謝謝你，蝙蝠俠，將飢渴帶回高譚市

我們生活在一個奇怪的無性電影時代，這可能與以下事實有關：我們生活在一個以超級英雄為主導的電影時代。當幾乎所有美國大片都需要評級為 PG-13 時最大四象限電位，在任何性慾中工作都很困難（沒有雙關語的意思）。由於這些電影中的許多，無論是來自漫威電影宇宙（MCU）還是DC 擴展宇宙（DCEU），都是關於潛在的世界末日，因此它們更專注於生與死，而不是小死亡（這次是雙關語））。

那麼，看導演的表演真是一件快樂的事馬特·里夫斯創建一個哥譚市蝙蝠俠那是邋遢的、骯髒的、和普遍性感。這是一部關於秘密和暴露癖的對立刺激、觀看與被觀看之間的顫栗，以及屈服於無法再遏制的吸引力的內心震撼的電影。如果這看起來像是一種誇張的方式來描述一部羅伯特·帕丁森扮演的布魯斯·韋恩/蝙蝠俠和佐伊·克拉維茨扮演的塞琳娜·凱爾/貓女只接吻幾次的電影，那麼考慮一下超級英雄類型的極度稀疏。蝙蝠俠影片以一種隱藏的調情來對抗這一點，既尊重了角色長期以來的吸引力，也塑造了他們相似的動機。

在漫威宇宙中，復仇者聯盟的定義要么是浪漫的渴望（美國隊長和佩吉·卡特；娜塔莎·羅曼諾夫和布魯斯·班納），要么是既定的關係（托尼·斯塔克和佩珀·波茨；旺達·馬克西莫夫和幻視；克林特和勞拉·巴頓），或者是一個人一個混蛋（彼得·奎爾和卡魔拉）。 DCEU偶爾也敢於實際行動浪漫的配對，但即便如此，名單也很短：克拉克肯特和露易絲萊恩在浴缸裡接吻蝙蝠俠對超人：正義曙光;那的藍寶石能量猛禽組隊戰鬥場景；「高於平均」的史蒂夫特雷弗和戴安娜普林斯之間的眨眼交流/神力女超人當他在Themysciran洞穴中沐浴時。（儘管可以說那一刻的魅力被特雷弗的霸占所抵消某個人的身體與戴安娜發生性關係神力女超人 1984雖然蝙蝠俠在DC 漫畫的漫長歷史中曾與許多戀人配對——記者維姬·維爾、刺客聯盟女繼承人塔莉亞·艾爾·古爾，以及前面提到的神奇女俠——但他最近的電影描繪並沒有完全提供強烈的慾望。

在克里斯多福諾蘭的作品中黑闇騎士在三部曲中，這位名義上的犯罪鬥士不太喜歡雷切爾·道斯這個人，而是喜歡她所代表的東西：善良、純潔和做正確事的勇氣。後道斯之死，韋恩最終假裝自己的另一個自我死亡，並與塞琳娜·凱爾安定下來，從而進入了他人生中一個更穩定、更少危險的階段。但他們的關係比生活中的關係更有抽象。我們真正看到的只是他們兩個在一個美好的春日在一家咖啡館吃午餐。不錯，但很無聊！還有 Ben Affleck 飾演的蝙蝠俠，他一邊騎自行車一邊觀看由札克施奈德,喬斯·韋登，和大衛昨天有時會與神力女超人調情，但更多時候會因為崔佛的死而嘲笑她。這有性慾嗎？不，我們口乾舌燥。

這一切都把我們帶到了李維斯的蝙蝠俠，這將帕丁森飾演的韋恩定位為一個只能在一定距離下處理周圍世界的人。（這部電影對我們暫停懷疑的最大要求之一是不可能的想法，即哥譚的任何人都可以看到蝙蝠俠獨特的火辣下巴輪廓和韋恩獨特的火辣下巴輪廓，卻沒有意識到他們是同一個人。讓自稱為「夜行性動物」的動物遠離他的獵物和盟友。然而，當韋恩向我們展示兩年的打擊犯罪給他肌肉發達的身體留下的傷痕時，當韋恩第一次看到克拉維茨扮演的塞琳娜凱爾時，那層陰沉的面紗就消失了。蝙蝠俠看起來很恭敬從凱爾的施虐狂般的及膝 PVC 靴子到她的臉，但那裡也有一種飢餓：我們看到帕丁森的下巴不同，他的目光有不同的強度。當凱爾主動提出幫助蝙蝠俠時，她立即回擊了他的發球，從而建立了這些角色固有的推拉動力以及他們無法完全控制的吸引力。

接下來兩人之間的每一次互動都充滿了不可預測性和認可的暗示。在犯罪現場，他們打成平手，差點被發現，蝙蝠俠將貓女拉到牆上，並在他們躲藏時用自己的身體圍住她的身體。那種在被抓住的危險中被迫保持靜止的感覺令人緊張。在她的公寓裡，蝙蝠俠面無表情地說：“你養了很多貓。”凱爾承認她“對流浪貓很感興趣”，並承認孤兒身份將他們聯繫在一起。在 44 Below 俱樂部，蝙蝠俠在凱爾耳邊低語，凱爾戴著那副特殊的隱形眼鏡作為他的眼睛，而在他們在蝙蝠信號附近的初吻中：兩個身體合而為一。他們總是互相靠近，互相用嘴說話，這有點噁心，但也很熱情和值得讚賞。

凱爾告訴蝙蝠俠，他認為「人性是最壞的」。但克拉維茲和帕丁森的表演——她的厚顏無恥和毫無歉意，他的克制和壓抑——清楚地表明他們的角色受到犬儒主義的誘惑，而不是由犬儒主義定義。這種共同的理解推動了影片的高潮結局，當一群謎語人模仿者滲透到哥譚廣場花園時，雙方互相拯救。在洪水和槍聲中，凱爾將蝙蝠俠從懸掛的記分牌邊緣拉起，蝙蝠俠給自己注射了一種類似腎上腺素的綠色血清，以保護她免受另一名襲擊者的傷害。在這個場景中，鏡頭在克拉維茲和帕丁森的臉之間切換，以居中的極端特寫鏡頭，讓我們看到他們在彼此親吻之前看到的樣子。前往頻道熱尼爾·麥考利，他們很孤獨，但在相遇之前他們並沒有完全意識到自己有多孤獨。

這並不是說蝙蝠俠宇宙中的性慾只是李維斯的發明。這麼說會錯誤地忽略提姆波頓的蝙蝠俠歸來憑藉米歇爾·菲佛(Michelle Pfeiffer) 的出色表演，她令人難忘地舔了邁克爾·基頓(Michael Keaton) 飾演的蝙蝠俠的臉，並“沉著地挖掘了這個角色的恐怖、悲劇和女權主義的刺激」。描述於禿鷹自己的當歸傑德巴斯蒂安。這也會對幾十年來塑造蝙蝠和貓動態的漫畫造成傷害：他們在 1980 年代的面對面蝙蝠俠＃323，她咕嚕咕嚕地說：「你和我。蝙蝠和貓。在黑暗中。擦出火花」；在1993 年至2001 年的自己的系列中，貓女被重新塑造為反英雄，加深了蝙蝠俠對她能力的尊重（「我需要你。我認為你是唯一一個能做到這一點的人。我唯一一個能做到這一點的人。貓女第72章）；以及時空跳躍蝙蝠俠/貓女湯姆金 (Tom King) 和克萊曼 (Clay Mann) 創作的劇集於 2020 年 12 月首播，講述了這對夫婦從第一次見面到結婚，再到其中一人去世的故事。

但只要蝙蝠俠只被允許成為一種象徵，而不是一個生悶氣的角色，這些角色不可或缺的性感、他們之間的關係以及他們為彼此做出的例外就一直在大銀幕上缺失。、迷戀、敢於實際上感覺事物複雜、混亂。祝福里夫斯、帕丁森和克拉維茲將所有的心、心和渴望帶回高譚。