格洛麗亞斯隻公正地對待格洛麗亞·斯泰納姆

洛林·杜桑和朱麗安·摩爾在格洛麗亞斯。照片：Dan McFadden/路邊景點

格洛麗亞斯是一部格洛麗亞·斯泰納姆的傳記片，就像它的主題一樣，拒絕走傳統路線。這部電影由一向實驗性的朱莉·泰莫執導，並沒有從斯泰納姆經歷的開頭開始，按照時間順序貫穿其中，而是在她生命的不同時期來回跳躍，切入從童年、青春期、以及成年時期的各個階段，包括史泰納姆在20 世紀70 年代成為女性主義活動家。這是一種大膽的電影方法，無法完全克服劇本的死記硬背性質，正如泰莫和劇作家莎拉·魯爾從斯泰納姆的回憶錄中共同改編的那樣，我的人生在路上，正試圖將大量的傳記細節塞進一個單一的特徵中。

電影標題的複數性質是指電影中有四個格洛麗亞。格洛麗亞斯：這個女孩（瑞恩·基拉·阿姆斯壯飾）和她的家人一樣，都受制於她古怪、熱衷於旅行的父親（提摩西·赫頓飾）的突發奇想；青少年（露露·威爾森飾）對她憂鬱、焦慮的母親（伊妮德·葛拉漢飾）負有責任；年輕女子（艾莉西亞·維坎德飾）穿越印度並開始以記者的身份出名；以及創立該公司的年長婦女（茱莉安摩爾飾）多發性硬化症。雜誌並發現她是美國最著名的女權倡導者。

在一個奔跑的主題中，我們看到這四個格洛麗亞都乘坐一輛灰狗巴士，前往一個直到電影結束為止仍未知的目的地，有時互相交談，質疑他們（她？）所做的選擇或將會使。有些場景以一個格洛麗亞開始，結果卻發生在與最初暗示的完全不同的時間、不同的格洛麗亞身上。有一次，阿姆斯壯飾演的葛洛莉亞坐在一輛汽車的後座上哭泣，而反墮胎抗議者則敲打車窗並對她大喊大叫。當汽車停下來，後門打開時，實際上是摩爾筆下的格洛麗亞出現了，準備在 1978 年明尼阿波利斯的聖女貞德教堂講道。 （是的，這在當時引起了爭議。）

所有時間段和斯泰納姆斯之間的切換都有效地傳達了這樣一種理念：女性只有在繼續前進的同時保持與曾經的自己保持聯繫，才能不斷發展。它也觸及了電影的潛台詞之一：女性必須根據自己的慾望和經常相互衝突的社會期望不斷扮演不同的角色。問題是，所有這些動作讓我們很難完全融入電影，也很難感覺到我們正在花時間真正了解史泰納姆。從邏輯上講，大腦知道這四個格洛麗亞都是同一個人，但從情感上來說，這種聯繫更難建立，儘管所有演員都很好地演繹了她。維坎德尤其捕捉了史坦納姆彬彬有禮的說話方式，以及她對其他女性散發出的熱情。

這部電影現在僅在 Prime Video 上播出，這並不是什麼過錯，它也恰好在不久後上映美國夫人，Hulu 上的 FX 限量系列，講述 70 年代的女權主義運動，涵蓋了與格洛麗亞斯做。當電影向我們介紹了支持ERA 鬥爭的其他領導人，如弗洛·肯尼迪（由洛林·圖森特飾演）和貝拉·阿布祖格（貝蒂·米德勒飾演），然後帶我們參觀了歷史性的1977 年全國婦女會議時，有些觀眾可能覺得他們已經看過這部電影了。他們也可能覺得自己對斯泰納姆生活的至少一部分有了更細緻的了解，正如羅絲·伯恩（Rose Byrne）和只有羅絲·伯恩（Rose Byrne）通過觀看該系列劇所意識到的那樣。

格洛麗亞斯史泰納姆對這部作品懷有極大的敬意，這並不奇怪，因為她參與了製作。坦白說，在這種情況下，尊重是適當的，儘管如果泰莫也花更多時間考慮她的缺點，這會為電影增添更多層次。這部電影無疑地使她變得人性化。我們看到格洛麗亞與對公開演講的恐懼、對父親去世前沒有去醫院探望的愧疚以及對自己沒有更有力地站出來面對男性編輯（包括這本雜誌的男性編輯）的憤怒作鬥爭。但這部電影永遠不會讓你忘記格洛麗亞·斯泰納姆是一個偶像，尤其是在它的結局轉折中。

有一些導演的奇思妙想，就像電影的大部分內容一樣，拍攝精美，觀看起來很有趣，但並沒有為整個故事增添更深入的內容或洞察力。其中一次航班以對一位脫口秀主持人的採訪開始，他將斯泰納姆稱為性對象，然後螺旋上升為一系列不同形象的格洛麗亞斯形象——修女、花花公子兔子、女巫——然後將主持人鞭打在龍捲風中在一個綠野仙蹤——伊恩蓬勃發展。在另一個同樣讓人想起《Talking Heads》音樂錄影帶的明目張膽的隱喻側邊欄裡，摩爾飾演的史泰納姆走在一條長長的路上，人行道上的黃線洗過她的臉。毫無疑問，泰莫將這些時刻納入其中是有原因的，但目前還不清楚這個原因是什麼。

一部關於這樣一個關鍵人物為性別平等而奮鬥並仍在奮鬥的電影應該會激發一些強烈的情感，特別是如果你是女性。奇怪的是，格洛麗亞斯從不這樣做。兩個半小時的運行時間，持續時間太長，而且深度不夠，無法以應有的方式進行記錄。在公車上的某個時刻，小女孩格洛麗亞問其他格洛麗亞：“我們到了嗎？”女孩，我感覺到了。