英國 Birds Eye View (BEV) 的最新數據顯示，2020 年，英國在院線或網路上映的女性電影佔電影總數的比例增至 25%，比 2019 年上映的電影增加了 5%是一個性別平等運動組織，致力於在所有電影空間中展示女性視角。
其中，33% 由有色人種女性創作，22% 由有色人種作家創作。
BEV 無任所導演米婭貝斯 (Mia Bays) 表示，女性電影數量的增加是由於 2020 年美國製片廠上映的電影數量嚴重下滑。
「大型製片廠的電影不成比例地由男性製作，」她說，並指出英國發行商隨後推動的收購。 “發行商已經選擇了更多更小規模、更多樣化的電影，他們可能會想‘我不確定這是否適合院線上映，但現在有機會發行更小規模的電影’。”
「7 月創下歷史新高，所有電影中有 36% 是由女性拍攝的，而 10 月則更高，達到 38%，」她繼續說道。
BEV 將「女性導演」分類為由女性編劇、女性導演或根據女性書籍或故事改編的電影。
該組織現在已經追蹤了三年來在英國上映的每一部電影； 2020 年是它收集有色人種女性代表性數據的第一年。 「追蹤起來要困難得多，」貝斯解釋。
全球平台
BEV 正在根據大流行和封鎖條件重新調整其工作。英國女性電影的實體放映和講座已被具有全球影響力的線上放映所取代。
BEV 董事會主席 Jill Tandy 解釋說：“混亂給了我們創新的機會。” “人們比以往任何時候都更需要 BEV 所做的事情。”
2020 年 4 月英國春季封鎖期間，BEV 剛從 BFI 觀眾基金獲得了為期兩年的資助。
「因為我們知道我們有資源並且可以維持我們的產能，所以這給了我們不恐慌的空間，」貝斯回憶起最初的幾個月。 「我們很快就在網路上重新掌握了一些技能，並重新設想了這些對話將如何在 Facebook Live 上進行。我們希望保持人們對我們正在製作的電影的活力和熱情，並將其用作一種安慰。電影可以讓你逃避現實，也可以讓你建立連結。
早期的亮點是與包括林恩謝爾頓在內的女性電影製片人的線上對話，就在兩週前她死了、黛布拉·格拉尼克（Debra Granik）以及英國女性主義電影理論家勞拉·穆爾維（Laura Mulvey）。
「我們想，『我們真正喜歡和誰交談並且現在可以接觸到誰？在線上為我們打開了世界的大門，」貝斯說。
BEV 還與所有性別的合作者合作進行項目接管，例如與 LGBTQI 電影製片人 Campbell X 合作，後者為 BEV 策劃了一系列節目。
「這對我們的觀眾來說是一個重要的新聲音，」貝斯解釋道。 “對我們的空間進行非殖民化，並說，‘我們如何與那些有重要內容要說的人和對我們的受眾來說是新的人分享我們擁有的平台和資源？”
目前，BEV 的線上節目每次都有 7,000 至 15,000 名觀眾觀看，遠遠超過其實體活動所能達到的水平。大約 35% 的線上觀眾來自英國以外的地區，主要來自美國。
「我們以一種在物理空間中不可能的方式讓這些非常特別的人能夠接觸到。特別是在區域准入以及殘疾人和弱勢群體以及無法進入電影院的人方面。
未來思考
BEV 正在協調一項名為「流行病應對計畫」的倡議，該計畫由 ScreenSkills 資助，匯集了來自英國各地的 70 名女性，她們經營電影院、電影節、發行商和觀眾發展機構。它被認為是一個短期課程，但現在正在進行中。
它還利用其「Reclaim The Frame」計劃的宣傳力量和行銷智慧，支持獨立影院、視訊點播運營商（例如 Eve Gabareau 的發行商轉型平台 Modern Films）和種族正義組織之間開創性的收入共享模式。 《Reclaim The Frame》現已在 Modern Films 平台上擁有永久頁面，重點介紹 Chinonye Chukwu 等影片 仁慈，這是杜拉的路克索和魯貝卡·沙阿白色騷亂。
觀眾可以選擇門票價格的50%花在哪裡；要嘛是某個特定的獨立電影院，要嘛是某個特定的組織。
「BEV 的力量在於提供高品質的管理，」Tandy 表示。
「它吸引了受這項事業激勵的觀眾，」貝斯在談到行銷模式時補充道。 「我們正在努力建立這一點，以便我們可以向所有與我們合作的電影院提供程式碼，並將其發佈到他們的網站上。我們確實在努力幫助電影院使用視訊點播吸引觀眾，尤其是在電影院關門的情況下。
「他們中的大多數人只是筋疲力盡，」她繼續談到獨立電影院營運商。 “他們在早期都嘗試過做一些事情，打造出像他們自己的球員一樣的東西，但取得的成功有好有壞。”
最終，貝斯和坦迪都相信實體戲院將會回歸。
貝斯說：“我們將比以往任何時候都更需要我們，我們也已經準備好變得比以往任何時候都更需要我們。” 「我們可能會稍微改變我們的模式，對英國各地的自由工作者、基層組織者和行銷人員進行更多投資，我們可以真正激勵他們支持電影，並在電影院準備開業時幫助支持它們。這就是我們想要投入時間和精力的地方。我們可能會支持更少的電影，並為它們做更多的事情。幫助電影院恢復重建需要一段時間。
BEV 的線上活動也將持續下去。 「我們非常擅長在網路上激勵人們，」貝斯說。 「我們不應該完全回到節慶、會議、活動的模式，因為有很多人無法參加這些活動，或不想旅行或沒有能力去旅行。他們不應該被排除在外。這對我們來說是強烈的認識。我們不想忘記這一點。
「我們從人們那裡得到了非常好的反饋，他們說『因為我住的地方，我永遠無法聽到 Debra Granik 現場演講』。所有這些事情通常都發生在倫敦。
Bays 和 Tandy 強調 BEV 的目標是輕鬆策劃。 “我們非常小心，不要說‘這些是今年最好的電影’或‘這些是最好的電影製片人’，因為這感覺非常重男輕女，”貝斯說。 「所有這些競爭性的框架以及藝術電影的定位方式——我們非常小心地不這樣做，因為它太令人反感了。透過在線，你可以真正重新建立我們如何展示我們真正尊敬的人，但很多其他人卻沒有。
「女性電影並不比男性或自稱非二元性別的人的電影更好或更差。他們只是不同。我們有不同的觀點。我們已經挖掘這個問題好幾年了，感覺今年人們比以往任何時候都開始理解這意味著什麼以及為什麼它很重要。
Arlene 
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