在亞歷山大佩恩的無牙科幻喜劇中縮小規模（等級：C），生活大意味著生活小。在一項旨在解決地球日益嚴重的人口過剩問題的奇蹟技術發明十年後，人們開始將自己縮小到五英寸左右高，但請注意，這並不是純粹出於利他主義。這是通往奢華生活的新門票。因為一切都變得更小，所以金錢可以走得更遠：任何中產階級的工資奴隸都可以買得起玩具屋大小的豪宅——你只需要足夠小以適應它。這就像你被騙去購買的分時度假，或者銀行不應該借錢給你購買的度假屋。當然，除非你不是為了財富的幻覺而抵押你的未來，而是故意將自己縮小到囓齒動物的大小，以過上另一半的生活。
佩恩通常專注於低級概念，一種中西部悲喜劇的單調風格，人們很容易簡單地向他願意走出舒適區的意願致敬。的導演側身和內布拉斯加州製作了一部真正的特效電影。但縮小規模與其說它是一部完整的諷刺作品，不如說它是一個滯留在初稿中並令人不舒服地延伸到長片長度的聰明想法。這部電影最好的笑話是它的前提，它隱喻了人們為了物質擁有甚至只是為了追求物質利益而瘋狂的努力。感覺的向上流動性。但佩恩似乎不好意思進一步推進這個想法，真正利用小人物世界的視覺或概念可能性。相反，他只是推出了另一個中美洲悲傷的笨蛋，一次真正的小個子，這次由一個令人欽佩的普通馬特·達蒙扮演。
事實上，縮小規模從來沒有真正決定過它想要拍什麼電影；它甚至放棄了它的喜劇小品的自負。達蒙飾演的角色是一位名叫保羅·薩弗拉內克(Paul Safranek) 的職業物理治療師，他邁出了一步，搬到了一個名為休閒地產(Leisure Land Estates) 的微型封閉社區，在那裡，他最終住在克里斯托夫·瓦爾茲(Christoph Waltz) 扮演的富有的享樂主義者下面，他一如既往地缺乏克制。在這裡，佩恩的感傷性格佔據了主導地位。保羅對自己的決定感到孤獨和遺憾，最後與一名獨腿的越南持不同政見者（洪洲飾）結下了不解之緣。佩恩用她蹩腳的英語表現出廣泛的、隨意的種族主義幽默，同時也為她提供了不止一處而是兩處催人淚下的獨白。 （請記住，這就是同一位電影製片人，他把《親愛的恩杜古》變成了廉價的笑點。）
戴蒙 (Damon)，今年也出現在 TIFF 上，出演喬治克隆尼 (George Clooney) 執導的科恩 (Coen) 編劇的電影郊區，提供了某種受傷的尊嚴。 （人們偶爾會模糊地想到燭台後面，這位明星扮演了另一個沮喪的男人，他與不可逆轉的身體轉變的遺憾作鬥爭。相反，它朝著一個更有趣的方向曲折發展，變成一部關於一個人在為地球而戰中的地位的嚴肅的生態戲劇。縮小規模不只是浪費了它的魔幻寫實前提。它有點忘記它了。也許這就是佩恩的嚴肅喜劇觀點：即使是像自願收縮這樣不可能的發展也會成為現代生活的另一個方面，有富有有。但我們仍然很難不去幻想一個擁有更大想像力的電影製片人可能會用這個古怪的想法來做些什麼。
Rosana 
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