母親和女兒之間的相處方式有一種特殊的節奏：你如何愛你的母親但不喜歡她，當你幻想沒有她的生活時如何可能極度需要她。 2017 年的許多電影都完全符合這種節奏。伯德女士體會到青少年時期的矛盾心理，這種心理會讓你一週大驚小怪、發脾氣，下週就爬到沙發上，把頭靠在她的腿上。三塊廣告牌講述了故事的另一面，一位母親的一生——以及猛烈的憤怒——都是由女兒的缺席所塑造的。我，托妮亞充滿母性的殘酷和諷刺的泡沫。大病和佛羅裡達項目兩者都以堅強、富有挑戰性的媽媽為中心，但結果卻截然不同。和請以你的名字呼喚我夏天的浪漫故事以一位母親輕輕地低聲呼喚兒子的名字，招呼他到餐桌上結束。
我第一次看到伯德女士，我打電話給媽媽。然後我傳簡訊給我最喜歡的阿姨。那個週末，為了安全起見，我也給我的祖母都撥打了電話。第三次看到伯德女士，我又給媽媽打電話，她嘆了口氣，「女孩。再一次？我沒有繼續追蹤我的家人，而是將這些感受融入了下面的清單中：2017 年最有媽媽味的電影，按照它們讓你想叫自己媽媽的程度來排名。標準很簡單：電影按照它們讓你對自己擁有熱情、光榮、複雜的母親的感激之情進行排名。
達倫阿羅諾夫斯基的聖經酒神狂歡始於珍妮佛勞倫斯和哈維爾巴登，一對已婚夫婦正在翻修一座遠離外界喧囂的豪宅。他是一位著名作家；她是一位盡職的家庭主婦，懷著他們的第一個孩子，負責照顧他們的家。當不速之客到來時，他們的兩層樓天堂的情況開始惡化——其中包括和藹可親的艾德·哈里斯、冷酷的米歇爾·菲佛和放蕩不羈的克里斯汀·韋格——而J.Law精心打造的田園詩般的生活也遭到褻瀆。
母子之間沒有緊張的氣氛母親！（實際上只是每個其他角色之間的緊張關係）。但某物嬰兒身上發生了可怕的事情（你必須看這部電影才能弄清楚究竟發生了什麼），而且根據阿羅諾夫斯基的說法，整部電影講述的是當我們將地球母親視為理所當然時會發生什麼。母親！這是一個如此瘋狂的狂熱夢想，你會在離開時頭暈目眩，想知道達倫·阿羅諾夫斯基在2016 年到底抽了什麼煙。建議或回憶你的童年，但它讓你在半夜叫醒她，告訴她你剛剛到底看了什麼——以及如何判斷你的水槽是否支撐好，因為這肯定是她會知道的事情。
「Flosse Posse」——Queen Latifah、Jada Pinkett Smith、Regina Hall 和 Tiffany Haddish——正在前往 Essence Fest 朝聖，一半是家庭團聚，一半是瘋狂的春假。她們之間的關係不像大學時那麼親密，所以這趟旅行是她們重新連結的好機會。
這些人不是 20 多歲的年輕人，也不是享樂的兄弟會男孩：他們是 35 歲以上的黑人女性，其中一些是媽媽。但不要陷入關於 35 歲以上媽媽有什麼樣的樂趣的刻板印象——賓果遊戲和睡前一杯普羅塞克——女孩旅行從哈迪什第一次用她的“bootyhole”發音祝福你的耳朵開始，就是無盡的驚喜、鼓舞人心的捧腹大笑。
請記住亞特蘭大，當雷凱斯·斯坦菲爾德說“媽媽也需要享受說唱”時？這些女人盡情釋放，談論分手和（水果輔助的）口交，喝得酩酊大醉，勾搭名人——這些都是作品。看完這個你會想給你媽媽打電話，但相反，讓她玩得開心，安靜地嘲笑蒂芙尼·哈迪斯。
這是 20 世紀 90 年代的紐約，艾倫·雅各布斯（約翰·特托羅飾）一直在偷偷欺騙自己的妻子，他利用家裡的電腦為女友寫情詩。他的兩個女兒中的一個發現了他的秘密：小女兒阿里（艾比·奎因飾）是一位焦慮的青少年，她在晚上偷偷溜出去，和她的母親帕特（伊迪·法可飾）頂嘴。同時，年長的達娜（珍妮·史蕾特飾）發現自己對自己的工作和男友（傑伊·杜普拉斯飾）不再抱有幻想，正在經歷一場四分之一人生危機。
蘭德林當雅各布斯家族的女人們聚在一起計劃下一步時，這是最好的。當女兒們聚在一起仔細研究父親外遇的證據時，她們喝得酩酊大醉，宣洩了她們對承諾的恐懼。當最後兩人和帕特倒在家庭公寓浴室地板上時，他們一邊抽煙，一邊重新審視艾倫的外遇和自己的缺點。這些女人憤世嫉俗、激烈地爭鬥和相愛，這一切都是她們從彼此身上學到的。固定電話同情地表明，媽媽們並不總是穿著瑜伽褲和實用鞋子的準時女超人——她們為每個人扮演不同的角色，同時處理自己的事情。 「你或這房子裡的任何人最後一次是什麼時候看起來對我？帕特在一個特別悲慘的時刻問她的丈夫。突然，她的壓力突然集中起來：她不會感到沮喪或出現信心危機，因為沒有她的努力，其他人的生活就無法順利進行。這會讓你想打電話給你的媽媽，詢問她這一天的情況以及她的生活。 （也許也給她一些獨處的時間。）
輝煌於一復仇連體衣法蘭西斯麥克多蒙德飾演米爾德里德海耶斯，她是一個被削弱的女人，她是一個憤怒的女人，試圖敦促警方找到殺害她女兒的兇手。 “臨終時被強姦”，“還沒有被逮捕？” “怎麼了，威洛比警長？”讀戲劇的名義廣告牌，是米爾德里德在極度絕望的時刻購買並放置的。然而，一個閃迴向我們展示了米爾德里德在女兒安吉拉的一生中是一個什麼樣的母親：他們激烈地爭吵，米爾德里德嘲笑安吉拉在外面呆得太晚，並且都稱對方為“混蛋」和「婊子」。（懷特）人們與父母交談所以瘋狂的。
很快，就清楚了三塊廣告牌主角對找出有罪者的執著是一種應對機制，旨在抵消她深深的悲傷。 “你不會是想讓我相信輪迴吧？”米爾德里德說，當她在廣告牌下採花時，一隻鹿靠近了她。 “因為你很漂亮，但你不是她。”這會讓你打電話給你媽媽，為所有的頂嘴道歉——也許還可以給她買一件超棒的連身褲。
上半場迪·里斯的這部龐大的南方史詩講述了兩位母親的故事：勞拉·麥卡倫（凱莉·莫里根飾）和弗洛倫斯·傑克遜（瑪麗·布萊姬飾）。傑克森家族是麥卡倫泥濘土地上的佃農，兩個家庭被困在城鎮郊區，他們的命運交織在一起。這個國家的生活是無情的，對傑克森一家來說——他們正試圖存足夠的錢在種族主義的南方購買自己的土地——想要取得成功感覺是不可能的。當蘿拉的女兒們患上百日咳時，她邀請佛羅倫斯白天為她工作，幫她照顧女兒和做家事。
佛羅倫斯的丈夫哈普（羅伯摩根飾）非常清楚，一次挫折就會讓他的家人陷入契約奴役，不喜歡他的妻子為勞拉工作。但這些女性之間身為母親有著重要的親緣關係。正是佛羅倫斯的小犧牲讓你用簡訊告訴你的媽媽你的 Netflix 密碼：她在戰爭中為兒子堅定祈禱的方式；她擔心他的未來，想知道他是否為了他父親的利益而不是他自己的利益而在家庭農場裡閒逛；她如何放棄陪伴自己孩子的時間來賺錢教養別人的孩子。這就是媽媽們真正在做的事情一直- 打電話給你，因為她做了很多你從未見過的事情。
「但我沒有一個健康的美國家庭，」托尼亞哈丁（瑪格羅比飾）向花式滑冰裁判承認，在他解釋說她的工人階級形象阻礙了她贏得滑冰應得的金牌後。相反，托妮亞有拉沃納（艾莉森珍妮），一位母親的威脅大於養育──一個酗酒、不停抽煙的恐怖份子。她對溜冰場露天看台的批評大喊大叫，還差點缺席女兒的婚禮。她是最明顯的例子，說明為什麼早在南希·克里根的膝蓋受傷之前，托妮亞的未來就受到了損害。
拉沃納和托妮亞的關係嚴重失調，是千禧世代的問題親愛的媽媽：拉沃納嘲笑她的女兒，讓她在冰上撒尿，晚餐時用牛排刀戳她。儘管如此，托尼亞仍然愛她的母親並尋求她的認可。艾莉森珍妮的表演不錯，但母女之間的怨恨感覺尤其真實——有時這種愛是刺痛的，夾雜著譴責和痛苦。但我，托妮亞會讓你想立即打電話給你的媽媽，感激那些可恨的咒語很少持續下去——因為她可能真的把你搞砸了。
霍莉·亨特（Holly Hunter）見面時甚至沒有發出嘶嘶聲打招呼Kumail Nanjiani在大病。相反，她對那個傷了她女兒心的人冷冷地說「我們知道你是誰」。艾米麗（佐伊·卡贊飾）因藥物引起的昏迷意味著庫梅爾、他的前夫以及艾米麗的父母特里（雷·羅馬諾飾）和貝絲（亨特飾）被困在候診室和醫生諮詢的旋轉木馬上，等待艾蜜莉的生命受到威脅。崔是愚蠢的、與世隔絕的爸爸，而貝絲則是兇猛的熊媽媽：不，庫梅爾不能和他們坐在一起；不，他不能和他們一起等待；如果那個對女兒撒謊了好幾個月的優步司機回家不是更好嗎？
當種族主義質問者打斷庫梅爾的單口相聲時，貝絲的冷漠態度有所緩解。當那個混蛋喊出一些種族主義言論時，她皺起了眉頭，然後她立即採取了行動。她開始像一種習慣一樣照顧庫梅爾。這是她的預設模式，她感覺最舒服。貝絲已經習慣了這種提供建議和培養的方式，以至於它成為了自己的藥膏。她脾氣暴躁，坐立不安，讓我們看到了一位母親憂心忡忡的感人景象。打電話給你媽媽，因為她與你並肩作戰，為你而戰——而且不會接受任何人的拉屎。
佛羅裡達項目生動的棉花糖色世界並沒有讓我們感受到母女倆在入住迪士尼世界郊區的一家汽車旅館之前，她們的家在哪裡。穆尼和哈雷（布魯克林‧普林斯和布里亞·維奈特）幾乎一模一樣，以不同的方式瘋狂、魯莽。這個 6 歲的孩子比她朋友們更嚴格的母親跑得更快，哈雷避開了酒店經理鮑比（威廉·達福飾）善意的目光。有時，她們就像兩個女孩，互相撫養長大：即使當穆妮不知道該信任誰或該做什麼時，她也能感覺到有些事情不太對勁；哈莉會一頭栽進最輕微的衝突——糾纏鮑比數她的房租，和她最好的朋友打架——只是為了感覺能更有控制力。
大多數時候哈雷是非常不負責任的。但有一種感覺，她正在以她所知道的唯一方式撫養穆尼：用她負擔不起的煎餅和披薩，以及去一元商店購物。她是個笨拙、不可靠的母親，但這不值得佛羅裡達項目來決定她是否不適合。她的母愛包括對穆尼 6 歲的胡言亂語點頭表示同意，並為女兒的惡搞而承受壓力。友情提醒：你媽媽也做過那樣的事。
真實適應安德烈艾席蒙的小說,請以你的名字呼喚我大部分是男人的故事：男情人之間的親情，男同性戀者的浪漫自戀，以及最後一段感人的獨白，是父親給兒子的建議。但這也是一封寫給母親同理心的微妙情書。
埃利奧（蒂莫西·柴勒梅德）和奧利佛（艾米·漢莫）夏天的秋天，他們在「20世紀80年代初義大利的某個地方」戀愛，他們慵懶幸福的夏天不可避免地結束了。奧利佛啟程返回美國後，艾利歐在火車站閒逛，直到他無法再忍受自己的心碎。阿米拉·卡薩爾（Amira Casar）飾演埃利奧（Elio）的母親，她沒有像邁克爾·斯圖巴（Michael Stuhlbarg）那樣獲得第三幕獨白。但當艾利歐無法忍住淚水時，他就會打電話給她。他無法忍受等待下一班公車或火車送他回家，所以他躲進電話亭，撥打了他的門牌號碼。 “媽媽？”他嗚咽著說義大利語。 “你能來接我嗎？”當他問起時，他突然抽泣起來。
切到他們開車回家的路上，這是一個最溫和的救援任務的小場景。埃利奧在前座哭泣。他的媽媽輕輕地揉著他的肩膀，不足以表明她知道什麼，但足以表明她在乎。艾利奧回到家後，他和他的父親談論了他的愉快的戀情，並且請以你的名字呼喚我最後得出一個對任何人來說都難以接受的想法，更不用說 17 歲的孩子了：他們的父母擁有充滿活力、有趣的內在生活。這會讓你想給父母雙方打電話，詢問他們從未告訴過你的事情。
克莉絲汀「伯德小姐」麥克弗森（西爾莎·羅南）和她的母親瑪麗昂（勞裡·梅特卡夫）惡毒地透過伯德女士。出於恐懼和沮喪，他們對伯德小姐的未來陷入了無休止的爭論。瑪莉安擔心她那輕浮、神經質的女兒會浪費父母辛苦提供的生活；伯德女士感到害怕，她注定要永遠生活在平庸的中西部。
葛韋格說，一些金融家對母女之間的爭吵感到驚訝：「我正在和不同的金融家討論投資這部電影並製作它的事宜。這些人大多數是男性。如果他們是和姐妹一起長大的，或者如果他們有女兒，他們就會知道那是什麼，」她告訴特里·格羅斯。 「但如果她們不這樣做，她們就不知道這就是女性如何戰鬥——以及她們如何去愛。我認為這有點像他們正在探索一個他們不知道存在的世界。女孩，曾經這樣做過。伯德小姐毫無疑問是個少女，並且關心少女時代，而少女時代的重要組成部分就是關上門、翻白眼、和媽媽打架。
但當柏德小姐飛往紐約大學時，電影最後溫馨的結局絕對要求你打電話給你的母親。打電話給你媽媽，告訴她你很抱歉——因為你是個小孩子，或是沒有回家夠久。打電話給你媽媽，感謝她在你這個叛逆、焦慮的青少年身上忍受的每一秒。為那次你怨恨她不像另一個孩子的媽媽那麼酷，那些次你借了她的鑰匙，或者丟了她最喜歡的手套而道歉。打電話給你的媽媽，感謝她在一個美麗但不完美的地方建立了完整的光明生活，然後再次感謝她在其中養育了你。而且，如果你需要的話，打電話給你的媽媽，告訴她，當她對你沉默不語時，當她因為擔心你而對你發脾氣時，或者當她懷疑你時，你原諒她。或者就像伯德女士最終自己發出這個電話時一樣：「我愛你。謝謝。
Philomena 
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