伊尼舍林的女妖愛爾蘭鄉村的精彩反浪漫主義肖像

伊尼舍林的女妖是一部精彩的分手電影，講述的是當你生活在一個孤立的社區，除了拍狗屎之外，沒有什麼可做的時候，分手是不可能的。拍攝狗屎幾乎是帕德里克·蘇伊勒巴恩（科林·法瑞爾飾）和科爾姆·多爾蒂（布萊丹·格里森飾）多年來一直在做的事情，兩點鐘在酒吧舉行固定約會，他們似乎在那裡度過了大半生在標題中虛構的愛爾蘭島上。但當電影開始時，科爾姆決定擾亂宇宙。當帕德萊克在平常的時間到科爾姆海邊的小房子裡拜訪時，這個他一直認為是他最好的朋友的人拒絕開門或透過窗戶與他打招呼。沒有任何分歧導致這種分裂。「我只是不再喜歡你了，」當帕德萊克最終找到科爾姆時，他平淡地說。帕德萊克甚至難以理解新的現狀，這也不能怪他。大部分黑色喜劇伊尼舍林的女妖來自某人現在特意坐在酒吧另一邊的荒謬之處，儘管在一個像角色一樣受限的世界中，這相當於一種真正的、痛苦的背叛行為。

法雷爾和格里森上次一起拍電影是在馬丁麥克唐納 2008 年的導演處女作中，他們是喋喋不休的殺手在布魯日是麥克唐納將他們再次聚集在這裡，以提供一個不那麼炫耀的功能，而且效果更好。這是麥克唐納在銀幕上所做的最好的事情，一部充滿深深的憂鬱和更深的怨恨的作品。它是為銀幕構思和編寫的，但麥克唐納永遠首先是一名劇作家，而且它仍然是由他的標誌性的耐嚼、褻瀆、哲學對話的長時間交流所驅動的。從很多方面來說，這都是一部關於談話的電影，以及與他人在一起無所事事的時間是否是生活的基本內容，還是對重要事情的干擾。帕德萊克一開始是一個更有同情心的人物，但法雷爾在面對任何變化時都表現得喋喋不休的堅持和絕對的頑固，以至於你開始理解為什麼有人可能想離開他。格里森低著大頭，彷彿承受著一頂巨大王冠的重壓，科爾姆散發著鋼鐵般的意志，我行我素。他想專注於音樂，他認為這是他在世界上留下印記的唯一機會，但他想要獨處的意願是如此強烈，以至於他發誓每次帕德萊克來時，他都會開始從他的小提琴手上割下手指。

伊尼舍林的女妖故事發生在 1923 年，這主要是因為愛爾蘭內戰已進入最後階段，附近大陸偶爾會聽到砲聲。這場衝突對島上的居民來說無關緊要——當地警察皮達爾·科爾尼（加里·萊登飾）是個自大的惡霸，他熱情洋溢地談論著要找一份有償工作，幫助那裡執行當天的處決，但他卻無法保持正直。但麥克唐納暗示，在他的電影中心，不那麼遙遠的戰鬥和個人衝突之間有更大的共鳴，就好像帕德拉克和科爾姆都無法緩和局勢表明了某種共同的文化特徵，願意挖掘放下並堅持下去，不要讓過去的傷害消失。科爾姆一直沉浸在存在主義的憂鬱之中（牧師在懺悔時問他：「絕望如何？」），他似乎完全有能力展現黑暗的一面。但這是帕德萊克——一個更簡單的人（關於他是「遲鈍」還是「友善」存在一些爭論，就好像這些品質是相互排斥的），他滿足於他的品脫啤酒，以及他與妹妹西沃恩（凱瑞）共享的小屋。

伊尼舍林的女妖這就像看著兩輛車慢慢地駛上碰撞路線，最終以碰撞告終，如果其中一輛車讓路，很容易避免碰撞。但這也是反浪漫主義的尖刻傑作，與每個幻想的銀幕肖像（通常由美國人製作）對愛爾蘭鄉村的反駁，愛爾蘭鄉村是一個有著密切傳統、古怪人物和更真實生活方式的青翠庇護所。伊尼舍林的女妖首先，相機在石牆交錯的翠綠景觀上滑動，然後在帕德萊克行進的過程中，彩虹潛伏在他身後。但伊尼舍林的生活是如此受限制和令人窒息，以至於它似乎從內部摧毀了所有角色——不僅僅是帕德拉克和科爾姆以及他們瑣碎但不斷加劇的決鬥。書生氣十足的老處女西沃恩一直過著極度孤獨的生活，而皮達爾半野性、經常挨打的兒子多米尼克（悲喜劇巴里·基奧根飾）則是一個偽裝成小丑的絕望人物。這裡沒有當地人的親密感，只有他們的怨恨和幽閉恐懼症中的小事，島一端的店主大聲要求另一端的消息。讓他們紮根於此的主要因素不是聯繫，而是固執。帕德萊克和科爾姆之間爆發的戰爭不僅是因為兩人各自的棘手問題，還因為他們認識到這給了他們一個目標和一些事情可做。