世界上所有的科技魔法都無法拯救木法沙：獅子王

巴里詹金斯 (Barry Jenkins) 的前傳是 1994 年迪士尼經典動畫的 2019 年「真人版」翻拍版，但仍有許多不足之處。照片：迪士尼企業

我會這樣說木法沙：那些獅子像紐帶一樣可愛。尤其是幼崽們。憑著那有觸覺的皮毛、那些小臉和那些懇求的大眼睛，你只想擠壓這些毛茸茸的小動物。迪士尼肯定會憑藉這款毛絨玩具賣出很多。之前的技術獅子王——不是 1994 年的原版動畫獅子王，但是2019 年喬恩費儒「真人版」[原文如此] 翻拍— 確實令人印象深刻，每根鬍鬚都被精確捕捉，逼真的皮毛完美呈現。但從技術上來說，新產品將先前的迭代遠遠拋在了後面。這些動物看起來比以往任何時候都更加真實，它們的嘴巴也更符合口頭對話。對於一些觀眾來說，這可能就足夠了。

然而諷刺的是，我們的科技越進步，我們的電影就變得越缺乏想像力。觀看原作獅子王這部手工動畫電影，你會發現一部狂野、激動人心的史詩片，在短短88 分鐘內，似乎毫不費力地從高度悲劇滑向奇聞趣事超現實主義，再到成長冒險，再到激動人心的復仇驚悚片，充滿了色彩繽紛、迷人的角色並由已進入我們共同文化語言的序列組成。你會發現一個電影。費儒2019 年的作品可能賺了超過10 億美元（更準確地說是16 億美元），但它只是一個薄弱的重寫本，一個虛假而奇特的自然博士，毫無生氣地重複著同一個故事，幾乎沒有什麼破爛的創造力。巴里詹金斯導演,木法沙：獅子王在技術層面上看起來令人印象深刻，但它給人的印象甚至不如 2019 年的前身。是的，它肯定會賺很多錢。從藝術上來說，這感覺像是一個巨大的浪費機會，特別是考慮到所涉及的人才。

正如片名所暗示的，這部新電影可以說是一部前傳，講述了木法沙（皇家獅子族長，他死於兄弟刀疤之手）的起源故事。獅子王）開始統治驕傲之地，以及他是如何第一次遇見刀疤的。故事的框架是，有一天晚上，聰明的老山魈拉菲基（約翰·卡尼配音）在Kiara 等待的時候，向Simba（唐納德·格洛弗飾）和Nala（碧昂斯·諾爾斯-卡特飾）的幼崽Kiara（布魯·艾薇·卡特配音）講述了一個故事。不幸的是，在聽的還有愛開玩笑的疣豬彭彭和他的狐獴夥伴丁滿（塞斯羅根和比利艾希納飾），這兩個角色在前幾部電影中扮演了迷人的喜劇角色，但在這裡沉迷於一系列令人痛苦、無趣的片段，可能會讓你質疑自己的觀點。我記得他們過去真的很有趣；它們是費儒電影中為數不多的亮點之一。這一次，他們的滑稽動作表現為不受控制和絕望的即興表演，就像兩個在舞台上死去的喝醉的喜劇演員的瘋狂懇求。

主要故事情節講述了年輕的木法沙（由布雷林和布里埃爾·蘭金斯配音，幼崽，亞倫·皮埃爾配音）與父母失散，最終來到大草原的一個遙遠角落，在那裡與塔卡（由阿隆·皮埃爾配音）成為朋友。的奧巴西(連尼詹姆斯飾) 和富有同情心的女王艾希(桑迪韋牛頓飾) 的兒子，性格衝動但膽怯。塔卡想要一個兄弟，但奧巴西想要保留他們的皇室血統，所以父親堅持讓木法薩把所有的時間都花在艾希和獅群的雌性身上，然後她們繼續教他所知道的一切。他們的生活被一群蒼白、幽靈般的白色獅子的到來打斷，這是一個由冷酷無情的基羅斯（麥斯·米科爾森飾）領導的外來食腐部落，想要佔領和控制這片土地。木法沙殺死了基羅斯的兒子，一場血仇誕生了，我們離開了。影片的大部分內容都是一個追逐故事，木法沙和塔卡逃離外來者，前往尋找一個遙遠的、可能是神話般的土地，稱為米勒。一路上，塔卡愛上了母獅薩拉比（蒂芬妮·布恩飾），儘管我們知道她最終會和木法沙在一起。

木法沙嘗試一種不可能的平衡行為。從某些方面來說，如果你不知道木法沙和塔卡（顯然長大後會成為刀疤）之間的關係將走向何方，那麼這個故事的體驗效果會最好。因此，向不知道第一部電影的事件的 Kiara 講述的故事的框架裝置是有一定道理的。但這部電影也喚起了（召喚？）獅子王致命背叛的偉大時刻：塔卡和木法沙不斷發現自己在懸崖、河流和其他地方的邊緣互相纏住。我想，復活節彩蛋是為了一個技術上還沒發生的故事。

由於影片致力於描繪逼真的動物，因此影片的動作場面失去了任何樂趣。靈感或危險為零木法沙的打鬥、跌倒、追逐，因為它的角色存在於一個物理精確、電腦化的安全溫和的地獄世界中：他們一方面被剝奪了卡通式的活力——他們不能再做瘋狂的、不可能的、手工動畫的事情了——另一方面是它們現實生活中的威脅——這是一部PG級兒童電影，因此真實的咆哮獅子打鬥的可怕暴力是禁止的。也許這就是為什麼詹金斯焦急地試圖用快速、奇特、俯衝的鏡頭移動來讓動作變得活躍。或者更確切地說「相機」「運動」：在全數位宇宙中，現實生活的可怕重量消失了，運動也失去了新鮮感。一個橫掃起重機的鏡頭曾經可能傳達出自由和廣闊的感覺，但它卻具有光標在螢幕上移動的所有重力。詹金斯確實為我們帶來了一場精彩的水下戰鬥，這可能是證明規則的例外。獅子漂浮在深邃、藍色、超凡脫俗的環境中，動作放慢，突然擺脫了重力、物理和現實運動的限制。這是一個充滿詩意的時刻，在電影中出現得足夠晚，既可以作為一個值得歡迎的喘息機會，又可以悲傷地提醒我們所缺少的東西。有時，照片寫實主義是真實的敵人。

人們可能會期望這些角色能夠填補由於大片技術的限製而留下的精神空白。那裡肯定有機會。正如傑瑞米艾恩斯最初配音的那樣，刀疤有一種強健、滑溜的華麗氣質，這讓他成為了一個不太可能的同性戀偶像。對於今天的迪士尼來說，這個比1994 年更加全球化和垂直一體化的公司，完全接受這個概念可能是荒謬的，但將這個角色變成一個哭泣、患有相思病的膽小鬼感覺像是一種不必要的減少。為什麼不讓這種模糊性繼續下去，從而豐富角色和他的行為所引發的故事情節呢？

同樣，一部標題包含以下文字的電影獅子王如果它不斷提醒我們君主制是有問題的不好，實際上。這也是費儒翻拍作品的問題，它將原作中激動人心且無可否認的過時情感重寫為一種偽民主的平淡。「光所觸及的一切都是我們的王國」這句話現在有了額外的限定詞，表明這片土地實際上不屬於任何人。在木法沙，是壞人使用了「光所觸及的一切」結構。但不知何故，在這部電影中，只有最無知的角色才會談論諸如皇家血統之類的愚蠢事情，我們的英雄被賦予了獨特的、甚至可能是超自然的嗅覺、視覺和直覺的力量，以清楚地表明，不，真的，這個傢伙事實上，他是一位被選中的人。看到曾經如此簡單、有效、莎士比亞式的自負，為了跟上時代的步伐，並可能與迪士尼的超級英雄和絕地武士的動物園保持一致，而被打上椒鹽捲餅，真是令人難過。我們在這裡做什麼？

詹金斯是一位才華洋溢的藝術家，過去曾創作過出色的作品。在他的最佳狀態下，他對透過電影手段暗示複雜的情感有著獨特的感覺。這使他成為一個天生的電影製片人，而不是一個碰巧拍電影的純粹講故事的人，或者一個在工作室裡製造壯觀場面的將軍（或更糟的是，一個可以拍攝一兩個鏡頭的營銷人員）。最令人驚訝的是木法沙是很難在其中找到導演在諸如此類的作品中所帶來的耐心和微妙的奇蹟月光和如果比爾街會說話。在詹金斯的照片中，很多東西都是在沉默中、透過他的人們看待彼此或自己的方式來傳達的。然而，當「人們」是 CGI 獅子，它們的臉永遠無法傳達類似的情感時，我們該如何做到這一點？從這位導演的作品中刪除這個維度，你就會失去整個世界。

不過，仔細觀察，也許可以看到詹金斯想要拍的電影的影子。木法沙可能是個愛情故事；它不是。它可能是為了找到你在世界上的位置；它不是。這可能與壓倒性的責任有關；它不是。這可能是關於成長過程中的純粹困惑，以及看到親情和愛凝結成怨恨和背叛。傑夫·內森森（Jeff Nathanson）笨拙的字面意思劇本偶爾會在口頭上對這些想法做出一些承諾，但電影本身並沒有給我們任何類似於真實電影體驗的東西。（我會提到林曼努米蘭達的歌曲……但我已經忘記了。）世界上所有的科技奇蹟都無法為一部不知道自己想要什麼的電影注入生命。