和行動的女性，卡洛琳·西德（Caroline Siede）深入研究女性動作電影的歷史，探討這些故事對性別的看法，以及對女性動作英雄的描述如何隨著時間的推移而演變。
過去十年流行文化論述中最大的集會口號之一是呼籲更多「堅強的女性角色」來激勵年輕女孩。但有趣的是，我其實覺得我已經成長了很多這樣的人。作為 90 年代的孩子，我沉迷於動畫動作節目，例如美少女戰士, 飛天小女警，和葛溫薇兒公主和寶石騎士。我在塔莫拉·皮爾斯的小說和動畫電影中找到了有抱負的女騎士尋找卡米洛特。我喜歡真人科幻和奇幻電視特別節目中的女主角，例如Zenon：21世紀的女孩和第十王國。
不同之處在於，我在 Substack 上配音的內容中存在著許多女性動作英雄“少女文化”——主要針對年輕女性的媒體，因此遠離主流經典。 90 年代最常見的兒童動作片往往以男孩為主，團隊中只有一到兩名女性（想想看）電力別動隊或者忍者龜）。雖然我被鼓勵觀看這些內容，然後也用「女孩力量」屬性來完善我的媒體飲食,我不確定我的小學男同學是否也被迫以同樣的方式拿起一本阿蘭娜 (Alanna) 的書或購買一個格溫薇爾 (Gwenevere) 人偶。
這就是為什麼迪士尼文藝復興時期票房第六高的電影講述了一位拯救整個中國的年輕女子的故事，這是一件大事。雖然我班上的男孩們可以在不知道細節的情況下輕鬆滑過保姆俱樂部或者美國女孩娃娃系列，90 年代的孩子基本上不可能不知道這十年的迪士尼公主經典：愛麗兒、貝兒、茉莉花、風中奇緣和花木蘭。就像蝙蝠俠和超人一樣，他們是超越自身背景而成為文化偶像的角色。從純粹的代表性層面來看，擁有無所不在的女性主角陣容是一種力量，所有性別的孩子都可以立即認出這些角色的名字。
恰如其分，性別角色是 1998 年的核心木蘭,第一部以動作為重點的迪士尼公主電影。 （是的，從技術上講，花木蘭並不是皇室成員，但她是迪士尼公主官方品牌系列的一部分，其他公主還有白雪公主、灰姑娘和睡美人，以及後來添加的蒂安娜、長髮公主、梅里達、莫阿娜和拉雅；冷凍安娜和艾莎是他們自己的東西。中國娃娃講述了一位受壓迫的中國年輕女子被英國「白馬王子」救出的故事，以及兒童讀物作家羅伯特·D·三蘇西的手稿，他想重述中國古老的民歌《白馬王子》。木蘭謠——一個六世紀的故事，講述了一個女人女扮男裝，以取代年邁父親的軍階。
與 90 年代的許多迪士尼動畫電影一樣，有一個善意的嘗試來研究和慶祝一種特定的文化木蘭，儘管幕後的高層角色仍然主要由白人男性擔任。 （美籍華裔作家蕭麗塔 (Rita Hsiao) 是五位備受讚譽的編劇之一，談到作為參與故事過程的僅有的兩名亞洲劇組成員之一，感受到了為敘事帶來真實性的壓力。角色。動畫師們在電影的美學上受到了中國墨水畫和水彩畫的影響，即使這種文化慶祝活動存在有點不舒服除此之外，還有匈奴人的非人性描述，或是艾迪墨菲為一條名叫木須的龍配音的事實。 （目前尚不清楚這個名字是否來自1903年的中國人戲劇改編花木蘭的故事或只是一個關於食物的笑話。
在哪裡木蘭然而，毫無疑問，它的出色之處在於它對女性主角的描繪。雖然最初的計劃是讓花木蘭成為一個勇敢的假小子，渴望冒險並決定逃離包辦婚姻，但編劇們很快意識到這讓她與 90 年代叛逆的公主太相似了。他們最終決定回歸原來的中國民謠的精神，創造一個被愛和尊重家人的強烈願望所驅使的主角；即使她努力適應她應該成為的盡職新娘的模式。因此，當木蘭看到一個機會，可以代替父親從軍，為家人服務時，她抓住了這個機會——混合西方女英雄的精神獨立與東方的孝道思想（並導致了電影史上最偉大的理髮場景之一）。
這是迪士尼將回歸的一個比喻，在這兩種情況下，這對於女性主導的冒險故事來說都是獨一無二的。女性動作英雄往往分為四大類：好鬥的最後女孩（勞瑞·史特羅德）、受創傷的壞蛋（莎拉·康納、新娘）、挑釁的叛逆者（凱妮絲·伊夫丁、伊莉莎白·史旺）和鎮定自若的偶像（神力女超人、三位一體）。花木蘭是較罕見的第五個特質：一個真實的、與人相關的普通女性，具有幽默感、強烈的道德指南針，並且沒有天生的鬥士傾向。她基本上是女性動作英雄中的彼得·帕克，那即使在今天，這仍然讓人感覺相當具有革命性。這是雷伊 (Rey) 加入的部分原因 和卡拉·丹佛斯來自女超人CW 節目在 2015 年取得如此突破，為什麼驚奇女士幾年前，迪士尼+的表演真是一股新鮮空氣。
雖然女性動作英雄通常都很俏皮，但她們很少被允許以尷尬、奇怪、自嘲的方式搞笑。但從花木蘭出現瘋狂地臨時抱佛腳的那一刻起，她立刻感到真實和親切。與其他更優雅的公主不同，她是一個可愛的混蛋，她唯一的天賦是不發達的戰略思維能力。 （她安裝了一個創造性的餵雞系統，並立即發現如何贏得西洋跳棋比賽。）即使在她接受了令人印象深刻的訓練序列之後，她的標誌性歌曲“我會讓你成為一個男人”，她從來沒有真正成為「壞蛋」戰士。相反，正是她的創造力和決心讓她取得了成功，包括在史蒂夫羅傑斯 (Steve Rogers) 之前幾年就想出瞭如何戰勝不可能的旗桿挑戰。做同樣的事情。
在動作偶像溫明娜空前精彩的配音表演的支撐下，花木蘭這個角色充滿了奇妙的俏皮感，這也反映在電影對性別的顛覆性俏皮的詮釋中。整個第二幕基本上是對男性氣質的諷刺，最終的結論是，它就像一座監獄，就像限制性的女性氣質一樣。雖然英俊的李尚上尉（BD 黃飾）是一個撕裂但敏感的男性理想，但花木蘭的大多數新兵都像她的變裝身份“平”一樣蓬鬆和不拘一格。她們剛剛學會了比她更好地融入社會——即使「一個值得為之奮鬥的女孩」中閃爍的數字表明她們並不像她們想像的那麼世俗。
但在哪裡木蘭真正的亮點是在第三幕，它放棄了電影音樂格式，成為一部完整的動作片。雖然動畫中木蘭並不總是受到同樣的尊重獅子王或者美女和野獸，影片中的山頂戰鬥是《老鼠屋》經典中最引人入勝的場景之一——從匈奴軍隊在白雪皚皚的山坡上登頂的令人驚嘆的鏡頭，到花木蘭僅用一門放置得當的大砲和精明的理解就設法拯救了世界雪崩的物理學。這是一個真正令人興奮的序列，在彼得傑克森的電影中會有賓至如歸的感覺魔戒三部曲，三年後開始發行。
我也喜歡對皇宮的最後一次突襲，它發生在木蘭的身份被發現並且她被趕出軍隊之後。 （「沒有人會聽。」/「嘿，你又變回女孩了，還記得嗎？」）這是花木蘭第一次放棄性別表現——無論是作為女性新娘還是男性士兵——而且只是作為她自己而存在。這就是電影中力量、信任、認同和責任等許多主題的高潮。正如木蘭成功論證的那樣，如果她的前營相信她是平，那麼他們也應該相信她是木蘭。她的軍旅夥伴甚至在打扮成女性潛入宮殿時也獲得了自己的性別扭曲經驗。 （我見過這個被稱為“嘲笑穿裙子的男人的廉價笑話”的時刻，但對我來說，它總是更多地被解讀為一種有趣的拖累。）
最重要的是，花木蘭最終用一把簡單的折扇擊敗了邪惡的匈奴指揮官——一把簡單的折扇——端莊女性氣質的象徵，重新成為足以拯救整個中國的強大武器。 （她也能將她的瘋狂喜劇風格保持到最後，這與，這基本上只是把她變成了一個擁有神奇武術力量的堅忍的超級英雄。她的大歌「我想要」（由莉亞·薩隆加（Lea Salonga）優美地演唱）並不是關於對外在事物的渴望，而是關於自我理解的渴望。當木蘭意識到她不必符合女性或男性的理想，她可以簡單地以自己的身份存在並且仍然受到尊重時，身份危機就得到了解決。
這就是為什麼我有點喜歡花木蘭最終拒絕加入皇帝皇家議會的提議——多年來這個情節點經常被人詬病。但問題是，花木蘭參軍並不是為了公共榮耀，也不是為了成為中國新的「女老闆」。她只是想能夠真實地生活，不讓家人失望。在《Reflection》中，她唱道：“如果我真的做我自己，我就會傷透家人的心。”因此，看到她回到家並聽到她的父親告訴她：“最大的禮物和榮譽就是擁有你這個女兒，這讓我深受感動。” （這部電影引起如此強烈的共鳴是有原因的酷兒寓言.)
儘管木蘭在頌揚女性主角的力量的同時，它也顯示「賦權」並不是一個一刀切的主張。對花木蘭來說，被賦予權力意味著創造雙向的家庭尊重感——從孩子到父母，也從父母到孩子。對於孩子們來說，這是一個可愛的訊息。尤其是當這只是幾個複雜的主題（以及令人難忘的動作序列）之一塞進電影 88 分鐘的片長時。在很多方面，木蘭為未來女性主導的兒童動作片樹立了黃金標準。很高興其他流行文化終於開始迎頭趕上。
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Rosana 
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