2023 年最佳電影

照片插圖：Franziska Barczyk；照片：Focus Features、MUBI、Neon、Marvel Studios、François Duhamel/Netflix、環球影業、HBO、Seacia Pavao/Focus Features、Cinedigm

• 艙底兩件上衣
• 艾莉森威爾莫爾的前 10 名

賈斯汀·特里特(Justine Triet) 獲得金棕櫚獎的法庭劇情片講述了一名婦女被指控在丈夫以可疑的方式墜落身亡後將其殺害的故事，作為一部程序片，它已經足夠扣人心弦了。但當它開始質疑真理的本質時，它就獲得了超越。我們知道，現實對每個人來說都是不同的，這種想法在當今世界具有特殊的力量。跌倒的解剖然而，這並不一定是關於我們這個時代的宏大宣言；特里特和她的合著者兼搭檔阿瑟·哈拉里（Arthur Harari）無疑將這更多地視為對家庭衝突的探索。但他們敏銳的觀察力、對生活的忠誠——再加上桑德拉·休勒令人著迷的主演表演——在片尾字幕播放後很長一段時間裡，人們的腦海中仍會浮現出一些東西。

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很久以前就應該很明顯，魏斯安德森那種高度控制的奇思妙想都是為了對抗世界上瘋狂的行為。隨著世界變得越來越瘋狂，他的作品變得更加奇特和精確，我們都不應該感到驚訝。也許這就是原因小行星城感覺像是這樣的簽名作品。安德森加強了他的風格（在這一點上這怎麼可能？），並為我們提供了一個迷宮般的框架網絡，講述了一個關於一群青少年科學家和他們遭受創傷的父母在20 世紀50 年代面對外星生命形式的故事。或者等等，這實際上是一個關於演員工作室和世紀之交的美國戲劇試圖與人類內心的複雜性搏鬥的故事嗎？或者也許這些是同一件事。安德森使用他所掌握的所有技術來創造一個他無法理解的世界的美麗立體模型。歸根究底，偉大的藝術不正是如此嗎？

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艾拉·薩克斯 (Ira Sachs) 擅長運用微小而微妙的動作，最終對我們的生活產生巨大的影響。在段落，這可能是他的傑作，他塑造了最令人愉快的毀滅性三角戀。一位德國電影製片人（弗朗茨·羅戈夫斯基飾）背叛了自己的丈夫（本·衛肖飾）與一名女子（阿黛爾·埃克薩科普洛斯飾），並愛上了她，但隨著承諾的幽靈若隱若現，他開始重新思考。羅戈夫斯基的角色是個徹頭徹尾的自戀者──一個貧窮、冷酷、可悲、自私的混亂代理人──但想想看，他也是相當不可抗拒的。儘管這個男人為我們帶來了情感上的摧殘，但我們還是被他所吸引，也許是因為我們在他身上感受到了自己的影子。他的破壞性的不成熟是迷人的和相關的。

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今年的許多最佳影片都捕捉到了生活在此時此刻令人不安的不確定性，但很少有電影能像阿基·考里斯馬基(Aki Kaurismaki) 那樣，在這部低調的愛情片中展現出如此隱晦的魅力，講述了兩個孤獨、不匹配的靈魂不斷思念彼此的故事。考里斯馬基的風格——不知何故既面無表情又溫柔——是永恆的，人們可以說他的故事可能發生在歷史上的任何時刻。但看看他筆下的人物是如何不斷地處於被赫爾辛基的後人類工業景觀拋棄的邊緣，並聆聽廣播中的音樂如何被有關戰爭的新聞報道所取代。這個世界沒有個人的容身之處。然而我們仍然在這裡，堅持、渴望、飲酒、燉煮、摸索度過難關。

艾娃·杜維內(Ava Duvernay) 一直出現在公眾的視線中，以至於很難想像這是她五年來的第一部長片，更不用說她近十年來的第一部劇情片——這是她真正擅長的類型。她改編了伊莎貝爾·威爾克森的不朽的非小說研究種姓作為一部歷史懸疑小說和回憶錄的結合體，作家（安賈紐艾利斯泰勒飾）成為了她的主角。因此，我們看到威爾克森在她的研究過程中經歷的個人悲劇，這為她的旅程增添了一種情感上的緊迫感。但這部電影的真正力量在於迪韋奈能夠跨越歷史事件、軼事和圖像，建立有時具有啟發性和破壞性的聯繫，創造出有時感覺像散文電影和情節劇的東西。

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努里·比爾格·錫蘭(Nuri Bilge Ceylan) 的電影從來都雄心勃勃，但多年來它們變得更加雄心勃勃，同時始終局限於土耳其鄉村小鎮，導演對這些小鎮的生活記錄得如此精彩。他的最新作品長達197 分鐘，令人著迷，講述了一位中學老師（德尼茲·塞利洛格魯飾）對周圍人（無論是學生、老師同事還是普通公民）的態度，時而居高臨下，時而富有同情心，時而輕蔑。與段落，有時人們想知道這部電影是否可以命名為世界上最糟糕的人，儘管很明顯電影製片人在主角身上認識到了他自己的大部分。塞蘭從來都不是一個直接的政治電影製片人，但是關於乾草本書敏銳地分析了現代土耳其知識分子在社會中的地位，包括其所有令人惱火的複雜情況、社會癱瘓和弄巧成拙的自我陶醉。

維姆文德斯 (Wim Wenders) 今年推出了兩部精彩的電影（他的 3D 紀錄片安瑟姆這是另一場勝利，儘管它錯過了我的名單），我希望他在完成之前至少再拍十張照片。但在某些方面，完美的日子代表了導演旅程的巔峰。文德斯筆下焦躁不安、焦慮不安的主角一直在尋找幸福的遺忘。這些人並不是雄心勃勃的人物，而是尋找中心的人。所有這些公路電影——它們要去哪裡？完美的日子提供了一種答案。一位安靜的中年男子住在東京一間簡陋的房子裡，每天早上起床，開始清理城市的廁所。其中有一些過去令人心碎的跡象，但它們只不過是對我們所有人都來自某個地方這一事實的溫柔點頭。沒有感覺到這個人需要做更多的事情，沒有感覺到他的生命被浪費了。如果有什麼不同的話，那就是他比我們任何人都更清楚自己能來到這裡是多麼幸運。這就是幸福的樣子嗎？

讀Bilge Ebiri 接受 Wim Wenders 的採訪。

曾幾何時，麥可曼是沉著之美之王——一位有著完美畫面、生動的姿勢和空靈情緒的導演。多年來，特別是當他開始嘗試數位影片時，他的作品變得更加狂熱、更加抽象，更加反映了我們多螢幕視覺文化的不和諧聲音。在法拉利幾十年來，他一直在努力實現這個項目，他將自己導演角色的不同側面結合在一起，創作了一部在家庭場景的古典主義和賽車場景的激流動力之間轉變的電影。亞當·德賴弗（Adam Driver）飾演年邁的恩佐·法拉利（Enzo Ferrari），佩內洛普·克魯茲（Penélope Cruz）飾演他的妻子勞拉（Laura），悲傷的父母和陷入激烈情感鬥爭的不和配偶將這一切完美地結合在一起。

讀Bilge Ebiri 的完整評論法拉利,麥可曼訪談， 和雷切爾漢德勒在威尼斯影展的報道。

亞歷山大佩恩這部關於男子寄宿學校寒假的喜劇就像一條由石棉製成的溫暖毯子，表面上有一種舒適的熟悉感，但慢慢地就會發現它是有毒的。保羅·吉亞瑪提（Paul Giamatti）是一位在任何媒介上都無法與人類歷史上任何其他演員相提並論的演員，他扮演一位堅定地生活在過去的歷史老師。明星達文·喬伊·倫道夫(Da'Vine Joy Randolph) 飾演一位悲傷的廚師長，既無法前進，也無法回頭，而閃電般的新人多米尼克·塞薩(Dominic Sessa) 則是一個陷入困境、不受愛戴的青少年，一頭栽進不確定的未來。佩恩對安靜、休閒時刻的熱愛與電影的低保真美學完美融合，模仿了 20 世紀 70 年代圖片的紋理。這也意味著，從形式上來說，這部電影就像吉亞瑪蒂的角色一樣專注於過去。甚至連自始至終對越戰的致敬都像是在迴避一個有爭議的話題，就像 1970 年那樣。在佩恩的作品中，一個人的缺點和失敗可以開啟另一個人的看法；他的人民不是以身作則，而是透過他們的缺點來領導。這是導演最偉大的電影之一。

讀艾莉森威爾莫爾的完整評論保留的東西和馬修·雅各布斯對達文·喬伊·倫道夫的採訪。

今年有很多傳記片試圖不叫傳記片，以至於電影的公關人員禮貌但堅定地要求我們不要稱它們為傳記片。克里斯多福諾蘭似乎沒有任何這樣的擔憂。奧本海默是一部令人自豪的傳記片：一部600 頁的傳記，內容密集、內容豐富，講述的是20 世紀最重要的人物之一，以及（用電影自己的話說）「歷史上發生過的最重要的事情」世界的」。但奧本海默這也是標準版偉人電影的反面：這裡的成就是巨大的，主角在我們眼前的精神消解令人心碎。諾蘭想要進入羅伯特·奧本海默的心靈，看到量子物理學所開闢的“隱藏的宇宙”，從而傳達這位科學家在迎來核時代後發現自己所處的精神監獄。導演將這個最具毀滅性的故事變成了一種引人入勝的流行文化現象，而其悲劇性卻絲毫沒有讓步，這無疑是一個時代的成就。

讀艾莉森威爾莫爾的完整評論奧本海默 和比爾吉·埃比里 (Bilge Ebiri) 與克里斯托弗·諾蘭 (Christopher Nolan) 對結局的解釋。

今年恐怖片最活躍的發展都源自於該類型的原始邊緣，最重要的是來自網路。 A24的命中跟我說話是兩位澳洲 YouTuber 的作品，而凱爾愛德華鮑爾 (Kyle Edward Ball) 的作品史金納馬克誕生於令人毛骨悚然的意大利麵比喻和閾限空間視頻。但這是另一部處女作，羅比班菲奇 (Robbie Banfitch) 發現的莫哈韋沙漠驚悚片外水區幾個月來，這個問題一直困擾著我，我之所以聽說它，是因為它在網路上引起了恐怖粉絲的兩極分化。據報道，製作成本為 15,000 美元，而且是大量即興創作的，外水區聲音女巫布萊爾——喜歡 在紙面上，具體到它的四個朋友正在進行的露營旅行。但隨著旅程從平凡走向恐怖，觀看它的實際體驗是一系列令人驚訝的夢幻般的意象。夜間用手電筒瞥見陌生人血淋淋的四肢，而在嚴酷的日光下看到的景象則更加令人不安，而在影片中擔任主演的班菲奇在不同的時間似乎既是所發生事件的受害者，又是肇事者之一。他可能沒有使用太多資源，但他在這部邊緣實驗電影中所取得的成就讓我大吃一驚——尤其是當他的主角不知何故發現自己在一架飛機的機翼上的那一刻，就像他帶回家的飛機一樣在影片開始時，就好像他一直陷入這場噩夢，直到現在才看到它。

詹姆斯岡恩 (James Gunn) 開始了一項不令人羨慕的工作，在一家願意以太化的公司裡整理另一座超級英雄的房子。甚至他自己的電影出於稅收目的。但在他這樣做之前，他證明了他是漫威宇宙中發生過的最好的事情——並不是說我真的需要提醒，因為我一直很容易受到他標誌性的褻瀆、殘酷、感傷和意想不到的混合的影響。這十年來最主導的類型已經不僅變成了一個公式，而且變成了一個持續的廣告，觀眾應該會感激地為之付費，面對這一點，銀河守護隊卷。 3設法不僅僅是誠實的娛樂，一種解放了材料的怪異性的東西（就像隱形我們3改編）從來沒有想到會找到大量觀眾。它甚至讓克里斯·帕拉特變得討人喜歡，因為它將星爵帶回了一個完整的圈子，從一個逃離悲傷的孩子到太空歌劇的永恆停滯發展，再到一個最終回家的成年人。

閱讀 Bilge Ebiri 的完整內容審查銀河守護隊卷。 3 和西丹特·阿德拉卡 (Siddhant Adlakha)結局的解釋。

大多數在疫情期間拍攝的電影都保留了疫情的一些本質，無論它是否與銀幕上的內容有關。但這部 62 分鐘的長片雖然是在 2020 年電影製片人泰勒·陶爾米納搬回長島童年的家後拍攝的，但不知何故卻並非如此。哈珀彗星相反，它給人的感覺是不受任何特定時刻的束縛，是對郊區的孤立的無對話的致敬，它設法感覺既奢華又孤獨。這部電影跳過空間，捕捉快照，而不是試圖組合任何類似故事的東西。一位年長的婦女在翻閱傳單後休息一下，把頭靠在餐桌上微笑；在汽車修理廠工作的機械師，除了收音機裡微弱的聲音外，沒有其他人陪伴，他倒下開始做伏地挺身；一隻狗坐在客廳看螢幕外的電視。陶爾米納的圖像無可否認地美麗又怪異——路燈和停放的汽車的尾燈在安靜的道路上發出同樣溫暖的光芒——但正是它們散發出的孤獨感讓它們如此吸引人，彷彿能一睹數以百萬計的私人時刻。當角色們穿上溜冰鞋，駛入黑暗的街道時，我們不清楚他們的動機是渴望有人陪伴，還是有機會陶醉在所有這些空曠的空間裡。

AV 洛克威爾的第一部電影具有小說般的氣勢和最激烈的精神，泰亞娜·泰勒(Teyana Taylor) 飾演堅定的伊內茲·德拉巴斯(Inez de la Paz) 的出色表演為這部電影奠定了基礎。 1994年，伊內茲剛從賴克斯隊畢業，她立即從布魯克林一個無人照管的寄養家庭綁架了她的兒子特里，並將他帶到住宅區的哈萊姆區，她在那裡長大，並最終在那裡與前任幸運兒（威廉·卡特萊特飾）聯繫在一起。一千零一這是一部華麗而動人的作品，講述了人們試圖為自己開創家庭生活，沒有任何榜樣可以藉鑑，面對一個城市，隨著每一次所謂的進步，他們的存在變得越來越敵對，他們搞砸了，互相傷害，繼續前進，因為唯一的選擇就是放棄。即使在處理更大的主題時，羅克韋爾也總是讓她的角色帶路——當他們穿過一個很容易消失的擁擠的大都市時，他們從來都栩栩如生。

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劇作家蒂娜·薩特的導演處女作有一種正式的嚴謹性，與實際觀看時驚慌失措、脈搏跳動的體驗形成鮮明對比。薩特在2017 年6 月3 日，也就是她被捕的那天，逐字逐句地摘錄了舉報人《現實贏家》被FBI 審訊的筆錄，並對所有內容進行了刪節——當影片到了被黑掉的台詞時，演員們出現了故障，短暫地出現了問題。然而，西德尼·斯威尼飾演的現實並沒有被消除，她的角色試圖假裝——或者讓自己相信——發生在她身上的事情沒什麼大不了的，她的表演以微表情展開。當男人們湧入《現實》位於喬治亞州奧古斯塔的破爛出租屋並開始記錄她生活的細節時，鏡頭靠近斯威尼日益震驚的臉，彷彿試圖窺探她角色的頭腦。這是一部幽閉恐怖的傑作，在 82 分鐘的時間裡，你可以近距離目睹一位年輕女性的生活被國家的力量摧毀。

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喬納森·格雷澤的電影將大屠殺中的關鍵人物描繪成不是惡毒仇恨的化身，而是分割和野心的產物，事實證明這更加令人不安。我不確定今年是否有一種觀看體驗既令人驚嘆又令人窒息興趣區，這讓你感受到魯道夫（克里斯蒂安·弗里德爾飾）和海德薇·霍斯（桑德拉·惠勒飾）的資產階級抱負和野心家焦慮，他們在魯道夫監管的奧斯威辛死亡集中營旁實現了他們的夢想家園。格雷澤的嚴厲態度是無情的，展現了霍斯家族所關心的世俗問題，從海德薇對她的花園的自豪到海德薇拒絕陪伴魯道夫的調動，背景總是在場但從未被人窺視的暴行。隔壁的恐怖偶爾會侵入這個家庭精心劃分的意識，就像與孩子們一起游泳的旅程因遇到營地中一些可怕的副產品而中斷。但在最後一個場景中，他的電影與約書亞·奧本海默的重要紀錄片聯繫起來殺戮行為格雷澤認為，有時身體會反抗心靈試圖壓制的殘酷事實。

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讓宮崎駿將如此多的哀悼、自我懷疑、怨恨和希望融入一部關於一個充滿迷人、貪婪的擬人化鳥類的秘密王國的電影中。還有更多男孩與蒼鷺當然，除此之外，還包括二戰日本的背景、自傳式的共鳴、懷孕的繼母同時也是姑姑、灰鷺同時也是脾氣暴躁的人，以及海洋主宰的異世界的夢境邏輯，靈魂在其中升起可愛的靈魂誕生在我們的現實中。但宮崎駿這部史詩般的最新作品的引人入勝之處在於，它用魔法作為情感寓言，講述了12 歲的真人（三時相馬飾）正在經歷的事情，而不是字面意思，這也希望這不會是他的最後一部。真人的魔法叔叔從現實中撤退，創造了一個迷人但不穩定的平行宇宙，他需要一個「沒有惡意」的人來接管。男孩與蒼鷺是關於接受損失，但也接受你是世界的一部分，無論它的破碎和潛力。

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莉拉·阿維萊斯(Lila Avilés) 的精彩家庭劇發生在一天之內，七歲女孩索爾(Naíma Sentíes 飾) 的親戚們聚集在她祖父家，為她的父親托納(馬特奧·加西亞·埃里鬆多(Mateo García Elizondo)) 舉辦一場驚喜生日派對。托納很可能很快就會死於癌症，除了他之外，每個人都清楚這一點。圖騰年輕的主角，她努力理解為什麼她的​​父親並不總是想見她（或任何人），並試圖理解她周圍悲痛欲絕的成年人的行為。阿維萊斯的電影將孩子的狂熱好奇心與成年人的堅定智慧結合在一起，影片透過派對準備和家庭成員的爭吵——為了蛋糕、為了浴室、為了托納放棄治療的決定、為了招魂術帶來的爭吵。這是一部關於死亡的電影，卻一點也不令人膩味，而是對生命的衷心慶祝。

托德·海恩斯的最新作品是一首對女性毒性的精彩頌歌，從一個營地開始，到一個更接近恐怖的地方結束。受到瑪麗·凱·萊圖諾啟發的格雷西·阿瑟頓-尤（朱麗安·摩爾飾）口齒不清地烘焙著，並透過一種高女性主義的恐怖主義來強化她所渴望的童話般的家庭幻想，其中包括武器化的眼淚和針對她的家人的天鵝絨倒刺。娜塔莉波曼(Natalie Portman) 在即將上映的電影中扮演格雷西(Gracie)，飾演伊麗莎白貝瑞(Elizabeth Berry)，娜塔莉波曼(Natalie Portman) 總是用小心翼翼的陳腔濫調和飢渴的眼神，講述一場大戲，講述36 歲的格雷西如何勾引當時13 歲的喬的故事。收穫的作物成熟的貪婪的喜悅。海恩斯以一種具有欺騙性的欣賞性諷刺展示了這些決鬥的角色和他們背後的精彩表演（當摩爾打開冰箱時，配樂隨著戲劇性的鼻音而釋放，然後她觀察到“我認為我們沒有足夠的熱狗」）。喬是影片受傷的靈魂，由令人印象深刻的梅爾頓飾演，他是一個30多歲的男人，被自己的經歷凍結在青春期的某個地方，對自己所處的生活難以置信地眨著眼睛，彷彿剛剛意識到所發生的事情的現實給他。這是一個令人心碎的轉折，它在螢幕上的部署方式使得五月 十二月年度最複雜、最有層次感的腕錶。

讀Bilge Ebiri 的完整評論五月 十二月和瑪德琳·梁·科爾曼 (Madeline Leung Coleman) 接受託德·海恩斯 (Todd Haynes) 採訪。

今年，在串流媒體模式的收縮（就盈利能力而言，這可能從一開始就沒有意義？ ）、迪士尼的困境、曾經龐大的特許經營權的搖搖欲墜、勞工運動的勝利，以及流行歌星入侵電影院。我幾乎不會哀悼過去十多年主導的公司結構，但我不知道接下來會發生什麼。我只知道沒有比凱利雷查特 (Kelly Reichardt) 無與倫比的電影更好地概括這一年的電影了，也沒有比這更好的電影了。出現，這一切都是關於在一個也需要你賺錢的世界中創作藝術。莉茲是一所真正的藝術學院的雕塑家和行政助理，幾年前（有點太恰當了）由於經濟原因而倒閉，米歇爾·威廉姆斯有著完美的壓縮光環，就像一位落在現今陽光斑駁的波特蘭的女學者。但她的擔憂——她在製作精緻的小淑女泥塑作品的同時還要平衡日常工作的能力，她的亦敵亦友的藝術家房東喬（令人愉快的洪洲飾）令人羨慕的自身利益——是顯而易見的，足以讓她覺得自己可能屬於雷查特本人，緊迫感與瑣事以深刻的方式交織在一起。是否有可能在養活自己的同時還有足夠的剩餘資金去做你喜歡的工作？出現，其中還有激情項目長笛演奏家安德烈·本傑明（André Benjamin）的轉身，但沒有答案。它確實對你所相信的藝術創作的意義做出了難以言喻的可愛肯定，即使它只吸引了經過挑選但有鑑賞力的觀眾。幹得好，女孩們。

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低成本動作大師傑西·V·約翰遜(Jessie V. Johnson) 執導了這部骯髒的時期屠殺劇，講述了一名婦女在她的丈夫（艾西尼人的首領）被羅馬人殺害後成為一名強大的戰士的故事。作為標題人物，英國古代歷史上的傳奇人物，偉大的奧爾加·柯瑞蘭寇令人信服地從溫順、溫柔和恭敬變成了瘋狂、咆哮和兇殘。不要期待太多的歷史分析、時期準確性或情感上的細微差別；這個對你的蜥蜴大腦起作用。這就像一毛錢商店勇敢的心：它可能沒有那些老式動作片的震撼力，但它仍然驚心動魄、充滿激情，充滿了令人毛骨悚然的暴力。-是

考瑟爾·本·哈尼亞(Kaouther Ben Hania) 的混合紀錄片具有非凡的創意，透過重現突尼斯母親奧爾法·哈姆魯尼(Olfa Hamrouni) 和她的四個女兒多事且可怕的生活場景，講述了她們的故事。其中兩個女孩扮演自己；另外兩個由女演員扮演，因為正如奧爾法所說，她們「被狼吃掉了」。當我們了解奧爾法的婚姻、她家庭中的虐待以及她的女兒們如何逐漸接受了一種好戰的原教旨主義伊斯蘭教，這導致他們的家庭破裂。一名女演員被雇來在更困難的場景中扮演奧爾法，我們看到了真實的奧爾法指導她的替身如何表演的干巴巴有趣和狡猾的恐怖鏡頭。在講述奧爾法和她女兒們的故事時，本·哈尼亞（Ben Hania，其 2019 年電影）出賣皮膚的人獲得奧斯卡提名）也講述了阿拉伯之春之後突尼斯的動盪故事，這是一場充滿希望的運動，始於該國，然後蔓延到北非其他地區和中東。-是

人們很容易這麼說花月殺手這是馬丁史柯西斯對西部片的一次嘗試，人們也可以在其中看到另一部黑幫史詩，出自一個曾在黑幫電影中做出貢獻的人。但在改編自大衛·格蘭(David Grann) 2017 年廣受好評的非小說類歷史小說時，斯科塞斯和編劇埃里克·羅斯(Eric Roth) 將其變成了最簡單、最棘手的故事：講述了一個長達一年的謀殺奧色治族成員以謀取石油財富的陰謀。這部電影在展示莫莉·布朗（莉莉·格拉德斯通飾）和歐內斯特·布克哈特（萊昂納多·迪卡普里奧飾）之間不斷發展的關係時，莫莉·布朗（莉莉·格拉德斯通飾）是富有的奧塞奇大家族的成員，而歐內斯特·伯克哈特（萊昂納多·迪卡普里奧飾）是一名第一次世界大戰老兵，來到鎮上為他的叔叔工作。最不舒服的一點是花月殺手並不是所展示的壯觀的犯罪行為，而如此多的角色如何對待它，認為這沒什麼大不了的。這些都是典型的史柯西斯式的想法：我們隨手作惡的能力、關係中固有的暴力、服事兩個主人的壓力。但從很多方面來說，這都是莉莉葛萊斯頓的電影。她飾演的莫莉既冷漠又充滿希望。隨著周圍的恐懼不斷增加，她克服了自己的噁心、懷疑以及對丈夫的愛。當他告訴莫莉他愛她時，她相信了他。我們也是如此。從很多方面來說，這就是這個故事核心的偉大、殘酷、不可調和的悲劇。-是

讀Bilge Ebiri 的完整評論花月殺手和艾莉森·威爾莫爾對莉莉·格拉德斯通的個人資料。

阿根廷導演羅德里戈·莫雷諾的電影被宣傳為一部搶劫電影，這在技術上並沒有錯；事實上，它講述的是一個男人搶劫一家銀行，然後誘騙一名同事制定一個精心策劃的計劃以逃脫懲罰的故事。但內心深處，違法者是關於離開一個壓抑的世界並在一個新的世界中發現自由的可能性。這裡的小偷並不是想發財。 “坐牢三年半，還是在銀行待二十五年？”莫蘭（丹尼爾·埃利亞斯飾）向他的同事羅曼（埃斯特萬·比利亞迪飾）解釋了他走上犯罪道路的原因。計劃非常簡單：莫蘭承認搶劫並被判處三年監禁。同時，羅曼會將這筆錢藏起來。從此以後，這兩個人的生活就夠了，不用再工作了。但這樣的目標、這樣的世界可能嗎？莫雷諾的電影實際上是關於中間的等待，關於這兩個人等待時機時發生的事情。這是一部 183 分鐘的電影，在敘事和形式上都走上了彎路。但它永遠不會無聊或乏味。違法者它對我們的魔力就像自由的承諾對人物的作用。這是一種未曾經歷過的生活的願景——既不可能又令人陶醉。-是

讀Bilge Ebiri 的完整評論違法者。

這部殘酷的阿根廷恐怖電影發生在一個現實中，在這個現實中，財產既是已知的又是可傳播的，將感染者變成了惡毒的、滲出的肉塊，被稱為“腐爛” 。但德米安魯尼亞的電影之所以如此有效，並不是因為血腥（這確實很噁心！），也不是惡魔傳染的想法——而是人性的弱點，無論是在個人層面還是在系統層面，都使得腐敗得以製止。當腐爛的東西出現在佩德羅（埃塞奎爾·羅德里格斯飾）和海梅（德米安·所羅門飾）兄弟擁有的農場附近的土地上時，地方當局推卸責任，同時堅稱每個人都反應過度。但片中最接近英雄的佩德羅卻絕非如此。他最終在努力幫助和拯救他的孩子的過程中造成了更大的傷害，這一幕就像一部由錯誤組成的冷酷喜劇。魯格納顯然受到了他的祖國農藥造成的健康問題的啟發，儘管這部電影中錯誤訊息、否認和機構失敗的結合總是讓人想起新冠疫情的早期。—AW

人工智慧框架只是誘餌——這部科幻史詩中的機器人實際上與我們當前有關 ChatGPT 的對話沒有太大關係。相反，它們是對各種被排斥的群體的多方面隱喻，而加雷斯·愛德華茲出人意料的成長電影的重點不是人工智能本身，而是美國軍隊如何對待他們，而這些美軍正在努力消滅他們的存在。造物主越戰電影和銀翼殺手約翰大衛華盛頓(John David Washington) 走進飽受戰爭蹂躪的東南亞，尋找他所愛卻背叛的女人（嘉瑪陳(Gemma Chan) 飾），似乎永遠不確定如果找到她他會說什麼。愛德華茲總是擅長視覺效果，他提供了令人驚嘆的、居住的景觀，其中野獸派金屬塔與稻田和村莊共存。—AW

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紀錄片導演克萊爾西蒙 (Claire Simon) 解釋了她在這起令人震驚的事件開始時打算做什麼我們的身體— 探索巴黎一家醫院女性健康病房的“以女性為主的世界”，“治療那些影響我們的生活、我們的愛、我們的希望和我們的慾望的婦科疾病。”在這部近三個小時的影片中，她將鏡頭轉向了脆弱、悲傷和喜悅的時刻，一名婦女記錄了她獨自分娩後哭泣的新生兒的聲音，一名跨性別青少年得知他必須等待直到18 歲，他才繼續接受父親拒絕同意的醫療程序，而一名年輕女子在談論她與新丈夫發生性關係時開始經歷的痛苦時哭泣。這部電影表現出一種廣泛的慷慨，以及影片中的拍攝對象願意記錄下這些時刻，當西蒙的診斷意味著她不再只是導演，而是她自己時，她也表現出同樣的開放態度。—AW

塞巴斯蒂安馬尼爾的這部緩慢沸騰的驚悚片編織了一種險惡的口是心非的氣氛，讓你看完後可能想洗個澡。這部電影講述了罐頭廠工人史蒂芬（勞爾·卡拉米飾）的故事，她的女朋友在監獄裡，她與自稱是她父親的富商塞爾吉（雅克·韋伯飾）重新取得了聯繫。塞爾日的家人立刻起了疑心，但很明顯他們對塞爾日的財富有自己的打算。這部電影中的每個人似乎都在說謊。在不太確定的人手中，這可能會導致煩惱。但馬尼爾和他出色的演員們知道要透露多少內容以及何時透露。他們讓我們愉快地擺脫束縛。-是

肯尼思布拉納的赫爾克里波洛懸疑片並沒有真正引起電影界的關注，因此這位導演明星繼續製作這些懸疑片的事實清楚地表明了他對這些故事和這個角色的熱愛。在最新的情況下，威尼斯鬧鬼事件，他放棄了前幾部電影的俯衝鏡頭、史詩般的遠景和瘋狂的節奏，轉而追求更陌生、更孤立、甚至更精緻的東西。他以阿嘉莎‧克莉絲蒂 (Agatha Christie) 1969 年鮮有討論的小說為例，萬聖節派對，並將其變成一部關於未知的喜怒無常、斷斷續續的驚悚片。他也對原著做了很多改動，將故事搬到了 1947 年的威尼斯，並引入了超自然的暗流。這會讓人產生一些驚嚇，但也讓波洛更加耐人尋味：他拒絕相信精神問題不僅僅是因為他對科學和理性的奉獻——這也是他破碎的一種表現。-是

讀Bilge Ebiri 的完整評論威尼斯鬧鬼事件。

巴勃羅·拉臘因(Pablo Larraín) 的最新電影將奧古斯托·皮諾切特(Augusto Pinochet) 將軍描繪成一個名副其實的吸血鬼，這位美國支持的軍事獨裁者從1973 年到1990 年統治智利，並於2006 年去世，手上還沾滿了數千人的血。那麼，它是什麼？恐怖？諷刺？寓言？政治驚悚片？家庭劇？它包含了所有這些元素，但它也很有自己的特色——一部拍攝優雅的電影，其相互競爭的色調創造了一些瘋狂和新鮮的東西。但在所有類型的戲劇背後，最生動的內容是伯爵拉雷恩對他的國家所發生的事情感到悲傷和憤怒。-是

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如果有什麼不同的話，那就是艾瑪·塞利格曼的後續作品濕婆寶寶可能會更無政府主義，但事實上，這是一個幸福而愚蠢、毫不掩飾暴力、而且常常是大膽的時代。雷切爾·森諾特(Rachel Sennott) 和阿約·埃德比里(Ayo Edebiri) 是一對喜劇二人組，飾演PJ 和喬西，她們是女同性戀被遺棄者，在高中成立了女子自衛班/搏擊俱樂部，無意中為女權主義團結創造了一個空間，儘管她們兩個只是試圖上床。兩人都很有趣，演員陣容中也有其他傑出人物——比如馬肖恩·林奇（Marshawn Lynch）飾演俱樂部即將離婚的顧問，凱亞·格伯（Kaia Gerber）飾演學校第二受歡迎的啦啦隊長。—AW

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在羅德里戈·索羅戈延這部引人入勝的懸疑劇中，一對法國夫婦試圖在西班牙鄉村開設一座有機農場，並修復一片荒涼的土地。但試圖出售土地供風能公司開發的當地人認為，這對夫婦是自以為是的外國人，試圖阻止他們賺錢並離開這個地方。索羅戈延可能會在口頭上承認土地糾紛背後的經濟現實，但他也不害怕選邊站隊和娛樂。隨著男女及其鄰居之間日益增長的敵意最終達到稻草狗——很明顯，導演想讓我們感受到他的主角們日益增長的無助感，以及生活在可能真正想殺你的人隔壁的痛苦緊張感。 —是

由葛莉塔葛韋格執導並共同編劇，芭比已經成為關於女性主義、女性氣質以及產業本身狀況的羅夏墨跡純度測驗。是芭比女權主義，還是只是資本主義狡猾的標誌，只佔據了女權運動的象徵，而不是靈魂？這只是一個華而不實的玩具廣告，還是它實際上是在用智慧來衡量芭比娃娃的文化分量？我認為事實相當複雜芭比影片以女性的形象、女性主義的論點和對快樂原則的狂熱興趣來定義電影。無論你在這個文化戰場上的立場如何，都很難否認這一點芭比太有趣了。由明星製片瑪格羅比領銜，芭比是一個粉紅色的遊樂場，充滿了閃閃發光的舞蹈、衷心的獨白，以及對女性和人性本身的真正好奇。演員陣容中的每個人都帶來了他們的最佳表現。瑞恩高斯林（Ryan Gosling）無疑是最大膽的表演，扮演令人嚮往的男孩肯（Ken），他的整個存在都是為了沐浴芭比溫暖的目光。伊薩雷 (Issa Rae) 和哈里內夫 (Hari Nef) 只是閱讀一些瘋狂的台詞就同樣令人愉悅。亞美莉卡·費雷拉 (America Ferrera) 憑藉其精彩的獨白歌頌女性所受的束縛而獲得隱形 MVP。羅比幫助製作了一部充滿好奇心和愉悅美學的電影，展現了對生活的狂野和嚮往，從而鞏固了她在好萊塢天空中真正新星的地位。 —阿傑B

讀艾莉森威爾莫爾的完整評論芭比和艾莉森·P·戴維斯 (Allison P. Davis) 關於格蕾塔·葛韋格 (Greta Gerwig) 電影的文章。

照片：帕里什劉易斯/Netflix/帕里什劉易斯/Netflix

朱埃爾泰勒的這部跨類型導演處女作充滿活力、活潑地融合了科幻概念、社會評論和對黑人剝削的致敬，約翰·博耶加、傑米·福克斯和泰柔娜·帕里斯主演的人物形象廣泛——毒販、皮條客和黑人。現在有這麼多 Netflix 原創電影，感覺就像是演算法填充物，他們克隆了泰隆這是一種罕見的產品，它不僅讓人感覺它是由一個人製作的，而且是由一個具有視覺眼光、獨特的聲音和敏銳的幽默感的人製作的。 —愛華

在克里斯蒂安佩措爾德這部引人入勝的電影中，森林大火在遠處肆虐，但這並沒有阻止電影中的人物——小說家萊昂（托馬斯舒伯特飾）、攝影師菲利克斯（蘭斯頓尤貝爾飾）、季節工娜嘉（寶拉比爾飾）和救援游泳運動員戴維（恩諾特雷布斯飾） ——在海濱別墅外為共享餐點而調情和爭吵著火的主要設定。在整部影片中，萊昂對第二部手稿的失敗的暴躁有可能破壞海濱田園詩般的生活，但更嚴重的危險的潛在可能性總是潛伏在背景中。佩措爾德作品的奇妙之處在於，它陶醉於人物毫無瑕疵的青春氣息，同時也承認，為了創作偉大的藝術，忍受一些痛苦是有幫助的。 —愛華

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自由潛水——通過簡單地屏住呼吸並儘可能地潛水來達到創紀錄的深度——是地球上最致命的運動之一，而勞拉·麥克甘的紀錄片面臨著相當大的挑戰：如何在不影響呼吸的情況下講述它的故事感覺就像是利用潛在的悲劇。影片以義大利跳水冠軍阿萊西婭·澤基尼(Alessia Zecchini) 在一次跳水結束時昏厥開始，然後閃回過去的歲月，展現她對這項運動的熱愛以及她登上頂峰的過程，同時交織著史蒂芬·基南(Stephen Keenan) 的故事，愛爾蘭自由潛水員，最終成為專家安全潛水員和教練。熟悉這個故事的人都會知道這一切的走向。其他人——可能是大多數觀眾——會想知道這兩種生活最終將如何相交。那些不願向觀眾隱瞞現實生活悲劇直到最後的電影的紀錄片純粹主義者可能會爆發蕁麻疹。但麥甘並沒有真正隱藏她故事的本質。很明顯，我們很早就看到了一些痛苦的事情。歸根究底，這是一幅優雅而感人至深的畫面。 —是

最新的任務：不可能正如那部不祥的「第一部分」所暗示的那樣，這部電影似乎比之前的作品更關心它的情節，而且不難看出原因。這次，湯姆克魯斯飾演的伊森亨特不是在與虛無主義的恐怖分子或虛無縹緲的國際間諜網作戰，而是與一種被稱為「實體」的全能人工智慧作戰，這是克魯斯在去年的電影中所追求的人與機器主題的變體。捍衛戰士：特立獨行。這也是對演員廣為人知的對老式動作電影製作和現實生活特技工作的奉獻的一個相當引人注目的隱喻。但如果航位推算花了太多時間慢慢地（並且反覆地）闡明實體是什麼、它能做什麼以及為什麼這是資本-乙糟糕的是，這是可以原諒的，因為所有這些闡述都是為所表現出的虛張聲勢提供一種精神上的理由。這部電影充滿了令人驚嘆的動作場面，包括這位明星廣為人知的玩命摩托車跳傘跳越——或者更確切地說進入——一個巨大的挪威峽谷，以及有史以來最令人毛骨悚然的火車脫軌事件。每當要讓湯姆克魯斯跑、跳、開車、飛進飛出的時候，航位推算設法令人驚訝。 —是

讀Bilge Ebiri 的完整評論碟中諜－航位推測第一部分和傑森貝利 (Jason Bailey) 對整部影片最佳動作序列的排名中：我特許經營權。

儘管在影片的開場場景中，哈里森福特在二戰期間在火車上猛擊納粹分子，場面十分壯觀，但詹姆斯曼高德的電影並不是關於年輕的印第安納瓊斯，而是關於年邁且相當可悲的亨利瓊斯博士。他的教女海倫娜·肖（菲比·沃勒-布里奇飾）闖入了他的生活，海倫娜·肖是一位老同事的愛冒險的後代，她拖著他去尋找一種能夠預測時間結構中裂痕的裝置，從而允許他進入現實世界。沒什麼不同原力覺醒與原來的星際大戰,命運的錶盤有時感覺像是混音，提供了早期元素的變化印第安納瓊斯電影。曼戈爾德可能沒有年輕的史蒂文·史匹柏那樣的誇張動作編排的音樂天賦（誰有？），但他是一位更強硬、更精簡的導演，使用更緊湊的框架並保持相機靠近。這可能會損害逃避現實的氛圍和令人回味的異國情調，但它確實為行動帶來了地面上的即時性。另外，所有的車輛混亂可能都適合這個舊的、速度較慢的印地版本，他打架較少，但經常發現自己處於各種“如果”追逐中，那豈不是很酷：摩托車、嘟嘟車、火車、捷豹和馬和飛機以各種方式排列和重新排列，還有一個令人瘋狂的最後序列，讓我高興地咯咯笑。不，不是失落的方舟攻略;沒有電影是。但它太有趣了，不容忽視。 —是

閱讀《艙底二號》全面審查印第安納瓊斯與命運之盤。

照片：Blue Jean Productions，由 Magnolia Pictures 提供

喬治亞·奧克利 (Georgia Oakley) 的處女作講述了 1988 年英格蘭東北部衣櫃裡的痛苦生活。瓊（Jean）在她的第一個主角中由出色的羅西·麥克尤恩（Rosy McEwen）飾演，她煞費苦心地劃分了自己的存在。晚上，她和女友維芙（凱莉·海耶斯飾）在一家女同性戀酒吧閒逛，白天，她在學校擔任體育老師，但她對同事和學生保密。藍色牛仔褲這是一部喜怒無常、精心製作的電影，講述了吉恩如何因過去的經歷和她自己內在的同性戀恐懼症而受到傷害，無法感覺到自己屬於她為自己創造的任何一個世界。電影背景中即將出台的立法的理由聽起來可能再熟悉不過了，但是藍色牛仔褲真正的力量來自於它對生活在恐懼中的人類代價的審視。 —愛華

不是老生常談，但在這部 2018 年續集的開場場景中，我哭了好幾次進入蜘蛛人宇宙只是從這一切看起來有多好。不知何故，這部動畫更加令人印象深刻和富有想像力，因為這部電影以柔和的水彩畫和未來主義細節為我們呈現了新的宇宙，同時也讓我們回到了充滿活力、受漫畫藝術啟發的布魯克林的懷抱，它的青少年英雄邁爾斯莫拉萊斯（沙梅克·摩爾飾）居住。穿越蜘蛛人宇宙結局是一個未完待續的故事，但當它的細節如此豐富、製作如此精美時，我們很難抱怨這一點——對多元宇宙故事講述的即興演繹，也成為對養育子女的真誠探索，並接受成長意味著你的孩子是將會遇到你無法避免的痛苦。 —愛華

閱讀艾莉森威爾莫爾的全文審查蜘蛛人：穿越蜘蛛人宇宙 和理查德·紐比的對懸念結局的解釋。

多明尼克·莫爾的驚悚片根據真實案例改編，講述了對格勒諾布爾附近小鎮一名年輕女子被可怕燒死的漫長調查。開頭的標題告訴我們，這只是法國眾多未偵破的謀殺案之一，用一些令人不安的信息來揭開一個謎團，告訴我們這個案子不會有最終的解決方案。這巧妙地將我們的注意力吸引到故事的其他方面：調查此案的警察之間的互動，警察工作中單調的官僚作風，以及這個毗鄰法國阿爾卑斯山的省級地區普遍存在的鬧鬼荒涼感。這部電影在今年的凱撒獎上獲得了六項大獎，包括最佳影片、最佳導演和最佳編劇，但在美國上映似乎並沒有引起任何轟動。即便如此，這感覺還是很嚴重，帶著一種令人不安的情緒，讓人回想起以前的經歷警察大衛芬奇的傑作十二生肖和奉俊昊的謀殺的回憶。它的現實世界之謎最終變成了存在之謎，但這部電影卻永遠不會停止讓你背脊發涼。-是

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就像裡面的人物一樣斷背山菲利克斯·範·格羅寧根(Felix van Groeningen) 和夏洛特·范德米爾施(Charlotte Vandermeersch) 主演的這部戲劇中，兩個男人在荒野中的一個伊甸園夏天結下了不解之緣，雖然他們的關係是柏拉圖式的，但這部電影同樣是個愛情故事。皮特羅（盧卡·馬裡內利飾）和布魯諾（亞歷桑德羅·博爾吉飾）是兒時好友，成年後重聚，在布魯諾長大的山上建造了一間小屋，皮特羅的家人曾經在那裡度過夏天——一個令人驚嘆的地方，後來成為兩人重返的地方隨著歲月的流逝。八座山提供了義大利阿爾卑斯山各種令人心醉神迷的美麗鏡頭，但它也講述了一個關於試圖在自然和工作之間找到平衡的微妙而悲傷的故事，因為兩個角色在尋找有意義的生活時採取了不同的路線。 —愛華

這喜劇團體《破碎的蜥蜴》1989 年，他們在高露潔相識，並且在精神上從未離開過大學。為此感謝上帝。他們的工作仍然感覺就像一群和藹可親的癮君子從大廳對面想出了一堆愚蠢而有趣的想法放入電影中，然後在第二天早上把它拍攝下來。即興演奏巴黎聖母院的駝背,準可能是他們的第一部時期作品，但基本上它是相同的基於共鳴的愚蠢。史蒂夫萊米飾演卡西莫多，一名酷刑室僱員，捲入了教皇和國王之間一場小而致命的爭吵。人們很容易想像這部電影的一個版本，其中情節處理得緊迫、真實和懸念，但那你會剩下什麼呢？ 《破碎蜥蜴》的成員們明白，他們手工打造的善意幽默並不適合更緊湊的故事講述或更尖銳的表演，多年來他們已經磨練了自己的方法。他們總是對我們眨眼，因為他們知道他們的喜劇從根本上來說是一種參與式的風格；這個過程就是笑話的一部分。他們不斷製作邪典電影，這樣當你觀看它們時，你會感覺彷彿身臨其境。破碎的蜥蜴是我們所有人。 —是

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新海誠最新作品是另一個他非常擅長開放式的浪漫幻想講述了一名孤兒少女的公路旅行冒險故事，她幫助日本免受神秘蠕蟲的侵害，這種蠕蟲入侵我們的世界，導致了大地震。儘管既有神秘的戀人又有會說話的貓，鈴目這是一件比乍看起來更令人沉思的事情，它反映了當未來感到如此不確定時，成年意味著什麼。鈴女（原菜菜飾）和她的同伴蒼太（松村北斗飾）——一艘夢想之船，滑稽地，她大部分時間都神奇地變成了一張三足椅子——穿越全國，試圖關閉在那些被破壞的地區打開的門戶。這是一部令人暈眩、華麗的動畫電影，既有悲傷，也有欣喜若狂的希望。 —愛華

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今年可能沒有什麼場景比西涅（克里斯汀·庫賈斯·索普飾）更有趣了，挪威女性西涅（克里斯汀·庫賈斯·索普飾）病態地需要成為關注的焦點，她在一頓豐盛的晚餐上向廚師撒謊，稱自己患有嚴重的堅果過敏。但克里斯托弗·博格利的所有這部電影都是這樣——一部關於自戀和人們試圖成名的道路的極其有趣的黑色喜劇。當西涅的男友托馬斯（埃里克·塞瑟飾）因家具被盜而可疑的藝術生涯而獲得成功時，西涅採取了報復措施，服用了一種被召回的俄羅斯藥物，其副作用包括可怕的皮膚病。完美配對的反社會人格者在奧斯陸穿梭，彷彿每個人都參與了自己精心設計的絕技，永遠不會真正結束。 —愛華

空氣，班艾佛列克這部極具娛樂性的企業劇講述了 耐吉簽下麥可喬丹的努力乍看之下似乎是一個荒謬的電影想法，但實際上這是一個巧妙的想法。 Air Jordan 運動鞋的誕生永遠改變了流行文化，喬丹與耐吉史無前例的利潤分享協議將為運動員提供他們所銷售的產品的股權。本片將 Air Jordan 定位為 20 世紀 80 年代消費主義失控的產物，但也暗示了一個無邊無際、複雜的新世界即將映入眼簾。在一場必將載入史冊的最偉大的體育電影演講中，負責鞋業公司籃球推廣的高管桑尼·瓦卡羅（馬特·達蒙飾）向邁克爾本人指出，球員實際上存在於太空之外和時間。 「這張桌子上的每個人都會被遺忘，」他說，並指出聚集在他們周圍的所有高管。 “除了你。” —是

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