每部威爾法瑞爾電影的排名

這篇文章最初發表於 2015 年。流浪者，以及之前被省略的兩個早期純語音角色。

威爾法洛 (Will Ferrell) 剛剛年滿 56 歲。他的後週六夜現場電影生涯是該劇史上最重要的時期之一。幾十年來，他一直是工作室喜劇的主角。他是一個機構。但他正處於一個十字路口，不再是那個瘋狂的年輕人了。老派但也不是一個為了爭奪奧斯卡獎而完全轉向戲劇角色的人。儘管喜劇仍然是他的專長，但近年來他在這方面取得的成功較少。他的作品仍然令人印象深刻，但他的未來很難確定。

這意味著有大量費雷爾電影可供挖掘和排名。現在，為了對費雷爾的電影進行正確排名，我們必須制定一些基本規則：沒有直接進入視頻的電影 - 抱歉，1997 年的電影男人正在尋找女人, 其中費雷爾是格蘭特·肖德的配角。 沒有華麗的客串——抱歉，婚禮破壞者,星空與哈奇，而且，哎呀，乘船遊覽。 

這份榜單不只是排名最好的以費雷爾為主角的電影，儘管有一個面向；這更像是根據費雷爾本質的最大化來對電影進行排名。哪部電影最能體現威爾法洛的經歷？像往常一樣，這份清單是純粹科學且無可辯駁的。

費雷爾曾經看起來如此沮喪和無精打采嗎？一對夫婦試圖透過在郊區開設賭場來支付女兒的大學費用，這聽起來像是一個可靠但概念性很高的前提，但這裡是《DOA》，很可能是每個參與其中的人都看過的最糟糕的電影。都陷入了困境。費雷爾幾乎無法從睡夢中醒來。他看起來很疲憊、很沮喪，這很難怪他。如果你舉辦了一部即興喜劇電影但沒有人願意出現怎麼辦？這就是發生的事情。

好吧，現在可能是正式擔心的時候了。記住如何，在那週六夜現場在書中，費雷爾代表了喜劇的時尚未來，嘲笑了自鳴得意的嬰兒潮一代的雪佛蘭蔡斯的伎倆？費雷爾從來沒有感覺到，嗯，較老的比他在這裡做的還要多，他模仿著愚蠢的福爾摩斯口音，瘋狂地吸食著他走進的每個房間裡的所有空氣。約翰·C·賴利 (John C. Reilly) 回歸，試圖重拾昔日的風采同父異母的兄弟儘管他充滿魔力，但他試圖讓樂團重新團結起來，這表明法雷爾變得多麼奇怪木訥和不靈活。這裡沒有關於夏洛克的真正角度：他是天才嗎？小丑？除了這個之外沒有足夠的思考讓威爾和約翰傻吧，而這還遠遠不夠。賴利和聯合主演麗貝卡豪爾和拉爾夫費因斯一樣，看起來對這裡應該發生的事情有點困惑。你也會的。

萬一你忘了，這部90 年代中後期的電影講述了一系列頭髮蓬鬆、呆頭呆腦的白人書呆子自編自導、主演的自我誇大、業餘、迷人的“獨立喜劇”，講述了迷人、呆呆的人是多麼困難。如果露西跌倒的 Eric Sc​​heffer 是最著名的提供者，他的我的人生正迎來轉機搭檔多納爾拉德納沃德(Donal Lardner Ward) 編劇並執導了這部DOA“喜劇”，講述了一支80 年代樂隊（由沃德領導，貝斯手Ferrell 擔任）的故事，當搖滾當廠牌的誘惑者（當然是珍妮佛洛芙休伊特Jennifer Love Hewitt 飾）將他們帶入現實時，樂團又重歸於好。這是90 年代最糟糕的蹩腳過度——儘管看到本·斯蒂勒(Ben Stiller) 幫忙和剛出道的J·J·艾布拉姆斯(JJ Abrams) 擔任配角很有趣——而費雷爾(Ferrell) 在為他的作品進行的試運行中完全浪費了時間。老派角色。 （快樂的郊區居民，當接觸到生活中骯髒的一面時，就會遇到麻煩。） 這部電影讓你想強迫裡面的每個人都去理髮和一份真正的工作。

也許是最薄的週六夜現場短劇到電影的翻譯——這確實說明了很多——費雷爾經常搖頭，而且大多是克里斯·卡坦的配角，這種情況永遠不會再發生了。這甚至不是合適的「傻瓜費雷爾」角色：即使是最優秀、最愚蠢的費雷爾角色，內心深處也知道自己是笨蛋，只是希望有人理解他們。這傢伙只是上躥下跳。你最好忘記費雷爾也在其中。

第一個爸爸的家這是一部關於混合家庭和男子氣概的喜劇，雖然很愚蠢，但卻講述了做一個好爸爸是多麼困難。無論原作中的情感和細微差別在 2017 年的續集中都消失了，這部續集向我們介紹了布拉德（費雷爾飾）和達斯蒂（馬克沃爾伯格飾）專橫的父親。劇透警告：他們就像他們的孩子一樣，只是更卡通化！第一部電影充滿魅力和情感，而爸爸的家2大部分都是俗氣、無味的事情。 （讓吉布森扮演一個男人中的混蛋的想法既不聰明也不前衛。） 而費雷爾則讓布拉德成為一個討人喜歡的懦夫。爸爸的家——一個敏感的傢伙，試圖塑造一種不同類型的男子氣概——但他只是一個蹩腳的容易被打敗的人。希望不會有第三部。

這部重拍/惡搞的 20 世紀 70 年代電視劇，其簡歷上的大、胖、真正糟糕的翻拍，包含了一切：醜陋的 CGI；愚蠢的致敬合唱線;粗俗的布布笑話；喬瑪·塔科內 (Jorma Taccone) 飾演一隻猴子；馬特·勞爾。費雷爾以飾演不守規矩的粗人為職業，但僅限於失落之地他完全沒有魅力嗎：即使與丹尼麥克布萊德飾演的生存主義怪人搭檔，他那遲鈍的科學家性格也從未真正煥發出生命的火花。把它歸咎於所有的綠幕——或者歸咎於電影不成功的預熱組合侏羅紀公園——特有的刺激和疲憊的兄弟情趣。

因在某些方面仇視同性戀和種族主義而受到譴責努力起來真的大部分都是愚蠢的。從好的方面來看，它確實表明了費雷爾試圖超越他早期偉大作品中的大而愚蠢的形象，但他和導演兼聯合編劇伊坦·科恩的時尚卻並不那麼新鮮。這位明星扮演詹姆斯金，一位宇宙大師，儘管他是無辜的，但因內幕交易而被送進了最高安全級別的監獄。金迫切地想知道如何才能在這場磨難中倖存下來，他與一名黑人男子（凱文·哈特飾）成為了朋友，他假裝自己是一名前罪犯，這樣他就可以獲得3 萬美元的監獄禮儀課程報酬。更好、更大膽的版本努力起來會破壞政治正確、同性戀恐慌以及關於男性氣質的過時觀念。相反，我們看到的是尷尬的陰莖笑話和一個中年白人傻瓜試圖扮演黑人。這部電影想要開啟關於階級和種族的對話，但它大多只會引發數十個“威爾法瑞爾的職業生涯出了什麼問題？”想想碎片。

教科書上的例子不是使用費雷爾。他在這裡被閹割成一個平淡、令人沮喪的自己的複製品，一個對妮可·基德曼理論上的喜劇風格做出反應的白麵包雙重拍攝機器。費雷爾睜大眼睛，嘆了口氣，不斷地吐出一連串越來越絕望的口水，但這個計畫可能從一開始就注定要失敗。

這是一個不容錯過的喜劇前提，其中每個參與其中的人似乎都在故事梗概之後停止思考，競選活動威爾法瑞爾、札克加利凡納基斯齊聚一堂，敘事導演傑伊羅奇 (Jay Roach) 在總統選舉年拍攝了一部政治喜劇，這部影片零咬字，但笑點幾乎同樣多。費雷爾飾演的卡姆布雷迪（Cam Brady）是一位懶惰、憤世嫉俗的長期國會議員，與當地的鄉巴佬（加利費安納基斯飾）競爭。尤其是在一個充滿了多汁、熱門的政治節目的時代，例如副總統和紙牌屋，這種失火似乎更不可原諒地溫和——而且，它對科赫兄弟的攻擊是如此愚蠢，你幾乎為那些富有的混蛋感到難過。

比你想像的要好一點，但還是很瘦，超級巨星輪到莫莉·香農上台了週六夜現場電影盤。她飾演的瑪麗凱瑟琳加拉格爾 (Mary Katherine Gallagher) 角色在中途就不再受到歡迎，但這部電影是由大廳裡的孩子們的布魯斯麥卡洛克 (Bruce McCulloch) 以及費雷爾 (Ferrell) 的精彩配角表演令人印象深刻。他願意不妨礙香農，讓她做她的事情：你可以說這本質上是讓香農上吊自殺，但你不能否認費雷爾與生俱來的慷慨。與許多喜劇演員不同，即使他在搶劫，他也知道房間裡還有其他人。

麥克·邁爾斯正在放棄週六夜現場當威爾法洛加入演員陣容時，他開始了全職電影生涯。費雷爾將在劇集中扮演迪特的情人鏈輪1997 年，邁爾斯主持了該節目，但邁爾斯也為這位新人提供了他的第一個電影角色，從而提高了他在大銀幕上的知名度。費雷爾出現在前兩部中奧斯汀鮑爾斯影片中穆斯塔法是邪惡博士的一個種族模糊的追隨者，他的兩個顯著特徵是只有在被詢問三次後才透露敏感信息，以及遭受的創傷讓他滑稽地瀕臨死亡。如果您像我們一樣發現奧斯汀鮑爾斯該系列的失敗多於成功，你可能甚至不記得費雷爾曾經出演過其中任何一部，但他的角色超乎尋常的痛苦在這部系列劇中卻是一種短暫的快樂。

在原作 15 年後，本·斯蒂勒 (Ben Stiller) 決定重返德里克·佐蘭德 (Derek Zoolander) 的古怪時尚/間諜世界，這被證明是一場嚴重的商業災難。超級名模2這是一部喜劇續集可能出問題的例子：它更大、更繁忙、更臃腫，而且完全沒有那麼有趣。然而，費雷爾是樂團中少數帶著尊嚴逃脫的人之一。雅各賓·穆加圖和第一部電影中一樣虛榮和荒謬，雖然費雷爾在職業生涯的這個階段顯然有比愚蠢的客串更好的事情要做，但他以大眼睛的熱情說出了蹩腳的台詞。事實上，他不在也是好事超級名模2就這麼多了——最好你忘記費雷爾曾經參與過這次失火。

在週六夜現場，費雷爾經常扮演企業/辦公室類型：他的喜劇力量部分來自於他看起來就像白領、中階主管一樣，平靜的表面下隱藏著一個瘋子。因此，葛莉塔·葛韋格讓他扮演美泰公司古板的執行長也是有道理的，儘管他可能是父權制的真實代表，但他堅稱自己熱愛女性。但這種設定的搞笑性被以下事實削弱了：好吧，費雷爾並不特別有趣的在角色中。部分原因是這一段芭比是最弱的，但這也是因為他努力扮演這個遲鈍的傢伙，這很奇怪，因為遲鈍的傢伙是他的專長。對於一部原本非常愉快的電影來說，這是一件令人遺憾的事。

精靈向我們展示了費雷爾可以完美地演繹一部兒童喜劇，但它必須是由合適的導演製作的合適的喜劇：傑西迪倫，多高，不是喬恩·費儒。從這些兒童體育喜劇的數字來看，這部特別空洞和死記硬背。你可能會認為費雷爾花了兩個小時尖叫“騙子！”孩子們嘗試踢足球會比這有趣得多。我只想說：這可能是費雷爾和羅伯特杜瓦爾之間的最後一次合作。

這部東尼獎獲獎舞台音樂劇的改編作品行不通，這並不是費雷爾的錯，但他是一個更大問題的徵兆：這部電影從未建立在戲劇的基礎上，大部分只是依賴於選角電影明星（烏瑪瑟曼的票價特別高）。費雷爾不適合這個角色：這個角色也太做作了囉嗦的對他來說，他的喜劇風格過於現代和解構主義，無法應對梅爾布魯克斯的羅宋湯帶雙關語。看著費雷爾在這裡，你可以看出他也知道這一點：這是當時聽起來像是個好主意但事實證明並非如此的想法之一。

這部R級喜劇，不妨稱為看看可愛的動物說 4 個字母的單字，無法在整個故事長度上維持其前提，但在流浪的時刻，它可能非常有趣。費雷爾為性格溫和的雷吉配音，雷吉即將接受拋棄他的辱罵主人（威爾·福特飾），並很快遇到了說話強硬的小狗巴格（傑米·福克斯飾）和他的朋友們。隨著年齡的增長，費雷爾開始扮演天真的、不時髦、平庸的傢伙，所以雷吉很適合他。但問題是——就像過去幾年一樣——這部電影缺乏費雷爾早期角色所特有的奇異天才的真正火花。他是明星，但他並沒有為人們帶來太多好處流浪者。這感覺就像是他決定拍的電影，而不是他真正喜歡的電影。而且感覺這種事最近發生了很多。

這是費雷爾「嚴肅」時期的一部分，這次非常嚴肅，是一首令人昏昏欲睡的輓歌。他扮演一個生活已經崩潰的酒鬼，並在自家前草坪上賣掉了他一生的所有財產。費雷爾試圖為他的角色賦予一個真正受損、甚至不安的靈魂——影片的大部分時間都在等待他爆炸——但影片最終賣光了，最終讓他軟化了。這是費雷爾壓制了一切讓費雷爾變得偉大的東西，並將其稱為“表演”。

一個聰明的想法——一個名叫超級大壞蛋（費雷爾飾）的超級惡棍在似乎殺死了他的宿敵、英雄地鐵人（布拉德皮特飾）後失去了目標——在這部動畫家庭喜劇半部影片中得到了…完美的處理，但不是特別有靈感。最初小羅伯特唐尼應該為超級大壞蛋配音，但費雷爾更適合這種材料，能夠以費雷爾可以毫不費力地做到的那種不那麼邪惡而且實際上有點討人喜歡的方式「邪惡」。他與皮特搭檔時表現最佳，皮特在電影中的出場還遠遠不夠。儘管如此，表演就像電影一樣，更多的是設置而不是執行。

從某些方面來說，這部翻拍版不可抗力這是費雷爾最棘手的戲劇表演之一。他扮演皮特，一個非常普通的美國丈夫和父親，當他在一次雪崩中為了保全自己而在驚慌失措的時刻拋棄了家人時，他對自己生活的埋藏的怨恨達到了頂峰。如果你看過魯本·奧斯特倫德的原著，那麼你基本上也看過下坡，但費雷爾帶來了一種強烈的白人權利焦慮感，這很好地諷刺了：皮特是勞拉鄧恩的蹩腳、自私的父親婚姻故事角色正在咆哮。並讚揚演員：一旦你意識到皮特是個反派，這部電影就會變得非常刺耳。問題是，下坡很大程度上呼應了奧斯特倫德的高級版本，而費雷爾能做的只有這麼多，為這個婚姻不和和危及男子氣概的共鳴故事添加新的轉折。

費雷爾與他的隊友重新組隊其他人馬克華柏格與馬克華柏格聯袂主演了這部淡化了但仍不完全糟糕的家庭喜劇。故事的前提——繼父和父親為孩子的尊重和愛而鬥爭——是如此基本和陳詞濫調，以至於費雷爾和沃爾伯格都因為完好無損地度過了這一關而獲得了額外的讚譽。費雷爾實際上是這裡的一個低調的人，一個書呆子不酷的父親，讓沃爾伯格完成了大部分的喜劇表演。這是一部如此昏昏欲睡、毫無大驚小怪的喜劇，即使是明星也不得不驚訝它如此受歡迎。

合作主演不到一年羅克斯伯里之夜費雷爾出現在這部對水門醜聞的極其愚蠢的重新想像中，米歇爾威廉斯和克斯汀鄧斯特飾演腦死的青少年，他們不太可能與尼克森總統（丹赫達亞飾）成為好朋友。一部獲得好評但商業成功很少的邪典經典，迪克在我們看來，儘管有包括布魯斯·麥卡洛克、安娜·加斯泰爾和哈里·希勒在內的相當出色的配角，但它的評價有點高估了。與威廉斯和鄧斯特的傻瓜搭檔，費雷爾扮演一個愚蠢的鮑勃伍德沃德，但這個角色並沒有給他太多的機會擺脫束縛。他很快就因為探索自己超大的身份而出名。

每隔幾年，我們就會看到一部極其嚴肅的美國獨立電影，講述一個作家或知識分子家庭的故事，他們要么是酒鬼，要么是私生子，要么有自殺傾向，要么深受折磨。 （該電影總是以悲傷的原聲吉他配樂。）2006 年，該電影由威爾法洛 (Will Ferrell) 共同主演。冬天過去影片聚焦在瑞茜（佐伊·丹斯切爾飾），一位苦苦掙扎的紐約女演員，她前往密西根州與她疏遠、才華橫溢、近乎緊張症的作家父親（艾德·哈里斯飾）團聚。費雷爾扮演里斯父親的一個膽怯、敬畏上帝、熱愛吉他的朋友，他通過從不微笑並且總是......說話......非常......緩慢來描繪這個角色。這不是一個糟糕的表演，但它表明了編劇兼導演亞當·拉普的方法，即強調一種柔和、憂鬱的基調，以至於沒有一個角色有太多的脈搏。

威爾法洛在伍迪艾倫電影中的出現並不像讓他出現在那裡的環境那麼奇怪。最初，編劇兼導演希望小羅伯特唐尼在輕鬆愉快的一半中扮演霍比，一個已婚男人，愛上了迷人的梅琳達（拉妲米切爾飾）。梅琳達和梅琳達的喜劇雙聯畫。但唐尼的毒品問題使他無法投保，這幫助費雷爾獲得了這個角色。事實上，梅琳達生活的戲劇性版本——她與切瓦特·埃加福特的關係——要好得多，但費雷爾在駕馭這個特別倒霉的伍迪式喜劇角色方面做得還不錯。至少他沒有嘗試模仿電影製片人肯尼斯布萊納 (Kenneth Branagh) 的懦弱哀嚎。名人。

幾個月前發布塔拉迪加之夜,好奇的喬治改編自深受喜愛的兒童讀物，票房令人失望。作為戴黃帽子的人，費雷爾展示瞭如何使他成為一名成功的配音演員，為這個角色注入了一種直率的甜蜜，缺乏他當時在真人角色中所帶來的諷刺意味。當然，人們的訴求好奇的喬治故事總是那隻可愛的猴子，但也許因為喬治不說話——而費雷爾當時是一顆冉冉升起的明星——這部電影更多是關於喬治的琥珀帽夥伴。儘管如此，對於年幼的孩子來說，這是一個令人愉快的不高要求的票價，費雷爾在這個角色中非常迷人。但總而言之，這部電影被轟炸可能是件好事，這樣他就不用被迫製作一堆續集了。

一部完美的、無傷大雅的費雷爾喜劇，讓人感覺有點熟悉和安全，但仍然有不少笑話。喬恩·海德（Jon Heder）是一個沉悶的空缺，費雷爾（Ferrell）一直試圖促使其採取行動，但其他配角卻很有趣，尤其是威爾·阿內特（Will Arnett）和艾米·波勒（Amy Poehler）作為競爭對手的滑冰二人組。相對單薄，即使對於費雷爾的喜劇來說，它也有它的時刻，通常是當它只是將鏡頭對準費雷爾並讓他做他的事情時。每當 Ferrell 和跑步機靠近時，快樂的事發生。

如果你能跟上這部電影的瘋狂節奏，你會玩得很開心……但如果你不能，當然也可以原諒。整部電影都是西班牙語——隨著電影的進展，費雷爾不會說西班牙語實際上確實變得更有趣——而且它的拍攝就像一部古老的墨西哥情節劇，有極端的特寫鏡頭和對鏡頭的感嘆。值得稱讚的是，它對概念的瘋狂投入——坦率地說，這部電影的存在真是令人震驚——有趣、活潑的蓋爾·加西亞·貝納爾(Gael García Bernal)扮演了沉重的角色，顯然與費雷爾一起度過了一段快樂的時光。

費雷爾的一部和藹可親的小喜劇，有一些歡笑和一顆善良的心。費雷爾對運動的熱愛在這首對 70 年代 ABA 的頌歌中得到了體現，他可以留著瘋狂的爆炸頭，假裝自己能跳投。不同尋常的是，支線故事實際上比費雷爾的主要故事更強一點，這很大程度上要歸功於伍迪哈里森的忠誠和真誠的表演。然而，它無法擺脫其運動電影的根源，上半場的大部分樂趣都融入了「贏得大賽」的比喻中。不過：比你記憶中的好一點。

一般來說，續集是棘手的命題，但喜劇尤其令人畏懼，因為第一部電影的精確煉金術可能非常難以複製。您的讚賞主持人2可能歸結為你能忍受多少毫無意義的曠日持久且無趣的第三幕大逃殺- 就個人而言，我們正試圖將其從我們的記憶中抹去 - 但是，總而言之，這部非常隨意的喜劇與第一部電影的作用相同。那就是羅恩·勃艮第（Ron Burgundy），他搬到紐約和有線電視並沒有阻止他猖獗的性別歧視或對自己的錯誤信心。續集更加斑點和臃腫，並不像第一部那樣歇斯底里。但這絕對是第二有趣的主持人曾經製作過的電影。

費雷爾獲得了兩項金球獎提名之一——另一項提名，令人費解的是，製片人——飾演哈羅德·克里克（Harold Crick），一個無趣的國稅局辦公室無人機，不出所料，他對數字的了解多於對愛情的了解。這部非常令人愉快的喜劇有一個殺手鐧——普通人開始聽到一位看不見的作家（艾瑪·湯普森飾）的聲音，他似乎在講述自己的生活——並且比小說更離奇費雷爾在向他試鏡的叛逆麵包師（瑪姬·吉倫荷飾）求愛時，展現出更深情、更浪漫的一面。這部電影上映時引起了人們對費雷爾的期待杜魯門秀，但導演馬克福斯特（Marc Forster）沒有遠見，費雷爾（Ferrell）也沒有悲傷來充分審視編劇扎克赫爾姆（Zach Helm）關於藝術創作如何成為其自身生活方式的觀念。儘管如此，對於一個既嚴肅又不失去幽默感的演員來說，這是一個值得歡迎的節奏變化。

費雷爾大約 15 歲，也許 20 歲，無法扮演拉爾斯·埃里克松 (Lars Ericksong)，這位冰島永恆的夢想家與他合作他可能不是妹妹西格麗特（瑞秋麥亞當斯飾）參加著名的俗氣（而且無可否認地令人愉快）的歐洲歌唱大賽——但隨著年齡的增長，智慧也隨之而來，是的，還有一些健康的心靈。這和費雷爾自從出演喜劇角色以來一樣認真，天哪，精靈？這非常適合他。拉爾斯和費雷爾飾演的許多角色一樣傻乎乎、傻乎乎的，但他也非常可愛。你甚至明白西格麗特可能會在他身上看到什麼。這可能是因為費雷爾明智地避開了麥克亞當斯，而麥克亞當斯是從開始到結束都精彩。費雷爾（這部電影的共同編劇）顯然很喜歡歐洲電視網，他的熱情很有感染力。 （另外，這可能是丹史蒂文斯有史以來最好的一部？）這部電影仍然有點不平衡和過長，但是歌曲很棒，麥克亞當斯很光榮，費雷爾的心情似乎是我們很長一段時間以來見過的最好的。

之前做的老派- 因此，最後一次讓費雷爾在這樣的喜劇中扮演小配角 - 費雷爾飾演的穆加圖仍然是一個完全原創的作品，一個時尚偶像，也許不可避免地計劃刺殺馬來西亞總理。整個表演就值得了洗腦現場， 真的。服從他的狗！

當費雷爾改變立場並嘗試戲劇性時，他傾向於封閉自己的個性，讓他的美國白人男性的平庸表現出軟弱的平庸和不言而喻的遺憾。諷刺的是，他不是那他對艾倫·甘布爾（Allen Gamble）的刻畫有所不同，艾倫·甘布爾是一位脾氣暴躁的紐約警察局職員，因此，其他人這是一部罕見的主流費雷爾喜劇，他的角色不是那個愚蠢、大聲、超級自信的混蛋。也許這就是為什麼這部怪異的警察兄弟電影是他最被低估的主演作品之一：它擁有費雷爾不同的、狡猾的表演，而費雷爾本質上是馬克沃爾伯格飾演的說話強硬、總是沮喪的強硬偵探的可笑的直男。麥凱-費雷爾唯一一部非明星合寫的作品，其他人這可能是他所有電影中最好的笑話：艾倫對他超級性感、超級忠誠的妻子（伊娃·門德斯飾）不斷的貶低從來沒有變得更容易理解，也不會隨著時間的推移而變得不那麼歇斯底里。

奇怪的是，這可能是費雷爾最好的戲劇表演。對於大多數樂高電影在播放時，他是卑鄙的商界大人的聲音，是對典型的全能壞人的有趣即興表演。但在電影巧妙而感性的第三幕轉折中，我們發現商業大人只是一個小男孩想像中的虛構人物，把他專橫的父親變成了一個惡棍。在真人版大結局中，費雷爾從不過度表現水廠或悲傷，因此，他也許是第一次在銀幕上扮演正常人。樂高電影包含他的一些看似簡單的作品，但想想他對結局有多重要：這可能是威爾法瑞爾唯一一部讓你熱淚盈眶的電影。

隨著年齡的增長，費雷爾很難從年輕時混亂的喜劇力量過渡到步入中年時更加穩定、甚至成熟的感性。我們可以謙虛地建議精神飽滿提供前進的道路？當然，法雷爾在這段未受重視的 Apple TV+ 重複節目中很有趣聖誕頌歌與瑞安雷諾茲共同主演，但最有效的是他如何與心愛的人結婚精靈角色的真誠與變老的沉重和遺憾：一個心地善良的人必須努力工作才能達到這一點受到庇護的純真。並非所有的音樂片段都能奏效，但費雷爾對它們的承諾足以彌補他技術技能的不足：這就是你所愛的費雷爾，也是一個知道自己已到中年並試圖找出自己現在適合的位置的人在好萊塢。這對費雷爾來說是正確的方向。請多講一些這個。

費雷爾迄今與導演兼聯合編劇亞當麥凱合作拍攝的五部電影中的第二部，塔拉迪加之夜強調了他們合作關係中一個不為人知的組成部分：他們的電影看真的很好。諷刺運動電影與美國的納斯卡化，塔拉迪加之夜並沒有吝惜它所欺騙的世界的圓滑和興奮，在這個過程中變得非常好雷霆之日複製.當然，重要的是笑點，這部電影有成千上萬的笑點——其中許多是由費雷爾飾演的瑞奇·鮑比提供的，他就像穿著賽車服的喬治·W·布什一樣。塔拉迪加之夜鞏固了約翰·C·賴利 (John C. Reilly) 作為每個人最喜歡的喜劇秘密武器的地位，並提振了薩莎·拜倫·科恩 (Sacha Baron Cohen) 的後起之秀。但你可能已經忘記了艾米·亞當斯（Amy Adams）作為瑞奇（Ricky）的陰暗、不太可能的愛人是多麼偉大。這是費雷爾喜劇的另一個鮮為人知的事情：他足夠聰明和慷慨，可以與他的搭檔分享財富。

這部電影讓費雷爾一舉成為明星，並給了他賺錢的機會主持人以及他顯然一直在等待製作的所有達達喜劇——老派仍然很有趣，這很大程度上要歸功於文斯沃恩（他無法像費雷爾那樣利用這一點）和費雷爾。費雷爾在這部電影中所做的一切都很有趣，但是，對於費雷爾來說，這通常是基於一個普通人想要成為一名普通丈夫和父親的願望……但他的身份只是在絕對錯誤的時間冒出來。我們承認：有時候，在我們喝了第三杯或第四杯酒後，我們開始伸出手臂，釋放我們內心的想法。弗蘭克坦克。

儘管費雷爾的一切週六夜現場角色和吵鬧的喜劇，這部聖誕家庭電影很可能是地球上更多人看到的他的一部電影。這並不是一件壞事：即使發行 12 年後，精靈仍然是一部相當出色的全年齡段喜劇，它並沒有淡化費雷爾的狂躁混亂，而是將其歸結為最平易近人、最可愛的部分。無論是迷人的佐伊丹斯切爾還是去積極地阿狗屎考慮到聖誕老人出現的可能性，費雷爾的伙伴基本上是他所扮演的每個瘋狂怪人的甜蜜而真誠的版本。通常，你會嘲笑費雷爾筆下角色的天真，但在精靈，他是一股純粹的善良和熱情的力量，他所有的表演所散發出的明顯的快樂在這裡脫穎而出。還有什麼幫助精靈的聲譽：每個參與其中的人都有良好的判斷力，不製作續集。

這費雷爾美學的終極體現：不是在經濟上最成功的費雷爾喜劇，但絕對是最奇怪和最瘋狂的。這是一部由瘋子製作的關於瘋子的電影，沒有一個場景不讓人感覺到獨特的靈感和瘋狂的瘋狂。就好像費雷爾和亞當麥凱決定，如果人們繼續給他們錢拍電影，他們就會拍出他們能拍的最瘋狂、最極端的喜劇：他們就是大膽試試吧。主持人是最著名和最受歡迎的費雷爾喜劇，但這部瘋狂的、讓我們來吧夥計們的淫穢內容會讓你從頭到尾每一秒都滾動。

事實上，這個藍圖不僅是費雷爾的藍圖，也是未來十年將出現的全新喜劇學派的藍圖：激進的荒誕主義，一個（通常是故意的）脆弱的前提，其存在只是為了堆疊一系列瘋狂的笑點和佈景。你在續集中看到了需要多少特殊的天運才能做到這一點，但是夥計，曾經做到過。我們總是猶豫是否透過喜劇中強制引用的台詞數量來衡量一部喜劇的品質……但我們仍然非常確定你可以應用一個主持人引用人類存在的各個面向。

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