照片：LuckyChap Entertainment/Clubhouse Pictures
毫無準備的觀眾前往多倫多國際電影節首映我，托妮亞期待白色垃圾的出現我，克勞狄斯，出來擦著我們的眼淚，心想：“托尼婭被冤枉了！”這並不完全是電影的觀點（沒有人的說法被認為是完全準確的），但瑪格羅比飾演的托妮亞比其他角色更有愛心，所以我原諒了她一切與南希·克雷根的膝蓋無關的事。這可能與她無關。或者可能不是沒有。
這部電影的結構噱頭是，演員們在臭名昭著的「事件」發生 25 年後扮演他們的角色，每個人（痛苦地）講述自己對事件的看法。在某些場景中，角色甚至轉向鏡頭說：“這不是發生的事情。”有時該設備可以工作，有時感覺很便宜。哈丁的故事夠引人入勝，不需要這些元技巧。
導演克雷格·吉萊斯皮和編劇史蒂文·羅傑斯確信，他們擁有所有壞母親故事的根源。所說的母親的名字是拉沃納·戈爾登，艾莉森·珍妮將她扮演成嚎叫的效果，這 天才兒童戲劇作家愛麗絲·米勒（Alice Miller）可能會將其描述為一場完美的自戀風暴。她是一個正義的破壞者。珍妮消除了聲音中的潮濕，所以她看起來和聽起來都像夏天有時會看到的蟬殼。她的靈魂已經乾枯了。她把十幾歲的托妮亞推到冰上，對她的失敗感到憤怒，並對她的勝利感到嫉妒。 「你滑冰就像一頭粗魯的公牛堤壩，」她說。她也打。她的暴力程度足以將托妮亞推入第一個告訴她她很漂亮的男人傑夫·吉魯利（塞巴斯蒂安·斯坦飾）的懷裡，不幸的是，後者打得更頻繁、更重。難怪托妮亞滑冰時不笑。
但她還是堅持滑冰，無視評審的意見，他們認為她不適合這項運動——本質上是白人垃圾。真正的托妮亞有很多需要克服的事情。她沒有凱瑞甘那樣苗條、四肢修長的身材，也不像滑冰選手那樣比例更「經典」。她靠著毅力度過了難關。羅比天生比哈丁更柔軟，並且必須克服自己的障礙：大自然賦予她的苗條和浮力。但她和無論使用什麼雙打都捕捉到了哈丁的運動能力。羅比出色地喚起了托妮亞被困的感覺。隨著電影的繼續，她的眼睛似乎變得越來越大，讓她看起來越來越脫離自己。在電影後期，當你看到她把胭脂塗得太多時，你會看到一個女人渴望成為故事書中的美麗，足以超越她周圍的醜陋。
確實有很多醜陋的地方。 70 年代和 80 年代的室內裝潢以那種力求精緻的方式顯得花哨，場景的燈光和構圖看起來就像那些在你眼前顯影（或半顯影）的可怕的寶麗來照片。史丹飾演的吉盧利是最陰險的施虐者——在拳頭接觸的那一刻，他看起來很理智，然後他充滿了懇求和承諾，直到下一次揮拳。卡通式的愚蠢和現實的家庭虐待的混合是這部電影的標誌之一，但它並不完全有效。第二次或第三次看到黑眼睛、臉頰青腫、嘴唇裂開的托妮婭，我很難對白痴的滑稽動作咯咯笑。
我，托妮亞當大家所說的「事件」被戲劇化時，影片出現了一個特別脫節的轉折：吉萊斯皮忍不住讓那些自由職業的暴徒看起來比他們原來更愚蠢，而托妮亞的不參與意味著她短暫地退出了電影，讓我們獨自一人白痴——其中包括惡毒的媽媽（胖）男孩肖恩·埃克哈特（保羅·沃爾特·豪瑟飾）。
奧運的高潮令人心碎。我們這些現場觀看比賽的人都記得看到哈丁在冰上崩潰時的虐待狂快感，部分原因是任性鞋帶的詩意報復。從另一邊經歷那件事讓我為自己是一大群嘲笑的觀眾而感到羞愧。也許我太容易受騙了，但我現在選擇相信除了托妮亞哈丁之外還有其他人策劃了奧林匹克運動中最愚蠢的計劃之一。如果她真的——考慮到她對經過數萬小時的鑽探後對人體造成的壓力的了解——真的派人去殘害一位競爭對手，那麼電影就不會捕捉到這一點。
相對於傳記片，人們沒有充分討論的一件事是，它們在仍然活著的拍攝對象的生活中變得多麼巨大、巨大、巨大——這些里程碑永遠不會進入電影的最後爬行。那個是為了我，托妮亞可以想像的是，「托妮亞哈丁的生活發生了重大變化，當時她同意接受一部由澳洲明星瑪格羅比主演的富有同情心的傳記片的採訪，該片將她描繪成一位患有精神虐待的母親和丈夫的受害者，而不是一個邪惡的、詭計多端的白色垃圾。我曾經夢想著哈丁以經典的好萊塢方式捲土重來我，托妮亞發布：首映式上站立的 O 和“托尼婭！托妮亞！在奧斯卡紅地毯上。任何說美國沒有第二幕的人都沒有解釋傳記片的不可思議的力量。
Philomena 
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