我們來談談結局敲開小屋

敲開小屋改變了它所依據的小說的結局，並表明默許不是與命運抗爭，而是勇敢——甚至是恩典。照片：Phobymo/環球影業

影片有劇透敲開小屋和小說世界盡頭的小屋。

獲取機器雞“真是個轉折啊！”迷因準備就緒：M. Night Shyamalan 的另一部電影正在上映。經歷了恐怖之後訪問,分裂，和老的, 沙馬蘭回來了敲開小屋，根據保羅·特倫布萊的小說改編的另一種類型世界盡頭的小屋。而且，按照典型的沙馬蘭風格，導演和他的合著者史蒂夫·德斯蒙德和邁克爾·謝爾曼偏離了特倫布萊最初的第三幕，為這個故事設計了一個不同的結局，具體化了世界末日的利害關係，重新安排了人物的死亡，並重新建構了小說的考慮尊嚴和犧牲。

除了調整角色背景和年齡之外，敲開小屋直到結局都相當忠於它的靈感。艾瑞克（喬納森·格羅夫飾）和安德魯（本·奧爾德里奇飾）夫婦以及他們的養女文（克里斯汀·崔飾）正在一個偏遠的湖邊小屋度假，這裡距離主幹道比他們預期的要遠，而且不在手機訊號範圍內。影片以文開始，他正在罐子裡捉蚱蜢，這時一個陌生人走近：一個身材魁梧、說話輕聲細語的男人，自稱是倫納德（戴夫·巴蒂斯塔飾）。他輕輕伸出手與文的手握手，喚起科學怪人的怪物當他送她一朵花時。他告訴溫，他的心碎了，因為他和他的朋友們——同樣穿著有紐扣的襯衫，攜帶一系列手工製作的、看起來粗糙的武器——來告訴溫和她的父親關於一場“艱難」和「可怕」的事情。」他們需要做出的決定。

溫感到不安，然後幾乎歇斯底里，她跑回小屋，告訴艾瑞克和安德魯關於訪客的事。門廊板嘎吱作響的聲音告訴家人他們已經被包圍了，沙馬蘭將倫納德和他的同伴攜帶的工具集中在中間，同時排除了他們的臉，從而加劇了緊張氣氛。當萊納德、阿德里安（艾比奎因飾）、薩布麗娜（妮基阿穆卡柏德飾）和雷德蒙（魯柏葛林特飾）強行闖入時，埃里克跌倒並撞到了頭部，導致嚴重腦震盪。當一家人被綁起來後，四名侵入者開始上訴。他們是“普通人，就像你一樣”，但他們被選中來阻止世界末日的發生。他們看到了這個小屋和災難性事件的景象——包括洪水和瘟疫——只有當這家人選擇殺死自己的一個人時，這些事件才能得到阻止。如果他們拒絕，那麼入侵者將不得不一一殺死對方，儘管他們的死亡無法阻止末日的到來。他們所有人都被困在一種無法逃脫的儀式中，無論是字面上（因為一家人都被綁在椅子上）還是存在上（因為入侵者真正相信他們的任務）。

艾瑞克和安德魯認為組織的成員是受同性戀恐懼症和集體妄想驅使的狂熱分子和偏執狂。但作為敲開小屋故事已經過半，一家人拒絕合作導致雷德蒙德死亡，他們都觀看了有關西海岸地震和海嘯淹沒的新聞報道，丈夫們開始出現分歧。虔誠的艾瑞克認為他在照進小屋的光線中看到了某種人物，但這到底是他腦部受傷的結果，還是有一個神聖的實體證明了四人的說法是真實的？人權律師安德魯多年前與艾瑞克在酒吧被偏執狂打昏，事後他發誓要盡一切努力捍衛他的丈夫和女兒。目前，他更關心的是找到他藏在汽車後座的槍。所有這些都相當符合世界盡頭的小屋，包括揭露雷德蒙德是安德魯的襲擊者，這一細節震驚了倫納德、阿德里安和薩布麗娜，但讓安德魯相信他們是故意針對的。但當阿德里亞娜成為下一個犧牲品的時候，敲開小屋鋸齒形而不是鋸齒形，改變了特倫布萊故事的發展方向，並暗示也許默許命運而不是與之抗爭，這就是勇敢——甚至是恩典。

這本書的第三個結尾是這樣的：在阿德里亞娜被迫死亡之前，安德魯從車上取回了槍，並出於自衛殺死了阿德里亞娜。當他和倫納德扭打著搶奪槍支時，槍爆炸並殺死了溫。安德魯和埃里克悲痛欲絕，而倫納德擔心文的意外死亡不會阻止世界末日（“我擔心她可能不會，嗯，可能不算數……犧牲應該是自願的。但事實並非如此” t”），薩布麗娜改變了路線。她決定放棄他們「反覆無常和殘酷」的召喚，幫助艾瑞克和安德魯離開小屋，但她的某些部分仍然與預言聯繫在一起。她殺死了倫納德，在暴風雨的「外星天空」下，她帶著溫的屍體引導埃里克和安德魯來到倫納德一行人用來前往小屋的皮卡車後，她也被迫自殺了。

在書的最後幾頁，艾瑞克決定結束自己的生命來阻止末日，安德魯勸他不要這樣做，兩人攜手走進深淵：「風暴直接在我們上方盤旋。但我們經歷過無數其他風暴。也許這個不一樣。也許不是…我們會把文抱在懷裡，我們會抱著她，我們會記得她，我們會愛她，就像愛自己一樣。即使道路被洶湧的洪水淹沒，或被倒下的樹木堵塞，或者即使腳下出現貪婪的裂縫，我們也會走下去。在那之後我們將走危險的路。我們會繼續下去。世界盡頭的小屋命運的概念是殘酷的，愛情的概念是保密的：安德魯和艾瑞克互相選擇，而溫的失去將他們連結得更緊密。進一步分離是不可想像的，小說故意將他們與倫納德和薩布麗娜進行對比，他們「意識到在最黑暗的一天的最黑暗的時刻，他們是孤獨的，從根本上來說是孤獨的。安德魯和艾瑞克對彼此的關心讓世界其他地方變得無關緊要，也沒有必要去拯救；雖然薩布麗娜將存在描述為“只有空虛、匱乏和虛無”，但這並不是她幫助劫持的一家人的經歷，只要他們保持團結。他們會忍受（有點像最近的另一個酷兒愛情故事）。

敲開小屋同樣，它也重視毅力，但修改了我們應該尊重哪些品格才能擁有這種毅力，以及這種毅力的內容是什麼。沙馬蘭的作品比關於世界末日威脅的小說更加明確，因此對綁架者更加同情，並且更願意將他們對這項使命的追求定位為一種崇高的行為。他們更少對自己進行事後批評，他們痛苦的表情經常被用特寫鏡頭捕捉到，以傳達這對他們造成的損失。影片也重新安排了結局，阿德里亞娜心甘情願地死去，薩布麗娜在試圖保護倫納德時被安德魯射殺，而倫納德——在幻象開始前的前世是一名二年級教師和青少年籃球教練－給了一個羅伊·巴蒂——像演講一樣，充滿悲傷和渴望，講述在孩子割斷自己的喉嚨之前用真理和誠實引導孩子的重要性。倫納德的最後一句話特別有意義，因為文在電影中沒有死，而她的倖存為埃里克和安德魯隨後關於如何應對世界末日的討論增添了另一層分量。

作為男同性戀者，他們欠一個成員虐待和憎恨他們的社會——比如雷德蒙德（他因攻擊安德魯而入獄）、安德魯的父母（我們在閃回中看到他們在探望兒子和埃里克時流露出怨恨和失望）），還是這對夫婦必須向收養官員撒謊才能收養文？埃里克和安德魯是否應該相信更高的力量，並將這次測試視為原諒那些冤枉他們的人的機會？他們是被迫寬恕的，是默許還是強力？拋開特定的宗教視角，人文主義會讓他們做什麼？人能否成長、進步，什麼時候多數人的生命比少數人的生命更重要？個人有什麼力量來應對氣候變遷和流行病的浪潮或技術先進世界的麻木不仁（沙馬蘭也考慮過這些問題）正在發生的事情和村莊分別），選擇不採取行動是憤世嫉俗還是預防性的？他們欠文什麼，他們希望她在一個什麼樣的世界成長？艾瑞克和安德魯兌現照顧她的承諾的最佳方式是什麼：他們中的一個現在按照自己的條件離開，以便另一個與女兒一起經歷多年的幸福是不是更好？還是應該為了在一起而背棄這個世界，讓自己陷入永恆的孤獨？人們是否有能力做出偉大的愛的行為，甚至不惜犧牲自己的生命，這需要怎樣的勇氣？

格羅夫和奧爾德里奇在拼命地回答這些問題和他們對立的回答時有著驚人的同步，並且沒有溫去世的悲傷，這部電影可以關註生命的希望和潛力。作為一種類型，恐怖當然是關於我們背靠牆時的獸性、戰鬥或逃跑的生存模式，但是敲開小屋也對因選擇而產生的特定類型的機構深感興趣。安德魯可能會堅持說“我們沒什麼特別的”，以此來抵制決策的壓力，但是敲開小屋拒絕那種自我貶低。這部電影中的每個人都有價值和目的，當艾瑞克說服安德魯殺死他時，這是向著火的世界伸出的橄欖枝。在哪裡世界盡頭的小屋可以理解為埃里克和安德魯拒絕參與世界末日交易是合理的自我保護，敲開小屋讓他們的家人分享的愛如此堅韌、如此堅定、如此難以遏制，以至於成為一種寬恕。這不是沙馬蘭最瘋狂的轉折，但這可能是他最開放的轉折。