「暴力是鄉村生活的重要組成部分。你永遠都會受到死物的攻擊。勞拉·麥卡倫（凱莉·莫里根飾）告訴我們，她慢慢地接受了（如果不是適應的話）戰後密西西比州鄉村農場生活的現實。這不是她選擇的生活；她固執的丈夫亨利（傑森克拉克飾）為她做出了這個決定，將他們年輕的家庭從舒適的郊區生活中接走，搬到了他家族擁有的一塊看似被詛咒的土地上。他們並不孤單。傑克遜一家是一個在土地上勞動的黑人佃農家庭，當兩個家庭在污泥和泥潭中成為鄰居時，他們的命運以微妙、啟發性的方式交織在一起，最終，是的，以暴力的方式交織在一起。
在迪·里斯這部龐大而引人入勝的南方史詩中，暴力並不是鄉村生活所特有的，這一點在開頭就變得很清楚。人們常常需要親眼目睹──把死老鼠從門廊上踢下去，或是射殺生病的騾子，或是親手埋葬你的親人。泥濘的故事開始於 20 世紀 30 年代末，不久美國就加入了第二次世界大戰，麥卡倫和傑克遜家族的年輕人都奔赴前線。當他們回來時，他們共同但獨立的暴力經歷將他們跨越種族界限聚集在一起。亨利的弟弟傑米（加內特·赫德蘭飾）回來了，他是一個傷痕累累、鬧鬼的酒鬼。傑克遜夫婦的長子龍塞爾（傑森米切爾飾）在駐紮歐洲期間體驗到了更好的生活，他焦躁不安，幻想破滅。泥濘、憤怒、貧困的美國南方感覺被困在時間裡，土地本身拒絕進步。
隨著龍塞爾和傑米的聯繫，勞拉和龍塞爾的母親弗洛倫斯（瑪麗·J·布萊姬飾）也建立了聯繫，儘管方式更為複雜。一天晚上，當她的女兒們患上百日咳時，勞拉打電話給弗洛倫斯尋求幫助，很快她就僱用了她作為保姆之類的人，這讓弗洛倫斯遠離了自己的孩子。儘管他們的關係本質上不平等，但兩人卻變得親密起來。勞拉背著亨利在一些小事上成為了傑克遜家族的盟友。但儘管有這些聯繫，傑克遜家族和麥卡倫家族之間的關係本質上是不平衡的。麥卡倫一家不斷要求更多、更多、更多的傑克森家族的精神，以他們的時間、他們的痛苦和他們的尊嚴的形式。在沒有製度化奴隸制的幫助下，而且似乎在不知情的情況下，亨利和勞拉完全改變了鄰居的生活，其方式比亨利的徹頭徹尾的種族主義者帕皮（喬納森·班克斯飾）想像的要微妙得多。
泥濘的本來可以很容易地變成一種塵土飛揚、令人尊敬的時代劇，看起來很重要，但沒有任何進展，但每個新的層面都超出了預期。這就是那種電影感覺就像它以最好的方式改編自小說一樣；里斯和維吉爾威廉斯巧妙的劇本和節奏感成功地將整個電視季的情感回報壓縮在兩個小時內，而不會讓人感到倉促或膚淺。今年早些時候，我在聖丹斯電影節看過這部電影，然後聽到Netflix 正在挑選這部電影的消息，這對我來說似乎是一種恥辱，因為大多數人都會在這樣的情況下觀看這部電影。大的小螢幕上的感覺。但在我自己的小螢幕上重新觀看這篇評論時，我發現它並沒有失去任何令人愛不釋手的吸引力；這部片長達 2 小時 14 分鐘，感覺像是一部普通的嘉年華。這得歸功於戲劇電影中畫外音的最佳運用，角色在不同的時刻插話，不一定是為了解釋正在發生的事情，而是讓我們一睹他們的思想，他們的個人擔心。佛洛倫斯思考著母親的身份，以及照顧自己的孩子和他人的孩子。她的丈夫哈普（羅伯摩根飾）痛苦地反思了土地所有權、你擁有的契約和你所做的契約看似任意的特權。這些角色聚集在一起形成了合唱，有時相互和諧，有時相互衝突。
只有當帕皮和三K黨在電影的高潮中掌舵時，才感覺像泥濘的伸展。這並不是說種族暴力過去不是（現在也不是）南方生活的一部分，但直到那時泥濘'與一群戴著兜帽的怪物相比，《怪物》中的怪物更加難以捉摸，人物的困境更加存在。三K黨的場景充滿了可怕的暴力和噩夢般的效果，但它至少縮短了一個角色的旅程，而這個角色仍然充滿戲劇性的可能性。但這就是種族主義的本質，我想——它總是比它所減少的一切更無聊、更可預測。里斯試圖在電影的最後一幕中以雙向的方式給我們帶來麻煩，但這證明了泥濘的這是戲劇性的嚴謹，到那時，我們一看到夢就知道是在做夢。
Philomena 
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