每部 A24 電影排名

一種新的語言風潮席捲了影迷圈。普通人會煞費苦心地將電影稱為“A24 電影”，而只有 A24 電影種類記者說某樣東西是「索尼電影」或「探照燈版本」。為什麼？因為對於影迷來說，獨立工作室的徽章有某種意義。它是品質的標誌，但更重要的是，它是某種獨特性的承諾。 A24 電影由導演主導，視覺效果令人驚嘆，具有另類的幽默感以及您從未見過的場景或視角。工作室不只是製作一部“高中電影”，它還製作了一部“2003 年春天薩克拉門托天主教學校的電影”。

考慮到 2016 年之前，A24 只是一家發行商，並未參與其發行的任何遊戲，這種差異就更加引人注目。儘管從那時起它製作的電影包括許多最好和最著名的項目——月光,遺傳,未切割的寶石——這些仍占公司總產量的相對較小部分。 A24 成立十年來，能夠打造出業界最強大的品牌之一，這不僅是策展的壯舉，也是藝術創作的壯舉。

例證：該工作室的第一部熱門作品，2013 年春假s，一部它沒有製作的電影，但現在感覺就像是後來成為其自有風格的萬能鑰匙——過度飽和的電影攝影、年輕人行為惡劣、零操蛋——以及為各種類型的電影提供了指路明燈。金光閃閃的戒指, 美國蜂蜜,美好時光,佛羅裡達項目,90年代中期,波浪， 和佐拉。在最初的成功之際，該公司在聰明的歐洲科幻小說領域建立了副業（皮下,機械姬,龍蝦）和不慌不忙的恐怖（女巫,它在晚上來臨,聖莫德）。巴里·詹金斯的月光, 一個驚喜最佳影片得主與第一部影片A24合拍， 標誌著一個新時代的開始。未來，工作室將培養內部人才，打造穩定的“A24男童」 包括阿里·阿斯特、羅伯特·艾格斯、薩夫迪兄弟和丹尼爾斯。

A24 的一百多部電影的共同之處在於，無論好壞，它們中的大多數都感覺好像它們不可能是由其他人發行的。工作室允許導演們隨心所欲地追隨他們的繆思，這一策略導致了不朽的傑作和自我放縱的失敗。這兩種類型都是 A24 體驗不可或缺的一部分；影片中真正的害群之馬是那些匿名者，例如女人走在前面或者阿得拉日記，沒有作者的印記，不會激發逆向崇拜。其中大多數在其不酷感玷污品牌之前就被轉移到了 DirecTV，所以你可能還沒有看到它們。

但我看過——因為我看過每一部 A24 電影。節日寵兒和可怕的失敗，最華麗的奧斯卡誘餌和最骯髒的恐怖片。在瀏覽工作室的整個電影作品的過程中，我學到了一些東西，例如佛羅裡達A24 電影與紐約A24 電影的區別，以及瑪格麗特·奎利(Margaret Qualley) 有多少次作為財富和特權的化身出現。 （兩次.) 在這個列表中，我將所有這些都從最差到最好進行了排名。這不是一個「最少 A24」到「最多 A24」的排名——儘管這也很有趣——而是由古老的艾伯特格言決定的：這部電影在其設定的目標上取得了多大成功？正如您可能猜到的那樣，其中有數十個這樣做，而且通常非常瘋狂。但這種格式的本質意味著，在我們獲得任何好的內容之前，我們必須先克服那些不好的內容。寶貝，你最好相信有一些不好的事情。戴上菲比項鍊，煮一盤義大利麵，準備好享受美味的生活吧。

注意：此列表僅涵蓋敘述功能。如果你尋求艾米，你在這裡找不到它。

有這麼多被誤導的創意決定需要解決，很難知道從哪裡開始這部證明男性自我妄想的長篇小說。是電影堅信文學神童西德尼（羅根勒曼飾）是個迷人的反傳統者，但實際上他是個令人難以忍受的傻瓜？難道他生命中的每個女人都表現得完全沒有獨立思想嗎？是不是第三幕曲折就連M·奈特·沙馬蘭也可能考慮得有點多了，或者是多個角色令人費解的死亡方式，或者是試圖通過跳過三個不同時間段來增加嚴肅性的支離破碎的敘述——其中一個我們的英雄是個留著鬍鬚的隱士，騎在鐵軌上，燒自己的書？儘管如此，還是有一個好的舉措：電影製片人明智地沒有給我們太多西德尼所謂的精彩散文。當然，我們所聽到的很少的訊息是可怕的。

很少有 A24 電影比第一部更糟。羅曼·科波拉這部影片講述了一位平面設計師（查理辛飾）過度活躍的想像力，透過退回到對他情不自禁地愛著的瘋狂女人的幻想來哀悼他的前任，這是一段無精打采的艱苦跋涉。憑藉其親切的氣氛和客串的陣容，查爾斯·斯旺旨在成為一部輕鬆的聚會電影；這種效果更像是旁聽一個無趣且令人不快的男人進行 90 分鐘的治療。希恩的表演極其沉悶，而眾星雲集的配角則帶來了像借給鄰居一杯糖一樣的努力和強度。科波拉確實表現出了一些視覺神韻，製作價值顯然很高，但這只會讓電影感覺更加懶惰。考慮到大多數電影製片人夢寐以求的預算和人脈，這就是他能想出的一切嗎？

這個虛榮項目就像一場昂貴的精緻屍體遊戲：在一個建在一座舊精神病院頂上的小鎮……它被推平了，變成了一個露天購物中心……老居民的靈魂住在一個叫做鬼城的社區……那裡有披薩外賣人們正在被謀殺……警察想把罪魁禍首歸咎於當地的狼人……由說唱歌手錢斯扮演！片是一種業餘作品，可與最不重要的作品相媲美Netflix 原創作品毫無意義，更糟的是，它本身就毫無意義。 （如果他們是鬼魂，為什麼他們看起來和行為更像殭屍？）如果這部電影很有趣，你可以原諒這一切。相反，它是一個沒有笑聲的荒原，感覺比它那微薄的 83 分鐘的片長長了一倍。至於錢斯，請觀看他與 Zazie Beetz 的對手戲，以了解表演和擁有角色之間的區別。

即使是最炙手可熱的勢頭也有可能逐漸消失，對於馬修麥康納來說，他職業生涯中期的復興也就此結束了臭名昭著的炸彈。 A24 早期的一些失敗事件之一是因為押注於一位已過巔峰的一流電影製作人，樹海發現麥康納和導演格斯·範·桑特在日本的“自殺森林”青木原閒逛，這次訪問只是比洛根·保羅的。麥康納飾演一位學者，在與娜歐蜜華茲的婚姻以令人震驚的操縱方式結束後，他前往森林結束了自己的生命。在那裡，他遇到了一個由渡邊謙飾演的陌生人，這個陌生人讓他相信自己想活下去——如果他們兩個能離開這該死的森林的話！這部電影將家庭戲劇、生存冒險和嗚嗚神秘主義結合在一起，就像番茄醬、沙拉和狗屎一樣，它在這份名單上的慷慨排名要歸功於它唯一的精彩場景，麥康納最後醒來的爐邊獨白。

一個美籍華人好傢伙基於一個紐約客故事, 聯合導演無間道」 劉偉強和馬丁史柯西斯親自擔任執行製作？這部電影應該比慢動作的起司節好得多。每個節拍都是你以前看過一千遍的東西，差別在於你在這裡得到的版本絕對是最糟糕的。即使是雷李歐塔（Ray Liotta）飾演聯邦調查局特工，端上一盤火腿也無法讓這部電影擺脫困境，只能西德尼·霍爾防止它成為爛番茄上評分最低的 A24 電影。馬蒂，綠龍，我不喜歡！

夥計，發生了什麼事阿托姆·伊戈揚？令人難以置信的是同一個人是如何製作這兩者的甜蜜的來世以及這個非常特別的一集SVU：加拿大。故事一開始就充滿希望，伊戈揚將他標誌性的混亂時間線帶入了一對夫婦（瑞恩·雷諾茲和米雷耶·伊諾斯飾）的故事中，他們的婚姻在女兒失踪後破裂，而偵探們（羅薩裡奧·道森和斯科特·斯皮德曼飾）的婚姻也因女兒失踪而破裂。他們的世界讓人感覺真實而真實，這就是為什麼當伊戈揚介紹一群留著小鬍子的戀童癖者，他們擁有邦德惡棍的資源和聰明才智時，人們會如此驚訝。面對如此可笑的惡人，唯一能做的就是難以置信地狂笑。這比電影其餘部分引起的反應更好：打哈欠。

另一次從伊戈揚前往香蕉田的旅程中，一位年長的大屠殺倖存者（克里斯多福普盧默飾）試圖追蹤殺害他家人的納粹分子。除了他患有癡呆症，你看，所以他必須保留一封帶有指示的信，提醒他他是誰以及他想殺死誰。說它令人難以置信是輕描淡寫的。在他心情好的時候，伊戈揚仍然可以演繹出精彩的場面，他還與一名對德國軍事歷史有點了解的警察（迪恩·諾里斯飾）進行了一場緊張的遭遇。大的第三幕驚喜是俘虜不過，水平很差，而且完全可以預測，這也同樣愚蠢。

吉莉安弗林電影宇宙中唯一的失敗，黑暗的地方是「發生了很多事情」的定義。從查理茲塞隆開始，她飾演一場家庭大屠殺的成年倖存者，她與一群真正犯罪愛好者混在一起，她相信她的兄弟是無辜的，而她的兄弟因她的證詞而被定罪。再加上撒旦般的恐慌、秘密嬰兒、青少年殺人犯，以及一個讓受害者簽署許可單的連續殺人犯。一旦一個配角的動機被證明是他作為青少年縱火犯的歷史，很明顯可能確實存在這樣的事情太多了特異性。

在尾部殭屍電影熱潮這段離奇的愛情故事發生在一名年輕人（鬧鬼的戴恩·德哈恩飾）和他死去的女友（奧布瑞·普拉扎飾）之間，而女友卻神秘地復活了。只是，她回來錯了——超級堅強，脾氣暴躁，只能用流暢的爵士樂來安慰她。這不是世界上最糟糕的概念，但能量消失了，漫無目的的劇本不斷陷入敘事死胡同。當劇情發展到高潮時，這部電影就像貝絲本人一樣陷入了令人不快的中間：不夠有趣，不足以作為喜劇，也不夠恐怖，不足以作為恐怖片。

Rodarte 設計師 Kate Mulleavy 和 Laura Mulleavy 的導演處女作，伍德休克充滿了華麗的迷幻視覺效果，但我的天哪，它很慢。他們的繆斯克斯汀鄧斯特(Kirsten Dunst) 飾演一位悲傷的婦女，她在北加州的紅杉林和藥房中慢慢失去了與現實的聯繫，強效精神藥物和涉及毒藥關節的陰謀加劇了她的瘋狂。鄧斯特是姐妹倆的老朋友，也是這部電影製作的推動者，據報道她花了一年的時間為這個角色做心理準備。她展示了自己的演技，但作為導演，穆里維夫婦更擅長喚起情緒，而不是將場景編織成引人入勝的故事。你能說的最好的話伍德休克是它可能在酒吧靜音背景下播放得很好。

很多 A24 恐怖電影都因為恐怖而不是恐怖而受到批評，但在怪物我們有一個適當的生物特徵，一個酗酒的母親（佐伊·卡贊飾）和她年幼的女兒（艾拉·巴倫汀飾）在開車穿過樹林時發現自己受到了一個兇殘的怪物的威脅。編劇兼導演布萊恩貝爾蒂諾也製作了陌生人，而且他知道如何勾勒人物形象，這樣我們就會在他們陷入危險時關心他們。不過，很大程度上取決於怪物，而這裡的怪物是個笨蛋——一種在概念和執行上都存在缺陷的普通黑色野獸。對於一部 B 級片來說，這並不可怕，但它來自於發行商已經開始設定更高目標的時期。

為什麼極度嚴肅的獨立導演約瑟芬·德克爾要製作一部糖果色的青少年改編作品？看看那是什麼樣子， 基本上。我永遠不會嫉妒電影製片人走出他們的舒適區，但這個實驗比 A24 更接地氣的成長故事差得多。講述一個悲傷的青少年（格蕾絲·考夫曼飾）與兩個可愛男孩的三角戀的浪漫故事，天空這是一部比德克爾成名的電影更輕鬆、更廣泛的電影。這部電影的超飽和攝影和低保真特效展示了許多技巧，但不幸的是，二十年的電視廣告已經把這種視覺語言榨乾了。

迪克·朗在 A24 的歷史上佔據著一個尷尬的位置：這是丹尼爾·沙伊納特（Daniel Scheinert），丹尼爾家族的一半人，在瑞士軍人和一切同時發生，只是為了後者成功地將其從記錄中抹去，就像一個不幸的蘇聯官員一樣。沙伊納特扮演有名無實的迪克，一個阿拉巴馬小鎮的人，在與他的白痴夥伴（小邁克爾·阿博特和安德烈·海蘭德飾）出去玩了一晚後就死了。這些傻瓜們試圖領先法律一步的笨手笨腳的嘗試很快就被證明是令人厭煩的，儘管對可憐的迪克到底發生了什麼的答案至少有令人震驚的價值。我不會破壞這一點，只是要指出它涉及雙方都熟悉的藝術痴迷瑞士軍人和一切無所不在佛洛伊德可能會認為有話要說。

這部蒙大拿州小鎮犯罪劇最精彩的部分在於它為一群怪異的角色演員——約翰·馬爾科維奇、邁克爾·斯圖巴、比利·鮑勃·松頓和布魯斯·鄧恩——提供了真正做飯的機會。他們中沒有一個人感覺像是寶藏之州的特別可信的居民，甚至不是同一部電影，但這與作為這一切中心陰謀者的魅力真空的沉重負擔相比，這並不算什麼令人震驚的事情。就像我常說的：永遠不要派海姆斯沃斯去做威廉‧H‧梅西的工作。

如果我們僅僅因為野心而評分，那麼這部洛杉磯新黑色電影的排名會高得多。大衛羅伯特米切爾的電影試圖為 21 世紀的時尚界做些什麼藍色天鵝絨這部影片的主題是 50 年代的郊區，劇本中混合了品欽式的偏執、Reddit 粉絲的理論和老好萊塢的恐怖，一定讓人難以抗拒。但就螢幕上的內容而言，米切爾直到近兩個小時後才提供任何有趣的東西，遠遠超過了在家觀眾屈服於手機誘惑的時間點。安德魯加菲爾德飾演一名懶鬼，尋找失蹤的鄰居（麗莉克亞芙飾），並遇到了一群具有三個共同點的場景演員：他們都捲入了一個神秘的陰謀，他們站在在沒完沒了的中景鏡頭中，而他們中沒有一個行為舉止就像可辨識的人類一樣。整個過程有一種與世隔絕、空氣不流通的感覺，同時也有一種令人討厭的“魚與熊掌兼得”的方式來對待業界對年輕女演員的物化。 A24並沒有太看重這部電影，多次推遲上映，然後將其埋葬。那卑鄙的命運造就了銀湖之下這是一部令人著迷的電影，但這部電影讀起來比觀看更有趣。

喬納希爾的導演處女作體現了某種人脈廣泛、炒作的A24 電影的最壞習慣：一部關於一個小型滑板手（桑尼蘇爾吉克飾）的沉悶戲劇，在公認的真實性和鍍金配樂的基礎上滑行這掩蓋了它不起眼的 16 毫米直徑。自命不凡。搞砸滑冰場景是很難的，希爾也不會，但其餘的則在青少年願望實現和課後特別節目之間搖擺不定。

一部沒有妖精的愛爾蘭電影，可怕的口音，或者提到麻煩——不過，因為這是一部恐怖電影，我們是處理為一個版本“拉特林沼澤”由一個令人毛骨悚然的兒童合唱團演唱。這是對換生靈神話的現代演繹，在故事中，一位母親（塞納·克斯萊克Seána Kerslake 飾）在遭遇這個名義上的洞後，懷疑她年幼的兒子（詹姆斯·奎因·馬基James Quinn Markey 飾）不再是自己了。與大多數 A24 恐怖片相比，它更像是一種中庸的類型，其特點是過多的夢境場景和跳躍的恐懼，儘管一兩個恐懼仍然會讓你難以忘懷。

A24之一定期嘗試重振西部片，並展示比爾普曼的職業生涯晚期，他在片中飾演一位傳奇槍手的醉酒助手，突然被推入英雄角色。普曼的表演就像蒙大拿州的天空一樣宏大，到處都是叫喊聲，但這部電影有點接地氣、過長和可預測。 （如果你想讓最終反派的揭曉令人驚訝，最好不要把他打扮得像斯奈德利鞭打一樣。）這部電影的中心主題——如何處理成為別人故事中的次要角色——將在另一個故事中得到更好的探討西部地區在這個名單上更靠後。

這部對理查德·賴特(Richard Wright) 1940 年小說的現代重述由HBO 從聖丹斯電影節購買並移植到串流媒體上，旨在凸顯我們在過去的幾十年裡在種族問題上沒有取得太多進步。有時它會起作用：每當一位大亨（比爾坎普飾）與他的黑人司機（阿什頓桑德斯飾）互動時，他都會自我祝賀，這是一種與自由主義本身一樣古老的社會動力。但這部電影決定直接播放這本書，這讓它的波長變得奇怪。故事情節是一部中世紀的情節劇，充滿了不祥的隱喻熔爐，而導演拉希德·約翰遜則在推行獨立電影的緊縮政策。每當兩個宇宙發生碰撞時——例如高潮的衝擊被兩個路過的時髦人士打斷——這部電影就會讓人感覺迷失在時間裡。

在一場無法解釋的社會崩潰十年後，蓋·皮爾斯飾演的孤獨者試圖追踪偷走他轎車的人，最終加入了“敏感的小布魯德”類型（羅伯特·帕丁森，標誌著後來成為一個與​​工作室富有成效的關係）在後世界末日的內陸地區進行暴力探索。漫遊者充滿了有趣的世界建設，但沒有太多的音調變化或敘事魅力。為帕丁森的場景搶佔了位置隨著“漂亮女孩搖滾”的節奏跳動，這是一部令人難以置信的沉悶電影中唯一輕鬆的時刻。

彼得·斯特里克蘭(Peter Strickland) 的這部殺手裝電影與《A24》通常上映的恐怖風格不同，就像它的主題一樣，這部電影有一種手工製作的復古品質，你會情不自禁地欽佩。這是一部只能由一個人製作的電影。但斯特里克蘭美學的一個關鍵品質是一種近乎平坦、毫無生氣的距離，而且我敢說，有時很無聊——我從來沒想過用這個詞來形容一部飄逸的裙子差點殺死布蕾妮的電影。 舔陰中部。

一部具有先見之明的怪異後世界末日戲劇，突然的社會轉變迫使每個人都留在家裡與家人在一起。神經緊張，謠言滿天飛，但好的一面是，人們也學會了新的嗜好！ （在本例中，是採摘漿果和屠宰生豬。）埃利奧特·佩奇和埃文·雷切爾·伍德扮演加拿大農村的姐妹，全大陸停電迫使她們放棄自己計劃的生活，轉而考慮更基本的體驗。儘管兄弟姐妹的動態被很好地觀察到，但令人煩惱的細節卻令人不安——其中一個事實是，儘管兩位演員顯然都已經二十多歲了，但他們應該是青少年。而且，停電已經一年多了，他們的髮型和妝容仍然完美嗎？

在傑西卡·查斯坦(Jessica Chastain) 的女老闆時代中期，她和她的瑞士口音主演了這部鮮為人知的印第安人權活動家卡羅琳·韋爾登(Caroline Weldon) 的傳記片。卡洛琳·韋爾登(Caroline Weldon) 在1890 年代前往立岩(Standing Rock) 為坐牛(邁克爾·格雷耶斯(Michael Greyeyes) 飾) 繪製肖像，最後不幸去世加入酋長的核心圈子。作為一部善意的好萊塢女權主義作品，這部電影巧妙地總結了保留地上政治的複雜性。儘管如此，它還是情不自禁地打磨歷史以適應熟悉的模式，甚至寫出了韋爾登的兒子和坐牛的妻子，這樣肖像拍攝就可以包括一種色情緊張的顫抖。這是一個很好的顫栗，但除此之外，這個標題很恰當。這是一部行走而不是奔跑的電影。

一部恐怖喜劇，講述了一群醒來的 Zoomers 的家庭聚會，他們忙著互相稱呼對方“有毒”而無暇找出兇手，卻被一個接一個地干掉？其中之一是由皮特戴維森飾演的？可惜喬丹皮爾已經拍了一部電影叫沒有。機構 機構 機構就像花 90 分鐘閱讀你最不喜歡的同事的 Twitter 訊息一樣讓人筋疲力盡。不過，如果我說我在說謊絕不笑了。對一群自我保護本能導緻美德信號、分析和（字面意義上的）背後中傷的群體的諷刺有時尖銳到足以令人流血。但你會留下一種揮之不去的感覺：這部電影與其說是個人願景，不如說是品牌策略會議的作品。

多少錢殺戮隊不存在？有一段時間，它甚至沒有被列入我用來追蹤我的進步的 A24 電影的維基百科列表中——可能部分是因為公眾對有關反恐戰爭暴行的電影的興趣，從一開始就不高，到了2019 年，大部分人都消失了。 ，而這位中士有謀殺平民的嗜好。導演丹·克勞斯(Dan Krauss) 改編自2013 年的同名紀錄片，突出了沃爾夫的道德衝突，而斯卡斯加德(Skarsgård) 則在他的肩上塑造了一個令人毛骨悚然的魔鬼。但這部電影對阿富汗的描述從來都不太令人信服：充滿了廉價的電腦圖像和不合時宜的俚語，缺乏最好的戰爭電影的內心強度。克勞斯小心翼翼地對我們的帝國冒險提出了更廣泛的問題，但最終，這只是一個關於一些壞蘋果的故事。

在奧古斯丁·弗里澤爾的邋遢處女作中，混蛋女孩瑪雅·米切爾和卡米拉·莫羅尼試圖賺取租金。像這樣的低成本喜劇每年都會在聖丹斯電影節上亮相，儘管對這一類型的男性主導的傳統提出了令人欽佩的挑戰，但這裡的許多喜劇片都沒有落地。螢幕上的每個人都感覺更像是劇本中的角色，而不是真人。好消息是，這部電影變得更加大膽和粗俗，尤其是當關於莫羅尼消化系統的連續笑話獲得了爆炸性的回報時。

把阿爾伯特·施佩爾移開——有一個新納粹說「對不起」。這是布萊恩·維德納（傑米·貝爾飾），一位白人至上主義者，他退出了運動，並經歷了去除遍布全身的仇恨紋身的艱難過程。以色列導演蓋伊·納蒂夫在這裡對種族主義的處理遠沒有他的電影中那麼尷尬。榮獲奧斯卡獎的同名短片他希望貝爾和丹妮爾麥克唐納的表演引人入勝，飾演說服布萊恩直言不諱的女人。但諷刺的是，皮膚人類的戲劇很少深入表面。當片尾字幕指出真正的維德納仍然是幫助他脫身的激進分子（邁克·科爾特飾演）的朋友時，令人驚訝的不是他作為暴力種族主義者的歷史，而是來自電影的假設，它讓我們投資他們的個人關係。

這星際大戰前傳重生為一部澳大利亞犯罪驚悚片：伊万·麥格雷戈飾演的無賴越獄者獲得了一個愚蠢的門徒（布倫頓·思韋茨飾），然後在這個小伙子與未來的奧斯卡獎得主（艾麗西亞·維坎德飾）的秘密關係中退居二線。在此列表中觀看它可能是觀看這部電影的最有利的角度，即使只是因為它比亡命之徒。槍之子包含麥格雷戈的超凡魅力表演，其動作場面確實充滿懸念，而且它比澳大利亞豐富的角色演員資源更好地利用亡命之徒（除了前面提到的馬特·納布爾（Matt Nable），他在另一項工作中要做更多的事情）。所有這些都沒有阻止這部電影創下 A24 院線上映電影的國內最低票房紀錄：高達 1,411 美元。

您是70 年代末倫敦的一名想成為朋克的人，闖入了一場家庭聚會，每個人都穿著色彩繽紛的塑料連身褲，談論著您不明白的事情- 他們是外星人還是只是布萊恩伊諾的粉絲？在約翰卡麥隆米切爾改編自尼爾蓋曼短篇小說的電影中，是前者，這是一個很有希望的前提，但影片不知道該怎麼辦。這部電影對龐克巔峰時期的場景進行了生動的（如果經過淨化的話）描述，艾麗·範甯以出色的喜劇形式飾演了一個外星夢中女孩，但情節卻陷入了語無倫次的神話和隱喻之中，永遠無法融會貫通。當三個和弦就可以的時候，米切爾為我們帶來了一部搖滾歌劇。

你知道佛羅裡達 A24 電影：霓虹燈狂歡節穿越美國的腹地。你知道紐約 A24 電影：堅韌不拔 充滿怪誕的真實風格的項目。但也有洛杉磯 A24 電影，其中許多講述的是穿著很酷的衣服、對女性來說無法抗拒的創意男人的故事。查爾斯·斯旺,銀湖之下， 和90年代中期全部符合資格（就像西德尼·霍爾，儘管它是在新墨西哥州拍攝的），但這個子類型的高度是莫哈維這是奧斯卡獲獎編劇威廉莫納漢罕見的幕後一步。這是一個電影製作人（加內特·赫德蘭飾）前往沙漠旅行以清醒頭腦的故事，結果卻捲入了與一個想要他的生命的兇殘流浪者（奧斯卡·伊薩克飾）之間的貓鼠遊戲。自命不凡而且奇怪的委屈——你可以把這部電影當作一個演藝界的老手來讀，他發洩了幾十年來對那些想要成為他的人的人的挫敗感，告訴他他們也能做到——莫哈維是好萊塢精神中不討人喜歡的部分的一窺。但出色的表現可以彌補很多，艾薩克在這方面做得非常好。他實現了帕西諾的夢想憑一己之力讓一部爛片變得平庸。

由於它的薄紗、過亮的外觀和本週的道德困境，第一個小時兒童法播放起來就像一個高度純正的醫療程序劇集。 （這是與BBC 聯合製作的一部影片。）艾瑪湯普森是一名冷漠的家庭法庭法官，她受命審理一名17 歲耶和華見證人組織成員（菲恩懷特海德飾）拒絕接受救命輸血的案件。到目前為止，所以芝加哥醫學，直到第二幕的轉折使情節脫離了可預測的節奏。不幸的是，這部電影仍然過於莊嚴和平庸，無法深入探討其奇怪的新動態。如果你沒有發現它是根據伊恩·麥克尤恩的小說改編的，你可能會猜到。

德國人發明了成長故事，所以這個關於一位年輕的美國說唱歌手（馬基斯·聖誕節飾）在國外長大的離水故事發生在海德堡是再合適不過的了。這個地點讓年輕的莫里斯的悲傷更加明顯——他實際上和周圍的每個人都說著不同的語言——但對於每一個仔細觀察的文化差異場景，我們在浪漫情節中得到了兩個：非常破舊。還好克雷格·羅賓遜在場，為莫里斯善意的父親增添了一些辛酸。

想像一個反烏托邦的未來，感情被禁止，白色服裝是強制性的，每個人說話的語氣都簡潔單調。那是什麼？你可以很輕鬆嗎？如果你必須的話，請對這部科幻愛情翻白眼，你可能應該：這是一部非常明顯的電影。但還不錯。從視覺上看，這是一頓飯——一個花崗岩現代主義與過度植物園混合在一起的世界。 （它是在日本和新加坡拍攝的。）尼可拉斯霍特和克莉絲汀史都華那張令人嚮往的電影明星面孔有一種令人興奮的化學反應。

亞當斯密（不是那個）的犯罪劇受到了一些人的對待嚴厲的評論在 TIFF 首映後 — 以及之後也是——但在溫室氣氛之外觀看，你會發現一部完全不錯的類型電影。我承認邁克爾法斯賓德可能不是最多扮演愛爾蘭旅行者的可信選擇，他渴望放棄詭計和偷竊，直接走正路，有時，整個過程確實有一種時髦的愛人把自己打扮得邋遢、上演表演的氣氛。即便如此，侵犯我們還提供精彩的汽車追逐、布萊丹·格里森飾演法斯賓德的流行音樂的令人愉快的卑鄙表演，以及沉浸在銀幕上不常見的次文化的機會。有時，這就足夠了。

這是一部「在越獄前拍攝但在越獄後上映」的電影，這輛 Timothée Chalamet 車輛是有風險的生意重生為史柯西斯的模仿作品，附註釋不羈夜和處女自殺。這有點衍生，這就是我想說的話。這也是一種電影，其中每個女性角色都出現在慢動作芝士蛋糕鏡頭中，颶風即將到來作為一個不祥的隱喻，硬漢們互相瞇著眼睛說：“你認為這是怎麼回事？”結束嗎？儘管如此，我還是在它的無恥中發現了某種魅力。連獅子座也不得不做出海灘。

A24不是發明的「隱喻」現象， 但亞歷克斯·加蘭的電影事實證明，這部影片之所以引起強烈反對，是因為它講述了一位寡婦（傑西·巴克利飾）的殘酷創傷情節，她的獨行之旅受到了男性幹擾的各方困擾。他們有不同的風格——有些是多管閒事的，有些是令人討厭的，有些是原始仇恨的赤裸裸的體現——但他們都有同一張臉（遊戲中的羅裡·金尼爾）。它們也都以幾乎完全相同的方式變得可怕，因此，儘管設置非常有趣，但加蘭試圖提出的有關性別歧視細節的任何觀點都顯得模糊且無依無靠。這是一部同時冒犯歧視分子和男權活動人士的電影。

這是在做什麼？例外情況是人們期望在探照燈或米拉麥克斯看到的那種漂亮的時代作品，其情節源自歷史腳註：德皇威廉二世在第二次世界大戰中倖存下來，在德國入侵時流亡到荷蘭。克里斯多福普盧默 (Christopher Plummer) 在這裡飾演一個迷人的老傻瓜——前提是你能聽懂他對布爾什維克和猶太人的咆哮——他在好人國防軍之間的禁忌浪漫中充當仙女教父。 船長（傑·科特尼 Jai Courtney 飾）和充滿秘密的女僕（莉莉·詹姆斯 Lily James 飾）。對於一部中庸的戰爭片來說，這部電影製作精良，以一種令人耳目一新的歐洲人對正面全裸的態度。然而，奇怪的異想天開的高潮可能會讓你不相信第二帝國的元首值得如此歷史性的恢復。

笑笑這是我在這個清單中觀看的第一部電影，它的充分性成為了一個有用的心理基準。對於接下來的 112 部 A24 電影，我問自己的基本問題是，這比笑笑？

A24 的早期努力已故的林恩謝爾頓這部低風險的浪漫喜劇由凱拉奈特莉主演，她飾演一位無所事事的20 多歲少女，她與一名青少年（科洛格蕾斯莫瑞茲飾）建立了友誼，然後決定在莫瑞茲家待上一周來逃避自己的問題，在那裡，兩人擦出了火花與女孩簡潔的律師爸爸（山姆·洛克威爾飾）一起飛行。時斷時續的迷人，笑笑一些陳腐的角色類型和情節也讓女主角擺脫了困境。這在履歷上算不上什麼污點，但每個參與其中的人將來都會做得更好。

好吧，這是一部“問題電影”，但它是最好的電影之一。十六歲的曼蒂（蕾哈娜·巴雷托飾）在一次聚會上昏倒了，第二天早上醒來，發現學校裡流傳著一段關於她的性侵犯的影片。當這個消息傳遍全城時，官僚主義的無情掩蓋將她變成了賤民。什麼節省了分享從感覺就像德格拉西這一集是導演皮帕·比安科（Pippa Bianco）對心理紋理的巧妙運用——我們生活在曼迪的孤立之中，感受到她令人不安的不確定性。

這是1962年，那個短暫的時代菲利普‧拉金 (Philip Larkin) 的不朽之作，當時 60 年代剛開始在英國流行起來。但對於17 歲的金傑（又是艾莉·範甯飾）來說，事情還不太順利——媽媽（克里斯蒂娜·亨德里克斯飾）是一位絕望的家庭主婦，爸爸（亞歷山德羅·尼沃拉飾）和最好的朋友羅莎（愛麗絲·恩格勒特飾）開始互相對視，最重要的是，我們正處於古巴導彈危機的黑暗時期，核毀滅似乎近在眼前。導演莎莉波特和攝影師羅比瑞安為60 年代初期的倫敦描繪了一幅夢幻般的、令人回味的肖像，儘管這部電影在情節劇的邊緣搖搖欲墜，但范寧勇敢的表演卻奠定了基礎。她與尼沃拉很相配，飾演一個自戀者，他吞下了太多自己的廢話，他認為這是有營養的。

阿扎澤爾·雅各布斯這部喜劇的背景直接取自法國鬧劇：一對瀕臨離婚的中年夫婦（特雷西·萊茨和黛布拉·溫格飾）厭倦了婚外情，他們游移不定的目光開始轉向離家更近的地方。在凱文史密斯的不朽名言，這幾乎就像他們在互相欺騙一樣和彼此！我喜歡戀人很好，但它就像電影中的普羅塞克——泡沫豐富，缺乏深度，只能留下回味。

污穢也能成為藝術嗎？也許更好的問題是，應該是嗎？在蒂·韋斯特的低俗復古中，一群 70 年代的色情工作人員出現在一個破舊的牧場，夢想著將性轉化為自我實現。導演正在模仿法國新浪潮，卑鄙的製片人夢想著美元符號，而像她之前的德克·迪格勒一樣，瑪克辛·明克斯（米婭·戈特飾）想成為一顆大而明亮的明星。只有一個問題：性挫折使擁有牧場的一對老年夫婦變成了殺人狂，看到年輕的肉體就火冒三丈！X對銀幕上的性和暴力的樂趣毫無歉意，儘管韋斯特可能抗議得太多了：他讓哥特化上老年妝來扮演妻子的策略證明，即使他也無法抗拒在他的骯髒作品中註入一點藝術氣息的誘惑。

索菲亞·科波拉這部從頭條新聞中摘取的諷刺作品，講述了洛杉磯青少年搶劫名人住宅的故事，最適合作為一部美國塗鴉——對不久前的過去的風格描繪——在這個例子中，是 2009 年，當時劉海鬆軟，手機仍然翻動，每個一線明星都曾因酒駕被捕並被曬黑。金光閃閃的戒指幾個月後運氣不好才出來放浪青春，而且它本可以從這部電影的恐怖能量中受益：作為導演，科波拉與整個過程保持著冷靜的距離，儘管艾瑪·沃特森作為這群人中最乏味的成員玩得很開心，但這部電影卻受到了它的影響。但它也很清楚這些中產階級（主要是白人）青少年對嘻哈文化的挪用與他們對富人和名人的入室盜竊是緊密相連的。無論哪種情況，如果您能接受吧，為什麼不接受呢？

那些冰島瘋子終於做到了──他們拍了一部A24恐怖電影，把所有恐怖的部分都去掉了，只剩下詭異的氛圍。瓦爾迪瑪·約翰遜(Valdimar Jóhannsson) 的處女作以一個偏僻的羊場為背景，那裡的瑪麗亞(Maria) 和英格瓦(Ingvar)（勞米·拉佩斯(Noomi Rapace) 和希爾米爾·斯奈爾·古茲納森(Hilmir Snær Guðnason) 飾）可能是世界上僅有的兩個人。當他們的羊群中的一隻生下一隻，比方說，獨特的作為後代，這對沒有孩子的夫婦決定將其作為自己的孩子撫養，約翰遜的這一決定既體現了跨物種的恐懼，也體現了面無表情的喜劇。有時，羊肉看起來這可能是對動物剝削、現代養育或原罪的評論。但影片的結局讓人震驚，卻剝奪了影片大部分的隱喻力量。原來這只是一部怪物電影。

詹姆斯龐索爾特 (James Ponsoldt) 溫柔的大衛福斯特華萊士 (David Foster Wallace) 傳記作品現在給人一種有點奇怪的觀看體驗，因為華萊士的聲譽已經顯著改變自發布以來的這些年裡。正如傑森席格(Jason Segel) 所體現的那樣，這是已故作家的一個經過打磨的願景，他是一位真誠、善於表達的真實性典範：戴著頭巾的​​佛陀，與一位嫉妒的對話者（傑西·艾森伯格，他生來扮演的角色）爭吵並建立了聯繫。雖然華萊士作為一個有抱負的人物的描述還沒有過時，但西格爾的表演仍然是他的粉絲想要、也許需要存在的 DFW 的一個令人信服的幻想。

與他的 A24 男孩同伴相比，可能很難掌握特雷·愛德華·舒爾茨，他們的電影在內容和基調上差異很大。但他們都對混亂的家庭動態感興趣，即父母的問題在孩子身上產生的影響。這裡的家庭恐怖更加真實：在一場神秘的流行病中，一個家庭（喬爾·埃哲頓、卡門·艾喬戈和小凱爾文·哈里森）躲在樹林裡。與局外人（克里斯多福·阿博特和麗莉·克奧飾）的遭遇帶來了匯集資源的機會，只要隔離艙不會在每個人的集體偏執下分裂。這部電影是 A24 最具爭議性的恐怖片之一，廣泛發行，並被宣傳為經典的恐怖盛宴；當它被證明是一種更隱性和隱性的東西時，觀眾幾乎反抗的。儘管舒爾茨有效地維持了緩慢燃燒的懸念，但有時你還是希望他能直擊要害。 （無論好壞，他確實會在下一部電影中做一些事情。）

明顯的孩子的傳奇，因為“墮胎浪漫喜劇”先於它。那麼，令人驚訝的是，我們發現墮胎情節只出現在吉莉安·羅斯皮爾的電影中的幾個場景中，而這些場景主要是因為它們的真實性而引人注目。剩下的就是浪漫了，珍妮·斯蕾特的骯髒單口喜劇講述瞭如何向不小心讓她懷孕的廣場敞開心扉（傑克·萊西，為他餘下的職業生涯創造模板）。圍繞這部電影的討論增加了政治分量明顯的孩子有點太輕了，難以承受，但這並不是這部電影的錯，很少有其他電影有足夠的勇氣涉足這樣的領域。不是喜劇版 從不 很少 有時 總是——只是一個迷人、低調的獨立人。

任何寫過任何關於房間—包括我——必須正視湯米·維索的悖論：一位糟糕的電影製片人將自己的新身份視為一個有趣的人物，但如果房間有任何證據表明，一個男人對他來說是真正的黑暗。災難藝術家大多數情況下，他都避免與這些問題作鬥爭，將維索變成了一個直率的小丑，把他的故事變成了一個關於友誼力量的寓言。值得慶幸的是，這也很有趣，對於罕見的A24喜劇很重要。總而言之，這是一部關於極其非傳統電影的令人驚訝的傳統電影。

三部電影均以佛羅裡達州為背景，上映時間相隔三年。波浪標誌著這個品牌變得如此強大，以至於有人可以自覺地開始製作「一部 A24 電影」——行為不端的青少年、麻木的嘻哈音樂、足夠照亮時代廣場的霓虹燈。前半部分是一部穿著時髦新衣服的老式情節劇，講述了一位明星運動員（小凱文·哈里森飾）在獨裁父親（斯特林·K·布朗飾）的壓力下崩潰的故事。導演特雷愛德華舒茲 (Trey Edward Shults) 使用流動攝影機，讓這種螺旋式下降成為一種壓倒性的感官體驗，讓人回想起那個 70 年代的節目，但他的努力過熱到了模仿的地步。舒爾茨非常努力地追求偉大，對黑人的卓越和表現的男子氣概有很多話要說，你幾乎可以感覺到他在流汗。慶幸的是，到了一半的時候，波浪本片轉向一部關於哈里森妹妹（泰勒拉塞爾飾）的甜蜜自然主義成長電影。這兩場演出的淨結果是“相當不錯”，但這還不足以引起轟動獨立電影的旗幟掉落。但波浪總會有特柳賴德首映，房間裡的氣氛讓粉絲們短暫地欣喜若狂說服自己他們看到了一部定義一代人的戲劇。

TIFF 首映後舉辦了 18 個月, 黑衣的女兒是藝術恐怖的早期例子，後來成為 A24 品牌的代名詞。導演奧茲帕金斯結合了經典類型的標誌——女學生和撒旦教徒，還有什麼更好的——與克里斯多福·諾蘭的結構性特徵。在一條情節中，一所天主教寄宿學校的兩名青少年（基爾南·希普卡和露西·博因頓飾）在放假時被留在校園裡；另一個故事中，一名漂泊者（艾瑪羅伯茲飾）搭便車，目的不明。與該公司隨後的大部分產品一樣，傳統主義者可能會嘲笑每個線程中實際的恐懼很少。這並不困擾我。正是這中間的時刻陪伴著你，荒涼的冬天充滿了慢慢增加的恐懼。

只是有點時髦：一個漂亮的金髮男孩（喬·科爾）被關進泰國監獄，他完美的身體卻遭到毒品、幫派和性侵犯的四面楚歌。救贖以監獄拳擊隊的形式出現，至少讓他為了一個有價值的事業而毀掉了自己。值得慶幸的是，導演讓-斯特凡·索瓦爾還沒有完全完成最後的武士——這不是一個神奇的西方人在東南亞人自己的遊戲中擊敗他們的故事。這部電影比這更內在。儘管索維爾對刑事恐怖秀的面對面描述有時有些過頭，但他對科爾筆下英雄的處理同樣不浪漫。

這是一部大型“情感電影”，華金·菲尼克斯的電台主持人與他9 歲的侄子（伍迪·諾曼飾）建立了親密的關係，並了解到撫養孩子是多麼令人沮喪的美好事情。您對觀看高度治療的人談論他們的問題的容忍度可能會有所不同；我更喜歡麥克米爾斯另一部《A24》電影中的角色，他們的個性更有感染力。但對於米爾斯成功地讓我們透過他所愛的作家的眼睛看到廣闊而奇妙的世界的場景來說，偶爾翻白眼的緊張時刻是值得的。

是的，歐文克萊恩 (Owen Kline) 的處女作是 A24 將其晶片置於某人身後的另一個例子。維基百科上父母的名字是藍色的，但它也是那種你不再看到的粗糙的、手工製作的獨立遊戲。這部成長電影講述了一位青少年漫畫家（丹尼爾·佐爾加德里飾）的故事，他從高中輟學，開始成為一名局外人藝術家，他年輕時的理想主義在新澤西郊區最骯髒的角落裡迸發出火花。克萊恩主演的魷魚和鯨魚小時候和成年後與薩夫迪兄弟一起工作，在這裡，他結合了長輩的影響：他繼承了諾亞·鮑姆巴赫(Noah Baumbach) 的聰明才智，加上兄弟倆不斷升級喜劇場景的技巧（以及他們將演員陣容與演員陣容疊加的習慣）。有趣的頁面這是一部混亂的電影，帶有一些製作者缺乏經驗的特徵，但就像它的英雄所欣賞的動畫片一樣，這只會增加它的吸引力。

音樂錄影帶導演進軍電影領域的表現好壞參半。有時你會遇到大衛芬奇；有時你會遇到大衛芬奇。有時你會得到麥格。導演二人組丹尼爾斯的首部劇情片（“拒絕什麼”）給了我們大部分好處：天真的想像力，無盡的奇思妙想，以及純粹的「我不敢相信他們真的嘗試過」。這是一部關於荒島上的孤獨者（保羅·達諾飾）和一具被沖上岸的屍體（丹尼爾·雷德克利夫飾）的兄弟電影，達諾發現他可以承擔雙重任務，如摩托船、水瓶、指南針、機關槍…朋友。但這也給我們帶來了一些不好的感覺，一旦男孩們走出沙盒，電影就失去了動力。面對真實的人類情感，導演們不知道該如何處理。電影中的一個笨拙的少年，但卻是一種可愛的怪人，這給了 A24 一個好名字。

如果 21 世紀的進步人士擁有所有正確的觀點並做出所有正確的選擇，為什麼他們 - 好吧，我們——這麼不高興？這是索菲亞·科波拉在她最近對資產階級厭倦的小調探索中所困擾的問題。拉什達瓊斯（Rashida Jones）飾演一位翠貝卡媽媽，她對自己在全食超市的乏味生活方式感到有些沮喪，並對她的火爆丈夫（馬龍韋恩斯飾）產生懷疑。她放蕩的父親（比爾·莫瑞飾）自封為婚姻忠誠的警長，帶領她經歷夜間的冒險，讓人回想起紐約生活的舊時代。他的課程都非常糟糕，但科波拉拒絕說教：她對這樣一種觀點持開放態度：前幾代人可能已經知道了我們不知道的事情（就像你可能會知道的那樣，如果你的父親創造了教父）。這是一個拍攝精美的遐想，雖然結局以失敗告終，但這在某種程度上體現了電影苦樂參半的失望氛圍。

有趣的是：對於一家深受市中心行家認可的電影公司來說，A24 比大多數電影公司更致力於發行以美國偏僻小徑和死水為背景的電影。當然，其中一些可能讓人感覺像是居高臨下或不真實的文化旅遊。但其中很多都沒有——其中包括英國導演安德魯·黑格的這部文學改編作品，它吸收了俄勒岡州賽馬場景的破舊角落的大量細節，讓你以為黑格是在馬鞍上出生的。這是一部公路電影，講述了一個貧窮的 16 歲男孩（孔雀魚查理·普拉默飾）和他試圖從屠宰場拯救的一匹受傷的賽馬的故事。每個人都警告他不要太執著，但他們不知道的是，這孩子已經沒有其他人了。就像許多 A24 準西部片一樣，節奏可能有點過於刻意，但精神就在那裡。黑格向我們展示了在一個無法讓你走得如你想像的世界中自豪地獨立意味著什麼。

除非他們是，例如，皇家賭場，賭博電影常常為我跑。電影製作人可以精心策劃他們想要的任何結果，而他們的拇指在天平上的重量通常是非常明顯的。好人透過性格和語氣取得成功，正如這篇毛茸茸的遊記一樣半尼爾森安娜·博登和瑞恩·弗萊克講述了一名嗜賭成性的賭徒（本·門德爾森飾）與他的撲克夥伴（瑞恩·雷諾茲飾）進行了一次即興公路旅行，他相信這會為他帶來好運。兩位明星相互配合得很好，門德爾鬆的陰鬱魅力抵消了雷諾茲天生的不真誠，他們一起給這個原本可能是直截了當的成癮故事帶來了一種骯髒、生活的氛圍。電影知道，正面出現的牌並不重要：輸贏不會讓這些傢伙改正自己的行為。

作為一個創造者，諾亞·鮑姆巴赫與《舊約》中的上帝沒有什麼不同：他設計了自私、狹隘的人物，然後出於愛而懲罰他們。將來，他會對他們的缺點採取更仁慈的態度，但這是一種過渡性的努力，是鹹鮑姆巴赫的絕唱。該劇講述了一對上了年紀的 X 世代（本·斯蒂勒和娜奧米·沃茨飾）被千禧一代（亞當·德賴弗飾）奉承的迷住，卻發現，洛里·摩爾確實如此，在他們的軟呢帽和黑膠唱片下面，年輕人和其他人一樣都是膚淺的野心家。 （與鮑姆巴赫一樣，檢視自傳痕跡的誘惑是不可抗拒的。）時髦的東西已經感覺像是奧巴馬時代的時間膠囊，而且可能有太多關於紀錄片製作道德的事情。最引人注目的是鮑姆巴赫對中產階級陳腔濫調的敏銳洞察力。你笑著想，我也說過這麼蠢的話。

在羅伯派汀森重新加入特許經營電影製作世界之前，這位演員和 A24 享有共生關係。帕丁森與受人尊敬的藝術電影製片人合作的努力為工作室帶來了一線人才，他們在其品牌上進行了精心設計；作為回報，A24 的聲望幫助帕丁森永遠埋葬了愛德華·卡倫。例證：高品質生活，克萊爾丹尼斯的第一部英語電影。在帕丁森出現之前，這個想法導演已經醞釀了 15 年，而她顯然對他的明星影響力很感興趣；她把他的五官拍得像花崗岩懸崖一樣。這位演員扮演一名囚犯，在一艘注定失敗的太空船上進行世界上最艱難的#NoFap 挑戰，影片的大部分時間基本上都是獨自一人度過的，這是朱麗葉·比諾什收穫精液的生物實驗的最後殘餘。丹尼斯從不拘謹，他不會克制液體——就這樣吧35 次射精——然而，正如帕丁森飾演的角色更喜歡「禁慾而不是放縱」一樣，他的導演也是如此：這是一部樸素、內斂的電影，從未完全達到你從其血統中所期望的高度。但仍然——多麼好的血統啊！

從深奧到可愛，這就是「A24 電影」概念的開始。其中包括雄心勃勃但未能實現目標的電影。

套用這份名單上的另一部電影：這是我的狗屎。一部關於看不見的力量連結時空事件的戲劇？和一個隨機喝醉的人對宇宙不可避免的熱寂進行了獨白？給我報名吧儘管如此，我不會否認大衛·洛厄裡的電影是一部艱難的電影：卡西·阿弗萊克在床單上站了90 分鐘，而且它的節奏是如此慵懶，你可能會覺得自己也被詛咒要永遠在太空中徘徊。 （其中著名的場景魯妮·瑪拉吃餡餅打卡時間為九分鐘。全新世並不容易。

甚至之前狗的力量，電影製片人看著科迪·斯密特·麥菲並思考，現在有一個人在西部片中顯得格格不入。在這裡，他扮演一位來自蘇格蘭的富家小夥，追蹤他失去的愛人（卡倫·皮斯托里斯）在賞金獵人（邁克爾·法斯賓德飾）的幫助下前往科羅拉多州，賞金獵人成為了他的無性野馬亨利。他們的冒險從黑色喜劇到極端暴力，但色調的混合得益於導演約翰麥克萊恩另類的視覺感——他的舞台表演讓我們看過一百萬次的場景感覺新鮮。他得到了紐西蘭超凡脫俗的地點的幫助，這些地點讓人想起西方，與其說是一個真實的地方，不如說是一個想像中的景象。

許多現代莎士比亞的改編作品都致力於開放原始資料。喬爾·科恩 (Joel Coen) 在他對蘇格蘭戲劇的奢華舞台表演中採取了完全相反的做法，所有沉重的陰影和簡樸的室內裝飾。這可能聽起來有些過重，但這麥克白由於科恩決定將文字剪輯得太快，所以動作輕快——也許太輕快了：在你開始吃爆米花之前，鄧肯國王的喉嚨就被割斷了。這裡的優點來自丹佐華盛頓對吟遊詩人英語和電影中白髮蒼蒼的中年麥克白的靈活演繹。他們沒有孩子，突顯了整個血腥努力的虛無主義：在他們之後，是虛無。

誰能預見到，貝殼馬塞爾不僅是一個足夠強大的角色來支撐整部故事片，而且這部電影會成為新冠時代對失去的最深刻的反思之一？如果你不熟悉的話，馬塞爾是 Jenny Slate 和她當時的丈夫 Dean Fleischer-Camp 在 2010 年代初期瘋傳的 YouTube 影片中創造的一個睜著眼睛的樂觀主義者。但當這對夫婦在2016年分手時，他的生活似乎就結束了。電影正面解決了這種尷尬：一個新單身的弗萊舍坎普搬進了Airbnb，在那裡他發現了馬塞爾，在其他家人失踪後，馬塞爾一直和年邁的祖母（伊莎貝拉·羅西里尼配音）陪伴。像我們許多人一樣，勇敢的貝殼正在學習應對突然的孤立，不僅是為了度過這一天，而且實際上居住。但與我們不同的是，他的生活方式包括在網球內打滾，並用一塊乾義大利麵作為喇叭。這是兩個人離婚以來最可愛的方式。

在丹尼斯·維拉紐瓦這部心理驚悚片中，兩個男人——一個是衣衫襤褸、受壓迫的學者，另一個是專橫的資產階級演員——發現他們是彼此的精確複製品。 （傑克葛倫霍飾演兩者。）他們是雙胞胎嗎？多重人格？同一個人分裂成兩半？電影對回答不太感興趣為什麼而不是沉浸在這一切的陌生之中。如果你調到維蘭紐夫的波長，你會發現一篇引人入勝的文本：也許是對破碎的男性氣質的審視，或者也許是一個關於現代建築的疏遠效應的寓言。只是別問我關於蜘蛛。在貼文中——放浪青春在那個時代，A24 最大的成功來自於在國外市場的藝術巷購物，以及皮下（同年春天發布），敵人是工作室早期的典範。

主演角色為房間一名綁架受害者試圖阻止她 5 歲的兒子了解他們處境的真正恐怖之處，她的表現如此明顯，以至於所有的人都被綁架了。好萊塢頂尖年輕女星爭奪它。傳統觀點是正確的：贏得這個角色後，布麗·拉爾森將現有的所有最佳女主角獎杯帶回家，並且房間成為第一部獲得最佳影片提名的 A24 電影。然而，奇怪的是，這部電影在奧斯卡的成功最終損害了它的聲譽。房間感覺就像是努力坐在全班同學前面，而涼爽的 A24 電影則在後面冷卻。確實，這部電影的旋轉弦樂和天真無邪的旁白幾乎讓人尖叫“TIFF人民選擇獎得主”，而從一個可愛的孩子的視角來講述它確實有點作弊。但萊尼·阿伯拉罕森的電影對於角色的經驗有著清晰的洞察力和敏感度。這部電影贏得了它的操縱。

史蒂文奈特的電影可能誕生於五障礙–風格實驗：你能讓一個人用車用電話通話 90 分鐘並讓它變得有趣嗎？湯姆哈迪（湯姆哈迪，穿著一件皺巴巴的毛衣，留著毛茸茸的鬍子，操著令人愉悅的威爾士口音）飾演伊万洛克，一名建築工頭，正經歷著一生中壓力最大的時期。他要去倫敦，那裡的一個一夜情人即將生下他的孩子，在路上，他不僅要把這件事告訴他的妻子，還要帶領一名助手完成「歐洲最大的混凝土澆築工程」。這打地鼠奈特劇本的張力比其存在主義的沉思更有效，但哈代的表演使這部電影免於感覺像是一場練習。作為一個總是備有應急計劃的人，他永遠具有吸引力。

在舞蹈序列開始高潮加斯帕諾埃為我們帶來了當代電影中最歡樂的開場之一：催眠般的萬花筒般的身體在空間中移動，個人表達和集體目的融合在一起，創造出真正美麗的東西。這是 1996 年，一個歐洲舞蹈團撤退到一所廢棄的學校，做他們最擅長的事情——練習，是的，但也八卦、調情和搞鬼。這就是狂喜。然後是痛苦：有人在桑格利亞汽酒裡摻了LSD！這裡沒有其他 A24 恐怖片的緩慢引信。下半場高潮這是一場純粹的瘋狂瘋狂，吸毒的樂團互相惡毒地互相攻擊。更糟的是，整件事都是在精心設計的長鏡頭中發生的，山姆門德斯在他的牛仔褲上塗了奶油。這是一部遊樂園之旅的電影，相反 史柯西斯，這並不總是壞事。稱為鬼屋。

在我的筆記中現在的壯觀，我不斷記下「頑固地抵制陳腔濫調」這句話的變體。但這並不完全正確。這部電影並不抗拒陳腔濫調，而是邀請陳腔濫調來喝一杯好茶。這是一部高中愛情片，其中壞男孩遇到了好女孩，好女孩變得稍微更糟（但從未那麼糟糕），而壞男孩變得更好。然而，電影感覺得益於邁爾斯·特勒 (Miles Teller) 和謝琳·伍德利 (Shailene Woodley) 的精彩表演，該劇更具原創性。儘管兩位演員當時都只有 20 多歲，但他們看起來就像真正的青少年：不善言辭、結結巴巴、脆弱，但他們都感覺偉大的事情即將來臨。事實證明，泰勒和伍德利也是如此，即使他們每個人都必須花一些時間陷入特許經營的泥沼中。

對於一些電影製作人來說，沒有比從折扣箱中撿起一位被拋棄的明星並給他們塗上一層閃亮的新漆更好的感覺了。肖恩貝克的佛羅裡達項目接下來是對邊緣生活的另一個粗糙、半即興的觀察，但這次他擁有 2000 年代初期偶像的秘密武器西蒙雷克斯。這位前模特兒兼 VJ 喜劇說唱歌手將自己的生活演繹為運氣不佳的色情明星，儘管每個人都討厭他，但他像征服英雄一樣回到了墨西哥灣沿岸的家鄉。有充分的理由：他是個嘴巴張揚的自戀者，身體裡沒有一點誠實的骨頭。儘管如此，看著他透過哄騙贏得他們的信任有時很有趣，有時又很悲慘，尤其是在 2016 年大選的背景下。 （你知道還有誰是一個強迫性的騙子？

字幕的距離效應會對電影有利嗎？如果這部由本福斯特主演並以卡羅爾花園為背景的布魯克林鰥夫如何度過單親家庭的廚房水槽劇，我可能不會那麼喜歡。但當事情發生時，梅納什是自治市公園正統派飛地的一瞥。所有對話都是意第緒語，演員大部分都是社群的實際成員。我們的英雄是意第緒語 YouTube 明星梅納什·勒斯蒂格，播放了他自己故事的一個版本：因為拉比們說孩子必須在雙親家庭中撫養，梅納什自從妻子去世後，被迫與年幼的兒子分開居住，直到他再婚為止。顯然這不在計劃之內。梅納什是一隻奇怪的鴨子：有點太軟了，而且是一種確認的施利馬澤爾。（當他嘗試親手製作庫格爾時，你會本能地顫抖。）真正的勒斯蒂格是一個誘人的銀幕形象，無論語言如何——他的魅力無法翻譯。

「我們是上帝唯一針對的目標」這一觀念反映了「我們是有福的」這一觀念：兩者都是迴避事實的方式，即我們無關緊要。但這對護士莫德（莫菲德克拉克飾）來說實在是難以承受，她發現耶穌是她荒涼的海濱小鎮上唯一的快樂來源。莫德為一位垂死的編舞家（珍妮佛艾莉飾）擔任家庭助理，她把拯救這個女人的靈魂當作自己的使命，無論她是否喜歡。的笑料聖莫德這是一部A24 邪教電影，邪教是基督教，但儘管導演羅斯·格拉斯盡職盡責地遵守了該類型的戒律——你應該用令人毛骨悚然的聲音說威爾士語——但她卻全心全意地探究莫德破碎的心靈，只有在無情的最後一擊。

導演性腺為我們帶來了一部溫柔的低語電影，沒有人的聲音能超越安靜的單調。有些人覺得很煩人，但這很適合電影安靜沉思的氛圍。在一個有點反烏托邦的未來，一個家庭「技術智人」（賈斯汀·H·敏飾）的神秘關閉顛覆了他的家庭。對於父母（科林法瑞爾和朱迪特納史密斯）來說，這只是一個小小的技術上的不便；對於他們的女兒（Malea Emma Tjandrawidjaja 飾）來說，這意味著失去了一位最好的朋友。爸爸試圖讓代理家庭成員重新上線，這讓他進入了楊隱藏的機器人記憶寶庫，這激發了我對悲傷和讓我像嬰兒一樣哭泣的日常生活的溫柔之美的反思。因提供大量茶而獲得了一些位置。

格洛麗亞貝爾（朱麗安摩爾飾）正在嘗試。這位 50 多歲的離婚女人正在把自己放在那裡，探索新的愛好，拒絕關閉浪漫的大門。然而，在智利導演塞巴斯蒂安萊利奧 (Sebastián Lelio) 翻拍的 2013 年電影中，格洛麗亞仍然無法擺脫根本的孤獨感。即使周圍都是人，她也覺得自己是房間裡唯一的人。因此，當一個新的追求者（約翰·特托羅飾）出現時，她會全力以赴，儘管他可能來自外星球。其他電影製片人可能滿足於對中年約會場景進行社會學研究，但萊利奧和摩爾更深入，創造了一個快樂而辛酸的女人肖像，無論世界怎麼說，她都堅持自己的價值。他們不僅獲得了勞拉·布蘭尼根（Laura Branigan）勝利落針的宣洩。

有一種了解的品質佐拉這可能會讓人惱火：改編阿齊亞·金2015 年 Twitter 上的熱門話題，由以下人士共同撰寫傑里米·哈里斯，並以支撐轉彎為特色演替的表弟格雷格，這部電影可能是由一個參與榨汁的人工智慧製作的，其任務是創造“放浪青春面向交叉時代。值得慶幸的是，實際工作中沒有演算法的平滑性。在導演賈尼扎·布拉沃(Janicza Bravo) 的筆下，有名無實的左拉（泰勒·佩奇飾）與一個背信棄義的白人女孩（賴莉·克亞芙飾）進行脫衣舞孃實地考察的故事，變成了語碼轉換、挑釁和尖刻幽默的尖銳混合體。你可以很容易地想像出什麼樣的電影佐拉可能出自原導演詹姆斯·弗蘭科之手，但布拉沃的版本確實令人不快，對作者來說似乎是一次令人難以置信的創傷經歷的生硬描述。它仍然可以作為一個姊妹篇和修正放浪青春: 對佛朗哥來說，在脫衣舞俱樂部度過的一晚就是一段蒙太奇；對這些女人來說，這是一種謀生手段。

我的老同學麥克·斯威尼喜歡注意到瘋狂的麥斯：狂暴之路是一部偉大的川普時代電影，其歷史早於川普時代本身。同樣的道理綠色房間在影片中，由已故安東尤金 (Anton Yelchin) 領導的龐克樂團在俄勒岡州鄉村進行了最後一刻的演出，卻發現他們在一個光頭黨的巢穴裡表演。在目睹了後台刺傷事件後，他們得到了我們其他人很快就會學到的第一手教訓：納粹分子不會真誠地進行談判；他們不會善意地進行談判。他們會殺了你，把你的死歸咎於你。導演傑里米·索爾尼爾的其他電影為他贏得了電影邊緣領主的聲譽，但在這裡他製作了一部體現朋克理想的驚悚片。它簡短、有力且毫不妥協。

當一部電影如此誇張地美學化時，很容易說它的風格多於實質。但什麼風格啊！喬·塔爾博特的這部影片大致根據明星兼聯合編劇吉米·法爾斯的生活改編，講述了半虛構版本的法爾斯在目前居住的中年白人夫婦的眼皮底下秘密修復其祖屋的故事。這部電影就像古老的維多利亞時代一樣具有紀念意義，擁有亞當紐波特貝拉（Adam Newport-Bera）的繪畫攝影、埃米爾莫塞里（Emile Mosseri）雄偉的琶音配樂以及喬納森·梅傑斯（Jonathan Majors）飾演失敗敏感的最好朋友的職業生涯表演。一首憂鬱情緒的作品，當它試圖堅持傳統敘事時就失去了動力，最後的黑人最適合探索在中產階級化的城市裡誰和什麼被拋在後面了。影片上映時，許多拍攝地點都已被取締，這是一個非常恰當的黑暗轉折。已經被拆掉了。

亞歷克斯·加蘭的導演處女作是聰明與愚蠢的完美結合：一部關於程式設計師（多姆霍爾·格里森飾）被科技執行長（奧斯卡·伊薩克飾）派去測試性感女機器人（艾莉西亞·維坎德飾）意識的驚悚片。我挖了機械姬 我第一次看到它，但重新觀看時效果稍差。我不知道這部電影最終是否有很多關於人工智慧的內容，任何更廣泛的哲學問題很快都會讓位給辣妹是否值得信任的問題。但作為一部關於一個小偷陷入困境的黑色科技電影，這部電影很精彩。加蘭很幸運，在每個演員都表現出色的時刻選了他的三人組，但最引人注目的是艾薩克，他的目光呆滯的自大狂是一個非常適合這個時代的反派。還有迷因：他的深夜迪斯可舞會是 A24 病毒魔力的早期受益者。 （有趣的事實：這是第一部獲得奧斯卡獎的 A24 電影，當時它出人意料地擊敗了狂暴之路和荒野獵人2016 年頒獎典禮最佳視覺效果獎。

布萊克夫婦正在唐人街慶祝感恩節的公寓裡有些東西已經腐爛了。他們什麼也沒做：他們是熱情、心地善良的人，相處得相當好。然而，他們的慶祝活動卻被明顯的不安所困擾。天花板傳出奇怪的聲音。牆壁上有癌細胞生長。父母和孩子之間的裂痕——地理、階級、宗教——變得越來越大。一切都不再像以前那麼美好，我們都會孤獨地死去。節日快樂！史蒂芬卡拉姆沒有擴大他的東尼獎獲獎劇作，而是更深入地挖掘了這個最普通家庭的疏離感，創造了一種與任何恐怖分子惡棍一樣可怕的存在主義恐懼感。可惜A24被埋了人類在 Showtime 上，這本可以成為一部令人感覺糟糕的電影，我們的流行病的不適值得。

就像感恩節一樣令人沮喪人類是，其中的一個克里沙更糟。特雷·愛德華·舒爾茨 (Trey Edward Shults) 的處女作講述了克里莎 (Krisha Fairchild) 的故事，她是一位 60 多歲的酒鬼，她出現在自家門口，決心彌補。她是一個開放性的傷口，舒爾茨像一部恐怖電影一樣拍攝了她不可避免的崩潰——他讓這座中產階級郊區住宅中狂吠的獵犬和男子氣概的滑稽動作感覺就像俯瞰酒店中發生的事情一樣怪異。克里沙這部影片的製作成本僅為 3 萬美元，但其隱密的心理劇卻具有金錢買不到的真實性。 （費爾柴爾德是舒爾茨現實生活中的阿姨，其他演員大多是來自德州電影界的家人或朋友。）克里沙宣布舒爾茨是一位才華橫溢的年輕導演，這理所當然地為他贏得了製作更大、更雄心勃勃的電影的機會。但如果沒有費爾柴爾德（Fairchild），他不可能做到這一點，費爾柴爾德是一名演員和配音演員，充分利用了她侄子的聚光燈。即使在克里莎最可怕的時候，她也不會讓我們忽略內心深處那個需要幫助的小女孩。

你那裡的資產階級社會不錯；如果有人揭露其核心道德敗壞，那將是一種恥辱。蘭斯莫斯將他面無表情的平庸故事帶入了一個心臟外科醫生（科林法瑞爾飾）神秘地對一名青少年（不可磨滅的巴里基奧根飾）感激不盡的故事中，他的父親死在手術台上。標題來自希臘神話，這裡也有一絲神話色彩，無論是基奧根角色無法解釋的運作方式，還是法雷爾自信的族長在保護家人免受他們侵害方面毫無用處。有一個想法聖鹿也許是導演在這部電影中一躍獲得了奧斯卡的尊重，但這必須等到他的下一個稍微更傳統的項目。即使對蘭斯莫斯來說，這是一部令人生澀的作品——它從一顆患病的心臟開始，幾乎每個角色都隱藏著深刻的殘忍、自私或貧窮。他們所有人都必須向比自己強大的力量低頭，無論那是來自哪個國家的面無表情的孩子。敦克爾克或是創造了這個道德魚缸的希臘導演。

一部關於建築的電影。 JC Chandor 帶我們從工業無人區穿過布魯克林移民的密室，到達豪華的威徹斯特郊區，那裡一座新貴現代主義豪宅像《紐約時報》中的巨石一樣轟然倒塌。2001年。暖油巨頭阿貝爾·莫拉萊斯（Abel Morales）（奧斯卡·艾薩克）超級大國能夠隨意穿越所有這些空間，而不會弄亂他的蓬巴杜或弄髒他完美的駝色外套。他的一個奇怪的伎倆？對自己說謊——關於他的財富、他的商業行為和他自己的道德。他的妻子由美味的傑西卡·查斯坦飾演，她的幻想越來越少，隨著他的帝國開始崩潰，他的自我形象與事實之間的差距以可怕的方式暴露出來。 「我一直走最正確的道路，」阿貝爾在一次特別殘酷的遭遇後說道，可怕的是，他真的相信這一點。

歡迎來到多元宇宙，在這裡，人類生存的命運落到了中年自助洗衣店老闆伊芙琳·王（楊紫瓊飾）身上，她對自己一生沒有走的所有道路感到遺憾。為了拯救世界，伊芙琳必須從另一個宇宙版本的自己那裡獲得技能：在一個版本中，她是一位與楊紫瓊驚人相似的電影明星，在另一個版本中，進化賦予了人類熱狗手指。哦，要解鎖這種能力，一個人必須先做一些完全隨機的事情，例如咬一支唇膏。導演丹尼爾斯二人組將奇聞趣事幽默與千禧一代互聯網的治療語言相結合，事實證明比任何人預期的都更成功：歐洲經濟區排名24的歷史票房冠軍。它的前 90 分鐘是 A24 有史以來最有趣的電影，而楊紫瓊的身體素質使這部電影成為最接近真人樂一通的電影。但該設置還寫了宣洩支票，感傷和重複的第三幕無法兌現。 （原來人類的存在可以透過…一個擁抱來拯救？）當談到他們的情節時，丹尼爾一家展現了無限的想像力；也許有一天他們的情感調色板也會如此。在那之前，他們的電影感覺就像只用原色完成的精彩圖畫。

持久的里程碑、工作室定義的熱門歌曲以及一些值得更好的沉睡者。拋開圍繞 A24 品牌的所有廢話，這就是基礎：20 多部電影躋身那個時代的電影成就之列。

三部電影均以佛羅裡達州為背景，上映時間相隔三年。放浪青春這是工作室的第三部電影，也是向大眾介紹 A24 獨特的招搖挑釁品牌的電影。 （在另一個宇宙中薑與玫瑰是那部大受歡迎的電影，否則我們可能會看到一波關於 60 年代英國女學生的電影。放浪青春「 2013 年春天的發行標誌著獨立孩子們扔掉了他們的羊毛衫，而 twits twee 永遠消亡了。電影中沒有發生太多事情並不重要，因為它的吸引力源於我們尚未稱之為“氛圍”的東西：四名女大學生在春假期間南下，進入導演哈莫尼·科林（Harmony Korine）所描繪的快樂享樂主義的世界就像地獄的圓圈一樣。前一秒，這裡還是兄弟會男孩和啤酒槍，下一秒就變成了犯罪黑社會，槍就是雞巴，雞巴就是槍。十年過去了，很明顯，這也是另一個微時刻的結束，這個微時刻是由“去他媽的，什麼都不重要”的後崩潰文化精神所主導的，當麥莉·賽勒斯在羅賓·西克身上扭臀並突然間，這個微時刻最終結束了。一切很重要。但那是在那之前，一個更天真的時代，你仍然可以在文化上適應，而不必擔心必須為此負責。像許多此類作品一樣，很難在重看時了解有多少內容放浪青春為時代精神提供動力，但不要低估其影響。隨後的每一個關於年輕人行為不良的 A24 項目都應該支付版稅。

許多電影製作人都克服了 Instagram 時代成長的障礙，但八年級絕不居高臨下地對待十幾歲的女主角凱拉（埃爾西·費舍爾，樸實的表演）。這部電影中眾多的令人畏縮的時刻讓年輕的羞恥感重新回到生動的生活中，特別是對於那些記得在中學時太胖或太笨拙的人（也就是說，我們大多數人）。不過，它們的效果非常好，因為編劇兼導演博·伯納姆煞費苦心地將它們與凱拉生活中真正的快樂、那些聯繫和勇敢的小時刻的欣賞結合在一起。與伯納姆的同理心方法保持一致，這部電影對互聯網本身也非常樂觀：在凱拉手機上設置的蒙太奇中恩雅的《奧裡諾科河流》滾動瀏覽提要的平庸快感很少讓人感覺像這樣的冒險。

保羅·施拉德 (Paul Schrader) 從視訊點播荒漠中歸來，就像古老教堂的長凳一樣樸素而嚴肅。你會感覺到任何風格上的修飾都可能會讓他感到身體上的痛苦，或至少分散他對所提出的重大道德問題的注意力。伊森霍克飾演一位牧師，他被任命為一位環保活動家服務，他堅信讓孩子陷入即將發生的氣候災難是錯誤的。最初，牧師反對絕望，但很快發現它具有傳染性：教會工作所需的妥協對他來說變得越來越站不住腳，甚至他自己的身體也開始反抗他。第一歸正會故事發生在一個沒有任何歡樂的灰色世界；在其僵硬的特寫鏡頭中，框架本身就變成了一座監獄。在其發布多年後，施拉德對打破舊方式的願景感覺比以往任何時候都更有先見之明。我們如何活在絕望中而不讓它獲勝？

每當我看一部時代作品時，我都會想起羅傑艾伯特的一句老話他的評論新世界。他寫道，那部電影中的事件「似乎是第一次發生。這裡沒有人讀過一本來自未來的歷史書。關於凱利雷查特的俄勒岡領地好友電影，我能說的最好的事情之一是，儘管採用了現代的框架手段，但它也是以現在時態講述的。西北地區的奇努克人、英國人、俄羅斯人、美國人和中國人的多種語言混合在一起，他們不知道歷史的浪潮將帶他們走向何方。他們所能做的就是盡可能地騎它。對於好朋友 Cookie（約翰馬加羅飾）和陸金（Orion Lee 飾）來說，這意味著在油蛋糕還沒有人意識到秘密成分是他們從該地區唯一一頭奶牛那裡偷來的牛奶。雷查特的故事講述細膩而沉穩，以一種溫和的風格講述了最沉重的主題：資本主義邁出了毀滅性的第一步，進入了自然狀態。在這個溫柔的友誼故事中有兩個重要的見解。第一，犯罪隱藏在幾乎所有巨額財富的核心之中；第二，商業機器一旦啟動，就幾乎不可能停止。

A24 早期的聲譽很大程度上是建立在歐洲老牌導演的另類作品之上的。如果是龍蝦，這幾乎沒有發生：製片廠錯過了在坎城購買這部電影的機會，直到獲得它的人倒閉時才搶購它。事實證明，這是多麼一場比賽。歐格斯·蘭斯莫斯 (Yorgos Lanthimos) 的荒誕浪漫喜劇並沒有大受歡迎，但它是他們情感的路標，如果有人問“A24 是什麼？”，你可以指出這種電影。故事發生在一個反烏托邦，那裡單身是非法的。任何被拋棄或喪偶的人都會被送到度假村，在那裡他們有 45 天的時間尋找新伴侶，否則就會變成動物。在後來成為導演標誌的作品中，角色們以孩子般的直率說話，人們理所當然地認為，只有在他們的定義特徵完全一致的情況下，夫妻才能合作。這樣的 如果明星科林法瑞爾和瑞秋懷茲不能給蘭斯莫斯的面無表情注入如此的靈魂和精神，極端的古怪可能會令人惱火。他們給一個按照自己奇怪的校準邏輯運行的宇宙帶來了生命。

受疫情影響的 2020 年頒獎季的一線希望是，在沒有大聯盟奧斯卡誘餌的情況下，低調的競爭者，如到痛苦得到了他們應得的。李·艾薩克·鐘(Lee Isaac Chung) 這部令人沉思的自傳體劇講述了一個韓國移民家庭（父母是史蒂文·元(Steven Yeun) 和韓藝莉(Yeri Han)，可愛的艾倫·金·鐘(Alan Kim Chung) 的替身) 的故事，他們搬到了阿肯色州鄉村，以便爸爸可以在50 英畝肥沃的土地上實現他的美國夢。當地人並不是不友善，但即便如此，這仍然是一種奇怪、緊張的生活——這不是媽媽所希望的。她的母親提供了幫助（奧斯卡獎得主尹汝貞）。 「她不像真正的奶奶，」她的孫子抱怨道，謝天謝地：她直接、不羈，讓電影和家人擺脫了憂鬱。鐘把他的家庭故事變成了一個溫柔的催人淚下的故事，在那個時代，堅韌的品質被展現出來。迫切需要。

薩夫迪兄弟製作的電影與紐約市的節奏脈動在一起：不知何故，他們成功地將亂穿馬路的感覺提煉到賽璐珞上。在他們的突破打擊成為紐約市中心景觀的主要美學影響力，羅伯派汀森 (Robert Pattinson) 飾演的皇后區下流生活大約十分鐘，進展順利。接下來的 90 場比賽是一場又一場的巨大混亂，帕丁森在霓虹燈籠罩的夜晚漫步，尋找一種方法將他的智障兄弟（本尼·薩夫迪飾）從監獄中解救出來。美好時光是未切割的寶石'邋遢的外區表弟，一部鬥志旺盛的驚悚片，純粹靠動力度過。在薩夫迪家族的手中，失敗本身就蘊藏著一股無情的能量。這就像坐過山車一樣只會下降。

加盟虎膽龍威在 7 月上映的聖誕電影中，大衛洛厄裡 (David Lowery) 改編自這首 14 世紀詩歌，是一部華麗的劍與魔法史詩，旨在讓我們沉浸在亞瑟王傳奇的價值觀中。在這種情況下，這意味著榮譽，這是戴夫·帕特爾飾演的稚氣未脫的高文渴望獲得的品質，只要他能在這個過程中保持頭腦清醒。而他的同胞羅伯特·埃格斯則更願意維持凱法貝談到21世紀的觀點，洛厄裡的態度稍微寬鬆一些。我們可以透過長袍和鎖子甲感受到他的笑容。在綠衣騎士，他為我們提供了一種非常現代的榮譽描述，將中世紀社會秩序的嚴格期望轉變為一種更存在主義的、有時甚至是徹頭徹尾超現實的觀點。它的亮點是一個近乎無言的 15 分鐘序列，其中暴露了高文怯懦的後果——害怕直對於金雀花世代。

安德里亞·阿諾德(Andrea Arnold) 的公路電影標誌著2010 年代《伯尼科爾》 (Berniecore) 的頂峰，這是一部廚房水槽劇的熱潮，講述了年輕人在糟糕的經濟環境中竭盡全力謀生的故事。在這裡，一個無處可去的俄克拉荷馬州女孩（薩莎·萊恩飾）愛上了希亞·勒博夫的鼠尾浪人然後與他那群烏合之眾的青少年結識，他們穿越大平原出售雜誌訂閱。你可以稱它們為職業倦怠，但它們從來都不是「狀態」。 （大多數人都是非專業人士，本質上是在扮演自己。）這部電影自然而樸素，就像一部帝國殘骸的紀實肖像——一個充滿下層人民、怪人和陰謀家、破碎的紐帶和臨時家庭的世界。對於一位英國導演來說，將他們的電影稱為「美國」是很厚顏無恥的，但阿諾卻讓我們徹底明白了這一點。

聽著！羅伯特艾格斯的海上瘋狂故事見證了巫婆導演將他對經期惡臭的痴迷推向了新的高度，以至於埃格斯幾乎像是在與自己競爭，他可以在一部影片中塞入多少種不同的體液。 （答案：相當多！）這是一部關於兩個世紀之交燈塔看守人的噁心心理劇（羅伯派汀森和威廉·達福）在與文明隔絕後變得瘋狂。這聽起來像是一部恐怖電影的設定，但怪異的恐怖只是這部電影中的一個元素，其中包括奇怪的情侶喜劇、鹹味的海洋傳說和男性性功能障礙。這就像有人把巴德學院的整個教學大綱丟進攪拌機裡然後讓她撕碎。按照艾格斯的習慣，他以一種讓人想起德國無聲電影的風格拍攝了整部電影，儘管我猜康拉德·維特不必忍受這麼多的屁。

多年來，喬安娜霍格被譽為美國人聞所未聞的最佳英國導演。直到 A24 發行了她親密的電影回憶錄後，美國觀眾終於明白了這一切到底是怎麼回事。在第一部分中，80 年代倫敦的一位天真的電影系學生（奧諾·斯溫頓-伯恩飾）與一位年長男子（湯姆·伯克，其勢利的魅力讓人想起凝固的休·格蘭特飾）展開了一段浪漫的戀情，結果卻發現他可能不完全是個男人。在第二部中，她試圖將這段浪漫故事變成她的論文電影，卻發現將痛苦轉化為藝術的過程並不只是將發生的事情拍下來那麼簡單……這或許可以解釋為什麼導演自己花了30年的時間才努力做到這一點。霍格的風格難以捉摸且省略，因為戲劇大部分都是在傾斜角度或場景之間的間隙中上演，適合每次互動時地面似乎都在變化的關係。即使不知道有多少場景取材自導演自己的過去，這些電影仍然具有記憶的質感：手指放在裙子上，腳步聲上樓梯。到最後，幾乎就像你也經歷過一樣。

在他的第二部長片中，阿里·阿斯特讓可憐的弗洛倫斯·皮尤經歷了痛苦的考驗：謀殺自殺、冷漠的男朋友、以及令人心碎的崩潰……而這只是煽動事件！這場悲劇發生後，悲痛欲絕的皮尤跟著哥哥參加瑞典民間節日，這對艾斯特來說是一個放縱自己最可怕衝動的機會。這一切都太過分了——壓碎的頭骨、內臟摺紙以及坦率地說令人印象深刻的動物標本剝制術的狂歡。但如果像異教徒一樣，這些暴力的快樂就沒有任何意義查理和巧克力工廠，醜陋的美國人並沒有先表現出他們個人的不配。美國佬自私、不忠誠、貪婪，與溫柔、共產主義的瑞典人形成了鮮明的對比（也是 A24 刺傷其核心受眾的一個搞笑例子）。當陽光普照的恐怖表演開始時，這是對前兩個小時情感暴力的適當回報。站在皮尤的立場上，如果有人最終會聽你的，誰不會忽略一點點人類犧牲呢？

這不是第一部 A24 恐怖片，但無疑是最有影響力的。在此之前，影迷們是否曾經為一部恐怖電影對歷史真實性的承諾而歡呼雀躍？羅伯特艾格斯的這部清教徒驚悚片經過詳盡的研究，每個角色都用幾乎難以理解的時代用語說話，甚至佈景也是用 17 世紀的工具搭建的。這是埃格斯的標誌性想法的第一次測試，不僅在身體上，而且在精神上回到過去：如果魔鬼對這些人來說像雨一樣真實，那麼他在這裡也將是真實的。 A24 的第一批熱門作品之一，女巫最終為工作室後續的大部分類型作品設定了模型，從一般的（深奧的背景，對流行票房趨勢刻意的冷漠）到具體的（異教邪教，令人毛骨悚然的鳥類，樹林裡充滿可怕的動物的建議）潛伏在框架之外的東西），到元（將惡毒的山羊布萊克菲利普變成一隻推特轟動）。就連安雅泰勒喬伊飾演的托馬辛最終屈服於困擾她家人的黑暗勢力的結局，在其他所有廣受好評的 A24 恐怖片中也或多或少地重複了一遍。

後美好時光成為落水狗對於《運河街的混蛋》來說，A24 透過製作後續作品，全職進入了薩夫迪的業務。寶石玩起來就像美好時光，平方：更高的賭注，更瘋狂的節奏，以及更大的明星。用霍華德·拉特納可能會喜歡的一個比較來說，將亞當·桑德勒加入薩夫迪的怪人穩定中就像將凱文·杜蘭特加入勇士隊一樣——一個獨立的風格宇宙突然爆發出創造性的可能性。事實證明，桑德勒是兄弟倆理想的男主角，他運用自己的每一分魅力，讓一個完全令人厭惡的角色不僅令人同情，甚至令人著迷。他的霍華德堅信這次將是他的大功勞，你情不自禁地跟著他。與瘦人相比美好時光,寶石當然有較低的低點。 （那個色情短信的場景！）但就像那個高潮般的三重投註一樣，野心不言而喻。結果也是如此：直到一切同時發生，這是A24國內最大的熱門作品。

明星——他們是不是像我們一樣。喬納森·格雷澤的斯巴達科幻小說將斯嘉麗·約翰遜飾演的外星人以伊麗莎白·泰勒的華麗風格移植到灰色、堅韌的格拉斯哥，在那裡她隨機挑選了一些人，然後將他們困在一個毫無特色的黑色虛空中。 （特效太好了，被批發了怪奇物語.) 電影明星和普通人之間的鴻溝從未如此之大，因為從一開始就為好萊塢提供動力的潛台詞是——如果你，一個普通人，有機會與像這樣的女人——被製作成恐怖的文字。因此，這也是關於身體的偉大電影之一：有吸引力的女性身體的高度可見性，「變形」身體的含義，事實上，在我們更高的抱負之下，我們都只是一袋肉。這不是一部對存在有最樂觀看法的電影，但它的虛無主義卻是純粹的。

怎麼樣告別避開雪球謊言情節的所有陳腔濫調？可能是因為它是根據真實事件改編的：當導演王璐璐的祖母得了癌症時，家人確實向她隱瞞了診斷結果。在王的電影中，這種欺騙在比利（奧卡菲娜，一個精心設計的戲劇轉折）和她的中國家庭之間引發了文化衝突，他們認為隱瞞真相是一種愛的行為，是團隊承載情感重擔的一種方式反而。這部電影本身就契合了這種集體精神。在假婚禮中，這是讓大家重聚的藉口，告別揭示了一個大家庭聚會的內部動態：八卦、笑話、微妙的地位爭奪。謊言的對決成為東方與西方的替身，但王很聰明，知道她不必選邊站。憑藉著溫暖的幽默和魔幻寫實的色彩，她創造的世界既很大又很小。

「你們玩得太開心了，這不應該是有趣的，」一位成年人在接近開始時告訴一些孩子。佛羅裡達項目。你也可以對肖恩貝克的新現實主義瑰寶說同樣的話，它發生在迪士尼世界郊區的一系列路邊汽車旅館裡，這些汽車旅館是那些被美國夢遺忘的人的家。 Moonee就是其中之一（充滿活力的布魯克林‧普林斯），一個7歲的女孩，整天到處亂跑，折磨善良的勤雜工（威廉·達福飾），總的來說是一個可愛的小壞蛋。故事情節較少，混亂升級緩慢——其中大部分是由穆尼反复無常的母親（Bria Vinite，Instagram 演員）推動的——但貝克的相機有能力跟上他們無限的想像。電影攝影如聖代冰淇淋般柔滑多彩，佛羅裡達項目這既是對邊緣生活的精彩描繪，也是對孩子們無論處境如何都能找到快樂的華麗頌歌。

以其苦樂參半的語調和第一人稱全知的敘述，20世紀女性感覺像是一部不存在的短篇小說集的電影改編。然而，由於編劇兼導演邁克·米爾斯(Mike Mills) 大膽使用延時拍攝和現成的鏡頭，這部電影絕對具有電影感，讓我們像時間河流中的一塊石頭一樣，將我們帶入70 年代末的聖塔芭芭拉。安妮特·貝寧(Annette Bening) 飾演多蘿西婭(Dorothea)，一位寄宿公寓的女族長，她透過招募房客（格蕾塔·葛韋格(Greta Gerwig) 和比利·克魯德普(Billy Crudup) 飾）和兒子的暗戀對象（最後一次是艾麗·範甯(Elle Fanning) 飾）來應對自己十幾歲的兒子（盧卡斯·傑德·祖曼(Lucas Jade Zumann) 飾）日益增加的困惑。他們認為這是一個糟糕的主意，但無論如何他們決定嘗試。我喜歡什麼20世紀女性這是一部關於人們試圖互相聯繫的電影，但基本上都失敗了……但他們還是繼續這樣做！米爾斯給了我們一個關於家庭的願景，它是混亂的、細緻的，但最重要的是，充滿生機。作為生活模仿藝術的完美實例，當我把它展示給我的父母時，他們討厭它。但這不是他們的名單。多麼可愛的電影。

毫無歉意的基本內容——一封寫給郊區的情書、DMB、熱門精選合輯，以及打電話給你媽媽。但基本性與其他美學選擇一樣有效。真正的問題是虛偽，儘管病毒式移除，這部電影不是。它來自於誠實的信念。葛莉塔葛韋格 (Greta Gerwig) 的個人首演帶我們經歷了一名渴望逃離薩克拉門託中產階級生活的高中生（西爾莎羅南飾）旋風般的一年。和其他青少年一樣，她很自戀，而且有點愛表現，但葛韋格認真對待伯德夫人的野心，即使不是字面上的意思——就像她知道媽媽（勞裡·梅特卡夫飾）關於她女兒是個孩子的看法是對的，但也可以忍受對她的批評。有什麼了不起的伯德女士其微妙的平衡在於：在母女之間的推拉動態中，爭吵可能會逐漸平息，然後又會突然平息；其小插曲的節奏，以資深說故事者的靈巧方式勾勒出來；語氣裡充滿渴望，但絕不放縱。 （這也是最近關於階級的最佳電影之一；看看盧卡斯·赫奇斯飾演的富家子弟如何兩次愉快地揭露了一些他不應該透露的事情。）雖然《A24》在女性導演方面有著良好的記錄，但其最熱門熱門影片的派系卻有點一個男孩俱樂部的成員。伯德女士是個例外，與此列表中的接下來兩部電影一起，它鞏固了該工作室作為下一個偉大的美國電影製作人的發射台的聲譽。

三部電影均以佛羅裡達州為背景，上映時間相隔三年。月光標誌著 A24 品牌風格的頂峰——純粹、未經雕琢的表現主義，以無與倫比的親密感傳遞出來。巴里詹金斯(Barry Jenkins) 改編自塔雷爾·阿爾文·麥克雷尼(Tarrell Alvin McCraney) 的戲劇在某種程度上是對昔日情節劇的回歸：一名年輕的黑人同性戀男子墜入愛河，遭到背叛，最後找到了自我接納。 （詹金斯對色彩的運用，令人著迷的藍色和肆虐的粉紅色，有一種積極的瑟基式風格。） 尤其是第三幕，是近乎完美的電影。當曾經的戀人特雷萬特·羅茲和安德烈·霍蘭德重聚時，他們最小的互動充滿了之前發生的一切的沉重。他們之間的晚餐場景可能是十年來最浪漫的一幕：夢想著有人衝破你所有的防備，看到你原本的樣子。 A24 自行製作的第一部電影，月光是對詹金斯的賭注，他只有 2008 年的治療憂鬱的藥以他的名義。它的賭注得到了回報，然後是一些：迄今為止， 這是 A24 唯一的最佳影片獎得主，也是奧斯卡完全正確的極少數情況之一。

然而，就像魔法一樣月光是的，這感覺像是一部由許多工作室發行的電影。第一名是一部只有 A24 才能上映的電影，好吧，你看過嗎遺傳？阿里·阿斯特的處女作是「高度恐怖」的標誌之一，但你不需要訂閱這個標籤來欣賞他為這一類型帶來的情感極端。起初，這似乎是一個悲傷的母親（托妮·科萊特飾）和她令人毛骨悚然的孩子的故事……直到那個場景當事情發生時，我們意識到艾斯特準備在人類苦難的深淵中挖得有多深。遺傳真正的主題是家庭情不自禁地給自己造成的傷害，透過這個隱喻，艾斯特將猶他州郊區的庸俗美學注入了自己的恐懼。這一切的中心人物是科萊特，她的表演堪稱傑作，融合了憤怒、荒涼和黑色喜劇。 （她的台詞「我得到的就是你臉上那張該死的臉！」本身就應該為她贏得提名。） 這部電影的結局與女巫？你會因為披頭四重複使用四聲部和聲而批評他們嗎？這只是 A24 正在發展其標誌性的表現，將觀眾推入瘋狂的境地，沒有任何緩解的希望。原始的、搞砸的，充滿了無論你多麼努力都永遠不會忘記的圖像，遺傳這是一部最 A24 的 A24 電影，不僅是一部偉大的電影，而且是一部如此強大的電影，以至於它定義了整個工作室。

而且他們大多是男孩。 這也是角色在關於愛情的對話中提到倭黑猩猩的次數。 凱爾錢德勒不是偵探，但實際上是西德尼的文學對手！關鍵的錄影帶包含猥褻兒童的證據，但西德尼的媽媽毀了它！艾莉·範甯因氣喘病死在電梯裡！ 法蘭西斯的兒子，索菲亞的兄弟。 這位加拿大導演除了獲得奧斯卡提名外，還創作了甜蜜的來世，也製作了1994年的奇異果和2009年的克洛伊。 原來他就是他要殺死的納粹分子！ 光是2015年，這位演員就出演了12部電影。 惠特利的下一個項目是我2，這幾乎是您在製作電影時從 A24 可以獲得的最大距離。 從那時起，史密斯又回到了他的觀點扭曲世界的舒適範圍，無論你如何看待這些電影，至少看起來比像這樣的電影讓他更快樂逃避做過。 殭屍樂園,殭屍世界大戰， 和血肉之軀，其中（許多）其他。 參見：慢西部,女人走在前面， 和莫哈維。 在派拉蒙逗留一段時間後，他重返 A24湮滅。 實驗電影製片人肯雅各布斯的兒子。 法蘭西斯的女兒，如果你不知道的話。 繼續閱讀波浪和克里沙。 雖然許多 A24 電影都有有趣的時刻，但據我統計，工作室只發行了 12 部可以被視為喜劇的電影。您的號碼可能會有所不同。 除了A24之外燈塔和未切割的寶石，還有寄生蟲,燃燒女子的肖像， 和痛苦與榮耀。這就是p的！ 安東尼的兒子，也在劇中扮演了書呆子朋友律政俏佳人。 低調的A24全明星，英國演員也出現在伍德休克和綠色房間。 他們是凱文·克萊恩和菲比·凱茨。 一位出生於南非的女演員也出現在格洛麗亞·貝爾。她的電影作品很少，這意味著 A24 電影佔據了她簡歷的近四分之一。 對艾薩克來說，這是三個。 由於上映時的情況，這是我在大銀幕上看過的排名最高的電影，我懷疑它會表現得更好。 如果你數一數的話，那就是四個帕丁森，與萊莉·克亞芙和艾莉·範甯三人並列第一。