電影結局的一年

照片插圖：Franziska Barczyk；照片：Apple Original Films、Jessica Miglio/Marvel、Melinda Sue Gordon/Universal Pictures

隨著年底的臨近，開始考慮電影結局是有道理的。不僅僅是電影的實際結局——儘管今年確實給了我們一些值得注意的高潮最終場景，從約翰威克 4 到奧本海默 到芭比到 博害怕，還有一些值得注意的洗澡的- 但也有一種普遍的感覺，即我們近年來看到的一些最大趨勢可能即將結束。這是一件好事嗎？或者這是我們所希望的謹慎情況嗎？當我們的影評人坐下來思考他們今年最喜歡的電影時，他們無法迴避這樣​​一個問題：如果 2023 年標誌著這麼多事情的結束，那麼接下來會發生什麼？

艙底二：今年，幾部主要的超級英雄電影都破產了（截至撰寫本文時，我們不知道是否海王將是另一個）。它見證了迪士尼的一部真正的動畫失敗（希望) 和另一個存在於翻牌和擊牌之間的閾值空間 (元素）。我們也看到 Netflix 開始收回投入在電影製作上的巨額資金。我們中的許多人一直在期待（甚至希望）特許經營時代的結束。但既然它可能正在發生，那麼另一邊又是什麼？

艾莉森‧威爾莫爾：今年我一直在想這個問題。超級英雄的疲憊感在面對雙重特質時從未如此明顯。蟻人與黃蜂女：量子狂熱和奇蹟這兩部耗資 2 億美元的電影在風格和野心上都顯得小得可憐——而且不是故意的、超能力的。這一年給了我們銀河守護隊卷。 3，我很喜歡，但儘管它提醒人們這些電影可以作為全面的、有趣的、悲傷的、驚悚的娛樂節目有多麼出色，但它可能是舊漫威電影宇宙的垂死喘息。

我們最大的特許經營權正在暴露他們的年齡——甚至是我心愛的人任務：不可能結果是一部有趣但規模較小的作品，無法吸引同樣的觀眾。但接下來會發生什麼事的問題並不令人十分放心。我想芭比，我不喜歡，但它是一部在專利粉紅色底盤下的真實電影。然後我認為製片廠將吸取教訓，他們應該進行更多的玩具系列改編，而不是他們應該聘請更多有趣的導演，給他們資源，然後讓他們放鬆。

顯然，儘管迪士尼目前陷入困境，但它並不會消失。超級英雄電影也不是──見鬼，守護者編劇兼導演詹姆斯岡恩前往 DC，試圖拯救那個披著斗篷的電影宇宙。但我們現在所看到的確實感覺像是試圖將電影的未來寄託在品牌、高層和演算法而不是人才身上的必然結果。雖然這可能是一件顯而易見的事情，但我看到許多公司並沒有試圖解決這個問題。然後，比爾吉，觀眾再次蜂擁而至奧本海默，這部電影違背了我剛才概述的所有厄運邏輯。這是一種反常現象，還是預示著更有希望的未來？

是： 奧本海默和芭比這兩部電影都違背了我的所有期望（也可能違背了他們各自工作室的期望），而且很明顯，如果沒有另一部電影，這兩部電影都不可能賺到那麼多錢。因此，從某種意義上說，我們必須將其視為異常現象。但過去幾年電影業令人擔憂的事情是，它的許多成功感覺像是反常的。捍衛戰士：特立獨行例如，這絕不是一場必然的勝利，但它卻起飛了。 （這很棒，這很有幫助。）《降世神通：水之道》感覺不一定會大受歡迎，我就像大詹姆斯·卡麥隆的辯護者。特許經營時代是一個試圖將異常現象轉變為確定的事情的時期，並且它在一段時間內發揮了作用。

同時，雷利·史考特的拿破崙目前在戲院上映，生意非常好。保留的東西是我今年最喜歡的電影之一，它取得了成功，儘管我對它在六週的影院窗口後進入數位化這一事實並不感到瘋狂。今年有很多這樣的亮點。儘管仍然很難區分什麼是成功，什麼是失敗：花月殺手一個打擊？這部影片的標價為 2 億美元，光是透過院線上映肯定無法收回成本。但這是有意的嗎？

我們正在做那件事——我知道我每年都會這麼說——我們沉迷於票房。我喜歡這樣一個事實段落很受歡迎。我喜歡這樣一個事實保留的東西很受歡迎。我喜歡這樣一個事實奧本海默很受歡迎。我討厭我必須愛這些事實。從某些方面來說，這是特許經營時代最有害的部分：它讓我們所有人都變成了紙上談兵的票房分析師。我必須擔心我喜歡的真正藝術家的好電影是否表現出色，因為這部分行業永遠棲息在一座吞噬一切的火山邊緣。也許我們應該問的問題是：如果這確實是超級英雄的終結、萬無一失的大特許經營權的終結、高管和演算法的終結（儘管我猜他們會在我們終結它們之前終結我們）——我們希望在另一邊看到一個什麼樣的世界，這個世界有多現實？

艾沃：我對單一文化即將消失的想法感到平靜——無論是在電影還是其他地方。無論如何，當最大的大片受到粉絲服務時，就更難關心它們了超級瑪利歐電影和迪士尼已經忘記如何製作的經典動畫的日益可怕的真人翻拍。我寧願生活在一個小眾觀眾湧向更好、更有趣、有真實靈魂的電影的世界，即使這意味著關於他們的對話會更加安靜，並在更長的時間內展開。我愛了多久段落一直徘徊在文化對話中！這是一部你情不自禁地想念的電影，弗蘭茲·羅戈夫斯基扮演混亂的托馬斯，折磨著他的兩個情人，他的表演讓我一整年都在腦海裡浮現——我已經用不同的方式一遍又一遍地談論這部電影和這個角色。

我激怒了 Netflix寫下我如何充滿恐懼當它選擇了我喜歡的獨立電影時，但事實是，我認為串流媒體本身並不能帶來這種持久力。該公司似乎傾向於製作更小、更一次性的原創作品，這些作品傾向於觀眾已經喜歡的內容，這是有原因的——人們與他們必須尋找的電影有著不同的關係。我希望人們今年能找到一些東西，如果他們還沒有享受過的話：AV Rockwell's一千零一，泰亞娜泰勒 (Teyana Taylor) 主演的電影令人難以置信。外水區一部超低成本的恐怖電影，要嘛讓觀眾大吃一驚，要嘛讓觀眾憤怒不已。加雷斯愛德華茲 (Gareth Edwards) 的出色表現普遍被忽視造物主。黑莓，這既是今年到處流傳的企業發明電影的諷刺版，也是對鄉下人在一段令人興奮的時間內以某種方式佔領一個行業的辛酸描述。

這些並不都是熱門——我不確定其中是否有任何熱門，甚至根據規模進行調整——但我已經準備好讓自己擺脫對我最喜歡的媒體的經濟可行性的擔憂。我會說串流媒體做過給我們一段時間，我們最喜歡的電影製作人似乎可以為專案爭取預算，沒有任何合理的工作室會同意，一個似乎也即將結束的時代，Apple TV+花月殺手放在一邊。 Bilge，這是你要哀悼的事嗎？

是：很明顯，流動的肉汁列車最終會崩潰。我確實想知道它是否完全如此。正如我們所提到的，拿破崙同樣由Apple TV+ 製作，目前正在戲院上映，賺得盆滿缽滿。我仍然希望，蘋果以更適合影院的方式來發行這些電影，會比 Netflix 的方法更有效，後者（至少在大多數時候）將電影院視為一種他們希望消失的幻肢。但是，是的，這一切消失可能只是時間問題。這就是幾年前 Netflix 和動畫領域發生的情況，串流媒體公司向許多真正的動畫項目投入了資金。雄心勃勃的項目來自非常著名的動畫導演。即使在那時，電影製片人告訴我，他們知道這種情況不會持續太久，但他們仍然認為這是動畫的小黃金時代。為什麼不利用它呢？

我希望看到一個行業不再把所有雞蛋放在同一個籃子裡的世界。這些項目變得越來越大，直到整個行業的命運最終取決於它們的成功，這顯然是不健康的。這並不是一個新現象。多年前，導演約翰·保曼（John Boorman）在他 1990 年的電影日記中談到，他在工作室裡設立的一個大型夢幻奇幻項目正在等待史匹柏的表現。鉤打開後綠燈亮起。 (鉤但我們都知道事情已經失控了，現在我們正在感受到當一些大型遊戲失敗而沒有足夠多的大型遊戲表現出色時所產生的影響。

然而，和你一樣，許多小電影的上映方式也讓我感到鼓舞。我很高興看到周圍持續不斷的嗡嗡聲跌倒的解剖。我聽過很多人談論 Aki Kaurismaki 的作品落葉和羅德里戈·莫雷諾的違法者，它們在戲院上映的時間還不夠長，我們無法判斷它們是否具有真正的持久力。我對 Nuri Bilge Ceylan 等尚未上映的電影的前景仍然持樂觀態度關於乾草和維姆·文德斯的完美的日子和尼古拉·阿塞爾的應許之地——最後一部宏大、暴力、強大的歷史史詩，在任何健康的電影產業中都將是真正的熱門。

當我查看 2023 年最佳影片清單時，我想到的一件事就是它的導演成分有多重。有很多電影都是由從事電影製作 25 至 30 年或更長時間的人執導的：諾蘭、佩恩、曼、文德斯、艾拉薩克斯、魏斯安德森。其中一些只是我的（僵化的、反動的、粗俗的、可怕的）品味。但這在一定程度上說明了這樣一個事實：隨著非特許經營電影製作領域的萎縮，那些能夠使電影取得成功的人似乎都是那些擁有良好記錄的人。我相信這對他們來說也不容易。麥可曼一直在努力讓法拉利比克里斯多福諾蘭拍電影的時間還要長。但對於有才華的新人，或是拍過幾部有趣的電影但尚未完全突破的人來說，這幾乎是不可能的。當頒獎季到來時，我們肯定會感受到人們的期望，許多這樣的影片最終都參加了獎項爭奪——不是因為電影製片人真的想贏得獎項，而是因為奧斯卡潛力已經成為衡量非特許經營電影是否成功的關鍵指標。

艾沃：現在，突破似乎變得更加困難，而且不僅僅是對於導演。我寫了一篇關於 Timothée Chalamet 的文章——很快就會出現在旺卡，華納兄弟一直試圖假裝不是一部音樂劇的電影——這實際上反映了在這個國家認為的名單上的時代，成為好萊塢指定的下一代人才意味著什麼。有很多正在崛起的演員，而今年秋天可能的獎項競爭者由於查爾斯·梅爾頓 (Charles Melton) 令人心碎的轉變而變得有趣而帥氣五月 十二月，以及羅戈夫斯基的；保羅·梅斯卡爾在我們都是陌生人;扎克·埃夫隆、哈里斯·迪金森和傑里米·艾倫·懷特的肌肉三人組鐵爪;和雅各艾洛迪 (Jacob Elordi)普里西拉和索爾特本。但很難想像這些人中的任何一個人會發展成為競爭對手萊昂納多·迪卡普里奧那樣的明星。他所擁有的那種職業似乎已經不再可用了。

接下來的人能繼承諾蘭的職業生涯嗎？當一位備受讚譽、不斷進步的電影製片人想要做出大事的主要途徑是簽約製作一部影片時，這似乎不太可能。芭比，就像格蕾塔·葛韋格，或者木法沙：獅子王，來自巴里詹金斯 (Barry Jenkins)，2024 年。出現，部分是關於這件事。米歇爾威廉斯在劇中飾演莉茲，她在俄勒岡藝術學院擔任行政助理，並利用業餘時間進行藝術創作。出現涉及很多事情，包括感覺你永遠沒有足夠的時間去做你真正喜歡的工作，因為你必須謀生（也因為你拖延）。但最重要的是，要接受這樣的事實：工作對你和其他人來說都是有意義的，即使它從未大規模流行。莉茲的藝術，這些奇特的女性小泥塑，很容易與雷查特自己的電影相提並論，這些電影精緻而低調，只有相對較少的觀眾才能看到。眾所周知，雷查特的日常工作是自學，但她不太可能獲得 1 億美元來實現她的夢想項目。這並不代表她的作品就不那麼精彩了——儘管我希望她繼續創作能更容易。