亞特蘭大的消失法案

《亞特蘭大》第四季首播劇透亞特蘭大。

在亞特蘭大在第四季首播中，扎齊·貝茨 (Zazie Beetz) 飾演的範迷路了。在歐洲的滑稽動作之後的一段不確定的時間節目第三季參差不齊片中，範和她分分合合的男友厄恩（劇集創作者兼明星唐納德·格洛弗飾）參觀了大西洋站購物區，室外揚聲器上循環播放著黛博拉·考克斯主題恰當的《無人應在此處》。在與一群看似過去的戀人發生怪異的衝突後，兩人回到了停車場——但在一個宋飛傳-式的扭曲，他們找不到他們的車。他們曾經約會過的人不斷地用「好久不見！」這樣漫不經心、隨意的問候來追蹤他們。車庫變得越來越暗。範和恩分開了，她只能自力更生。鑑於這種情況，範經常出現這種情況亞特蘭大已經放棄這個角色一個多季了。

亞特蘭大已經表明它可以通過涉足恐怖領域來超越類型“泰迪·帕金斯“ 和 ”三巴掌」。它可以創造出複雜的寓言，如“特里尼 2 德骨酒店“ 和 ”富有的維加，貧窮的維加」。它可以讓曾經膽怯、魯莽的厄恩變得更加精於算計、足智多謀，在建立競爭對手和確保發薪日方面同樣游刃有餘。它可以透過分享 Paper Boi/Alfred（布萊恩·泰里·亨利飾）早期的音樂實驗、突出他當前的英雄以及在他日益流行的作品中找到這些重疊之處來闡明他的創作本能。它可以透過讓大流士（拉基思·斯坦菲爾德飾）發表對資本主義、殖民主義和語碼轉換的紮根反思來對抗他的空洞。但隨著說故事的野心亞特蘭大在格洛佛和其他核心成員的監督下成長亞特蘭大包括編劇史蒂芬·格洛弗（Stephen Glover）和史蒂芬妮·羅賓遜（Stefani Robinson）以及導演村井宏（Hiro Murai）在內的創意團隊，該劇尚未能夠將同樣水平的增長擴展到範。

範仍然主要被想像為恩斷斷續續的情人以及他們女兒洛蒂的共同父母，並且仍然因她對這些角色的不安而被定義。她對自己的野心仍然模糊，對自己的慾望和厭惡也不清楚。她繼續代表恩自己的恐懼（他能否取得足夠的成功，在經濟上養活他的女兒？在這樣一個不可預測的行業工作的同時，他能否保持穩定的個人生活？），而不是作為一個角色存在於他的家庭事務之外。與劇中對達流斯的處理不同，達流斯的冷漠與荒謬從一開始就是他魅力的關鍵，他的漫無目的總是與恩和阿爾弗雷德的雄心勃勃的奮鬥形成鮮明對比，範對角色的扁平化從來都不像是細緻入微或富有洞察力的選擇。由於在該劇的第四季和最後一季開始時，範持續缺席——在前三集中，貝茨只出現在首播中——亞特蘭大此時最明顯的一致性可能是范的缺席。

第三季同時進行亞特蘭大最大膽也最模糊，而這兩種驅動力在範的人物塑造中令人沮喪地結合在一起。由於大約一半的劇集都是獨立的，探索美國的生活，該劇的核心四集在上映時間上已經處於劣勢，因為恩和達流斯支持阿爾進行歐洲巡演，而范意外地尾隨而來。儘管如此，Earn、Al 和Darius 都受到了單獨和集體的關注，其中的次要情節和弧線觸及了他們的痴迷和奇怪之處，並讓人回想起前幾集的事件和主題：Earn 日益殘酷的商業行為，Al 的悲傷他母親的去世，大流士對他的尼日利亞血統感到自豪。最讓人想起過去亞特蘭大恩和艾爾的工作是對哥本哈根無所不在的黑臉現象越來越惱火。聖誕老人即將進城，」這讓我想起了恩在第二季中經歷的歐洲假期的種族主義色彩“海倫，」當他訪問範的家鄉參加德國的 Fastnacht 慶祝活動時。

在《海倫》中，當有人誤以為恩是黑臉白人時，恩感到震驚，最後他戴上面具消失在人群中。與此同時，範不止一次被描述為“洛蒂的媽媽”和“厄恩的女孩”，儘管她專業地解釋自己“現在介於兩者之間”，但她對這些界限感到憤怒：“這不是我的全部”我將在我的餘生中成為洛蒂的媽媽。”在世界上亞特蘭大，不過，確實如此。一個賽季後，在《聖誕老人來了》中，厄恩被賦予了與《海倫》中發生的事情和解的權力：他向荷蘭人報仇，同意阿爾弗雷德同意他們應該退出一部整個觀眾都是黑臉。同時，範的邊緣仍然模糊，裝飾著非具體的細節。她告訴達里厄斯，達里厄斯之前將她在歐洲的存在稱為“嬰兒媽媽戲劇”，她的旅行是因為她想要的工作遭到拒絕而受到啟發，但我們不知道這份工作是什麼。達流斯問洛蒂怎麼樣，但沒有問她的狀況。 「我不太擅長閒聊之類的事情，」他說，但這句話感覺就像亞特蘭大舉起手來反駁繼續無視範和會心它繼續無視她。

三季過去了，該劇不應該更關心這個角色——他是其行銷的核心，也是演員陣容中的重要成員——而不是擺脫膚淺的閒聊嗎？當她試圖找到自己的道路時，我們不應該把我們放在範身邊，就像厄恩、艾爾和達里厄斯所做的那樣，而不是僅僅利用她來破壞或衝擊價值嗎？貝茲在一個要求脆弱和輕浮的場景中表現出色，她向一個陌生人承認，“我只是與眾不同”，然後結束談話，吞下一盤魔鬼蛋。但再一次，亞特蘭大讓她的內在性下降。

在《聖誕老人來了》到達阿姆斯特丹後，與恩、達流斯和阿爾弗雷德一起去參加《聖誕老人》中一位富有投資者在倫敦的家中舉行的聚會。老人與樹，」範消失了。她在後一集的行為很奇怪：把小玩意裝進口袋，把人們推到泳池裡，懶洋洋地告訴Earn，「我只是給自己留點時間。你腦子裡就是這樣。我認為你需要更多地活在當下。當她在聚會上出現時，幾乎不回复他的短信，幾個月後，她以一個可能是商店扒手的身份出現在“”白色時尚，」她甚至沒有用自己的話來解釋她的行為：「達流斯說這都是模擬，」她在與恩上床並離開之前告訴他。

繼以阿爾弗雷德為中心的“新爵士”和獨立劇集“Trini 2 De Bone”和第三季結局“Rich Wigga，Poor Wigga”之後，“塔拉里》由羅賓遜編劇，唐納德·格洛弗執導，似乎是為了綏靖政策。恩、艾爾和達里厄斯都沒有出現在這一集中，該集以巴黎為背景，介紹了坎迪斯（阿德里安·雷飾），她是范脫衣舞時代的老朋友，她在當地一家街角商店驚訝地認出了她。這一集是貝茲的展示，他在法語和故意帶口音的英語之間切換，像武士刀一樣揮舞著陳舊的法棍麵包，在坎迪斯問洛蒂在哪裡後，在劇集的最後幾分鐘摔碎盤子並歇斯底里地抽泣。但無論這一集中暗示了哪些個性的碎片——範登上法國時尚雜誌的封面，成為雜誌內廣泛傳播的話題，她與亞歷山大·斯卡斯加德的性工作調情，她突然轉變為呂克·貝松式的女主角——最終被 Van 的唯一版本所掩蓋亞特蘭大將允許存在：與賺取相關的一個。

在第四季的揭幕戰「最亞特蘭大」中，「塔拉里」的事件從未被提及。誰知道它們是否發生過？連接這兩集的唯一事情似乎是范在第三季結局結束時的聲明：“我需要回家。”現在，她回到了亞特蘭大，依靠恩來辦事，並因他在停車場的承諾而感到安慰，即他「永遠不會讓你成為」他在大西洋車站迴避的前任之一。隨著範回到恩身邊，這個系列中的另一位女人也該在沒有他的情況下漂泊了：恩的前女友肯亞（Sh'Kia Augustin 飾），她已經六年找不到自己的車了——自從現在你看見我了2在劇院裡還是個新人——誰分享道，“我覺得我已經迷失了很長一段時間。”賺可能永遠不會讓範成為肯亞，但是亞特蘭大已經有了。

範是否會在最後一個賽季的剩餘時間繼續缺席，目前還懸而未決。該劇偶爾帶有防禦性的情節描述表明該劇背後的思想者意識到了其附帶的話語。也許一個弧線或結局讓範在餘生中不再只是“洛蒂的媽媽”，就在拐角處等待著。 《塔拉里》證明了貝茲可以專心寫一個有內涵的故事。亞特蘭大應該給她一個。