第三個信條與世界和自己作鬥爭，就像與對手作鬥爭一樣。照片：米高梅
在信條III喬納森·梅傑斯擁有神的身體和一張勉強忍住淚水的男人的臉。這部由明星邁克爾·B·喬丹執導的電影花了很多時間來準備這種並置。當梅傑斯飾演的角色達米安安德森（Damian“Diamond Dame”Anderson）首次出現在銀幕上時，他穿著一件連帽衫保護自己。他剛從監獄服刑 18 年，看起來溫柔而原始，就像一個需要在自己和外界之間有幾層緩衝層的人。阿多尼斯·克里德（喬丹飾）——唐尼對他的妻子比安卡（泰莎·湯普森飾）以及幾乎所有不只是稱呼他“冠軍”的人來說——都認為他兒時的朋友來向他尋求幫助。然而，當戴姆獨自在他所住的汽車旅館房間裡獨自鍛鍊時，他一心一意地完成了彎舉和俯臥撐的儀式，他一點也不脆弱。當他最終踏上擂台時，他露出了看起來像是從花崗岩上鑿出來的肌肉。他不是懇求者。如果唐尼小時候沒有被養母瑪麗安妮·克里德（菲莉西亞·拉沙德 飾）從寄養系統中挖出來並帶到貝萊爾，他就是唐尼。
扮演一個本質上是倖存者內疚化身的人並不容易。但是梅傑斯——在他的突破之後很快就被漫威引擎吸引了舊金山最後一個黑人我們幾乎沒有機會了解他作為一名表演者，但他正在光榮地成為馬龍·白蘭度和湯姆·哈迪風格的另一位激烈的、身臨其境的技巧自言自語者。他確實扮演了“達姆”，就好像這個傢伙是唐尼壓抑的創傷和對自己合法性的恐懼所體現的塔爾帕。在戰鬥中，他的行動充滿了不可預測性，就好像他的身體是他自己創造的，而不是生來的。他看起來總是孤獨的，即使他周圍都是衣衫襤褸的人。這是一場偉大而引人注目的怪異表演，可能會讓一部更柔和的電影失去平衡，但在他的導演處女作中，喬丹毫不掩飾地欣賞男性情節劇。他的電影由扎克·貝林（Zach Baylin）和基南·庫格勒（Keenan Coogler）編劇（其兄弟瑞安·庫格勒保留了故事的功勞），為唐尼和戴姆之間的關係賦予了宏偉的色彩，他們小時候一起在一個集體之家，就像兄弟姐妹一樣，但因監禁而失散。
這洛基電影一直都是兩者兼而有之，平衡感傷和殘酷。這是一個故事，講述了一個可愛的笨蛋在獲得冠軍機會時試圖不讓自己輸得太慘的殘酷故事，然後在續集中發生了逆轉，讓那個笨蛋不僅贏得了複賽，而且以險些避免雙重淘汰賽的方式。這信條是洛基電影，即使西爾維斯特史泰龍，誰目前與製片歐文溫克勒 (Irwin Winkler) 交戰關於特許經營權的問題，拒絕出現在最新的一期節目中。瑞恩·庫格勒 (Ryan Coogler) 於 2015 年為我們帶來了過去十年最偉大的大片之一信條，溫和地斥責了史泰龍神話的某些方面，同時又以明顯的感情加以發展。但信條II史特龍與人合寫的這部作品，無法將嚴肅（唐尼和比安卡生了一個孩子）和荒謬（唐尼與杜夫·龍格爾的兒子打架）完美地結合在一起。洛奇四世）。喬丹可能沒有像庫格勒那樣的電影製作天賦，但他對電影中心衝突的高度戲劇性有感覺，而且動漫的影響在一個既要與世界、與自己作戰，又要與對手作戰的屬性中，這種方法出奇地有效。
在喬丹最勇敢的揮桿風格中，一場戰鬥的背景逐漸消失，當兩名拳擊手互相繞圈時，拳擊台靜靜地漂浮在黑暗中。當他們揮拳時，其中一個角落被來自達姆和唐尼曾經共享的虐待家庭的一件文物所取代，而當他們扭打時，繩索被監獄牢房的柵欄取代。比喻變成了字面上的意思，但是，嘿，這裡從來不需要微妙——唐尼正在與他本可以擁有的人戰鬥，有時感覺他應該成為這樣的人。信條III最大的成就是證明了唐尼有更多的故事可講，在兩部電影之後，唐尼作為一個角色已經得到了相當徹底的探索。它正在做許多電影在這個IP時代必須做的事情，並拉動時間線雜技，從舊部分之間的空間中提取新的戲劇，但它這樣做得異常謹慎。達姆不僅是唐尼過去的一個人物，而且提醒著唐尼所經歷的艱辛和優勢，以及他差點被送進監獄的管道。唐尼擁有山上的豪宅，漂亮的西裝，退休後作為推銷員的事業蒸蒸日上，他徘徊在他曾經逃離的街道上空。這部戲劇並不是關於當他不可避免地回到拳擊場時他是否會獲勝（他在訓練蒙太奇和其他一切中拉著一架飛機穿過停機坪）。問題在於，當他看到自己本來可以成為什麼樣的人時，他是否願意相信自己應得的。
Philomena 
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