約翰卡本特的每部電影排名

約翰卡本特 1978 年的經典之作萬聖節 故事以與持刀瘋子的瘋狂鬥爭告終，但這需要時間。在令人震驚的開場之後，影片逐漸營造出緊張氣氛，不知情的保姆勞瑞·斯特羅德（傑米·李·柯蒂斯飾）在看到遠處有一個奇怪的人影時，首先開始懷疑可能發生了什麼事。這是一種如何創造懸念的練習，很少有人比約翰卡本特做得更好，他從小就沉迷於電影，經常出沒於肯塔基州鮑靈格林市中心的劇院，他的父親在那裡擔任音樂教授，然後搬到了洛杉磯自己拍電影。

卡本特的名字已經成為恐怖的代名詞，這是理所當然的。在過去的四十年裡，很少有導演能夠對這一類型產生如此大的影響。卡本特也涉足其他類型，但是，正如他的電影排名所揭示的那樣，無論他製作的電影是什麼類型，他都傾向於依賴相同的工具並回歸一些古老的主題。他通常將自己的名字作為所有格出現在電影的完整標題中，原因是：約翰卡本特製作了約翰卡本特的電影。 （不過，為了簡潔起見，我們只選擇了下面的核心標題。所以，霧，而不是約翰卡本特的《霧》.)

有一段時間，人們很容易認為卡彭特是理所當然的。他年復一年地帶著一部新電影回歸，其中大多數在當時往往被低估，甚至被徹底拒絕。他的電影在電視上放映時經常受到影響前信箱時代（即使他為大多數人創作的電子樂譜聽起來仍然很棒）。很少有導演能像卡本特那樣充分利用寬銀幕的每一寸畫面。他的電影以全景掃描方式放映，可能看起來很草率，甚至語無倫次。加上信箱，它們又有意義了。但看著他的電影長大的一代人幫助引導了一場遲來的重新評估：現在，由於卡彭特對重返電影製作興趣不大，即使是較少的努力也看起來更好。

對於 Vulture 對卡本特職業生涯的概述，我們決定專注於卡本特導演的長片，包括幾部電視電影；我們遺漏了他的電視劇作品。我們也跳過了卡本特製作和編寫但沒有導演的項目，所以沒有萬聖節續集，沒有 HBO 西部片，沒有黑月升起 ——約翰卡本特的電影從頭到尾，有很多，幾乎所有都值得你花時間。

唯一一部幾乎任何人都可以製作的卡本特電影，隱形人回憶錄最初是明星切維·蔡斯 (Chevy Chase) 的一個熱情項目，他花了數年時間開發它。原因很容易理解，至少在理論上是如此。作為一個不那麼勤奮的舊金山金融家，他意外地隱形了，蔡斯不僅聰明起來，而且在一部驚悚片中扮演了浪漫的主角，他的角色與一個流氓中央情報局特工（薩姆尼爾，至少看起來像玩得開心）。本來可以是弗萊奇但帶有科幻小說的色彩。但蔡斯給人的感覺是粗魯的，而且這部令人驚訝的惰性電影嚴重依賴於一些原始的CGI 效果，但這些效果從來沒有完全發揮作用（除非你被一支漂浮的牙刷刷著看不見的牙齒所驚嘆）。

卡彭特自己的鬆散重寫攻擊第 13 分局（本身就是一個鬆散的重寫布拉沃河),火星幽靈故事發生在紅色星球，一名警官（娜塔莎·亨斯特里奇飾）被迫與臭名昭著的歹徒（艾斯·庫珀飾）聯手，以抵禦被附身礦工的一波又一波的攻擊。 Cube 的樂趣和電影世界有一些有趣的細節，但動作卻奇怪地毫無生氣，而且預算限制有時讓它感覺像是 90 年代的 CD-ROM 遊戲。這部電影失敗了，導致卡本特休息了一段時間。

卡本特回來了，九年又幾年了恐怖大師 幾集之後，帶著幽閉恐懼症的驚悚片病房，由艾梅柏·希爾德主演，飾演俄勒岡州一家精神病院的一名陷入困境的囚犯。這部電影擁有強大的配角，包括丹妮爾·帕娜貝克、瑪米·古默和賈里德·哈里斯，但直到最後一幕才真正產生火花，最終形成了一個扭曲的結局。木匠，現在享受玩電子遊戲和帶著他的音樂巡演從那以後，他就沒有對導演電影表現出太大的興趣，以一個足夠好的腳註結束了他的職業生涯——至少現在是這樣。

卡本特熱愛西部片，他將這種類型的元素融入他的許多電影中，但他自己從未執導過一部真正的西部片。這部 1998 年的電影由詹姆斯伍茲 (James Woods) 主演，飾演一名吸血鬼殺手，在美國西南部追捕一些特別令人討厭的吸血鬼，這可能是他最接近的一部。這是一種恥辱，因為這是一部非常令人不快的電影，與他最血腥的努力不同，它的表現就像是為了暴力而愛上暴力。

吸血鬼被一些人譽為卡彭特在艱難的90 年代末捲土重來，但隨著時間的推移，他在那十年製作的一些電影看起來越來越好，因為卡彭特不再那麼容易被視為理所當然（而且在至少有一個值得被認為是卡彭特最好的作品之一；稍後會詳細介紹）。這種改編沒有什麼重要的約翰溫德姆小說米德維奇杜鵑隊，之前已經改編過，令人不寒而栗，因為被詛咒的村莊，1960 年。 （獎勵：該片由克里斯托弗·里夫和馬克·哈米爾聯袂主演，這使得超人和盧克·天行者的罕見合作成為可能。）

卡本特重新審視了他早期的後世界末日世界逃離紐約在這部西海岸續集中，庫爾特拉塞爾 (Kurt Russell) 飾演的蛇普利斯肯 (Snake Plissken) 前往同樣遭到破壞的洛杉磯尋找總統的女兒。幽默很廣泛，效果有時很糟糕，沒有人需要看蛇衝浪。但拉塞爾顯然很喜歡打球超過- 男子氣概的英雄和史蒂夫·布西密等人的配角使它比不必要的續集更有效。

NBC 播出的一部電視電影萬聖節還在電影院裡，有人在看我！發現卡彭特在較小的規模上探索了一些相同的技巧和想法。勞倫赫頓 (Lauren Hutton) 飾演一位電視新聞導演，她搬進了洛杉磯的一棟高層建築，在那裡她受到附近大樓裡一個看不見的觀察者的折磨。即興演奏後窗尤其是希區考克式的主題，它最大限度地利用了電視製作的局限性，既有一些真正可怕的時刻，也有對艾德麗安·巴博（Adrienne Barbeau）扮演的女同性戀角色（她將嫁給隔年木匠）。

卡本特首先與他的常客庫爾特·拉塞爾合作拍攝了這部為電視製作的兩集埃爾維斯·普雷斯利傳記片，該片講述了主題從搖籃到墳墓的故事。卡本特和拉塞爾對普雷斯利懷有太多的感情，不會花太多時間在他生活中醜陋的一面上，但這種做法在當時感覺是正確的。該劇播出時普雷斯利剛去世兩年，他混亂的最後幾年在小報和令人不安的音樂會演出。這部電影充滿感情，在拉塞爾的重要表演的推動下，提醒人們為什麼貓王最初很重要，並成為收視率最高的人物。

只有偉大的電影製片人才能創造出那種令人著迷的混亂，黑暗王子發現卡本特在為大型電影公司工作了幾年起起落落之後，又回到了低成本電影製作領域。一部混合了理論物理學和撒旦崇拜的幽閉恐怖驚悚片，它重新組合了卡彭特和萬聖節唐納德·普利森斯飾演一位牧師，他擁有一個可能裝有“反神”的圓筒，這可能會帶來世界末日。後來被稱為卡本特的「啟示錄三部曲」的中間部分——夾在中間事和在瘋狂之口—黑暗王子巧妙地將詭異的氛圍與偉大的想法和令人不安的視覺效果結合在一起，但沒有太多意義。受到英國作家奈傑爾·尼爾（Nigel Kneale）的啟發（他創造了夸特馬斯教授這個角色，用恐怖和科幻小說來探索宇宙主題，並為卡彭特製作的電影創作了故事）萬聖節 III：女巫季節), 它有時就像一部翻譯混亂的歐洲恐怖電影。但對於卡彭特的皈依者來說，這種混亂是一個特性，而不是一個錯誤。這不應該是任何人的第一部卡本特電影，但很容易理解為什麼它會受到一些粉絲的喜愛。

在受到冷淡的歡迎之後事1982 年，卡本特接手了幾家工作室的工作，執導其他人製作的電影。但，隱形人回憶錄除此之外，卡彭特在接手僱用工作項目時並沒有留下他的標誌性風格。克里斯汀《殺手汽車》講述了一輛殺手汽車和它引誘的不合時宜的青少年（基思·戈登飾演）的故事，這不可能是史蒂芬·金最容易改編的小說。讓鬧鬼的酒店變得可怕比用老式普利茅斯憤怒做同樣的事情要容易得多。但卡彭特讓它發揮了作用，創造了一些充滿靈感的圖像，例如一輛燃燒的汽車追趕一個無助的受害者，同時又沒有失去金的故事的核心，這個故事講述了一個陷入困境的孩子最後被逼得太遠的故事。

隔年發布，史塔曼是卡本特執導過的最接近史匹柏風格的大片，一種浪漫的風格ET它利用一個被困的外星人的故事來探索失去並審視作為人類意味著什麼。傑夫布里吉斯在一部獲得奧斯卡提名的表演中扮演了一個外星人，他在墜毀到地球時變成了剛剛去世的男人的形狀，這讓該男人的遺孀（凱倫艾倫飾）大吃一驚。卡本特再也沒有執導過如此赤裸裸的情感電影史塔曼，但是輕鬆地史塔曼將一個動人的愛情故事融入希區考克式的逃亡者情節中，這表明他本可以有第二幕，為成年人製作取悅觀眾的大片。

當然，轉向大片製作可能意味著放棄恐怖片以及該類型允許他探索的所有個人痴迷和風格風格，所有這些都在《霧，卡本特在取得突破性成功後的第一部戲劇電影萬聖節。故事發生在加州的一個沿海小鎮，這裡經常發生奇怪的死亡和神秘的天氣模式，它以一個令人毛骨悚然的鬼故事開始，然後將緊張氣氛升級到幾乎無法忍受的程度。然後不幸的是，它在第​​三幕中崩潰了，當卡彭特覺得最初的剪輯不起作用時，影片的一部分在重拍中發生了重大變化——重拍也提高了血腥程度。他說得對嗎？還是卡本特的勇氣失敗了？這是一部縈繞在這部引人入勝的電影中的問題，它就像卡本特最好的電影一樣，向每一個讓他小時候保持清醒的怪異故事、恐怖電影和恐怖漫畫致敬。不過，重做的結局並不可怕，只是比之前的結局下降。然而霧仍然是他職業生涯中最迷人的電影之一。

1969 年，卡本特在南加州大學開始了電影學校的學習，在那裡他執導了短片《偷窺船長》，並與他人共同創作、剪輯並創作了《偷窺船長》的音樂。布朗喬比利的復活》，該片於 1970 年獲得奧斯卡最佳短片獎。暗星.《卡本特》的第一部長片最初是由卡本特和丹·奧班農(Dan O'Bannon) 共同編寫的學生項目，丹·奧班農(Dan O'Bannon) 扮演一群宇航員中的一名宇航員，20 年來一直在深空執行一項乏味的任務，消除「不穩定」的行星，使殖民變得更容易。甚至在船開始出現故障之前，每個人都會感到無聊、脾氣暴躁，甚至有點瘋狂（奧班農會與他的人一起重新審視這個基本設定）外星人幾年後的劇本）。反文化的光澤2001：太空漫遊（結局的靈感來自奇愛博士），它幾乎沒有卡彭特的風格，但有很多卡彭特的態度，特別是對權威的不信任和對每個系統及時崩潰的信心。它在 1974 年出現又消失，但在接下來的幾年裡成為了午夜電影的固定節目。

在卡本特的反烏托邦經典作品中可以找到大量相同的元素逃離紐約片中，士兵/罪犯/世界上最強壯的人斯內克·普利斯肯（庫爾特·拉塞爾飾）發現自己被徵召入伍，從美國最嚴酷的監獄——曼哈頓——的腹地裡營救美國總統。拉塞爾飾演的普利斯肯是一位冷嘲熱諷的反英雄，充滿蔑視、睾丸激素和生存本能——這是克林特伊斯特伍德筆下的西方英雄之一的更棘手的災難後版本。他生活在一個無法信任任何人的世界，這對他很有好處：不久的將來的紐約看起來就像 20 世紀 70 年代骯髒、被忽視的曼哈頓的邏輯終點。這是一個如此迷人的世界，拉塞爾飾演的普利森是對電影男子氣概的有趣演繹，而配角包括艾德麗安娜·巴博、歐內斯特·博格寧、李·範·克里夫、艾薩克·海耶斯和哈利·戴恩·斯坦通，演員陣容如此完美，以至於幾乎不重要這個故事是相當次要的。

拉塞爾扮演蛇普利斯肯的表演有時會出現這接近陷入模仿逃離紐約（並且會一直深入下去逃離洛杉磯）。作為小中國的大麻煩英雄傑克伯頓、羅素就不會表現出這樣的克制。伯頓是約翰·韋恩和埃爾維斯·普雷斯利的低智商混合體，他是一位趾高氣揚、充滿男子氣概的卡車司機，當他在舊金山唐人街偶然冒險時，他太笨了，沒有意識到自己陷入了困境，因為有什麼問題是無法解決的是一個肌肉發達、頭髮漂亮的白人嗎？這是對充滿誇張動作、奇怪生物和幻覺特效的功夫電影的致敬，這是卡本特製作的最愚蠢的電影，也是他最有趣的電影之一。這也是限制標籤的一個例子。卡本特是一位恐怖電影導演，他的電影作品包括科幻小說、一部激烈的犯罪電影（更多內容見下文），以及這部純粹娛樂性、反流派的東西方動作片。如果它在當時找到了更多的觀眾，而不是在幾年後成為經典——卡彭特的電影經常陷入這種模式——可能會給他帶來不同的機會。

在哪裡事和黑暗王子，這部電影的卡本特啟示錄三部曲中的姊妹篇，已經走到了世界末日的邊緣，在瘋狂之口開幕時如火如荼。本片由邁克爾·德·盧卡編劇，講述了保險調查員約翰·特倫特（山姆·尼爾飾）尋找薩特·坎恩（尤爾根·普羅赫諾飾）的故事，薩特·坎恩是一位失蹤的暢銷恐怖作家，他的書似乎有讓讀者發瘋的力量。這部電影充滿了卡本特最喜歡的HP洛夫克拉夫特的參考，探索了洛夫克拉夫特式的我們所知道的世界之下的世界概念，特倫特慢慢意識到凱恩的小說可能已經開始滲透到現實世界——而且他也可能是現實世界的一部分這是一個故事。除了一些值得注意的例外，卡本特作為恐怖電影製片人的聲譽更多地取決於懸念，慢慢地形成難以忍受的緊張氣氛，而不是血腥。在瘋狂之口也不例外，一個又一個令人不安的時刻堆積起來，直到世界開始失控。然後是世界做旋轉失控。卡本特的最後一部偉大的電影無非是深入探討恐怖是如何運作的以及想法和故事如何重塑現實。

1974 年暗星即使卡本特再也沒有拍過另一部電影，它也會成為 20 世紀 70 年代最偉大的午夜電影之一。但卡本特的敏感性直到他的第二部長片才真正顯現出來，攻擊第 13 分局，在那裡可以發現它已經完全成型。影片以即將關閉的洛杉磯警察局為背景，幾名警察和罪犯被迫聯手，與世界其他地方隔絕，並被邪惡團夥成員包圍。雖然既不是西部片也不是恐怖片，但它的靈感來自於霍華霍克斯的電影布拉沃河和喬治·羅梅羅的活死人之夜。主角們——包括卡彭特筆下的第一個冷嘲熱諷的硬漢拿破崙·威爾遜（達爾文·喬斯頓飾）——在為一個更大的目標而努力的過程中團結在一起，這是老鷹隊的經典比喻，而他們的對手則被描繪成一群沉默、無情的部落。它還以一輛冰淇淋車的早期時刻為特色，這證實了卡彭特是一位願意打破其他電影的克制所帶來的期望的導演。他並沒有打算製作讓觀眾舒服的電影。

卡本特的電影中貫穿對權威的強烈不信任，但它們很少有公開的政治色彩——只有一個例外。政治是寓言科幻電影的前沿和中心他們生活，羅迪派珀在片中飾演一名無家可歸的流浪者，他發現了一副太陽眼鏡，這副太陽眼鏡揭示了他周圍的世界充滿了外星人植入的潛意識信息，命令人類消費和順從。憑藉著看到真相的能力，他開始努力喚醒其他人認識到外星人統治的真相。這是對雷根時代的消費主義和 20 世紀 80 年代經濟政策造成的日益擴大的貧富差距的毫不微妙但非常有效的攻擊。儘管充滿正義的憤怒，這也是卡本特最有趣的電影之一，充滿了引述的台詞，並以派珀和聯合主演基思·大衛之間持續不斷的街頭打架而聞名。

暫時忘掉續集、翻拍片以及許多在它取得意外成功後出現的不太恐怖的電影吧，只考慮 1978 年的電影萬聖節。這部希區考克式的驚悚片以簡陋的日常環境為背景，在萬聖節狂歡中釋放了一名蒙面殺手，將一個普通的美國郊區變成了一個難以言表的恐懼之地。卡本特對斯坦尼康的使用為電影帶來了夢幻般的品質，同時傑米李柯蒂斯在她的電影處女作中，故事以一個勇敢但不知所措的青少年的恐懼為基礎，她意外地發現自己正在與一個看似不可阻擋的怪物為自己的生命而戰。當面具摘下時，這是恐怖類型中最神秘的時刻之一。邪惡的臉看起來就像一個普通的、不起眼的傢伙。然後，在失敗中，他找到了消失在夜色中並再次殺人的方法。惡夢永遠不會真正結束。沒有一個地方是安全的，即使是安靜的郊區。這是一部完美的恐怖電影，也是許多人渴望達到的標準，但意識到自己永遠無法達到。

如果你創作了你的傑作但每個人都討厭它怎麼辦？兩週後發布ET，一部關於與外星生命接觸的更溫和的電影，事一名可以以任何形式出現的外星人的到來，將偏遠的南極研究站的居民推向了瘋狂的邊緣。這是一部由霍華霍克斯製作（大多數人認為或多或少是導演）的電影的翻拍片，卡本特在模仿他的偶像。但這既是對老鷹的顛覆，也是對他的致敬。霍克斯喜歡講述堅強的人物為了更大的利益而團結一致的故事，而卡本特的電影則創造了一個可怕的場景，在這個場景中信任變得不可能。拉塞爾再次飾演直升機飛行員 RJ MacReady，他的耐心似乎早在外星人出現之前就開始磨損了。隨著殺戮的開始和偏執的蔓延，麥克雷迪竭盡全力控制局勢，甚至不惜以自己的生命為代價來遏制局勢，因為很明顯危險可能會蔓延到車站之外。

這是一場持續不斷的恐怖演習，特效大師羅布·博廷(Rob Bottin) 的血腥場面不時打斷，他創造的圖像融合了外星生物和地球生物——例如，一個人類扭曲並變成了一種奇怪的蜘蛛狀生物——如此反常，以至於頭腦想要拒絕它所看到的東西。同時也做了一些拒絕：評論家和電影觀眾，他們中的大多數人都對一部他們認為太過分的電影感到排斥。 （在某一點之後，它就像科幻小說的變體一樣攻擊第 13 分局冰淇淋車的時刻明顯地巨大而血腥，並一遍又一遍地重複。人才能做到的令人不安、無情的恐怖之旅的更廣泛的欣賞已創建。