你能看到什麼和看不見什麼沒有

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喬丹皮爾的新恐怖喜劇，沒有，丹尼爾卡盧亞和柯克帕爾默飾演小奧蒂斯和翡翠，他們是海伍德好萊塢馬匹的兄弟姐妹。當他們試圖捕捉神秘生物從雲端攻擊他們牧場的視頻證據時，沒有像相機的風箱一樣延伸到廣闊的風景和充滿旋風的天空，讓人回想起綠野仙蹤。OJ 和 Em 與一位名叫 Antlers Holst（邁克爾溫科特飾）的攝影師合作，使用手搖 IMAX 攝影機拍攝了外星人的鏡頭。沒有船員被稱為“多蘿西”。在拍攝期間，溫科特跟隨電影自己的攝影師霍伊特·範·霍特瑪（Hoyte van Hoytema）研究他的角色（甚至最終在電影中佩戴了他的一條圍巾）。「攝影，或者說我們如何拍攝事物，以及攝影的化學反應，是影片中的一個非常大的主題，」範霍特瑪說道，他分解了幾個關鍵場景，這些場景涉及我們能夠看到多少東西。

很多沒有故事發生在晚上，海伍德兄弟姐妹意識到他們的馬被獵殺，他們的房子成為攻擊目標。早期的一個場景是卡盧亞飾演的 OJ 調查牧場穀倉裡還亮著的燈，而影片中段的另一個恐怖場景是雷暴肆虐，房子被血浸透。

我特別自豪的鏡頭是室外的夜晚。我們想從他們身上得到具體的東西。夜間拍攝總是很難實現，因此大量的工程人員致力於開發技術，使我們能夠完成通常不可能完成的事情。在傳統的恐怖電影中，恐怖往往發生在你看不到的地方。同時，這是一種在廣闊的範圍內存在某種威脅的想法。當你想到下巴，大海如此廣闊，危險可能來自四面八方。這種危險是非常具體的。它的空間性和廣闊性在許多方面都令人恐懼。喬丹想做一件非常相似的事情，但是是在天空上。天空就在我們周圍，所以這是一個非常大的空間，危險可能存在、存在或來自。

道路沒有當恐懼被揭開時，我們會同等對待夜晚和白天。對我們的主要英雄來說，這兩個地方都不是避風港。現在，對於夜晚來說，這是非常困難的，因為尤其是當你在山谷中，或幾乎沒有任何可拍攝光線的地方時。所以你非常依賴使用電影照明。而電影照明，一旦你開始在夜間為場景照明，你可以創造的光池就變得非常有限。你的空間只存在於你所照亮的地方，其餘的只是黑暗。某種程度上來說，這是一個空白。我們想做的是創造非常廣闊的夜晚。尤其是一開始，OJ獨自出去，環顧四周，感覺到有東西存在的場景。然後他看到了一些東西。然後，作為觀眾，我們可以大致了解他能夠大致了解什麼。我們想要具有啟發性，但我們也想為觀眾提供與他相同程度的體驗。其實你可以看透夜晚。一旦你在黑暗中站立足夠長的時間，你的瞳孔就會放大，你就可以看清山脊、夜空中的雲彩以及背後的星星。你開始看到遠處城市的光芒以及所有這些東西。

史蒂文元 (Steven Yeun) 飾演朱佩 (Jupe)，他曾是一名兒童演員，在情境喜劇片場目擊了一場可怕的黑猩猩襲擊事件。成年後，他住在海伍德家旁邊，經營著一個西方主題的遊樂園。沒有反覆審視那場可怕的災難，讓我們的視角與年輕的朱佩（雅各布·金飾）的視角一致，他躲在桌子下，專注於一隻女人的鞋子，它似乎可以抵抗地心引力，直立著。

即使在劇本層面上，喬丹也有一些對他來說非常重要的具體事情。他很清楚要么已經看到了某些東西，要么想要強迫觀眾以某種方式看待事物。有時你看到的東西很奇怪。同時，當你建構一個從一個孩子的角度虔誠地拍攝的場景時，你必須想出一個孩子如何看待事物的視角。我不認為目睹這樣的恐怖事件然後關注奇怪的細節有什麼奇怪的。前幾天，當我看到尤瓦爾迪學校槍擊事件的影片時，我正在思考這個問題。外面的警察——有一些監視器錄影，一名警察拿著洗手液走到水泵前。當這一切發生時，他正在消毒雙手。你在創傷情況下發現的總是這些奇怪的細節。它的怪異或平凡證實了特定時刻的真正恐怖。對我來說，讓一切感覺都像是 Jupe 的觀點是非常重要的。當你拍攝一個觀點時，你通常會對角度非常忠誠。當您注視更多時，有時您會使用較低的鏡頭——您不想注視太久。你會找到合適的焦距，感覺有點像一個人會多注視一點。這就是為什麼那個鏡頭引人注目。那個鏡頭太瘋狂了，我們希望這個小元素讓人感覺它是瘋狂的一部分。

作為埃德沃德·邁布里奇 (Eadweard Muybridge) 的照片中捕捉到的黑馬騎師的後裔，這些照片成為電影中最早的移動圖像之一，沒有海伍德家族為自己在好萊塢工作了幾十年而感到自豪，同時也對他們在工作中仍然遇到的種族主義微侵犯感到沮喪。在影片的最後一個鏡頭中，OJ 被塑造成西部英雄，透過薄霧可見，並位於「Out Yonder」標誌下。

卡盧亞出現在電影的最後一幕，就在最後一個鏡頭之前不久。照片：環球影業

這個鏡頭想要感覺有點像，而不是電影陳腔濫調，但它想要有某種經典的好萊塢戲劇。有一些我非常喜歡的鏡頭，我將它們用作 1980 年電影中的參考，天國之門，塵土中的馬匹和塵土揭示了需要看到的東西。你希望這些東西有某種特定的感覺，但並不總是有一個純粹的、理智的解釋。這不僅是對老西部片的眨眼，而且還創造了神秘感。在這裡，你站在 Em 的角度。你想要想像她經歷的方式。從遠處拍攝而不是靠近，有一點開放的感覺是正確的。並且不讓霧散去。真正的觀點是你只看到了足夠的東西，但卻渴望看到更多。我們在電影中做了一些應該在潛意識中發揮作用的技巧。當你凝視夜色時，夜晚會慢慢變亮，你開始準確地看到你需要看到的東西。因為你開始看到更多，你實際上得到了這樣的想法：你看到了更多，並且透過你的努力，你實際上使自己能夠用你的目光到達更遠的地方。這是關於觀點的有趣的遊戲，什麼是觀點，以及真正能夠看到它是多麼令人滿足。這就是主題沒有本身。