導演鈴目詳細講述了他的電影穿越日本廢棄地區的公路旅行，與一個變成椅子的人共同主演。照片：鈴梅

新海誠是憂鬱動漫之王。儘管美國觀眾可能最熟悉他 2016 年的熱門影片你的名字20 多年來，他一直在用廣泛、奇幻的視覺效果講述深感失落的故事，並用體裁來表達當下的問題和情感。 2011 年東北地震和海嘯發生時，電影製片人正在拍攝《追逐失落聲音的孩子們，這最終促使他圍繞自然災害製作電影你的名字 和天氣之子。十年來，新海誠不斷鼓起勇氣，鈴目，他的新電影現已在美國上映。

片中的小女孩蘇梅（Suzume）仍然沉浸在2011 年地震給家人帶來的災難中，影片不僅講述了那場災難，還講述了日本不斷減少的人口以及留下的許多廢棄房屋和建築物。與他的前兩部電影相比，這部電影更加黑暗，更加沉思，更少依賴浪漫和歌曲插曲。用新海誠自己的話說（透過翻譯轉給 Vulture），這部電影在土耳其-敘利亞地震之後尤其引起了共鳴，這場地震在電影的國際首映中佔據了重要地位。

從你的短褲到你的五官，你所有的作品都充滿了憂鬱的感覺。為什麼你對此感興趣？
我想這是因為我自己就是一個憂鬱的人。在日本，我們認為有四種基本情感和性格。有更, 或憤怒，約羅科比，或喜悅，田野, 意思是有趣，並且金志，這是悲傷。每個人都是這類型中的一員，我也是金志，或者憂鬱。這就是為什麼在我的電影中，主角是一個憂鬱的人，他正在承受巨大的失落感，即使他們不知道為什麼。但在整個電影故事中，他們總是找到一種方法來處理悲傷和療癒。他們學到了一些東西。

鈴目與你最近的工作相比有很大不同。它更黑暗、更成熟，並且少了一些青少年浪漫的元素。是什麼激發了這種語氣的改變？
為了鈴目, 我想拍一部與我以前拍過的電影感覺不同的電影，所以我決定拍一部公路旅行電影。不同大門的關閉讓我有機會探索日本各地的不同地方，從南方的九州到愛媛，然後東部的德島到東京，最後到達地震發生地的東北。因為我知道我們會在東北結束，所以它一定比類似的事情更黑暗、更嚴肅天氣與你。

當我們參觀這些廢棄的地方時，我們也感受到了曾經住在那裡的人們，鈴目和蒼太也為他們哀悼，所以我們不要忘記這些不僅僅是建築物，而是人們居住的地方。日本到處都是廢棄的地方、房屋和建築物，這不僅是因為自然災害，還因為人口下降和人們遷移到大城市。

這是一部公路旅行電影，重新創造了這麼多不同的地方，真實的地方，而不是像《東京》那樣待在東京，這是什麼感覺？你的名字和天氣之子？
我們做了很多研究，並組建了一個團隊來研究所有這些地方的不同植物甚至動物。我們也進行了外景勘察，尋找合適的地點加入到電影中，並確保它看起來忠實於那些真實的地點。特別是當我們到達東北時，我希望它看起來像 3 月 11 日，東日本大地震的那一天。我們甚至查看了災難中的照片並在電影中重新製作了它們。儘管我住在東京，沒有受到地震的直接傷害，但我認為它仍然極大地改變了我的思維方式。那一天，整個日本社會都改變了。

這部電影使用的音樂與前兩部電影非常不同，而且歌曲也更少。能談談尋找合適的音樂聲音嗎？鈴目？
在我的最後兩部電影中，我與野田洋次郎和拉德溫普斯合作，因為我是他們音樂的粉絲，並希望將其納入電影中。但鈴目正如我所說，它更黑暗，而且有一個更嚴肅的故事，所以我想要一種不同的聲音，更好萊塢的東西。所以我們在好萊塢找到了一位日本作曲家陣之內一馬，他和拉德溫普斯合作了音樂。我認為陣之內對音樂的重視是我以前的電影中沒有的。

2011 年的地震在劇情中佔據了主導地位，其後果深深影響了鈴目和其他一些角色。你的前兩部電影以更間接的方式處理自然災害。是什麼讓您想在這部電影中直接解決這種破壞問題？
我一開始並沒有打算把東北包括在內。最初，我認為這可能只是一部有趣的公路旅行電影，講述這兩個角色穿越日本的故事。今天的日本到處都是這些廢棄的地方，所以我想把它們包括在內，這意味著不可避免地要去地震現場——最大的廢棄地方之一。

那是一個有很多痛苦、有很多回憶的地方，但東日本大地震也已經過去十多年了，所以很多年輕人開始忘記，這就是我的目標受眾。我決定做鈴目作為與年輕人交談並提醒他們的一種方式，也是他們與像我這樣經歷過東日本大地震的老一輩建立聯繫的一種方式，並記住它並幫助他們康復。

我對蒼太這個角色感到驚訝，尤其是他椅子形狀的CG動畫風格。為什麼這個特定的角色是立體動畫的？
我想要一個可愛、有趣的角色，因為電影已經很黑暗了，一把可愛的椅子可以讓它更有趣。我選擇了椅子，因為他有限的動作很可愛。本來我們嘗試用手繪動畫來製作椅子，但他看起來太軟了，太卡通了。他本來應該是一個堅硬、僵硬的物體，但他看起來太有活力了。所以我們選擇了 3D，這樣它就可以有笨拙的動作和硬度，同時仍然保留可愛的手繪角色的感覺。

您喜歡在每部電影上映後在問答環節與觀眾交談，並談到將反饋意見納入其中你的下一個項目。為什麼這次對話對你來說很重要？
對我來說，拍電影和當導演就像一場對話。希望我的電影能夠與觀眾對話並表達我的想法，但我沒有收到觀眾的回應。所以我喜歡在放映後進行問答。是的，有時我會從這些對話中得到想法，並將它們融入我的工作中。

正如你所說，2011年地震已經過去十多年了，有些人已經開始忘記。當類似最近的土耳其-敘利亞地震這樣的災難發生時，這是否有助於您以不同的方式看待自己的電影？
首先，我希望土耳其人民一切安好，能夠康復。在日本，你不可能將自己與天災分開，因為它們一直發生在你的腳下。過去有40年左右的時間沒有發生過天災，但自從東日本大地震之後，天災變得越來越普遍。這不僅僅是地震；我們還面臨洪水、氣候變化，當然還有新冠肺炎。我希望鈴目這是一個希望的訊息，因為這部電影清楚地表明蘇梅倖存下來，她成長得很好，我希望這部電影能提醒人們，災難過後他們會沒事的。

2011年地震後，我想扮演某種角色。我是一名動畫創作者，這就是我所擅長的，所以我認為我可以為人們提供幫助。我可以提供也受到災難影響的娛樂活動。在電影中，如果你能感受到鈴目並感受到她的感受，你就可以簡要地體驗那些經歷過這些災難的人的感受，並希望能與她一起治癒。

為了清晰起見，本次訪談經過編輯和精簡。

憂鬱動漫之王想要清算過去