安雅·泰勒-喬伊和詹姆斯·麥卡沃伊在斯普利特。照片：約翰貝爾/環球影城

這篇評論分裂充滿劇透。我希望還有更多。如果能毀掉整部電影就好了。

這M. Night Shyamalan 的巨大成功分裂令人驚訝，但這只是因為導演最近的業績記錄。沙馬蘭——或者，我喜歡稱他為 Shyamster——是一位真正的表演者。他有一種天賦，能讓笨拙看起來非常嚴肅，所以像這樣的二流震撼節目分裂被視為一部內容豐富的驚悚片。許多評論家都很熱情，觀眾似乎也喜歡這部電影。我不明白的是，為什麼更多的人並不厭惡夏姆斯特如何利用童年性虐待的創傷來達到自己愚蠢、華而不實的目的。

所有恐怖片都利用某物， 明顯地。沙馬蘭的最後一部電影訪問，是一部關於兩個孩子和他們怪異祖父母的（對他而言）異常樸實的恐怖照片：沙馬蘭巧妙地利用了這樣一種想法：當你真正的家感覺不像祖父母時，你可以去祖父母的家尋求安慰。 （他是一個文化反動派，而且是一個正經的人。孩子們最終像漢塞爾和格蕾特一樣，因為他們的單親媽媽正在和她最新的男朋友一起旅行。）訪問相對謙虛是經過計算的。它遵循一系列可笑的大預算炸彈，其中浴缸裡的納爾夫（我忘了真正的標題），其中一位美人魚女神在地球上顯現，激發了沙馬蘭扮演的彌賽亞作家的靈感，以及正在發生的事情，精神病版本洛拉克斯。 （松露樹導致人們自殺。）現在，受到成功的鼓舞訪問，沙馬蘭又回到了他喜歡做的事情：用廉價的恐怖比喻來創造他自己的輕率神話。

的鉤子分裂一個名叫凱文（詹姆斯麥卡沃伊飾）的男人擁有 24 個獨​​立且截然不同的性格，並且似乎能夠改變他的生理、神經化學和口音。確實，人格分裂的概念，現在被稱為解離性身份障礙，並不像電影中那樣起作用*，但這不值得練習：這仍然是一個有效的恐怖電影自負。影片以一個可怕的場景開始，凱文——或者我們將了解的“丹尼斯”，凱文最堅強的另一個自我——使三個十幾歲的女孩失去知覺，並將她們帶到一個破舊的地下巢穴。在這個場景和其他場景中，夏姆斯特以令人毛骨悚然的靈活性使用了 POV 鏡頭：直到後來我們才知道一個女孩的父親發生了什麼事。在一部現代驚悚片中，空間的混亂是有目的的。

不過，就聲音而言，麥卡沃伊並不是彼得·塞勒斯。麥卡沃伊是英國人之一（他是蘇格蘭人），無法完全掌握美國語調，他讓他的大部分角色聽起來像是來自布魯克林。但你肯定看到了表演，這足以讓一些人說：「哇！他是個演員！除了丹尼斯之外，麥卡沃伊最引人注目的角色是巴里，一個可愛的、可能是同性戀的服裝設計師，和海德薇，一個令人討厭、口齒不清的九歲女孩。也許海德薇是最令人毛骨悚然的。在最好的場景之一中，他被女主角凱西·庫克（安雅·泰勒-喬伊飾）欺騙，帶她去了自己的房間。我們從凱西的固定視角觀看他向麥當娜致敬——在畫面中進進出出，然後突然靠近，太近了，詢問她對這一可怕景象的看法。她的舌頭打結得恰到好處。當他問是否可以吻她時，觀眾發出呻吟聲，就好像他真的是一個九歲的孩子一樣。你只知道他會有太多唾液。

泰勒-喬伊最著名的作品是女巫，是一個非凡的鏡頭對象，也許——當她被要求展示更多範圍時我們會看到——一位真正有權力的女演員。她的眼睛很大，距離很遠，但讓它們如此詭異的是瞳孔與黑色虹膜的融合，讓那雙眼睛看起來像兩個黑色的大球。她就像是外星人綁架者的素描血肉之軀。她看著凱文的所有外表，就像一個見過這個世界最糟糕的人，但仍然無法理解世界的深處。這墮落。

但每當性心理的東西變得激烈時，沙馬蘭就會失去脈搏。他切入了冗長、充滿闡述的場景，其中治療師凱倫·弗萊徹博士（貝蒂·巴克利飾）表明，她不僅在為凱文的理智而戰，而且還向她持懷疑態度的同事表明，人體更具可塑性比科學家所相信的還要多。她說，像凱文這樣的人證明了某些壓力確實可以改變你。閃回顯示，這 24 個人是在年輕的凱文受到可怕的虐待後到達的。現在，每個人（他們都被命名了）耐心地等待著自己成為眾人矚目的焦點，以保護凱文免受世界邪惡的侵害，即使這意味著將他完全排擠在外。

弗萊徹博士和凱文意見一致。凱文最激進的迭代，第 24 號“野獸”，不僅僅是怪物。他是一個更進化的人類的傳播者。野獸吃劣等人——包括他的兩個十幾歲的俘虜——但最終意識到凱西和他一樣。正如一系列的倒敘表明，她也曾受到虐待。她的叔叔是一個魁梧的傢伙，喜歡脫掉衣服，甚至在她父親去世並成為她的監護人之前就開始騷擾她。現在，她避開同齡人，砍掉自己的肉體。野獸很感動。

距離卡羅爾克洛弗 (Carol Clover) 上任已經 25 年了。男人、女人與鏈鋸確定了“最終女孩”的原型，即在怪物襲擊中倖存下來並能夠擊敗他的孤獨女性。 （幾乎總是一個“他”。）在很多情況下，最後的女孩是如此強大，因為她在性方面純潔，儘管諸如此類的電影我向你的墳墓吐口水和45 女士顯示性侵犯將使她成為比侵犯者更強大的掠奪者。夏姆斯特並不是第一個提出「殺不死受害者的東西會使他或她變得更強大」的人。那就是尼采。它也將成為 80 年代恐怖電影中的大衛柯南伯格 (David Cronenberg)，例如巢穴，其中一位醫生相信，透過表現出壓抑的創傷，你可以使其變得肉體（並且無法控制它）。這部影響深遠的法國電影中的極端酷刑和精神超越之間存在著聯繫殉道者（我強烈警告你，如果你沒有看過的話，就不要去看——不是因為它不好，而是因為它不可能被看不見）。然後，當然，還有X戰警以及他們的同類，他們的超能力是青少年痛苦的延伸。我們知道沙馬蘭非常重視漫畫的力量。他創作了自己自命不凡的超級英雄/超級惡棍電影，牢不可破，他實際上在其中調用了分裂令人難以置信的生硬尾聲。從這個角度來看，野獸是他對金鋼狼和凱西對盜賊的黑暗詮釋。

我的厭惡分裂超越其衍生想法和二手零件。儘管沙馬蘭在遊戲中並沒有使用大量的血液分裂——幾乎沒有——他的框架以一種我認為應受譴責的方式將另外兩個十幾歲女孩的酷刑性化。他對童年性虐待的描述在臨床上足夠準確，足以讓任何經歷過此類事情的人感到噁心。所有這些都以可以想像到的最機會主義的方式被利用，以支持關於人類心理的極其愚蠢的想法。那些超級英雄漫畫書涉及隱喻。只有像沙馬蘭這樣自大又狹隘的人，才會用最廉價的心理自由公式來證明，童年性創傷的受害者實際上比其他人更強大，而不是更弱。

對我所寫內容的一個合理的反對意見是，這個概念是野獸的而不是沙馬蘭的，因此並不比任何其他怪物更客觀。但野獸並沒有想像他的超人力量。他是超人。他對凱西的虐待大概激勵了她告訴善良的女警察，她不想回到她的雞姦叔叔身邊。夏姆斯特顯然認為他在做某事，他可以再次提高垃圾類型電影的存在和/或宗教風險。我腦海中聽到的聲音不是凱西的，而是《小卡蘿安妮》的惡作劇鬼。 “他真是太棒了。”

*本文已更新，以反映分離性身份障礙是一種公認的疾病精神疾病診斷與統計手冊。

分裂評論：沙馬蘭的電影站不住腳