在巴勒斯坦驚悚片中胡達的沙龍、壓迫來自四面八方

麥薩·阿卜杜勒·哈迪胡達的沙龍。照片：國際金融公司電影

巴勒斯坦導演哈尼阿布阿薩德的電影極度扣人心弦胡達的沙龍首先以實事求是的方式描述了一個如此奇怪和令人震驚的陰謀，讓你在目睹它後需要一秒鐘才能恢復方向。更令人震驚的是，所討論的陰謀很可能是基於事實的：在 20 世紀 80 年代，有報道稱以色列特勤局正在利用巴勒斯坦婦女的髮廊招募間諜。女性顧客會被下藥、脫光衣服，並以妥協的姿勢拍照，然後用照片勒索她們或她們的家人從事間諜活動。可以肯定的是，這令人驚訝，而且正是人們可以想像的阿布·阿薩德會著迷的那種敘事概念。導演經常探索職業的超現實社會動態（正如他在奧斯卡提名電影中所做的那樣）現在的天堂和奧馬爾），他的電影經常發生在一個怪異與平凡以戲劇性方式共存的世界。

因此，開場鏡頭冗長、時間安排和表演令人印象深刻胡達的沙龍故事開始於胡達（瑪娜爾·阿瓦德飾）開始為她的老客戶雷姆（麥薩·阿卜杜勒·哈迪飾）做頭髮，最後雷姆赤裸裸地倒在後面的房間裡，一個男人趴在她身上，胡達為他們拍照，當時的情況已經從每天都以驚人的輕鬆方式對付邪惡。胡達的勒索計畫之所以奏效，原因很簡單：這些女性生活在這樣一個世界，只要有通姦的跡象——即使未經證實，或者就這一點而言是不被證實的——就足以毀掉她們的生活。這些照片是一種佈景，幾乎是學術性的。雷姆的丈夫優素福（賈拉馬薩瓦飾）嫉妒心白痴，他已經確信她有外遇。 “你是怎麼選女孩子的？”胡達曾一度被問到。「我選擇了那些丈夫是混蛋的女孩，」她平靜地回答。有證據表明她有很多選擇可供選擇。

這部電影在兩條敘事線索之間穿插。胡達被巴勒斯坦抵抗運動抓住，在黑暗的地下室裡受到哈桑（偉大的阿里·蘇里曼飾）的審問，哈桑發現了她藏匿的受損寶麗來照片，並想了解照片中的女性。儘管哈桑知道她們被脅迫的可怕方式，但他對這些婦女沒有太多同情心。他認為自己的工作就是揪出他們中間的間諜。他將這一過程比喻為化療，即殺死癌細胞的同時殺死健康細胞。同時，雷姆拼命尋找洗清罪名的方法。她的朋友拒絕她。她的丈夫不會相信她。抵抗組織想抓她。而且因為她還沒有進行任何實際的間諜活動，以色列特勤局不會幫助她。就足以讓你尖叫。

胡達的沙龍在某些方面是尖叫。阿布阿薩德拍攝了一些講述以色列佔領下殘酷荒謬生活的電影，但在這裡，他讓各方都擁有了它。這些婦女受到所有人的壓迫。雷姆在醫生辦公室等候時，無意中聽到一些婦女談論她們的一個朋友不願告訴丈夫她患有乳癌，因為他可能會與她離婚。胡達本人幾年前因被指控通姦而離婚，因此不被允許見到自己成年的孩子。儘管故事以線性時間展開，但當我們觀看這兩位女性主角的旅程時，我們開始意識到雷姆正在經歷胡達本人曾經經歷過的一個版本。（這兩位女演員看起來也沒什麼不同，阿布阿薩德確保加入了一些時刻——手勢、眼神、台詞——在兩條故事線之間產生呼應。）這就是畫面核心的微妙美學理念。這是一個閃回，但不是真的。

胡達的沙龍對於這位導演來說，這是一個有趣的風格轉變。在他之前的電影中，他熟練地利用了被佔領巴勒斯坦的外部空間；現在的天堂,奧馬爾，和偶像充滿了沿著城市的小巷和障礙設置的場景，每一塊土地似乎都在爭奪，跳牆去看你的女朋友成為一種政治行為，擁擠的街道和陽光明媚的林蔭大道之間的簡單對比可以說明一切一個角色壓倒性的痛苦。這次，阿布阿薩德的電影大部分圍繞著封閉空間中的長鏡頭展開，仔細觀察角色之間互動性質的變化，幾乎就像戲劇作品。（在一次與幾對夫婦舉行的特別引人注目的晚宴上，我們看到男人們拿女人開玩笑；然後，當女人開始挖苦男人時，氣氛就變壞了。）隨著阿布·阿薩德的鏡頭轉向內部，這部戲劇幾乎完全在演員的臉上。胡達和雷姆的困境所帶來的親密的、緩慢燃燒的挫敗感不斷增強，直到我們自己開始感覺自己被困在靈魂的黑暗監獄裡。儘管風格上有所限制，但憤怒依然存在。