照片：Aidan Monaghan/Focus Features
妮可基嫚飾演一位挪威女王，她的丈夫被謀殺，最後嫁給了兇手，她的前姐夫。在村莊，她就是格特魯德，但在北部人這部劇以莎士比亞戲劇所依據的更強壯、更恐怖的傳說為素材，她的名字叫古德倫，她被掛在她仍然血淋淋的新婚丈夫弗約尼爾（克拉斯·邦飾）的肩膀上，作為兄弟相殘的戰利品被帶走。她的小兒子阿姆萊斯在躲藏處注視著她，一邊逃入夜色中，一邊將殺人的待辦事項添加到了清單中，並低聲說道：「父親，我將為你報仇。我會救你的，媽媽。我會殺了你，弗約尼爾。然而，當阿姆雷斯以由身材魁梧的亞歷山大·斯卡斯加德扮演的成年人的身份回到古德倫時，阿姆雷斯驚訝地發現他的母親似乎對弗約尼爾很滿意，而且他們已經有了一個兒子。她挑戰了阿姆萊斯的假設，即她需要從弗約尼爾手中被救出來，向他展示了她胸前的奴隸烙印，並嘲笑他相信他父母的婚姻實際上是他被告知的貴族家庭的童話般的結合。
基德曼尖叫北部人在對這個故事的修正主義詮釋中，古德倫將是一個悲劇性的女權主義反女主角，試圖從她所不情願的社會中設計出她想要的生活，這個社會是圍繞她所描述的野蠻社會形成的。但在這部電影中，她在那一刻幾乎是個惡魔，是個墮落的飛人，與阿姆萊斯致力於恢復的特定維京社會秩序背道而馳。這並不是說她的願望是無情的——相反，古德倫對良好領導力的思考以及她對選擇一個有愛心的伴侶的渴望，可能比電影中的任何其他角色都更容易引起人們的共鳴。但相關性是最後一件事北部人的心意。這部電影是編劇兼導演羅伯特艾格斯的第三部作品，他與冰島詩人兼小說家 Sjón 共同創作了該片的劇本。和艾格斯之前的作品一樣，它不僅感興趣於重新創造過去時代的細節和質感，也感興趣於它的思維方式。北部人這是一個光榮而殘酷的傳奇故事，涉及巫術、命運的不變、劫掠和暴風雨般的海上旅程，以及火山陰影下的裸體劍戰。但它最顯著的特質是它拒絕讓角色屈服於現實，而是更願意讓他們的視角盡可能陌生。北部人並沒有邀請觀眾進入它的世界，而是鼓勵他們試著追趕。
這種方法不可避免地會產生疏遠效應，儘管這本身就令人耳目一新。埃格斯的處女作，女巫，努力重建清教徒殖民者所看到的世界——不僅僅是他們在無情的荒野中拼命為自己謀求生存的細節，而是他們確信魔鬼是真實存在的，並且積極地對抗魔鬼他們以有形的方式。北部人可能與人們熟悉的復仇動機有關，但在其信仰體系中卻更加遙遠。阿姆萊斯的父親奧凡迪爾國王（伊森霍克飾）談到，如果不戰死並登上瓦爾哈拉，而變老，那將是多麼可恥的事情。阿姆雷斯在儀式上被任命為他的繼承人，在儀式上，他假裝成一隻狗，吞下了致幻藥水，並看到了他祖先的屍體掛在樹上的景象。作為一個髒兮兮的成年人，肌肉橫紋，肩膀寬闊，似乎讓他感到沉重——沒有人比斯卡斯加德更適合這個角色——阿姆萊斯變成了一名狂暴者，用不漂亮的技巧殺戮了他的方式。當他遇到比約克（Björk）扮演的女先知（他沿途遇到的幾個女巫之一）時，她合理地指出他一直在恐嚇她的人民，然後提醒他無論如何都要記住他所宣稱的使命，就好像他的命運比白天更重要一樣──村民們被圍捕出賣做勞工的現狀。
「這些野蠻人造就了美好的動產，」阿姆萊斯的同伴在劇本的一個禿頭時刻說道。野蠻是情人眼裡出西施，北部人即使阿姆雷斯遇到了狡猾的羅斯俘虜奧爾加（安雅·泰勒-喬伊飾），後者成為他的盟友和情人，他仍然堅定地致力於紮根於特定的視角。當最近的媒體歪曲歷史以適應更現代的觀點時，埃格斯拒絕以任何方式軟化他的主角或讓他吸取 2022 年故事所需的教訓，這是令人驚嘆的。你不需要了解Amleth 的價值觀就可以投資他殘酷的旅程，其中充滿了令人心碎的定位球和毫不掩飾的惡作劇——我很喜歡他漫不經心地接住從城垛上向他扔來的長矛，然後將其扔出去的那一刻。北部人屈服於那種疏離感，屈服於英雄對宇宙的無情理解，宇宙是為了獎勵暴力而創造的。你不會想看到他大步走上你的定居點的圍牆，但像阿姆雷斯將自己偽裝成奴隸這樣的硬核時刻很容易欣賞。他不只是從火中拿起熨斗，用它來烙印自己的皮膚；他對這個工具低聲說道，如果他見到它的主人，“我會感謝他給我的溫暖。”金屬！
Philomena 
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