約翰威克最後一戰的極限與奇蹟

在約翰威克：第 4 章，身體被切割、射殺、破碎，在到達終點時卻異常美麗。要是每一個結局都是值得的就好了。照片：默里克洛斯/獅門影業

約翰威克：第 4 章與之前系列中的作品一樣，以一種彈性和瘋狂的喜悅來對待身體樂一通卡通。考慮無家可歸的野兔，一部 1950 年的《查克瓊斯》短片，其中兔八哥對建築工人赫拉克勒斯使用暴力，後者將騙子的家連根拔起。巴格斯首先從建築物的高處將一塊磚頭扔到敵人的頭上。附上一張紙條，警告赫拉克勒斯，巴克斯要來吃那個屁股了。 這部令人愉快的短片接下來的內容是瘋狂、暴力的復仇。也是如此約翰威克特許經營的方法，它反映了對身體誘人的弱點的同樣有效的理解。

在第 4 章，基努李維經歷了許多足以殺死其他人的劇烈摔倒，但他總是站起來並繼續戰鬥另一天——這種不可避免的幽默感與對可能真正結束他的事情的恐懼同時出現。這個動作對於角色塑造至關重要，並且是專門為每個角色設計的——儘管世界上幾乎每個人在面對槍、刀、劍和桌子上的所有其他武器時都表現出芭蕾舞般的、流暢的和無盡的冷靜。連燈光也能理解這種特定的虛構，用卡通般的霓虹燈點綴黑暗。這種行動方式在好萊塢已被廣泛採用，但那些試圖複製其魅力的人往往會因為缺乏清晰度而失敗，因為使用了黑暗，觀眾看不到任何該死的東西。他們忘記了我們有多想看——而且真的看 -一個像里夫斯這樣的明星犯下了這些光榮的暴力行為。

第4章非常有趣，充滿了失誤和表演轉彎，讓觀眾驚嘆不已,和尖叫聲。它比之前的續集更注重敘事，仍然設法讓龐大的演員陣容環遊世界第2章和章 3同時回到一個更簡單的衝突讓人想起原來的約翰·威克.在這裡，約翰·威克試圖透過與侯爵（比爾·斯卡斯加德飾）決鬥來最終換取自由。改變和打破高桌的規則。為什麼要讓侯爵成為威克復仇和自由的目標，而不是讓他直接將這種壓力帶到高桌？該系列電影需要保持現狀，以製作電影製片人心目中的大量衍生作品——包括芭蕾舞女演員，安娜·德·阿瑪斯主演。我對這些敘事選擇有一些保留，但電影中的暴力第4章給我帶來了長久以來為該系列提供動力的歡樂和色情衝動。它綜合了滑稽的樂一通巴斯特基頓 (Buster Keaton) 的搞笑動作與武術大師課程讓人回想起成龍的職業生涯，並從 2017 年的韓國動作片等最新電影中學習惡女。這是一堂關於身體在銀幕上可以做什麼的歷史課——它的極限和它的奇蹟。

導演查德史塔赫斯基 (Chad Stahelski) 和攝影師丹勞斯特森 (Dan Laustsen) 創作了可以說是最好看的影片約翰威克電影。安靜的時刻令人回味——就像勞倫斯·菲什伯恩 (Laurence Fishburne) 飾演的鮑厄裡·金 (Bowery King) 在鏡頭切換到夕陽西下之前吹滅了一根火柴一樣（厚顏無恥地向阿拉伯的勞倫斯和其中之一電影史上最著名的剪輯）——暴力的釋放是明確且容易遵循的。當談到角色如何以及在哪裡居住時，不會產生任何混亂。出色的製作設計也值得讚揚，尤其是大阪大陸酒店（由真田博之飾演的島津浩二和他的禮賓員兼女兒阿基拉（由澤山里奈飾演）經營）的服裝和設計。乾淨的線條，光亮的表面，玻璃包裹的武器和器物，以及無處不在的冷色調，用心構建出這個美與血的交織的世界。我對在這個背景下使用如此多的紅色深淺感到震驚——洋紅色、深紅色、櫻桃色。最誘人的鏡頭之一將里夫斯置於左角，視野主要是盛開的櫻花和一座被動脈紅色燈光切割的圓形建築。斯塔赫爾斯基和勞斯特森深刻地利用了水平空間，即使里夫斯在巴黎聖心大教堂的 222 級台階上犯下的最好的錯誤之一，顯然是垂直定義的。

不只是李維斯，他周圍的許多演員都閃耀著復仇的優雅和幽默的節奏。各地的屍體在生命結束時都被切割、射穿、翻轉、破碎，而且異常美麗。儘管並不是每一個結局都讓人覺得是值得的。已故的蘭斯·雷迪克在本章一開始就成為了犧牲品，他的故事情節很快就被洗掉了。菲什伯恩飾演的莎士比亞鮑厄裡金和克蘭西布朗飾演的先驅者也沒有得到應有的充分利用，但只要他們洪亮的聲音被使用，影片就會更加閃耀。直到斯科特·阿金斯 (Scott Adkins) 穿著奇特的肥大西裝飾演基拉 (Killa) 走進來。隨著柯林法洛的加盟，好萊塢加大了反肥胖力度蝙蝠俠以及布蘭登弗雷澤 (Brendan Fraser) 在達倫阿羅諾夫斯基 (Darren Aronofsky) 的影片中獲得奧斯卡獎的表演鯨魚不會很好地老化，令人沮喪的是約翰威克的最後一部分有這樣令人厭惡的東西。但第4章為深受喜愛的新舊演員和武術家帶來更大的轉變。甄子丹飾演凱恩，威克的密友，為了刺殺他的戰友而被拉回刺客的生活。為了保護女兒逃出去，他已經放棄了自己的視力，但在這裡，他卻被迫忍受。他在打鬥場面中厚顏無恥，動作敏捷，動作柔韌，讓威克的殘暴更加明顯。

甄子丹是這部電影最有價值的球員——無論是他狼吞虎嚥地吃東西、無視周圍發生的暴力事件，還是當面對侯爵說廢話。然後是真田飾演的島津，他可愛又堅定，出於對威克的愛和對榮譽的信仰，他冒著生命危險。這三個男人之間的友誼對於電影的情感世界至關重要，並賦予了它我意想不到但想要更多的層次。當威克對島津說日語或與凱恩目光凝視時，這些關係被賦予了一種親密感，這種親密感依賴於裡維斯自己長達三十年的明星歷史，並受到種族、身份和歷史的考量。但讓我特別驚訝的是流行歌手澤山在她的角色中表現得多麼出色。她的外表、姿勢、正確的角度、魅力和勇氣。她是如此引人注目，以至於每當她出現在銀幕上時，我都會沉迷於她的表演之美。

那麼斯卡斯加德呢？從很多方面來說，《侯爵》和《威克》都是對立的研究。威克堅忍而簡潔，而侯爵則是那種會說「第二次機會是失敗者的避難所」之類的人。他喜歡他的濃咖啡甜，他的背心漂亮，他的暴力源源不絕。當威克贏得了他的聲譽時，侯爵則被遺贈了他的。威克崇尚形式，而侯爵則藐視規則。服裝是該系列的一大優勢，這在本章的精美套裝中顯而易見，尤其是侯爵的深紅色、海軍藍、暮光色。斯卡斯加德傾向於陣營，而狡猾的行為卻在這個系列的表面下翻騰。他的口音很悅耳。它以一種既刻意又搞笑的方式下沉、飄動和伸展。他的臉皺成一團，有一種近乎滑稽的靈活性，但從不忽視必要的語氣。

然而到最後，我始終堅信斯塔赫斯基和第4章劇本不太好 充分利用里夫斯的所有優勢。這個威克極其，幾乎令人沮喪，簡潔而堅忍，咕噥著俏皮話和是的s 這很容易陷入戲仿。裡維斯很出色，也很有比賽精神。但這個故事並沒有屈服於真誠或衷心的對話，而是選擇強調他的身體優雅和決心高於一切。裡維斯一直是一位表演者，不僅因其身體的精緻之美而被定義，而且其情感的清晰和甜蜜在這部電影中幾乎找不到。與日元在一起的時刻，包括教堂燭光場景，第4章最接近里夫斯作為一個演員的複雜性，他介於陽剛和脆弱之間。威克與一位喜歡自稱無名先生（沙米爾安德森飾）的追蹤者的互動至少讓李維增添了困惑和好奇的情緒。無人先生是威克的狂熱粉絲——跟踪他並把他畫在一本牢牢保存的筆記本上，同時追捕他，因為威克的頭顱價格正在加速上漲。 《無名先生》甚至還有一隻心愛的狗，他在他的動作場面中使用了它。這是對里夫斯本人以及那些試圖複製他的優雅而不了解其根源的人的痴迷的元認可。

他的表演最引人入勝的是電影結局的潛台詞：無論多久，李維斯都放棄了約翰威克聚光燈下——與他的老年明星群體不同（想想《布拉德皮特》中的布拉德皮特）新幹線和湯姆克魯斯在捍衛戰士：特立獨行), 他們歡迎新手加入，但堅持比他們更長久。裡維斯是一位不會吸收所有氧氣的明星。他能夠讓自己適應工作，並在必要時撤退——但這次可能退得太遠了，因為他的表演在結尾時變得簡潔和謹慎。 （李維斯錯過了他作為無聲電影演員的使命，但他最好的角色並沒有被靜音。）第4章結局，與深受喜愛的 90 年代動畫中的一個關鍵結局相呼應星際牛仔，感覺就像是在對抗李維斯的引力，而不是屈服於它。威克不應該以代理人的身分出現在高桌嗎？威克的最後一場戰鬥不應該反映出其焦點的宏偉和活力嗎？第4章是該系列的一個非常有趣的入口，但它的最後時刻不禁讓人感到嚴酷的事實：這個充滿榮耀和勇氣的荒謬世界正在進化到沒有同名者的情況下存在，但它仍然需要他感到活著。