羅伯特·德尼羅飾演的陷入困境的孤獨者特拉維斯·比克爾對著鏡子說出電影史上最經久不衰的對話之一，已經過去了四十年了——但正如這位傳奇演員上週在翠貝卡電影節期間透露的那樣，這句台詞一如既往地新鮮在他的腦海裡。
「40 年裡的每一天——他媽的 40 年——至少你們中的一個人走過來對我說，你在跟我說話嗎？現在讓我們一起說出來吧！的士司機週四晚上在燈塔劇院。隨後，狄尼洛與導演馬丁史柯西斯、共同主演朱迪福斯特、西比爾謝潑德和哈維凱特爾、編劇保羅施拉德和製片人邁克爾菲利普斯重聚，在紐約電影節導演肯特瓊斯的主持下進行了台上聊天。他們談論了一切，從如何想出比克爾的莫霍克髮型，到福斯特對熱褲的恐懼，再到凱特爾與皮條客的即興創作。
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肯特瓊斯：我第一次看這部電影是在我 15 歲的時候和高中女友第一次約會。但我必須說，儘管它讓紐約看起來很危險，但它也讓我們想來這裡，因為我們認為從中可以產生一些令人敬畏和強大的東西：我們需要在那裡。還有很多人也有同樣的感覺——我確信觀眾中有很多人。我想最好的起點是作家保羅‧施拉德。現在，保羅，我只想糾正一個印象，即劇本是根據阿瑟·布雷默的日記改編的。不是真的，對吧？槍殺喬治華萊士的人？
保羅·施拉德：我知道布雷默。日記還沒出版。
瓊斯：然而。
施拉德：事實上，日記問世後，我很驚訝他的日記和我們製作的電影之間有如此多的同步時刻。
瓊斯：我認為你正在談論你的方法出租車司機,你引用了你寫的另一部電影，日本黑幫，你說：「在日本，當有人發瘋時，他們會關上百葉窗自殺。但在美國，當有人發瘋時，他們就會打開一扇窗戶，射殺其他人。
施拉德：好吧，我想——時間有限，因為這裡有很多人——但我只想盡可能準確地說一些話，那就是這個劇本以最好的方式開始，因為它是從自我治療開始的。我害怕一個人——我害怕自己會成為那個人——那就是這個計程車司機。我覺得如果我寫下這件事，我就可以遠離他。所以它起作用了。這確實顯示藝術具有治療能力。但它的美妙之處在於，當它經過導演、演員和工作室發行等遷移時，它仍然保留了最初的目的。我認為，四十年後，這種相關的力量仍然滲透在這部電影中。
瓊斯：那麼閱讀的順序是什麼呢？馬蒂，你是先讀到鮑勃，然後是邁克爾嗎？
施拉德：我認為邁克爾…
麥可‧菲利普斯：事實上，布萊恩·德·帕爾馬就住在我隔壁，保羅正在寫一篇關於布萊恩的新聞文章，並向布萊恩展示了劇本，布萊恩說，“這不適合我”，但也許這會是我想要的，而且它是。這就是下一步。我讀了它，我以為我正在研究一個赤裸的靈魂。我從來沒有見過這樣的事情，但這是一段漫長的旅程。那是1972年。
馬丁·史柯西斯：然後布萊恩給了我劇本，但我還沒拍窮街陋巷然而，我認為我們正處於開始實現這一目標的過程中。他把我介紹給保羅，直到…我想邁克爾和[已故聯合製片人]朱莉婭[菲利普斯]，你們花了一段時間才…我一直說，「我想做這個，我想做這個， 」但我沒有什麼可以給你看的。
菲利普斯：是的，但後來我們看到了一個粗剪的窮街陋巷保羅說，你必須去看這個。而且它還沒有發布。我們知道──我的意思是，在一半的時候我就知道你是我們的人。我從未在約翰尼·博伊身上見過如此不可預測、引人入勝的角色。這是我們的團隊。但它們還無法獲得銀行融資，因為它們還不太知名。
施拉德：這在很大程度上與朱莉婭有關——邁克爾的妻子，她不再和我們在一起了——她是一個真正有影響力的人，並且與[前哥倫比亞影業負責人]大衛·貝格曼有聯繫，這就是這件事真正開始走到一起的方式。
菲利普斯：它真的走到了一起，因為人才一直堅持這個方案，直到它變得便宜。有一次，在鮑比贏得奧斯卡獎後教父二號馬蒂已經被公認為明星導演，他們以低廉的價格堅持下去，我們拍這部電影的成本非常低。大衛貝格曼 (David Begelman) 看到了一筆便宜貨，他知道這一點。
瓊斯：馬蒂，你在劇本中看到的是什麼吸引了你？
史柯西斯：嗯，我該怎麼說呢？我所看到的和無法表達的，它必須要做。就這樣。我認為鮑伯和我，我們從未真正談論過任何形式的意義或理論。
羅伯特·德尼羅：從來沒有對此進行過長期的存在主義討論。
史柯西斯：確切地。我認為保羅確實是表達這觀點的人。我只是有一種決心要拍它，正如我之前所說，這是一部我認為沒有人會真正看到的電影。這只是一部出於對當時情況的熱情而製作的電影，我們當時的真實身份。
瓊斯：那麼當時這座城市的情況如何？
史柯西斯：是的，還有城市。
施拉德：鮑伯、馬蒂和我從來沒有真正談論過這個劇本，因為我們認識這個人。我們都認識這個人。這就是機緣的所在，三個年輕人在生命中的某個時刻同步並分享了一個共同的病理學，並看到了它。所以有時候你會很幸運。
瓊斯：鮑勃，你當時有製作一部性質相似的電影的想法嗎？
德尼羅：嗯，當我年輕的時候，我有一些想法，在某些方麵類似的東西。基本上是一個孤立、孤獨的人，有點像特拉維斯這個角色，但我從未真正完全意識到這一點。但當我讀到它時，我認同了它，就像我想我們都一樣，儘管馬蒂來自紐約市中心，我也來自紐約市中心，在曼哈頓，彼此相距不遠。 [我們]只是認同這個角色。我們所有人，每個人都對整個專案感覺非常非常好，僅此而已。
瓊斯：你扮演這個角色的方式有保羅的影子嗎？
德尼羅：是的，你知道一些事情，甚至是一些小事……比如你有多少雙鞋，我拿了幾雙靴子，那件夾克。 [對保羅]順便問一下，那件夾克在哪裡？
施拉德：這件夾克現藏於哈利蘭塞姆中心。書也在那裡。所以它們是為公眾準備的，沒有被出售或任何其他東西。鮑伯把他所有的東西都交給了德州大學奧斯汀分校，並建議我也這麼做。但我的一部分不會這麼做，因為他和史蒂芬史匹柏將接管整棟大樓。
瓊斯：鮑勃，為了準備這個角色，你開了一點出租車，對吧？
德尼羅：我做到了。我在做1900年在義大利，我和馬蒂在坎城相識，當時他在那裡。我們剛剛在那裡見面並編寫劇本。我之前一直在那裡進行拍攝，因為當我到達紐約時，我有大約兩週的時間準備拍攝。所以我一回來就開始開計程車，我以為我會去至少10天左右，但在我們不得不出發之前，我在那段時間盡可能地開車。
瓊斯：是不是真的有人進了你的出租車並對你說：“嘿，你不是那個獲得奧斯卡獎的人嗎？”
德尼羅：馬蒂這麼說。我不知道。我不記得了。
史柯西斯：你告訴我，一個人上了車，注意到駕照上有你的名字，他說：「天哪，他剛剛獲得了奧斯卡獎。找工作有那麼難嗎？
德尼羅：我說：“是的，我還在失業線上。”
瓊斯：朱迪，你真的很驚訝得到這個劇本給你，對吧？
茱蒂佛斯特：是的，我剛剛做完愛麗絲不再住在這裡了所以我們彼此認識。我見過窮街陋巷一千遍了，並且是當時電影的忠實粉絲，七十年代早期的電影。我媽媽帶我去電影院，帶我看歐洲電影，我想她希望我在某些方面擁有有意義的職業，並且擁有這樣的角色。我只是出現了。
瓊斯：你害怕你的朋友會取笑你嗎？
促進：只是熱褲而已。熱褲、傻帽和墨鏡。那是我第一天哭的第一天，我相信那是服裝設計師露絲莫利（Ruth Morley）的第一天。然後我就徹底羞愧了。
瓊斯：然後你必須與精神科醫生進行四個小時的訪談？
促進：教育委員會不想給我工作許可證。每當年輕演員要拍電影時，他們都必須獲得工作許可。他們說不，我不能有一個，我們聘請了一位律師，他們決定確定我的心理是否足夠清醒來扮演這個角色，我想我通過了！
瓊斯：恭喜。西比爾，我讀到了一些非常有趣的內容，你說你幾乎連續演了三部精彩的電影：最後一場電影放映《心碎的孩子》和出租車司機。和伊萊恩·梅一起工作，你學到了很多關於即興創作的知識？
西比爾·謝潑德：我不知道什麼是即興創作。她說：“好吧，讓我們即興創作吧。”我問道：“那是什麼？”但我確實學會了。我想提一下大衛貝格曼（David Begelman），他幫了我一個大忙，他說你不能這樣做的士司機和另一部電影。我說：「沒問題。的士司機。 “
瓊斯：好決定。即興創作在這方面有用嗎？
牧羊人：嗯，是的，絕對是。這就是我們找到線條的方式。這是德尼羅先生和我。
史柯西斯：影片.
牧羊人：是的，影片。你根據我們的一些即興創作寫下了台詞。
史柯西斯：是的，基於其中一些。是的，完全正確。那是在瑞吉酒店。
牧羊人：是的，不錯的飯店。
史柯西斯：是的。達爾在仍然住在那裡。薩爾瓦多·達爾在，是的，他坐在大廳裡（像達利一樣捻著小鬍子）。當心。驚人的！
瓊斯：你不想給他一點份嗎？
史柯西斯：不，這不是那樣的電影。
瓊斯：不一樣的紐約。
施拉德：另外，我和馬蒂一直在和西比爾談論這個女孩是誰，我說，“她就像西比爾·謝潑德，她不可能這麼做。”然後我收到[人才經紀人]蘇·門格斯的來信，她說：“我聽說你正在尋找一位類似西比爾的女演員。”我說：“是的，我們是！”她說：“那麼，西比爾呢？”我說，“她永遠不會這樣做，”蘇說，“好吧，請她扮演那個角色！”
牧羊人：嗯，這對我來說絕對是一部非常重要的電影，我願意獻出我的右臂來完成它。今晚我很榮幸來到這裡。這個舞台上有這麼多才華橫溢的人，有這個絕佳的機會讓這部偉大的電影獲得榮譽，我只想感謝你們。
瓊斯：現在，電影中有相當多的即興表演，對嗎？
史柯西斯：劇本非常結構化且嚴謹。
施拉德：主要是艾伯特[布魯克斯]。史柯西斯做的一件非常聰明的事情就是，當你扮演一個無聊的角色時，就選一個喜劇演員。這個角色確實是我寫的一個無聊的角色，所以馬蒂把阿爾伯特放在那裡。
史柯西斯：我把它提供給哈維。但他早些時候告訴我，[看著哈維]我忘記了我給了你這個角色。他說：“我想做皮條客。”
瓊斯：皮條客，是的。
哈維凱特爾：謝謝你，保羅。
瓊斯：哈維，你和一個真正的皮條客一起工作，對嗎？
凱特爾：這裡適用時效嗎？好吧，我只想說一下我是如何認識馬蒂的，然後我會遞過麥克風。馬蒂正在紐約大學選角一部學生電影。也許這是該國製作的第一部 35 毫米電影。經過多次試鏡——一開始肯定有一百個演員出現——最終只剩下我們三個人，所有失業的演員都在試鏡一部沒有支付任何費用的電影。所以我晚上出現在紐約大學，那裡很黑，我走進去，一些人對我說，“好吧，沿著大廳走，你看到房間裡的光從哪裡來了嗎？”我說：“是的。”他說：“好吧，現在就走進去等著吧。”所以我正在等待試鏡，這是該角色的最後一次試鏡。有三場試鏡。所以我走進房間，燈亮了。整個學校一片漆黑。我走進房間，有一盞燈，就像在警察局一樣，閃閃發光，你走進去，有一個人坐在桌子後面，他說：“他媽的坐下！”我說：“什麼？”他說：“他媽的坐下。”我說：“對不起，請問你是誰？”他說，“他媽的坐下來，”我說，“去你媽的吧！”我站起來，突然聽到房間後面有個聲音喊道：「哈維，不，停下來！停止！等待！等待！這是即興創作！我說：“馬蒂，對不起，但你知道當你進行即興創作時讓演員知道是個好主意。”所以，你是個天才！
瓊斯：你不想講皮條客的故事嗎？
史柯西斯：告訴他們有關皮條客的事！
[此時，觀眾中的一名男子喊道：「告訴我們有關皮條客的事情！」]
凱特爾：噢，你們！對此沒什麼好說的。有很多話要說。對此有一件有趣的事情要說——我想見見一個皮條客，因為我不知道身為皮條客該怎麼辦。並不是說我自己不是一個下流人，但當時我正在做一場百老匯演出，很多女孩會在第十大道和第九大道附近閒逛，有一天晚上我去了其中一個女孩那裡，我的名字在大帳篷上，所以我走到她面前，我說，「對不起，我是哈維凱特爾，這是我的名字在海報上，我正在拍一部電影，」然後我開始向她解釋如何扮演皮條客的士司機。我說，“我正在尋找一個人來幫助我了解成為皮條客的感受”，然後我就一直在說，一直在說。她什麼也沒說。我說：“你能幫我一下嗎？”她看著我，說：“沒有人會跟你說話。”所以我悶悶不樂，你知道，然後我遇到了一個皮條客。有人說他以前是皮條客，我不知道這是什麼意思，但我和這個傢伙一起即興創作了幾週，他教會了我扮演皮條客的角色是什麼感覺，我扮演那個女孩。他教我皮條客會做什麼，然後我就扮演皮條客，我們一起做了很好的生意！事情是這樣的，馬蒂想要電影中的這些場景，所以我們一開始就把它們放在電影裡。和朱迪一起跳舞等等。
史柯西斯：不過，我認為就即興表演而言，關鍵在於鮑伯和鏡子。保羅，我記得我們讓他對著鏡子說些什麼，所以我們打電話給你。
施拉德：是的，我的意思是這不是劇本。劇本只是說，“特拉維斯看著鏡子，扮演一個牛仔，拿出槍，自言自語。”鮑伯說：“那麼，他說什麼？”我說，“這就像當你還是個孩子的時候，你拿著那個小皮套和帽子槍，你站在那裡，你會說，’哇！’”就這樣。所以他從那裡拿走了它。
瓊斯：但你在哪裡找到的的士司機鼓手吉恩·帕瑪？
史柯西斯：吉恩·帕爾瑪和奇克·韋伯等等。那隻是哥倫布圓環上的一個人。就這樣。這些是我們放入圖片中的東西。 [攝影師]邁克爾[查普曼]和我幾乎都是，“看看這個人和另一個傢伙。”我必須在編輯中為他們找到一個位置。是的。
瓊斯：多年來他一直是紐約的常客。他會出現在一些地方的士司機鼓手。然後史蒂文·普林斯是槍支經銷商。那是一個炎熱的夏天，對嗎？
史柯西斯：我的意思是，當時唯一遇到麻煩的人就是你（狄尼洛），我想。妝容和莫霍克髮型是怎麼回事。所以我們就在街上閒逛，邁克爾和我。工作室在這方面遇到了許多問題。但我想，當時這座城市真是太棒了。每個人都告訴我它正在消亡，這是一個可怕的城市，而我只是，那是我長大的地方。我沒有看到太大的區別。我的意思是，是的，在第 52 街和第 42 街之間的第八大道，我可以告訴你，我們不想在晚上停留太久拍那個場景。
菲利普斯：你忘了，這些都是我們一直在努力避免的廢棄建築和幫派。
史柯西斯：哦，原來如此，是的。但說實話，這是夏天城市夜晚的一部分，你可以在麥可查普曼的攝影電影中感受到它。你可以感受到，你可以嚐到濕度，以及街道本身散發出的憤怒和暴力的感覺。太瘋狂了。不過，暴雨實在太糟糕了。我最終開始用它們拍攝，因為我無法匹配任何東西。還記得午餐餐廳裡蘋果派的場景嗎？我不想對著牆壁開槍。我想和鮑勃和西比爾一起拍攝窗外，因為外面有整個哥倫布圓環，所有這些都在發生，但沒有任何匹配。天會開始下雨，所以我們和工作室發生了很大的衝突，但我們最終還是堅持下來了，因為我覺得這座城市很有特色，我們必須竭盡全力才能做到這一點，我記得。
施拉德：別真的相信他。史柯西斯從來不關心事情是否匹配（笑）。
史柯西斯：這是真的！這是真的！
瓊斯：馬蒂，從技術上來說，你能談談你是如何在最後拍攝到頭頂鏡頭的嗎？你在天花板上打了一個洞。
史柯西斯：好吧，我們就在這棟廢棄的建築裡，對嗎？在 88 街和哥倫布？
菲利普斯：13號就下來了，對嗎？
史柯西斯：嗯，外面是 13 號街，走廊是 89 街和哥倫布。茱蒂的房間在哥倫布大街 88 街，我相信，或是 89 街。不知何故，這座建築受到了譴責，但我們正在那裡拍攝電影。我不知道發生了什麼事。第二天我們開始，我記得邁克爾，因為劇本裡有一個開銷跟踪，他們說，“你想如何得到它？”我說，“我們必須突破天花板”，他們就是這麼做的，花了大約三個月的時間，你還記得嗎？拍攝的時候，老師，或是什麼？童工法人士…
促進：他們給你帶來麻煩了嗎？
史柯西斯：好吧，他們說你只有 20 分鐘。
促進：很抱歉。
史柯西斯：所以我們嘗試了一切。 “噢，拜託，噢，拜託！” 20分鐘，我們花了一年的時間來準備。我說：“拜託，再打一槍吧。”但我想，我們分兩次就得到了它。
促進：有時候，這就是全部。
史柯西斯：僅此而已。太有趣了。
瓊斯[對福斯特]：你是不是被血嚇壞了？
促進：嚇壞了？不，這太棒了。我記得[化妝師]迪克史密斯在那裡，有一大加侖美妙的卡羅糖漿和漂浮在其中的東西，所有的人都會教我他們在做什麼，同時看著鮑比戴上他的頭飾，你知道，假肢莫霍克。這很令人著迷。人們總是問我們這個場景有多可怕，拍攝起來有多可怕，但大多數時候還是很有趣。
瓊斯：但是莫霍克髮型，那是特種部隊的東西，對吧？
德尼羅：說到最後的整個槍戰，當你做出那些可怕、可怕的場景時，很有趣，每個人都開玩笑。這讓我想到那些真正處於這種情況的人，可能別無選擇，只能開玩笑。這就是我們在那個場景中所做的事情，因為這太可怕了，你知道，你會拿它開玩笑。儘管它不是真實的，但無論如何對我們來說已經足夠真實了。但莫霍克髮型是我和馬蒂想出來的。他的一個朋友當時在特種部隊，他會在柬埔寨或寮國或其他地方進行光環潛水，他給我們看了一張他和他的衣服的照片，有幾個人留著莫霍克髮型，或者至少在其中一兩個人留著莫霍克髮型。
史柯西斯：是的。
德尼羅：我們說：「那太好了。讓我們使用它。讓我們試著去做吧。然後就是我們如何做到這一點，就像我要做的那樣最後的大亨之後，我的頭髮就變得濃密了。所以我記得馬蒂和我必須解決這個問題，我們在加拉格爾牛排館見面——我不知道你是否記得，馬蒂——但我們進行了交談，我們決定讓迪克史密斯做一個測試，迪克做了測試了一下，結果成功了。
史柯西斯：我記得我在另一個房間裡，當他在做頭飾或莫霍克頭飾之類的東西時，我睡著了，我剛剛打瞌睡了一會兒，然後我感覺到有人拍了拍我的肩膀，我打開了我的眼睛，你和這個東西在一起，太可怕了！
瓊斯：我只想談談伯納德·赫爾曼和這個令人難以置信的樂譜。你說當你第一次接近他時，他說：“我聽到銅聲。”
史柯西斯：我透過布萊恩·德·帕爾馬再次見到了他。他正在為他的電影配樂迷戀。
瓊斯：保羅也寫過。
史柯西斯：所以我得到了他的電話號碼，當時我在阿姆斯特丹，但在倫敦給他打了電話，我說：「我想讓你看一下這個劇本。這是一部叫的士司機，”他說，“我不拍關於出租車司機的電影。但後來他說：“好吧，在倫敦見我”，於是我們就見面了。他讀了劇本，說他喜歡這個角色在麥片中使用桃子白蘭地。 [模仿赫曼粗魯的聲音]：「這很有趣。那很有意思。邁克爾，你認識他，你們達成了交易，對吧？
菲利普斯：他是不可能爭吵的。我記得他一直退出這部電影。他抵達機場。他在英國自我流放了十年，回來後直接去回程櫃檯買票把他帶回來，然後錄音台上有一盞鵝頸燈，他不停地用手指敲打著。退出並將指揮棒扔進了管弦樂隊。但我們錄製了兩天，他在第二天結束時，也就是那天晚上去世了。我記得第一次在配音階段不得不改變他的一個提示時，你有點害怕。我們都害怕伯尼，這是事實。
史柯西斯：我在倫敦和他待了一段時間，我們談論了他為威爾斯和希區考克所做的配樂，甚至是辛巴達電影，所以我們和他變得很友善。但他確實告訴我，他看到了這一切，他聽到了一切，非常強烈。如果你還記得的話，我對這部電影的設想以及我繪製所有圖片的方式，因為我們承受著巨大的壓力，我把它想像成範·莫里森的“TB Sheets”，一種夜間在街道上爬行的藍調音樂。
施拉德：當我第一次聽到伯納德·赫爾曼的事時，我感到非常驚訝，因為馬蒂是一個針滴癮君子，而且窮街陋巷都是針滴，所以我想這就是我們要做的的士司機。你知道，所有這些針都會掉落。然後有一天，他說：“你覺得伯納德·赫爾曼怎麼樣？”我大吃一驚。這是靈感。
史柯西斯：你知道，保羅，這個詞「needle drop」指的是聽到音樂，因為我就是這樣在周圍的音樂中長大的，這些音樂來自不同的地方、不同的窗口，無論是歌劇、爵士樂還是搖擺樂。這就是我所看到的一切窮街陋巷甚至愛麗絲不再住在這裡了。但崔維斯什麼也沒聽。他不聽任何音樂。我說，“唯一能做一些事情來表達他所遭受的痛苦的人是伯納德·赫爾曼。”
施拉德：你告訴我一個故事，你希望傑克森布朗加入其中。我們正在談論兩個線索。一位是傑克森布朗，另一位是巴瑞懷特。伯納德·赫爾曼說，伯納德·赫爾曼的電影中唯一做音樂的人是伯納德·赫爾曼。你贏得了與傑克森布朗的戰鬥。但巴里懷特最終讓哈維跟著伯納德赫爾曼的巴里懷特跳舞。
史柯西斯：哦，原來如此！伯納德·赫爾曼創作了音樂。而且歌詞是你寫的？哇，我沒記住。是的，傑克森布朗的《天空遲到》。是的。
瓊斯：這是一個關於電影結尾最後一刻刺痛的有趣故事。
史柯西斯：呃，是的，當崔維斯看著計程車裡的鏡子然後回頭看時，他認為他看到了一些東西。我和伯納德·赫爾曼以及管弦樂隊一起在那裡，我說，“我只需要某種聲音。”他說：“你的意思是蜇人。”我說：“是的，我想這就是我的意思。”他說，「好吧，」然後他拿起木琴演奏者，他敲擊了木琴多次，然後播放了它。我說，“我的意思是，它仍然是對的，但它需要一些特別的東西。”他說：“倒著播放。”然後走了出去。那是我最後一次見到他。
瓊斯：所以你們對人們是否會去看這部電影抱有嚴重的懷疑。你知道你想拍這部電影。
史柯西斯：正如我所說，對我來說，這幾乎就像——對鮑勃來說，也是如此，他正在與喀山合作，他正在與貝托魯奇合作，我的意思是弗朗西斯，教父——這只是我們必須做的事情，然後我們繼續我們的生活。這就是我的想法。保羅很快就開始執導。你當時在做藍領和哈維一起，準備和理查德·普賴爾一起做，所有這些照片，所以每個人都說，“所以，是的，看在上帝的份上，讓我們把這件事完成吧。來吧，我們必須這麼做。我簡直不敢相信，我之前[對施拉德]說過，你在劇院開業那天打電話給我說：“看看，看看拐角處皇冠劇院的排隊隊伍。”
施拉德：前一天晚上我睡得很晚——就是那些時候——我睡過頭了，我在雪莉酒館，找不到出租車，我一路跑過城鎮到男爵酒店，然後我就到了那裡。起了長隊，一直排到第一場演出的劇院。我說：「天啊，出了什麼問題。他們關閉了劇院，」我走到那個女人面前，說「發生了什麼事？發生了什麼事？她說他們正在準備開拍這部電影。我說：“好吧，為什麼這麼多人在這裡？”她說：“它們是為下一場演出準備的。”我走進了劇院。這是紐約的第一次放映，計程車停了下來，上面寫著出租車司機,觀眾鼓掌。這部電影以前從未放映過。你知道，這是紐約的某種風潮，就在那裡。
史柯西斯：極好的。我不知道。驚人的。
瓊斯：你在坎城影展上的這部電影經歷很有趣，對吧？
史柯西斯：在坎城，朱迪在那裡，邁克爾，朱莉婭，我想——不，她不在那裡——鮑勃和我。哈維，你當時不在坎城嗎？
凱特爾：我是唯一穿棕色西裝的人。
史柯西斯：哦，沒關係。
凱特爾：我沒有燕尾服。
史柯西斯：但陪審團是科斯塔-加夫拉斯和塞爾吉奧·萊昂內…
瓊斯：田納西威廉斯。
史柯西斯：嗯，田納西威廉斯是陪審團主席。我告訴你，我們花了兩三天的時間完成了工作。我們進行了採訪，舉行了新聞發布會，然後發表了一篇文章——他們在那裡做了一些事情，我不知道他們是否仍然這樣做——這種每天都會發行的關於節日和節日的小冊子或傳單標題是田納西威廉斯不喜歡——討厭——的士司機。說太暴力了。所以我們只是做完我們的工作就回家了。然而，在我們這樣做之前，Leone 和 Costa-Gavras 在一家名為 L'Oasis 或 Oasis 的餐廳招待了我們一頓晚餐。
促進：我認為（前經紀人、製片人）哈里·烏弗蘭（Harry Ufland）做到了。他也在那裡，因為我看到他為此付出了代價，這就是哈利烏弗蘭在 ICM 的結束。
史柯西斯：真的嗎？
促進：他把這筆錢記在公司帳上。
史柯西斯：沒錯，你和哈利在一起。哈利是我近 20 年來的第一位經紀人。馬里昂比林斯也在場，她說他們喜歡這部電影等等。
促進：我想也許還有寶琳凱爾。
史柯西斯：我想她就在那兒，是嗎？
促進：我想是的。
施拉德：我的意思是這部電影已經在美國上映了，所以它已經過審查，坎城影展是五月，所以它已經是成功的。事實上，它不太可能在坎城上映。今天，如果電影在二月上映，而你必須等到五月，那麼他們可能甚至不會在美國上映。
史柯西斯：但在晚宴上，我不記得科斯塔和塞爾吉奧談論過，“我們將確保這部電影能夠贏得一些東西。”我們剛剛談論了電影，他們的電影，以及西部往事諸如此類的事情。就這樣，然後我們就回家了。我想，邁克爾，你留下來了嗎？
菲利普斯：是的，你回家了。然後我們驚訝地發現我們贏了，所以我去領獎，令我震驚的是，當他們宣布的士司機贏了，一半觀眾歡呼，一半觀眾噓聲。
瓊斯：好吧，好吧，但電影笑到了最後。這就是我們今晚聚集在這裡的原因。謝謝大家的到來。
本次訪談經過編輯精簡。
Philomena 
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