有史以來最偉大的 39 部汽車電影

照片：哥倫比亞/三星、米高梅、FilmDistrict、A24 Films 和環球影城

此清單最初發佈於 2017 年 8 月 15 日。法拉利。

汽車電影似乎將永遠伴隨著我們，這似乎是一個不錯的選擇。當然，「汽車電影」可以有很多意義——從賽車電影到公路電影，再到一般以汽車為背景的電影。無論如何，讓我們退後一步，以一種包羅萬象、包容的方式來看看這些年來一些最好的汽車電影。這份電影清單相當不拘一格——包括齒輪經典、邪教備用、黑色電影、現代大片、藝術電影，甚至還有一些真正默默無聞的電影。一路走來，我們逐漸清楚，「汽車電影」最重要的是，汽車在角色與世界互動的方式中發揮著關鍵作用——無論是作為武器、工具還是工具。以下是 39 部最精彩的汽車電影。 （和往常一樣，我們堅持每個系列只拍一部電影，免得你想知道為什麼沒有六部電影速度與激情此列表中的電影。

這基本上是大白鯊擁有一輛車，這就像聽起來一樣瘋狂。一輛可能來自地獄深處的黑色汽車，恐嚇了一個小鎮，而它是當地的執法人員詹姆斯·布洛林阻止它的工作。非常荒謬，有時甚至可笑。但這也是它的天才之處：因為這輛車可以做汽車實際上無法做的各種事情，所以你永遠不知道會發生什麼。這部邪教恐怖片由艾利歐特·西爾弗斯坦(Elliot Silverstein) 執導，是深夜秀的中流砥柱：在80 年代深夜，當那些不祥的“Dies Irae”和弦響起時，任何孩子都知道他或她會遇到一些特別的事情。

這部電影並不完全是當時所宣傳的傑作，但它是流行影響的迷人融合——70 年代簡潔的齒輪經典、80 年代的新時代風格、千禧一代的時髦諷刺時代。導演尼可拉斯溫丁雷弗恩 (Nicolas Winding Refn) 懂得拍攝暴力，但更重要的是，他知道如何預料暴力。並使用一種近乎滑稽的缺乏表現力的方式瑞恩高斯林（飾演特技車手兼逃逸車手，與電影中的瑞恩歐尼爾（Ryan O'Neal）沒有什麼不同司機），他製作了精心製作的、面無表情的佈景，這些佈景令人不安，因為它們承諾了電影中偶爾展示的生動、殘酷的恐怖。另外，讓我們面對現實吧，配樂很酷。

在這部1958 年的經典黑色電影中，以非法山地私酒販的世界為背景，羅伯特·米徹姆(Robert Mitchum) 飾演一名年輕的獸醫，擔任運輸員，他是“那些狂野而魯莽的人，他們將非法威士忌從產地運送到分銷點”，他使用的是濃酒向上的汽車。這不是一部異想天開的電影創作；而是一部充滿想像的電影。這是一種真正的次文化。這部電影可能沒有十年左右開始上映的那些經典汽車電影的真實細節，但米徹姆現在是，而且永遠是銀幕上最酷的貓。給他一根熱棒，他就會突然涼爽起來。

“你只該炸掉那該死的門！倫敦騙子邁克爾凱恩 (Michael Caine) 最近刑滿釋放，他策劃了一場真正荒唐的搶劫，使用 Mini Coopers 從都靈市中心偷走了價值 400 萬美元的黑手黨金條。這是一部奇怪、愚蠢的小電影，但它充滿了迷人的片段，從諾埃爾·考沃德飾演的貴族黑幫到本尼·希爾飾演的變態教授，再到昆西·瓊斯的爵士樂配樂。最重要的是，中心搶劫案及其荒唐的後果執行得非常好。雖然語氣和風格截然不同，速度與激情電影很大程度上歸功於這部充滿活力的邪典經典。

傑森史塔森現已加入速度與激情特許經營權，獲得了他的第一部特許經營權，扮演一名專業司機，他通過運輸貨物獲得報酬——任何種類的貨物，不問任何問題。當時我們很多人都低估了這部電影；這種愚蠢似乎太過分了，儘管史坦森的身體素質相當出色，但他堅忍的舉止卻顯得僵硬。但多年來，他和這部電影越來越吸引我們，獲得了一種奇妙的超現實、復古的光澤。這是一部有趣、隨心所欲、非常法國的動作片——這種電影可以在繼續製造混亂之前放慢腳步，沉思瑪德琳蛋糕和普魯斯特。當然，這就是 EuropaCorp 公司的風格。呂克·貝松領導的製作公司也為我們帶來了採取電影,露西，以及許多其他瘋狂的、老套的、冒險的動作眼鏡。

部分自行車竊賊， 部分老人與海這部鮮為人知的土耳其寶石講述了一個搞笑而辛酸的故事，講述了一個貧窮的村民去德國工作並存錢給自己買了一輛心愛的黃色奔馳的故事。他希望享受來之不易的成功的榮耀，試圖將其開回自己的村莊，但一路上遇到了許多障礙——其中大部分與他自己的唯利是圖和唯物主義有關，以及土耳其臭名昭著的可怕的司機。這是一個非常人性的故事，同時也是一部敏銳的社會諷刺劇。

彼得方達亞當羅克(Adam Roarke) 飾演兩名從0 到100 的搶劫藝術家/賽車手，他們搶劫了一家大型超市，結果卻與方達飾演的角色在前一天晚上上床的NASCAR 追隨者(蘇珊·喬治飾) 發生了衝突。先是駕駛一輛強化的 68 雪佛蘭 Impala，然後是一輛花哨的道奇挑戰者，三人無休無止地爭吵和開玩笑。同時，試圖協調搜捕行動的憤怒、沮喪的執法者（肯尼斯·托比飾）必須面對極度無能和令人難以置信的官僚主義，以及他自己重溫青春的渴望。這部電影中沒有一個神智正常的人，但巨大的特技，與電影令人驚訝的輕鬆氛圍相結合，使這部電影成為汽車經典。

首先，介紹一下原作：《1974》60 秒後消失由特技演員兼拖車/扣押經理 HB Halicki 執導，是有史以來最奇怪的電影之一，一系列縫合在一起的汽車場景和特技與對話結合在一起，試圖講述一群小偷搶劫一輛汽車的複雜故事。一大堆汽車；這是無法觀看的邊緣。翻拍版幾乎完全相反：難以置信的光滑，傑瑞·布魯克海默——製作、明星雲集的搶劫電影，進展順利、輕鬆。尼可拉斯凱吉是小偷大師，他必須在 96 分鐘內偷走 50 輛汽車。他的隊友包括羅伯特·杜瓦爾和安吉麗娜·朱莉。汽車佈景很荒唐，而且非常有趣。

在他的最佳狀態下，威爾·法瑞爾可以毫不費力地粉碎美國男性的妄想、近乎精神病的大男子主義——他可以微笑著做到這一點。在納斯卡，他找到了完美的目標。費雷爾最大、最好的電影之一是這部搞笑的賽車惡搞片，講述了一位自鳴得意的冠軍賽車手的起起落落、他與最好的朋友兼賽車手約翰·C·賴利的複雜友誼，以及他與一位虛弱、勢利的法國人的競爭由薩莎·拜倫·科恩飾演。這部電影在草率的勝利和徹底的羞辱之間切換，如此輕鬆，以至於你可能會暈車。

伯特雷諾茲和哈爾尼達姆的這部亡命之徒經典之作是眾所周知的電影失敗者：它最初在南方各州上映，繞過了大媒體市場和評論家，然後才逐漸進入美國其他地區；這個草根戲劇版本（史蒂文·索德伯格幾年後試圖複製，與羅根·拉基）最終使史莫基年度第二大熱門，僅次於星際大戰。雷諾茲扮演強盜，他駕駛他的Trans-Am 飛機充當他的朋友雪人（傑裡·里德飾）的高空誘餌，而雪人正駕駛著一輛裝滿非法庫爾斯啤酒的卡車穿越州界。莎莉·菲爾德（Sally Field）飾演逃跑的新娘，她搭了他們的便車，結果當地警長（和她未來的岳父）煙熏熊（傑基·格里森！）追捕他們。導演李約瑟是特技界的傳奇人物（布萊德彼特在《好萊塢往事部分是根據他改編的），他在電影中充滿了超速、翻轉、旋轉的汽車。但它的特別之處在於，強盜的旅程，特別是當它透過 CB 廣播播放時，將整個社區聚集在一起，隨著影片的進行，他逐漸變成了民間英雄。

1990年，俄羅斯導演尼基塔·米哈爾科夫（後來因該片而獲得奧斯卡獎被太陽灼傷）被邀請為菲亞特製作一部宣傳短片，但最終卻創作了這部神奇的短片。在這個令人回味、憂鬱的故事中，一位義大利冠軍賽車手的任務是駕駛一輛汽車從義大利進入俄羅斯。一路上，歐洲乾淨的道路逐漸被白雪皚皚、荒涼的俄羅斯所取代，這部電影變成了對歸屬感的令人難以忘懷的沉思：這個沒有家人、似乎沒有生命的孤獨男人從毫無意義、不可靠的生活中走出來。就像最好的汽車電影一樣，看似平凡的人與機器的故事變成了我們生活方式的隱喻。

傑夫布里吉斯這部關於朱尼爾傑克森的戲劇是他早期最偉大的角色之一，他是一位才華橫溢的年輕私酒賽跑者，在他的父親入獄後轉向賽車界。這部電影改編自真實故事，既是一部成長故事，也是一部賽車電影——從樸素的拆除德比到大型 NASCAR 賽道，朱尼爾的旅程充滿了野心、誘惑和激情。 。汽車場景粗獷、真實，而且常常非常引人注目——主要是因為新面孔的布里奇斯太有魅力了。

湯姆哈迪坐在車裡，兼顧各種職責：與他有染的一個女人即將分娩，他正在努力去醫院；他必須遠端監督新建築的大規模「混凝土澆築」（這比聽起來要大得多，相信我們）；他必須向家人解釋為什麼他不回家和兒子一起觀看一場大型足球比賽。影片的緊張感並不是來自於與汽車有關的任何事情，而是來自於所有這些事情對我們的英雄造成的日益緊迫的影響。哈代的表演是他最偉大的表演之一，展現了冷靜、冷靜的能力。當他的信心開始磨損，當他平穩行駛的車輛開始看起來越來越像一座監獄時，這部電影變得幾乎令人心碎的懸念。

約翰·弗蘭肯海默 (John Frankenheimer) 1966 年的成果和 1971 年的成果勒芒（見下一個條目）最初是作為關於歐洲賽道的競爭工作室賽車史詩開始的，在某些情況下，這些電影的結局非常相似：荒謬的真實性和令人印象深刻的賽車場景，受到好萊塢美食的調和。大獎賽可以說是兩者中更「工作室」的一個：弗蘭肯海默正處於他能力的巔峰狀態，他與傳奇人物索爾·巴斯（Saul Bass）組合在一起的賽車序列令人瞠目結舌，激烈而華麗，而數位繪畫則令人瞠目結舌。 （詹姆斯·加納！伊夫·蒙當！三船敏郎！愛娃·瑪麗·聖特！傑西卡·沃爾特！）老實說，這就是工作室系統存在的那種電影。如果能在能想像到的最大螢幕上看到 70 毫米的畫面，那該有多神奇？

甚至超過大獎賽，這感覺就像兩部電影：一部基本上是一部關於 1970 年勒芒 24 小時比賽的紀錄片，以實際賽車和車手的鏡頭為特色，並結合了令人印象深刻的幕後鏡頭。 （據報道，電影製片人拍攝了數量驚人的影片，其中大部分顯然都丟失了。）另一部是一部奇怪的欠發達的戲劇，講述的是史蒂夫·麥奎因與一位司機的遺孀的浪漫史，他擔心他造成了這位司機的火死。當然，麥奎因可能心煩意亂：他自己就是一個賽車迷，希望這部電影盡可能真實。在某些方面，貧乏的敘事凸顯了極其真實的賽車場景：一切都消失了，這樣我們就可以專注於汽車，這顯然是電影製片人自己所做的。

伊朗導演賈法爾·帕納西 (Jafar Panahi) 被政府禁止從事電影製作，儘管這並沒有阻止他對自己的生活進行一些真正個人化的、變形的、紀錄片式的調查。這部電影完全以帕納西在德黑蘭駕駛的一輛出租車內為背景，不同的人在他的車裡進進出出，表演著自己奇怪和非常個人化的戲劇。這並不像乍看那樣非虛構：其中許多互動似乎都是有劇本的、有針對性的——巧妙地揭露了伊朗社會令人不安的方面，以及帕納西自己在那個世界中的角色。這是一部發人深省、扣人心弦的電影。這也是對內在性的一種偉大的存在主義詮釋：在帕納西看來，汽車在駕駛者和外界之間形成的繭似乎與藝術家和世界之間的繭沒有什麼不同。

很少有人認為這部由雷德利·斯科特執導、卡莉·庫裡編劇的經典之作是一部“汽車電影”，但當你仔細想想，它完全適合。我們的英雄（吉娜戴維斯和蘇珊莎蘭登飾演）逃離了壓抑的生活，採用大男子主義公路電影所體現的標準解放軌跡並賦予其女性主義色彩。在這個過程中，他們也假設並改變了這類電影的一些典型元素——槍、一夜情，當然還有汽車。這部電影備受討論且頗具爭議的結局——向布奇·卡西迪與聖丹斯小子，以及齒輪箱經典的高潮消失點和骯髒的瑪麗，瘋狂的拉里——當你開始把整件事想像成一部汽車電影時，就會呈現出一種新的色調。

約翰·卡本特的改編史蒂芬金這部經典小說幾乎是擁有汽車的最後一句話。書呆子、害羞的青少年基思·戈登 (Keith Gordon) 迷上了他的 1958 年新款 Plymouth Fury，並開始變得更具攻擊性、無情……與眾不同。是車嗎？ （這完全是汽車。）金的古怪前提在頁面上扣人心弦，但卡彭特冷靜有效的指導- 以及年輕明星戈登和約翰·斯托克韋爾的王牌表演，他們兩人後來都成為了廣受讚譽的電影製作人- 將其變成了某種東西更多：青少年自我實現的可怕噩夢。

沃爾特·希爾這部關於堅忍的替身演員（瑞恩·奧尼爾飾）擔任逃亡司機的緊張驚悚片對後來的電影產生了關鍵影響，例如駕駛，但它本身本質上是讓·皮埃爾·梅爾維爾的開創性殺手戲劇的美國化汽車翻拍武士。就像梅爾維爾的電影中一樣，一位頭腦冷靜的專業人士確保沒有任何依戀或情感包袱，發現自己被人類同胞所吸引。漸漸地，他的孤立感（在這種情況下，以他的汽車為代表）開始消失，他發現自己比以往任何時候都更加脆弱。

「這是一個人、一把槍和一輛汽車的真實故事。這把槍是那個男人的。這輛車可能是你的…」這部 1953 年的驚悚片是有史以來最偉大的黑色電影之一，由偉大的艾達·盧皮諾 (Ida Lupino) 執導。兩名男子前往墨西哥釣魚，途中搭上了一名搭便車的旅行者，而這名旅行者原來是一名精神病殺手。該男子將他們扣為人質，並讓他們開車送他去加州。哦，他告訴這兩個人，旅行結束後他會殺了他們。這部電影的非凡之處不僅在於它令人緊張的幽閉恐懼症，還在於它巧妙地利用了美國蓬勃發展的汽車文化和開放道路的自由。兇手是個男人，儘管他有種種妄想，但他卻嘲笑其他男人的自滿和家庭生活——這使得這部驚悚片成為了一切的先行者。逍遙騎士到搭車人到抵押品。

理查德·薩拉菲安(Richard Sarafian) 這部超現實的邪教公路電影講述了一個神秘的速度狂人（從各個意義上來說）帶領警察在多個西方州進行了一場史詩般的追捕，他遇到了60 年代後的洗劫橫截面，並回憶起他一生中的各種事件（包括一場壯觀的賽道撞車事故）。同時，一位盲人小鎮電台 DJ 講述、鼓勵並神話化了這段旅程。這部電影既是藝術作品又是汽車迷的經典之作，這要歸功於導演薩拉菲安拍攝追逐的能力以及他對風景的感覺。

朗霍華的傳記片關於 70 年代一級方程式賽車手尼基勞達（丹尼爾布魯爾飾）和詹姆斯亨特（克里斯漢斯沃飾）之間的競爭在所有正確的方面都超越了頂峰。導演總是以寬泛的方式處理問題，在這裡，他讓這兩個人作為本質上的對立面相互對立：書呆子抄寫員與隨和的享樂主義者。兩位主角都很出色，而且他們讓可預見的激烈競爭的故事得以紮根。隨著他們的競爭不斷發展——當然還有他們的友誼——這部電影也為我們帶來了宏大、大膽、瘋狂的鏡頭，捕捉了賽車的危險和誘惑。我們驚恐地皺起眉頭，並不斷要求更多。這是一部精彩的電影，但因為某些原因被觀眾忽略了。

艾德格萊特雄心勃勃的犯罪喜劇、浪漫、音樂、動作史詩— 講述了一位才華橫溢、痴迷 iPod 的年輕司機（安塞爾·埃爾格特飾）試圖擺脫他一直為之工作的黑幫老大（凱文·史派西飾）的故事 —包含一些有史以來最超現實瘋狂的汽車追逐，完美地編排了永遠最酷的搖滾配樂。多年來，其他電影製作人肯定已經探索了汽車和音樂之間的關鍵聯繫，但賴特更進一步：他發現主角與汽車和音樂的原始聯繫是他情感孤立的深刻象徵，他需要讓世界保持穩定。

法蘭西斯柯波拉導演與製片人喬治盧卡斯聯手拍攝了這部華麗、美麗且令人驚訝的個人傳記片，講述了戰後發明家普雷斯頓塔克（傑夫布里吉斯飾）的故事，他作為獨立汽車製造商與大型汽車公司競爭，但實際上卻被壓垮了。但在科波拉和盧卡斯的敘述中，塔克贏得了某種勝利。他的許多發明和創新，例如安全帶，在今天已經司空見慣，而這部電影只是有點諷刺地將他的故事視為勝利的故事。很容易看出這兩位強大的獨立電影製作人——尤其是科波拉，對他來說這是一個長期的夢想項目——可能會在這個故事中認識到自己，這個故事講述了一個固執、才華橫溢的人試圖與他更強大、無情的人在同一個舞台上表演的故事。 

史丹利·多南這部經典浪漫劇講述了阿爾伯特·芬尼和奧黛麗·赫本飾演一對苦澀而富有的已婚夫婦，他們開著奔馳穿越法國，回憶起他們一起生活中的重要事件——其中許多也涉及他們開車去某個地方。由弗雷德里克·拉斐爾（Frederic Raphael）撰寫（他曾寫過親愛的稍後會寫睜大眼睛），這部電影描繪了愛情如何衰敗的迷人寫照。在它不斷的運動中，以近乎瘋狂的節奏，它表明時間，就像梅賽德斯一樣，在愛情方面是一座監獄。這部電影奇怪的基調——推進但憂鬱，尖銳但反思——似乎體現了一個事實：沒有什麼是一成不變的。

導演詹姆斯·曼高德(James Mangold) 拍攝了一部史詩巨制，講述了卡羅爾·謝爾比(馬特·達蒙飾) 和肯·邁爾斯(克里斯蒂安·貝爾飾) 在60 年代初試圖打造一輛能夠在勒芒24 小時耐力賽中擊敗法拉利的美國賽車，其中，精心編寫的齒輪頭技術語言並存伴隨著激烈的、身臨其境的駕駛場景。貝爾作為一位多嘴、才華橫溢、不廢話的工程師和司機，奉獻了他最好的表演之一，而特雷西·萊茨飾演的亨利·福特二世則在男子氣概的咆哮和軟弱的敬畏之間令人驚嘆地交替，但這部劇真正的明星是汽車，經常從內部拍攝，創造出令人難以置信的身臨其境的作品。雖然其他汽車電影都朝著更超現實和不自然的人造方向發展，但這部仍然腳踏實地，取得了驚人的成果：這是一部作為現代大片的經典汽車電影。

昆汀塔倫提諾向 Z 級剝削電影和熱門汽車電影致敬- 最初作為綜合影片的一半呈現刑房- 是一部出色的恐怖電影，終極的汽車特技電影，也是一部奇怪的聚會電影，充滿了導演專利的長篇大論和看似無關對話的擴展場景。塔倫提諾為我們呈現了一位特技司機（庫爾特·拉塞爾飾），他在殺死一車毫無戒心的女性後下車。在影片的前半部分，我們看到他跟蹤並吃掉他的獵物；在下半場，我們看到一群受害者進行反擊。這部電影感人、誘人、驚心動魄，但就像塔倫提諾許多最偉大的電影一樣，它也具有敘事謎題的俏皮和實驗性。

已故伊朗導演阿巴斯基亞羅斯塔米拍了很多以汽車為背景的電影，有時我希望他能得到一個速度與激情分期付款，只是為了看看他會想出什麼瘋狂的主意。在這部獲得金棕櫚獎的劇情片中，一名中年伊朗男子開車四處尋找在自殺後埋葬他的人。這是一個令人沮喪的設置，但這部電影要溫和得多。基亞羅斯塔米將汽車用作心理和社會學工具——它代表了我們角色的孤立，但它也代表了個人在這個戒備森嚴的宗教國家中進行私人互動的一種方式。當基亞羅斯塔米向我們展示他的主角開車四處走動的擴展場景時，風景滑過他的窗戶，一些令人著迷甚至令人興奮的東西出現了。以它自己的方式，這是一部和更具標誌性的電影一樣偉大的汽車電影，例如消失點或者兩線道柏油路。

在過去二十年最偉大但被低估的驚悚片之一中，兄弟保羅沃克和史蒂夫·贊恩（前者是新面孔的浪漫主義者，後者是一個有前科的放蕩大砲）在爭奪男女學生莉莉·索博斯基（Lelee Sobieski）的比賽中，他們與一個不露面的、神經質的卡車司機發生了衝突，他們在CB上玩弄著。性與汽車：導演約翰達爾在精心安排一些極度恐怖的場景的同時，也帶出了令人不安的基調。扎恩扮演一個可愛但自私的失敗者，從未如此出色。孩子氣、迷人的沃克卻像沒人管的那樣驚慌失措；這部電影最大的優點是兩人之間兄弟般的化學反應。

並沒有那麼早速度與激情電影是實際的。但他們以自己瘋狂的方式堅持了某種表面上的合理性。由於它們專注於街頭賽車次文化以及汽車本身的特定功能，因此它們成為了誇張的汽車剝削電影。然而，隨著該系列的第五部作品的推出，該系列走向了邦德之路——成為一部由越來越奇幻的佈景組成的國際幻想劇，每一個都比上一個更荒唐。沒有理由讓它起作用，但導演林毅夫（他現在已經執導了其中的五部電影，在此過程中，這部系列電影從票房落敗變成了國際現象）恰到好處地捕捉到了輕鬆、卡通的基調，讓這一切都精彩起來。速度與激情7幾乎要達到頂峰了——誰知道呢，也許隨著時間的推移它會達到頂峰——但就目前而言，快五仍然是這個系列的巔峰之作。

如何描述 Lana Wachowski 和 Lilly Wachowski 對 20 世紀 60 年代流行動畫系列的改編作品？稱其為「真人電影」並不能真正公正地描述其旋轉的動力、令人瞠目結舌的色彩、錯綜複雜、極度情感化的敘事和速度惡魔般的節奏；這就像以最好的方式被困在萬花筒裡兩個小時。艾米爾赫希(Emile Hirsch) 飾演的《極速賽車手》(Speed Racer) 全力以赴，試圖挽回他所謂死去的兄弟雷克斯(Rex) 的遺產——約翰古德曼(John Goodman)和蘇珊·薩蘭登(Susan Sarandon) 扮演他的父母，克里斯蒂娜·里奇(Christina Ricci) 扮演他的女朋友特里克西(Trixie)——而沃卓斯基姐妹則以同樣糖果色的狂熱拍攝家庭生活。導演們明白，原作的吸引力與汽車無關，而是與卡通奇觀和極端情感有關。因此，他們不會試圖以任何方式使其變得現實——如果有的話，他們的極速賽車手看起來比系列更假。但突破性的效果實際上創造了另一個存在層次：超越單純的動畫或單純的真人表演。你從未見過這樣的事情。但這是一次失敗，所以你可能再也看不到類似的事情了。

雖然它是為電視製作的，但大多數人認為這是史蒂芬史匹柏第一個真正的功能。這當然是我們第一次全面了解他的驚人才華。丹尼斯·韋弗是一位性格溫和的通勤者，他被困在一輛汽車的方向盤後面，而這輛汽車無緣無故地被一輛神秘的拖拉機拖車嚇壞了。這部緊張的小驚悚片一開始就變成了一部關於男性氣質的迷人研究。韋弗是個永遠容易被欺負的人，總是被踩在腳下、被推到一邊的人。他那龐大、兇猛、看似堅不可摧的追擊者卻與他完全不同。這兩個人物之間的來回——本質上是人與命運之間——有著美妙的、瘋狂的存在感。另外，這部電影的編劇是理查德·馬西森，真是太令人興奮了。

在萊奧斯·卡拉克斯的傑作中，神秘的奧斯卡先生（丹尼斯·拉萬特飾）乘坐豪華轎車穿越巴黎，沿途扮演著截然不同的角色——每個場景似乎都會產生一個重大的、情感宣洩的時刻……然後奧斯卡就漫不經心地轉向下一件事。天哪，這是什麼？宗教寓言？關於表演和/或電影製作的隱喻？對現代世界不斷變化的本質的思考？靈魂漂泊的幻象？有一點是肯定的：在奧斯卡開著豪華轎車穿過城鎮的畫面中，反覆出現的畫面中，卡拉克斯為這個角色在這個奇怪、拼湊的存在中經歷的情節性、距離稍遠的旅程捕捉到了完美的視覺隱喻。

亞歷克斯·考克斯的邪典經典是一部無法分類的喜劇，講述了一個郊區朋克孩子（埃米利奧·艾斯特維茲飾）與一位資深回購人（哈利·戴恩·斯坦頓飾）相識並學習“回購密碼」的故事，而故事情節涉及被盜的外星人、龐克罪犯、政府特工、電視佈道者、前嬉皮士在他周圍盤旋。考克斯導演探討了消費主義、商品化、資本主義和因循守舊的問題，但他並不是一個責罵者。他有一種獨特的能力，可以創作尖刻的諷刺，同時也能塑造出令人難忘的可笑角色，從不讓正義的憤怒妨礙他的人道主義。結果就是一部為整整一代觀眾定義了龐克精神的電影。

麥可曼（Michael Mann）關於洛杉磯計程車司機的驚悚片（傑米福克斯）和他的殺手乘客（湯姆克魯斯）絕對是一部汽車電影，如果你想知道的話：這一切都是關於福克斯的出租車如何代表一個安全的繭，透過它他體驗世界，並阻止他抓住他可能過的生活。當克魯斯飾演的白髮刺客進入那個繭時，他開始刺探福克斯謹慎、克制的自我意識；從地獄搭乘計程車變成了一種成年禮。那麼，福克斯對自己身份最重要的斷言是在他撞毀了載著他們兩人的出租車時，這是多麼恰當啊。同時，曼恩喜愛的洛杉磯城市景觀從未如此生動或美麗。

蒙特·赫爾曼(Monte Hellman) 的經典（也是經典的安靜）公路電影，講述了一名車手（詹姆斯·泰勒飾）、一名機械師（丹尼斯·威爾遜飾）和一名女孩（勞裡·伯德飾）駕駛GTO（沃倫·奧茨飾）越野越野的故事。這部電影由魯迪·沃利策 (Rudy Wurlitzer) 共同編劇，它不完全是一個隱喻，也不完全是一部戲劇。相反，在這些角色之間偶爾令人困惑的互動中，它創造了一個充滿競爭、相互依賴、怨恨和疏遠的奇怪的小生態系統。但最令人難忘的是精彩的駕駛場景和近乎隨意的引人入勝的表演——詹姆斯·泰勒(James Taylor)完美地扮演了緊張的(而且令人驚訝的魅力)主角，完美地襯託了喋喋不休、略顯無助的奧茨(Oates)。

哦，看，又是邁克爾·曼——這次是完全不同的汽車電影模式。導演其實對法拉利的成功負有一定的責任。前兩季的白色泰斯塔羅莎邁阿密風雲這可能是很多 X 世代第一次聽到「法拉利」這個名字。但曼恩關於恩佐法拉利（亞當德賴弗飾）的傳記片並不是關於汽車，而是更多關於賽車和一個人為了成為最好的人而自我毀滅的努力。只關注 1957 年的幾個關鍵月份，法拉利一方面，恩佐與他長期受苦的妻子（佩內洛普·克魯茲飾）和與他一起組建另一個家庭的女人（謝琳·伍德蕾飾）在生活中周旋，另一方面又完全精神錯亂、震耳欲聾，另一方面是令人驚嘆的賽車場面。當然，這一切都以難以言狀和可怕的悲劇結束，這在歷史上是準確的，但這也可能表明你無法戰勝你的惡魔。

《瘋狂麥斯》系列一直是最偉大的汽車電影系列——將導演喬治米勒的漆黑的反烏托邦願景與高度風格化的電影製作和令人興奮的現實汽車特技融為一體。關於是否狂暴之路(第四項)上衣公路戰士（第二個），但很難否認最新的這一部分增強了上述每一個元素：反烏托邦更加黑暗，電影製作更加風格化，特技更加瘋狂。就連領先優勢也比以前更加嚴峻，湯姆哈迪輕鬆擊敗了他的前任梅爾吉布森。當然，這張照片為我們呈現了像弗瑞奧薩皇帝和不朽喬這樣不可磨滅的角色。不過，真正令人難以置信的是狂暴之路這就是為什麼，在其無情、推進的動作場面中——這確實是一部幾乎永遠不會平靜下來的電影——我們如何了解這些角色以及他們所居住的可怕世界。這是一場醒著的惡夢，一場驚險刺激的旅程，也是令人眼花撩亂的藝術品。

沒有抱怨。這完全是是一部汽車電影。當然，馬丁史柯西斯的傑作不是齒輪箱經典；你不會發現汽車迷迷戀它或類似的東西。但這部關於孤獨、瘋狂和暴力的研究都是關於出租車司機特拉維斯·比克爾（羅伯特·德尼羅飾）在城市中漂流的方式——潮濕、煙霧瀰漫的街道，當它們滑過他的擋風玻璃時，形成了地獄的景象。它在特拉維斯和世界之間創造了一個看似不可滲透的邊界，以及走進他的駕駛室的人物，每個人都以自己的方式滲透他的身份感，這不僅僅是一輛車電影；它是一部汽車電影。這是終極汽車電影。