的存在。慷慨地借錢 白鯨和 神秘島 與一些如何訓練你的龍和加勒比海盜故事講述了一個年輕的孤兒偷渡到一艘傳說中的怪物狩獵船上，最後被困在一個島上，在那裡她和一個著名的魚叉手發現自己與紅色狂風面對面，紅色狂風是最可怕、最難以捉摸的怪物。 當然，紅色（這種生物很快就被暱稱為）根本不是怪物，而只是一個被誤解的龐然大物，它一直在與人類作戰，因為人類一直在與它戰鬥。所以不用擔心——畢竟這是一部家庭電影。雖然肯定有一些熟悉的東西海獸，這是一種受歡迎的熟悉感。這感覺就像好萊塢經常承諾但很少兌現的那種驚心動魄的老式真人航海冒險。-是

閱讀《艙底二號》審查海獸。

卡蒂亞·克拉夫特(Katia Krafft) 和莫里斯·克拉夫特(Maurice Krafft) 是法國火山學家，他們週遊世界，近距離拍攝不穩定的火山噴發，薩拉·多薩(Sara Dosa)的紀錄片完美捕捉了他們的熱情和異想天開的性格。 克拉夫特一家是那種願意 如果他們是化妝的話，似乎太過分了，但他們非常真實，穿著銀色反光服，戴著一模一樣的紅色無簷小便帽，無所畏懼地接近熔岩流和冒著熱氣的火山口。米蘭達朱莉(Miranda July) 莊嚴的畫外音凸顯了這對夫婦對工作的奉獻精神，同時在彌補故事中的空白或講述莫里斯堅持乘木筏進入酸湖的那次時，也露出了一絲微笑。克拉夫特夫婦的鏡頭非常出色，但他們的故事才讓 愛之火難忘。 —AW

當然，有陰影出去到好女士一部南非恐怖電影，講述了一位黑人婦女與她疏遠的母親團聚的故事，她的母親是一位住家管家，對她的長期白人雇主極其忠誠。 但珍娜·卡托·巴斯的電影也符合哥德式恐怖的傳統， 劇中的女主角齊迪（丘米薩·科薩飾）不情願地被帶回開普敦郊區那棟壓抑的房子裡，她在那裡長大，但從未屬於這裡，彷彿無法擺脫自己痛苦的童年。她的母親似乎也無法擺脫種族隔離時代的動態，儘管好女士隨著緊張局勢的加劇，很明顯地有更黑暗的力量在起作用，強制執行過去的模式。—AW

對於導演 Joe Hunting 將他的紀錄片完全放在 VRChat 平台、採訪等平台上，並且從未展示他選擇關注的一群人的現實生活的面孔，有各種各樣的解釋。 但最簡單也是最好的一點是，這部電影從未將拍攝對象豐富的網路生活與他們在客廳裡戴著耳機的形象進行對比，從而顯得可笑。 從虛擬的異國舞者到手語老師，我們在虛擬實境中相遇將螢幕上的人物以及他們在 VR 中形成的關係完美地置於同一水平上，並且通過這樣做，有機互聯網將永遠比任何公司化的虛擬宇宙願景更怪異、更有活力。—AW

照片：Altitude Films/YouTube

導演 克利奧·巴納德(Clio Barnard) 擅長將工人階級現實主義與令人驚嘆的電影奇思妙想相結合，她將這部5 月至12 月間英國籍巴基斯坦DJ 和愛爾蘭裔英國教師之間的浪漫故事描述為一種既令人陶醉又病態的音樂性。阿里（阿迪爾·阿赫塔爾飾）最近與妻子分居，儘管他的家人—他們還和誰住在一起——還不知道。 艾娃 （克萊爾·拉什布魯克飾）有四個已成年的孩子，但她那賴賬的兒子剛剛成為父親，仍然和她住在一起。 這個兒子似乎也繼承了她已故丈夫的種族主義和虐待傾向。自然地，每個主角都在與對方的現實進行速成課程。但阿里和艾娃也相處得很好，我們驚嘆於他們日益增長的感情的魅力，儘管我們認識到他們所迴避的所有事情最終都會消耗這種關係。 巴納德對不可預測的行為的熱愛，以及她以違背我們期望的方式指導演員的能力，成功地使這部電影的幾乎每個場景都非常引人入勝。 就連影片中突然響起的音樂，一開始令人愉悅，最終也呈現出令人驚訝的黑暗、複雜的轉變。-是

閱讀艾莉森威爾莫爾的今年夏天的獨立電影指南。

就像你可能記得多年前讀過的一個靦腆、簡潔的短篇故事， 一首情歌這是一個簡單的小浪漫，其中包含著複雜的渴望宇宙。這主要歸功於它的兩位明星，戴爾·迪基和韋斯·斯塔迪，我們兩位最偉大的配角獲得了難得的機會登上舞台中央，作為一個女人和一個男人，他們多年前是親密的朋友，但他們猶豫不決地做出了決定，既然他們的重要他人已經去世，就嘗試重新點燃他們對彼此的熱情。迪基和史塔迪以強硬的舉止而聞名，但在這裡，由於導演馬克斯沃克-西爾弗曼的細心、持久的耐心，我們看到了真正的溫柔。 當這兩個角色圍繞著他們的感情輕輕地跳舞時，我們可以看到他們過去的生活。影片中的闡述或背景故事很少，但也足夠了——這裡有一個詞，那裡有一段記憶——讓螢幕上的人看起來像真正的人類，既親切又神秘。一顆小寶石。 -是

心理驚悚片大約進行到一半復活在《麗貝卡·豪爾》中，麗貝卡·豪爾對她的角色的過去進行了近八分鐘的獨白，它是如此引人入勝、如此神秘和可怕，如果它出現在不久的將來的每個表演課上，你不應該感到驚訝。霍爾演奏 瑪格麗特是一位挑剔的單親媽媽和生物技術高管，與她日益獨立的十幾歲的女兒住在奧爾巴尼。 有一天，她瞥見了一張來自她過去的面孔，撕裂了她的世界：大衛（蒂姆·羅斯飾），他自鳴得意、充滿威脅，22 年前，她與這個男人有過一段瘋狂和虐待的關係。幾乎立刻，這個看似自信的女人就變成了暴露的神經。一旦她解開謎團，我們就明白為什麼她到目前為止一直如此小心、如此自持。的魅力復活 事實是，過了一段時間，你不知道電影會走向何方，也不知道它會如何解決。 編劇與導演 安德魯·塞曼斯營造了一種宇宙懸疑的氛圍，讓我們不僅猜測接下來會發生什麼，還猜測我們正在看什麼類型的電影。儘管影片充滿了令人髮指的曲折，但影片始終保持著其不可動搖的存在主義模糊性。-是

閱讀《艙底二號》審查復活。

乍一看，伯納德羅斯這部夢幻而奇妙的新電影中的洛杉磯人就像外星人一樣：他們都非常奇怪，但又令人尷尬地熟悉。這個飄忽不定的多角色故事讓我們回到了2020 年的夏天。 ，一群好萊塢類型的人將聚集在一起進行正念，一些與宇宙精神上的統一，以及一些不受限制的享樂主義。每個人都忙著別人的事，但這些角色中的每一個都極其自私和孤獨。他們所有的互動似乎都有毒了。在新冠肺炎、喬治·佛洛伊德和社會政治崩潰的夏天，感覺整個人體實驗都失敗了。這部電影在進展過程中不斷累積力量，並在接近尾聲時發出最後的震撼，顯示那些有時看似最不關心世界的人，私下卻是最被世界壓垮的人。-是

閱讀《艙底二號》輕裝上陣的評論。

大衛雷奇的這部影片荒誕、精緻且非常有趣，故事發生在從東京開往盛岡的一列火車上，火車上聚集了許多犯罪分子。布拉德皮特飾演瓢蟲（這是一個代號），他被雇去搶奪一個公文包，但他對裡面有什麼、他從誰那裡偷來的、或者它最終屬於誰一無所知。這部電影不斷地回到過去——有時會陷入全面的敘事離題，有時會跳過簡短的閃回——讓我們身處當下，並解釋各種動機和背景故事。對於改編伊坂光太郎 2010 年小說的導演雷奇和編劇扎克·奧爾克維奇來說，這些閃回既是敘事手段，也是風格元素。他們並沒有解釋太多，而是為電影創造了一種獨特的罌粟迴響貝斯節奏，就像打鬥場景中切分音的粉碎、拳打、腳踢和彈跳一樣引人注目。結果感覺就像有人雜交殺死比爾與一個最終目的地電影。-是

閱讀《艙底二號》審查新幹線。

詹姆斯·莫羅西尼這部徹底扭曲的令人畏懼的喜劇（顯然是根據涉及電影製片人和他父親的現實生活事件改編）講述了一位有些賴賬的父親（帕頓·奧斯瓦爾特飾）的故事，他創建了一個虛假的在線個人資料來監視他自殺的兒子，並最終結束無意中讓這個年輕人與一個假女友建立了想像中的關係。莫羅西尼同時飾演主角鯰魚，他不害怕呈現一些會讓你大笑、在座位上不舒服地蠕動的場景，但他也巧妙地處理了影片中更陰鬱的情感元素。奧斯瓦爾特令人震驚地扮演了不幸的父母，他的本意是好的，但似乎總是毀了一切。-是

閱讀克里斯李的文章採訪編劇兼導演詹姆斯莫羅西尼。

這張緊張不安的肖像描繪了一名因重罪被定罪的藝術學校輟學學生，背負著價值 7 萬美元的大學債務，為貸款寬免提供了一個雄辯的理由，但真正給出的是什麼？罪犯艾米莉它的魅力在於 Aubrey Plaza 致力於讓她的角色富有同情心，同時又保持冷漠的令人反感。普拉札飾演艾米莉，她對自己所處的不公平地位感到憤怒，但也抓住了超越其他人以擺脫困境的機會。編劇兼導演約翰巴頓福特發現主角涉足信用卡詐騙的過程充滿了緊張氣氛，但隨著影片的進展，對她可能證明自己有能力的恐懼開始壓倒了她可能被抓住或受傷的威脅。 —愛華

閱讀艾莉森威爾莫爾的審查罪犯艾米莉。

在冰島導演巴爾塔薩·科馬庫爾這部緊湊的野生動物驚悚片中，伊德里斯·艾爾巴飾演一位喪偶醫生，他帶著兩個女兒前往南非他最近去世的妻子的家鄉，途中遭到一頭獅子的追趕，該獅子一心想向消滅了它的人類復仇。科馬庫爾將這部電影呈現為一系列懸疑的長鏡頭，跟隨角色，同時讓我們看到他們背後和周圍發生的事情；我們的眼睛隨著鏡頭和角色在不斷變化的背景下漂移。影片的刺激感十足，演員陣容更提升了影片的質感──尤其是艾爾巴，他似乎肩負著整個世界的重擔。影片長達 93 分鐘（包括片尾字幕），避免了太多繁瑣的情節機制，這種機制可能會讓我們的大腦充滿邏輯和角色動機的問題。畢竟，如果每個人都始終理性行事，我們就不會擁有這樣的電影獸，那根本就不好玩。-是

閱讀《艙底二號》審查獸。

西班牙導演費爾南多·萊昂·德·阿拉諾阿這部新的企業喜劇/寓言的標題本意是具有諷刺意味的——但只是在一定程度上。哈維爾·巴登(Javier Bardem) 飾演的胡里奧·布蘭科(Julio Blanco) 是一家秤生產公司的老闆，舉止溫和、仁慈，他自己和周圍的大多數人都認為他是一位公平、善解人意的領導者形象。但警訊比比皆是。布蘭科把他所有的努力都奉獻給了均衡的理念──或者更確切地說，均衡的出現。如果需要不斷增加口是心非、腐敗甚至暴力才能達到這種平衡，那就這樣吧。巴登是個完美的人，他的動作完全集中、自信、冷靜，但當地面從他腳下滑落時，他就會睜大眼睛，焦躁不安。漸漸地，我們可能會意識到，這裡被輕輕刺穿的不是一個人或一個公司，而是整個文明。-是

閱讀《艙底二號》審查好老闆。

這部由 The Whitest Kids U' Know 成員 Zach Cregger 執導的快步生物長片的樂趣部分在於它的主題是多麼輕鬆。是關於男性對女性的暴力嗎？關於底特律社區的城市衰敗如何與始終潛伏在街區留下的孤獨原始房屋內的噩夢毫無關係？當然可以，但是 這些想法從來沒有違背這樣一個事實：野蠻人最重要的是讓觀眾保持警惕，在每個轉折中都驚恐地尖叫和高興。當它兩次深入那棟房子的噩夢般的地下室時，這一點再清楚不過了——這是一處隱藏著一些黑暗秘密的Airbnb 房產——第一次是純粹的“請不要這樣做”的恐懼，第二次是滑稽的健忘。—AW

閱讀沃夫岡·魯斯的作品訪談野蠻人明星賈斯汀朗。

編劇兼導演胡安·巴勃羅·岡薩雷斯 (Juan Pablo González) 在製作紀錄片之前曾參與製作兩個季節，這是他有劇本的處女作，這部電影保留了非小說類的身臨其境的品質，深入探討了墨西哥哈利斯科州曾經宏偉的龍舌蘭酒工廠的運作情況。龍舌蘭收割、蒸餾和裝瓶的節奏正受到跨國公司和疾病的威脅，這是瑪麗亞（特蕾莎·桑切斯飾）肖像的背景，她正在努力防止這個地方破產。瑪麗亞有著雌雄同體的外表和堅忍的態度，她是一個為了成為男人世界的老大而培養出一種特殊光環的女人，卻發現自己被它囚禁了。桑切斯的表演是一種微妙的悲情，尤其是在她聘請了助手拉斐拉（拉斐拉·富恩特斯飾）之後，她明顯對他產生了感情，但卻無法讓自己付諸行動。—AW

視覺藝術家 Martine Syms 的首部作品諷刺、令人遺憾，她想像了紐約州北部的一個藝術碩士項目，與她自己參加的項目沒什麼不同——綠色的草坪、白人和難以理解的行話。 「我他媽的討厭這裡，」雕塑家帕里斯（由藝術家戴蒙德·斯廷吉利飾演）對一位朋友說，她開始了 24 小時的打包和派對，然後返回芝加哥的家。在開篇的論文評審中，教授們對她的過度熱情讚揚和幾乎不加掩飾的怨恨交織在一起，讓人感覺到她在校園裡的時光是多麼疏遠。然而，雖然非洲的絕望它諷刺了藝術世界及其常客的荒謬，在螢幕上閃現出迷因，並強調了令人困惑的溝通不暢的情況，但它也不能倖免於其田園式學術泡沫的誘惑。藝術並不是一切，但假裝不是一切是多麼荒謬的奢侈……無論多麼短暫。—AW

安德魯·多明尼克金髮女郎實際上，這是一個關於諾瑪珍妮和瑪麗蓮夢露的拼圖遊戲，被故意留下不完整的部分，在迷人和可怕的碎片中可見。從夢露周圍的閃光燈、燈光和電纜開始影片的無盡延伸對她身體施加的殘酷行為和靈魂，這是一部關於身份的創造和破碎的電影。主角對父親的重複、痴迷的尋找——以及她與父親形象的扭曲關係——更多的是一種對歸屬感的存在主義追求，而不是一種簡單化的「父親問題」敘事。但這部電影很殘酷。充滿挑釁，它並不聲稱是事實。相反，它在神話和噩夢之間轉變。多明尼克在很大程度上圍繞著夢露職業生涯中美麗、無可挑剔的形象重新創作了這部電影，但每一個都讓位於一些可怕的東西——華麗拍攝的夢工廠幻想陷入了迷宮般的恐怖。同時，安娜·德·阿瑪斯表演出乎人們的意料：她確實全身心地投入到一個需要強烈體力的角色中，而且她熟練地模仿了夢露的氣喘吁籲的說話風格。但她仍然有口音的痕跡，電影並沒有隱藏這一點。這給整個努力帶來了某種表演的品質……當然，這就是電影的重點。安娜·德·阿瑪斯並不擔任這個角色瑪麗蓮夢露的。相反，瑪麗蓮夢露的角色棲息在安娜德阿瑪斯身上——就像一個飽受折磨、可能惡毒的靈魂。結果可能令人沮喪，但是金髮女郎美麗、迷人，有時甚至令人感動。-是

閱讀《艙底二號》審查金髮女郎以及 Angelica Jade Bastién 的文章“空洞的模仿金髮女郎」。

照片：Alex Bailey/Prime Video

這部改編自凱倫·庫什曼 (Karen Cushman) 獲獎兒童小說的作品讓莉娜·鄧納姆 (Lena Dunham) 走進了中世紀，結果出人意料地精彩。不過，也許這不應該如此令人驚訝——儘管 13 世紀的貴族伯蒂 (Birdy) 有著歷史的裝飾（權力的遊戲明礬貝拉·拉姆齊）是一位非常具有鄧哈姆風格的女主人公，一位青少年，她抱怨社會力量決定她的未來，同時又對自己擁有的東西相對良好的情況保持著狹隘的態度。伯蒂富有同情心、粗心大意，是一個令人愉快的角色，拉姆齊將其演繹得淋漓盡致，這讓伯蒂在成長過程中不會給人留下一個穿著古裝的現代人物的印象。—AW

閱讀艾莉森威爾莫爾的審查凱瑟琳叫鳥兒。

也許我們會回顧比利艾希納的媒體巡演，將其視為企業代表事務行銷的最低點，因為有關這部電影的歷史意義的無情鼓吹未能吸引觀眾前往影院。但從所有那些令人沮喪的環境中解脫出來，兄弟它本身就是一個有趣、鹹甜的愛情故事，講述了一個多刺的大嘴和肌肉發達的漢博之間的故事，他們在經歷了不同的一生的穩定單身之後，發現自己試圖弄清楚他們真正想要的關係會是什麼樣子。—AW

閱讀艾莉森威爾莫爾的審查兄弟,並聽聽山姆桑德斯的走進它蓋伊·布拉納姆 (Guy Branum) 的播客採訪。

喜歡今年還有幾部電影瑞奇·丹布羅斯的第三部長片是一部半自傳式的探索片，講述了他在長島郊區度過的青春時光。丹布羅斯的化身傑西由幾位不同的演員扮演，隨著他的成長，他對在相機上捕捉影像產生了興趣。與此同時，他的父母（莫妮卡·巴巴羅和布萊恩·達西·詹姆斯飾）變得疏遠並最終離婚。家庭成員爭鬥、爭鬥、死亡；戰爭、總統選舉和災難在背景中展開。所有這一切都以一種獨特的風格呈現，冷靜的畫外音講述了人物生活中發生的事情，他們出現在精心安排的畫面中。就好像丹布羅斯試圖從局外人的角度看待他的童年，將其視為歷史——彷彿這樣做可以從過去的經歷中提供一些保護性的填充物。—AW。

詹姆斯·格雷的電影總是帶有深深的個人色彩，但他從未拍過一部像這部以 1980 年皇后區為背景的悲傷家庭劇那樣赤裸裸的電影。導演的代理人是一個名叫保羅·格拉夫（班克斯·雷佩塔飾）的小男孩，他是一名六年級學生，他在學校遇到了麻煩，並與麻煩製造者喬納森·戴維斯（傑林·韋伯飾）關係密切，常被單獨挑出來接受懲罰。這裡沒有太多的中心故事。相反，格雷依靠微小的互動和事件的積累，慢慢地形成了一個無情世界的肖像。他從保羅和約翰尼慢慢發展的友誼切入保羅家裡的生活，在那裡，他的猶太家庭對受害者的記憶和恐懼仍然非常清晰。在這個過程中，我們可能會注意到，雖然他們表面上看起來很自由，但這個家庭對他們認為低於自己的人，尤其是黑人的態度卻相當反動。我們看到他們的種族主義、階級主義、自我陶醉，但這些人並不怪誕。格雷在電影的形式中融入了對代際失敗的安靜探索，即使現在他也沒有興趣讓自己擺脫困境。 —是

閱讀《艙底二號》審查世界末日時間。

照片：Eric Zachanowich/Searchlight Pictures/20 世紀工作室

當然，馬克米洛德的這部諷刺驚悚片就像鑷子組裝的開胃小菜一樣精心製作。但當你欣賞到它的威脅之旅是如何有條不紊地進行時，不應該忽視的是，這該死的東西也是多麼令人難以置信的有趣。拉爾夫費因斯飾演傳奇廚師朱利安斯洛維克（Julian Slowik），他冷嘲熱諷，脾氣暴躁，又搞笑，他所管理的高端餐廳是一個不可能的奢華理念的聖地，它讓在那裡工作的每個人都陷入了世界末日般的沮喪。與美食家惡夢雕像合奏es，菜單是對高端餐飲文化的串燒，但它也是對幽閉恐怖的資本主義絕望的更好的即興演繹今年的金棕櫚得主。—AW。

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萊恩·約翰遜 (Rian Johnson) 的後續行動意想不到的熱門偵探小說出刀更大、更奇特、更令人滿意，部分原因在於它的背景——一座希臘私人島嶼，一群以前的朋友變成了怨恨的亦敵亦友的人（還有一位南方油炸偵探）在表面上的科技天才邁爾斯布朗的要求下聚集在一起（相當狡猾的愛德華諾頓）為他們華麗的年度聚會。約翰遜的結構更加複雜，但他的觸感在這一輪中更加輕鬆，或者當你幾乎可以直接引用真實的內容並達到類似的目的時，也許沒有必要取笑破壞者。不可否認的是，邁爾斯的有趣的埃隆馬斯斯基斯 (Elon Muskiness)玻璃洋蔥也聚集了一系列令人信服的膽怯嫌疑人，他們一直無法逃脫他的軌道，從凱特·哈德森（Kate Hudson）多次取消的運動褲供應商到凱瑟琳·哈恩（Kathryn Hahn）妥協的強硬政客。—AW。

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觀看諾亞鮑姆巴赫 (Noah Baumbach) 改編的唐德里羅 (Don DeLillo) 迄今為止無法拍成電影的經典小說，我們會感覺到我們的世界終於趕上了作者的世界。從本質上講，這是一個小大學城的故事，火車出軌，將一種危險的化學物質釋放到天空中，引起了恐慌，影片的場景是一個早熟的家庭試圖在可怕的公共衛生恐慌中找到出路。當代的呼應確實是引人注目的，特別是考慮到鮑姆巴赫如何忠實於德里羅的原著，將書中盡可能多的細節和即興觀察塞進了電影兩個多小時的時長中。當然，鮑姆巴赫無法複製作者天使般的散文，但他確實做了一些非常令人著迷的事情。他轉身白噪音這部影片模仿了 20 世紀 80 年代史匹柏的動作奇幻片，以懷舊的方式描繪了一場小鎮災難。畢竟，作者沉迷於景觀的想法，那麼為什麼不把他最喜歡的作品變成一個真正的景觀呢？為什麼不把它變成一部在這本書出版時可能已經在影院上映的熱門電影呢？ —是

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巴比倫開場是一頭大像在一個人身上拉了一大堆屎，然後切到一個小明星在另一個人身上撒尿，並稱他為“小豬”。在達米恩·查澤雷(Damien Chazelle) 的舊好萊塢頹廢史詩中，我們看到了默片時代好萊塢開放、充滿情慾的酒神狂歡——人類和動物之間的距離只有一級——隨著它轉變為有聲電影的古板、道德主義世界和禮儀，在這個世界裡，獸性衝動實際上並沒有被征服，而是被推入越來越深的黑暗洞穴（無論是字面上的還是像徵性的） 。故事是雨中歌唱遇見不羈夜遇見賭場遇見天堂電影院瑪格羅比飾演一位雄心勃勃的冉冉升起的女演員，布拉德皮特飾演一位懂得如何玩名人遊戲的資深男主角，迭戈卡爾瓦飾演一位足智多謀的低等打手，而喬萬·阿德波飾演一位爵士樂手，他的到來為他帶來了新的希望。當然，對我們所有的英雄來說，墮落比崛起來得更快。在給電影情書的一年裡，查澤雷的情書是迄今為止最反常的一封——慶祝和揭露了創意工作的奢侈放蕩，以及放蕩中的奢侈創造力。 —是

我希望莎拉·波利沒有選擇降低顏色的飽和度女人說話，因為除了這個選擇之外，這部電影幾乎是完美的，作為對遭受虐待後如何繼續進行的無畏而認真的討論。一個從未聽過 Me Too 的角色講述的 Me Too 故事,女人說話故事發生在一個與世隔絕的門諾派社區，那裡的婦女經常成為與她們同住的一些男子下藥和強姦的目標。他們的辯論由魯妮·瑪拉(Rooney Mara)、克萊爾·福伊(Claire Foy) 和傑西·巴克利(Jessie Buckley) 等演員主持，涵蓋了當你受到傷害時該怎麼辦、如何應對憤怒、是否可以寬恕、如何防止同樣的事情發生等困難領域。美學上的遲鈍對角色來說是一種傷害，暗示他們生活在一個不太生動的世界裡，因為雖然他們的生活與時間不同步，但他們的擔憂卻極為相關。—AW。