空蕩蕩的景象神力女超人 1984

這部令人失望的續集不僅凸顯了真人超級英雄類型的悲慘狀況，也凸顯了整個好萊塢電影製作的悲慘狀況。照片：華納兄弟提供。

這篇評論最初是在本月早些時候發布的。值此之際，我們重新發布神力女超人 1984的聖誕節 首映於HBO 最大。

神力女俠，也被稱為戴安娜普林斯，是 DC 最具活力的中流砥柱漫畫人物之一，但你在觀看時永遠不會知道它的存在神力女超人 1984。

這部續集幾乎具備了一切優勢。它富有同情心的前作可能是陷入困境的 DC 漫畫電影中最受歡迎和最成功的一部。它的穿越時空故事提供了一種擴展超級英雄類型通常情節節奏的方式——這是迫切需要的——並且得到了優秀演員陣容的支持。也許它不平衡的宇宙並不完美；反派角色乏善可陳，種族多樣性和性感明顯缺失，續集必須應對從一戰時代的歐洲到 20 世紀 80 年代初華盛頓特區的重大跳躍，但這些問題是可以克服的。可悲的是，該系列首次亮相時所有閃閃發光的東西都消失了神力女超人 1984。這部令人失望的續集不僅突顯了電影中真人超級英雄類型的可怕狀況，而且還突顯了整個好萊塢電影製作的可怕狀況。

在 Patty Jenkins 的糖果色演繹中'80年代，1984年的戴安娜（蓋兒加朵飾）發現自己感到孤獨和孤立——無論是出於選擇還是環境。當她開始與一位名叫芭芭拉·米勒娃（克里斯汀·韋格飾）的同事建立友誼時，戴安娜作為博物館館長和臥底超級英雄的生活被一塊神奇岩石的到來打亂了。起初，它在不知不覺中實現了戴安娜的偉大願望：看到史蒂夫特雷弗（克里斯潘恩飾）復活（某種程度上）。容易疲憊不堪、笨手笨腳的芭芭拉也得到了一些額外的好處——她希望在岩石上能像戴安娜一樣，突然獲得超越她最瘋狂的夢想的力量和自信。但當想成為石油大亨的麥克斯韋·洛德（麥克斯韋·洛德，自命不凡、自命不凡的佩德羅·帕斯卡飾）帶著高傲的自我和父親問題走進故事時，事情發生了轉變。芭芭拉（Barbara）飾演獵豹的故事在格雷格·魯卡（Greg Rucka）、尼古拉·斯科特（Nicola Scott）和利亞姆·夏普（Liam Sharp）於2016 年開始的角色扮演中得到了很好的講述——她很快就從初生的朋友變成了惡棍。同時，這塊神奇的岩石最終為全球重大動盪奠定了基礎（以及對中東政治的真正奇怪的解釋）。

多年來這個角色吸引我的地方——她的神話中的女性氣質，以及它如何強調母性，她的力量如何在戰鬥場景和更多的情感交流中傳達——在這個完全混亂的情節中感覺發展得很差。超級英雄電影常常依賴神秘物品來推動敘事，但是像閃閃發光的猴爪一樣實現願望的魔法岩石呢？它很陳腐，就像一開始揭開故事的生硬對話一樣，從戴安娜的畫外音開始，她概述了她對亞馬遜種族的簡單探索。它是如此的生硬，以至於當戴安娜最終在黑暗的天空中跳起來，用她發光的套索騎著閃電時，我沒有感到一絲敬畏。

當然，加朵和派恩再次產生了迷人的化學反應，但他的角色死而復生——基本上，他接管了一些可憐人的身體——引發了更多關於邏輯差距的問題。然後是他們完全無性，這是一個特別可惡的提醒，提醒我們這種類型沒有考慮到人類最美麗的方面之一。相反，在1984年，戴安娜對史蒂夫的非色情渴望已經成為她的全部身份。為什麼？她不再想念她再也見不到的亞馬遜姐妹了，更多嗎？已經過去七十年了，她還沒離開史蒂夫嗎？一位女性超級英雄與單身男子如此緊密地聯繫在一起，她願意為他失去自己的力量，這是一種深深的悲傷和可預見的事情。在超級英雄故事中，浪漫有可能是溫馨而廣闊的，但在這裡卻讓人感覺幽閉恐怖。（我甚至不會在結尾處展開從霍爾馬克電影、聖誕節視覺效果和所有內容中撕下來的轉折，這太令人難堪了，我仍然不確定它是否發生過。）

詹金斯為原著中的打鬥編排和造型帶來了全新的視角神力女超人，現在似乎對她幫助創造的世界幾乎不再抱持幻想了。燈火通明，就像'80 年代的要求，但視覺上既不吸引人，也不美觀。神力女超人 1984壓倒感官，將慷慨與驚奇混淆。動作因阻擋不良而受阻；一種奇怪的空間動態使得你永遠無法準確地確定角色在場景空間中的位置。尤其令人震驚的是涉及芭芭拉和戴安娜的水下場景，其中獵豹本應感到可怕，但由於不均勻的實際效果和廉價的 CGI 削弱了獵豹的實力。在整部電影的特寫鏡頭中，獵豹的臉和身體感覺都沒有經過深思熟慮，甚至沒有表現出這個角色的一點野性力量。在中景和遠景中，尤其是在女性之間的最後一場戰鬥中，由於獵豹的身體構造，拳頭呈現出一種深刻的失重感。詹金斯的電影製作美學有一些很酷的接觸——對隱形噴氣機的有趣旋轉、戴安娜對她的套索的越來越依賴、她新的飛行能力——但總的來說，動作場面的驚險刺激的承諾感覺沒有實現。

最終，演員們也無法挽救這個故事。維格也真的非常努力。她與帕斯卡一起進行了表演，他們每個人都進行了劇本無法比擬的表演。隨著影片的核心關係被不必要的環球旅行、華而不實的角色反轉和糟糕的世界建設所掩蓋（挖掘視覺和聲音線索的時間設置，但除此之外別無他物），情節變得更加混亂與混亂。了一種奇怪的聯繫，芭芭拉的工作是考古學家，並且對亞馬遜人痴迷為他們的友誼增添了一層有趣的色彩。這些內容幾乎沒有轉移到電影中。續集延續了該系列的真誠風格，但如果沒有更強有力的敘事，它會讓人感覺不勞而獲，更糟糕的是，它是經過計算的。不可否認，蓋兒加朵在該系列中仍然是一個溫暖的存在，而克里斯派恩在這個故事上也盡了最大的努力。史蒂夫和戴安娜會與芭芭拉和麥克斯韋對抗，這是有道理的，因為他的統治目標模糊。但為什麼不深入了解前面故事的最佳方面：亞馬遜人呢？如果你不打算再給她一個精彩的動作戲，為什麼還要讓羅賓懷特回來呢？幸運的是，這部電影沒有空洞的「女孩力量」口號和令人羞愧的針滴，但這就足夠了嗎？我想要陰謀！我要恩典！憑藉現代好萊塢設備的全部威力和巨額資金，這真的是我們能得到的最好的嗎？這部電影通過提供殘渣並讓我們假裝這是一頓飯來侮辱我們。

神力女超人 1984這是好萊塢商業史上的一個轉捩點，華納兄弟寄希望於這部電影的聖誕節上映能夠推動其（無可否認的好）串流媒體服務 HBO Max 的需求（至少在美國））。但這部電影表明了老化的超級英雄類型的更大陷阱。觀看神力女超人 1984,我忍不住想到代表的完全空洞，以及企業如何採用政治運動的語言和姿態，以便向我們兜售我們真正想要的變革的空洞演繹。在許多方面，電影公司已經訓練觀眾將他們的大片的誇大視為具有內在價值——尤其是當他們將我們大螢幕上。這不是好的電影製作。隨著越來越多令人興奮的導演陷入這個龐大類型的齒輪中，我不禁思考如何在其他地方更好地利用他們的才能。如果好萊塢給予他們對故事的真正控制權，而不是將他們的作品僅僅視為工作室可以複製和銷售內容的管道就好了。

*本文的一個版本出現在 2020 年 12 月 21 日的《紐約雜誌。立即訂閱！

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