喬喬兔這是今年讓人感覺良好的大屠殺電影，無論這種描述可能會讓你感到不舒服，在這部電影希望激起的情感清單中，不舒服的排名很低。紐西蘭搞笑藝人塔伊卡·維迪蒂 (Taika Waititi)和我們在陰影中做什麼當他宣布自己正在編劇、導演並主演一部關於納粹德國的喜劇時，他似乎引發了爭議。還有什麼比這更大膽、更危險的，而不是淡化史上最黑暗的一章，尤其是在白人至上主義抬頭的時候？然而，無論其「風險」前提多麼緊張讓迪士尼的高層,喬喬兔不是太大的挑釁。它不想引起觀眾的不滿；它不想引起觀眾的注意。它只是想撥動心弦，重燃對人類精神韌性的信心。只有那些認為取笑希特勒根本不合適的人——藝術家一直在做的事情因為他還活著——無論如何，都會對這部矯揉造作、甜美而又偶爾有趣的電影感到震驚。
前幾分鐘暗示著一部稍微滑稽、更不敬的喜劇，即使不一定是更好的喜劇。喬喬兔片頭以一個片尾字幕開始，將“希特勒狂熱”的檔案鏡頭——歡呼的人群被煽動為民族主義熱情——設置為德國翻唱的“我想握住你的手”。這激起了維蒂蒂對一個飽受法西斯主義盛宴和意識形態影響的國家的同情。當然，正是童子軍的友誼、活動和製服的承諾吸引了 10 歲的喬喬（羅曼·格里芬·戴維斯飾）加入希特勒青年團。喬喬其實沒有納粹傾向；畢竟，正是他拒絕殺死兔子才為他贏得了這個綽號。像許多孤獨、被排斥的孩子一樣，他和一個想像中的朋友交談。這位朋友恰好就是元首本人，維迪蒂將他扮演為一個不合時宜的喜劇人物：一個狡猾而脾氣暴躁的八卦者，容易發出諸如“天啊，太激烈了！”之類的感嘆詞。
這些早期場景有一種韋斯安德森的仿製品，尤其是以山姆洛克威爾和瑞貝爾威爾遜經營的月出王國納粹夏令營為背景的場景，他們扮演的是第三帝國最愚蠢、最諷刺的軍官。但最終還是出現了一個情節，為維迪蒂的卡通惡作劇奠定了情感基礎。喬喬的單親母親羅西（史嘉蕾喬韓森，勇敢地承擔起 1945 年最清醒的女人的角色）輕輕地反擊了自父親在前線失踪以來困擾她兒子的邪教心態。不久之後，男孩偶然發現了她一直隱瞞的秘密：猶太少年艾爾莎（不留痕跡的托馬辛·麥肯齊（Thomasin McKenzie），躲在他們的閣樓裡。喬喬無法向當局舉報她，因為她可能會透露家人庇護了她數週。因此，兩人陷入了不安的僵局，他們的對抗慢慢讓位給友誼，喬喬對運動的忠誠隨著時間的推移而崩潰。
如果這聽起來像是一部相當簡單的戲劇的內容，那是因為它是藉來的：克里斯汀洛南斯的小說籠中天空，它有自己的幽默感，只是沒有維蒂蒂的幽默感那麼大。這明礬將這些材料浸透在他的感性中，這種標誌性的滑稽荒誕主義如此迷人地激發了漫威的風格。在這位編劇兼導演兼演員的表演中，肯定會有笑聲（「那麼，樓上那個猶太人的事情怎麼樣了？」他想像中的希特勒隨意地問男孩），以及喬喬和艾爾莎之間的口水戰，她惡搞並威脅她戴著納粹十字記號的孩子同伴。但即使笑話落地，它們也感覺具有裝飾性——觀眾以前曾多次遇到過的傷感模板上的小丑鼻子。儘管維迪蒂的喜劇小品很愚蠢，但他並不是惡搞那種經常贏得外語奧斯卡獎的中庸大屠殺催淚片。他剛剛做了一個自己的作品，並用一些笑話來活躍氣氛：穿條紋睡衣的野人。
在最有說服力的相反證據中尋找人類本質善良的證據是理想主義還是愚蠢？喬喬兔和之前的許多電影一樣，羅西想要以強有力的反駁來面對深不可測的大屠殺悲劇：「愛是世界上最強大的東西，」羅西宣稱，這是一個很好的陳腔濫調，但在面對如此多的許多真實的、破壞性的、毀滅生命的邪惡。確切地說，這部電影並沒有將目光從死亡上移開。它創造的小人物世界裡有傷亡。但在 20 世紀恐怖的脈絡下，維迪蒂黏糊糊的人文主義讓人感到極其天真。他不只是讓世界上的喬喬們（那些被灌輸希特勒議程的孩子）擺脫困境。他似乎也竭盡全力地將成年納粹描繪成無能的傻瓜或神經質的無人機——實際上，並不比克林克上校——當祂沒有為他們提供真正的救贖時。即使史蒂芬麥昌特以蓋世太保的身份出現，追捕像艾爾莎這樣的偷渡者，他也是巨蟒劇團的漫畫人物：一個遵守《齊格海爾》禮節和禮節的愚蠢官僚。
也許這又回到了一個更大的問題：是否有可能用喜劇來對抗法西斯主義。透過讓納粹看起來像純粹的小丑，喬喬兔冒著減少他們的邪惡的風險，甚至給他們描繪出一種模糊的同情的光芒嗎？當然，很難想像維迪蒂多愁善感、小孩子氣的態度會疏遠任何人。即使你做了解釋工作，將電影的主題延伸到當代危機，它對壓迫的譴責也太籠統和無力——太「他們走低，我們走高」——甚至冒犯了一個真正的白人至上主義者。這部電影“講述的是現在”，只是在納粹捲土重來的意義上，他們仍然很糟糕。喬喬兔這是一部非常精彩但又薄弱的取悅觀眾的作品，講述了愛情征服一切的故事，它自稱是一部「反仇恨諷刺劇」。但真正的諷刺具有挑戰性和挑釁性。這一個提供免費的擁抱。
註：這是一個擴充版本審查視聽俱樂部參加多倫多國際影展。
Rosana 
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