身為一個年輕的媽媽一千零一，泰勒頑強、矛盾、適應力強、原始。照片：由 Aaron Ricketts/Focus Features 提供
遺憾的是，我們對偉大表演的最高級評價是它值得獲得奧斯卡獎，因為泰亞娜泰勒的表演一千零一這是奧斯卡很少注意到的一種。伊內茲是土生土長的紐約人，剛從賴克斯幫裡出來，正在尋找兒子特里，影片開始時，她的角色並沒有涉及複雜的身體改造或著名歷史人物的引導。伊內茲很早就學會了舉起拳頭來面對世界，她可能會爆發憤怒，但一千零一最重大的發展——比如伊內茲決定把特里從布魯克林的寄養家庭中帶出來，帶到她長大的哈萊姆區——以一種不適合頒獎的安靜方式展開。但這個角色有一種威嚴，泰勒對她的演繹有多麼強烈，這與演講無關，而是與觀察生活在她身上留下的實時印記有關。
伊內茲花了十年的時間，努力為自己和兒子白手起家建立一個家，但她常常沒有足夠的安全感來展望未來並開始規劃未來。這部電影從 1994 年伊內茲 22 歲開始，到 11 年後特里 17 歲結束，電影中從來沒有一個時刻讓人感覺到泰勒在期待她的角色會發生什麼。這種表演給人一種開放的感覺，暴露在命運的每一次轉折和伊內茲罕見的奇蹟遭遇中。一千零一這是編劇兼導演 AV Rockwell 的第一部長片，也是少有的一部讓人感覺它會受益於更長的電視節目跑道的長片——如果這樣的電視節目能夠獲得批准的話。從一開始，當伊內茲有效地綁架了她的孩子時，羅克韋爾就從未在她的全面故事中選擇明顯的路線。那次煽動事件似乎讓他們兩人陷入了逃亡。相反，在一個比憤世嫉俗更清醒的發展中，陷入困境的系統中似乎沒有人注意到特里的缺席。 “怎麼沒人找我？”這個男孩小時候由亞倫·金斯利·阿德托拉飾演，青少年時期則由艾文·考特尼和喬賽亞·克羅斯飾演，當他看著孩子們在他無法上學的學校旁邊玩耍時，他低聲說著幾近冒犯的話。
在寄養家庭中，特里因某種不確定的虐待或忽視行為而最終住進了醫院。儘管伊內茲可能愛他，但他們的共同生活本身就充滿了不穩定。讓人想起是枝裕和的鏡頭沒有人知道，當她工作時，他獨自度過了一天，跳上沙發，懶洋洋地躺在電視機前，身上還沾著灑出來的麥片，這是童年無聊中夾雜著一股恐懼的蒙太奇。但洛克威爾再次沒有選擇預期的轉變，表現出一種慷慨的能力，這種能力延伸到了伊內茲時斷時續的男友幸運（威廉·卡特萊特飾），有一天他像一個不祥的預兆一樣出現在客廳，結果卻成長為特里生活中複雜但珍貴的存在。一千零一隨著朱利安尼時代讓位給邁克·布隆伯格(Mike Bloomberg)的崛起，伴隨著新聞報道，音頻在用木板封起來的建築物的鏡頭上播放，然後被公寓和連鎖店取代。影片的標題指的是伊內茲、拉基和特里合住的哈林區公寓的號碼（中間的破折號已經脫落），這是一個來之不易的庇護所，逐漸受到城市變化的威脅。
很明顯，早在伊內茲站在人行道上，懷疑地看著一個新的白人鄰居之前，這部電影就已經在考慮位移了。但人物是第一位的，冷漠的經濟力量只是對他們的存在構成威脅的最新一個，而不是電影的主題中心。加里古恩 (Gary Gunn) 創作的配樂充滿了期待，而不是不祥的預感。羅克韋爾有時確實會倉促行事——例如，青少年特里從他周圍的氣氛中吸收了一條關於厭女症的線索，這本可以單獨成章。然而一千零一總體而言，這是一個豐富而複雜的故事，講述了一個人為建立一個家庭和一個穩定的家而奮鬥的故事，但他並沒有真正體驗過它的樣子。 “你的人在哪裡？”一位伊內茲（Inez）試圖租房子的女人問她，雖然我們知道她從寄養機構跳到集體之家再到庇護所，但你沒有任何準備好接受她哀傷地承認“我失去了他們” ，就好像她被摔倒了一樣通過系統的時間足夠長，任何連接都會被磨掉。
泰勒透過音樂和真人秀節目多方面成名，偶爾也當過演員，但這個主角確實是另一回事——需要她頑強、矛盾、適應力強、原始，並與她一起成長。兒子。她飾演的伊內茲有著高聳的顴骨和露腹的 90 年代時尚，看起來可能比生活更偉大，但她只是一個試圖在這座冷漠的城市中尋找出路的人。你記得的是泰勒讓你感受到自己的渺小，以及角色儘管如此而成功的決心。
Philomena 
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