“我們在哪裡？” 「我們死了」是母子之間早期的指示性對話，令人驚訝地有趣，但最終卻是挑釁上路，伊朗作家兼導演帕納·帕納西 (Panah Panahi) 的長片處女作。帕納西的父親賈法爾是伊朗新浪潮的偶像，儘管他2010年被禁止從在伊朗拍電影到離開這個國家20年，他一直在繼續創作秘密藝術，例如2011年的《sly》這不是一部電影。同樣的反叛感似乎也激勵了帕納，他在上路在一次神秘的公路旅行中，一個家庭的討論和分歧掩蓋了他對伊朗國內政策的尖銳批評。每個成員之間都充滿愛，他們大多沒有透露姓名——他們是父親 (Hassan Madjooni)、母親 (Pantea Panahiha) 和兩個兒子，其中一個 20 多歲 (Amin Siminar)，另一個 6 歲-老（Rayan Sarlak）。但他們中間也有一種逐漸蔓延的絕望感，帕納西在其中找到了平衡上路具有包容性和毀滅性。
上路緩慢、謹慎地分發訊息，與一般人沒有太大不同阿斯加爾法哈迪 腳本，其中有關於哲學和道德的冗長對話，旁邊還有關於家庭政治或社會觀點的簡短、暗示性的對話。電影開始時，一家人被攔在路上休息，每個成員都迷失在自己的世界裡——父母在打瞌睡，大兒子凝視著遠處的山，小兒子玩著父親的腿石膏。帕納西和攝影師阿明·賈法裡（Amin Jafari）（此前曾在 2018 年的電影中合作過）3 面）將相機設置在車內，透過經濟、自信的平移以及前景和背景之間的過渡，捕捉到分割這個家庭的斷層線。他們坐在自己強加的沉默中，直到「我們死了」這句話加劇了緊張氣氛，然後我們就出發了。
裡面沒有真正的鬼魂上路，但像徵性的東西無所不在。無論是什麼幽靈激發了這次前往伊朗鄉村的公路旅行，在此期間，男孩們的母親擔心他們被跟踪，大兒子默默哭泣，父親和小兒子在後面爭吵，家庭的爭吵變成了粗俗、諷刺、以及它本身有趣的消遣。他們的狗傑西 (Jessy) 第二天就回到了家，並陪伴著他們。當一家人開車前進時，其他旅行者從籠罩著伊朗青翠山脈的霧氣中出現，然後消失在霧氣中，只留下摩托車的噗噗聲或篝火的煙霧。在某些場景中，帕納西拿著一個角色獨自靜靜坐著的鏡頭，但疊加了銀幕外角色進行單獨對話的音頻，這是一種既分散注意力又接地氣的對立方式。有些人的生命停止了，有些人的生命仍在繼續，我們有什麼資格說哪一個是值得的呢？是什麼賦予我們或任何人這樣的權利？
放棄太多會破壞核心秘密上路，這部電影在 94 分鐘左右的前半段巧妙地忽略了這一點。寬廣的風景鏡頭讓人想起伊朗電影巨頭的作品阿巴斯·基亞羅斯塔米，在狹窄的SUV內，時間在幽閉恐怖的親密感中流逝。故事在這個家庭複雜的動態中攪動——不同程度的深情、參差不齊、過度保護和怨恨——隨著他們慣常的常態氣氛崩潰。儘管每位演員都有自己出色的場景，但馬德喬尼和薩拉克在混合實驗視覺效果的序列中尤其出色（這是對星際探索的一種旋轉）2001：太空漫遊）諷刺的父親和無政府主義的兒子之間關於多少錢的冗長而愚蠢的對話蝙蝠俠花費維護蝙蝠車。這是一個高潮/低潮的時刻，會喚起一系列真實的情感，你一定會如此上路無處可去，直到帕納西哈抓住了電影的最後一幕，並將她的角色自己的憤怒和痛苦印在了上面。
有一種稀疏上路這揭示了帕納西電影製作的直覺，他對這些角色的掌握以及他們如何互相拉扯和戳刺，以及他對恐懼、偏執和失落如何將我們變成我們可能不喜歡的人的理解，更不用說承認了。鑑於所有這些成功，其中之一上路唯一的失誤是它對佩曼·亞茲丹尼安的鋼琴樂譜的過度操縱，這在一部如此自信的電影中從來都感覺不太對勁（尤其是當它循環播放伊朗革命前的流行經典供家人一起唱歌時） 。在波斯語中，這部電影的標題是賈德·卡其色字面意思是「土路」——一條向旅行者開放的大道，但質樸、原始且未完成。選擇在其上旅行可能是一種侵入或轉變的行為，並且上路尊重兩者的不可逆轉性。
Philomena 
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