導演雷沃納爾講述如何打造隱形人

作為終生的恐怖迷和該類型的資深人士，編劇兼導演雷·沃納爾2018 年，當環球影業總裁彼得·克萊默 (Peter Cramer) 問他：「你覺得怎麼樣？隱形人？電影製片人（以共同創作而聞名鋸和陰險）不得不絞盡腦汁思考這樣一個廣泛的問題。 「這就好像有人說，『你覺得怎麼樣壟斷？我想我喜歡它？ 「但這個想法深深吸引了我，我記得那天晚上我徹夜難眠，我想這是一個真正的機會讓這個角色現代化，讓他再次變得可怕。”他對 1933 年經典作品的更新今天上映，看起來這部電影可能最​​終會復活電影史上最有名的怪物幫——甚至不是力量的綜合湯姆克魯斯和木乃伊 可以實現。

改編自 HG Wells 1897 年的小說隱形人曾是 由詹姆斯·鯨執導，克勞德·雷恩斯主演，故事圍繞著一位化學家展開，他想出瞭如何用一種危險藥物讓自己隱形，是的，這種藥物讓他陷入殺人的瘋狂。這部電影催生了幾部續集，這個角色成為了電影的關鍵部分。通用怪物穩定，但正如沃內爾指出的那樣，經過 90 年的輪換和長期休眠期之後，原版電影也有點像「博物館作品」。沃內爾根據自己的劇本執導了這部新電影，他說：“對這些老角色最好的致敬不是一味地致力於原著故事，而是將其現代化。” “這是我自己的看法。讓我在社交媒體上被撕碎吧！

讓老版《Invisible》成為環球影業的一個令人興奮的補充修改後的黑暗宇宙沃納爾知道，他必須主動將這個角色拖入當下，並找到一種方法，將隱形視為一種真正緊迫、獨特的威脅。讓人們想像飛行的力量，他們會談論參觀充滿異國情調的目的地；如果他們擁有隱形的能力，他們可能會談論他們會搶劫哪些銀行或他們會監視什麼人。但沃納爾也不想讓一個好人被權力逼瘋。他想要扮演一個本質上邪惡的人，他的本性會因隱藏的能力而被放大，所以他讓他的反派成為一個虐待狂的男友阿德里安（奧利弗·傑克遜-科恩飾），而他的女主角塞西莉亞（伊莉莎白·莫斯），那個女人試圖逃避他的折磨。

沃內爾並不認為他創造了一種新的敘事，儘管他隱形人與目前的討論一致，這是一部“#MeToo 電影”，但他確實很高興有機會將老好萊塢的偶像融入定義我們當前時代的對話中。以下是沃納爾如何與他的技術專家和女主角合作，創造出一股看不見但始終存在的邪惡力量。

很多像禿鷹沃內爾欣賞莫斯眼睛的力量（無論是否塗睫毛膏），以及他們傳達劇本確切意圖而不使場景陷入困境的能力。 「正是她的眼睛在告訴你這個故事，這對這部電影來說是完美的，」他說，並稱莫斯是最終完成了他的電影的整個畫面的缺失的拼圖。並考慮到她的對手隱形人通常是一段隱含威脅的負空間，女演員的本能是除非完全必要，否則不會對著虛空喊叫，這很好地服務於電影。 「她傾向於扮演這些不允許她說太多的角色，而某種父權力量正在阻止它，無論是狂人或者使女的故事”，沃納爾說，他會痛苦地看著他的明星對他精心設計的文字進行重大修改，並經常用沉默代替它們。 「她會從劇本中刪掉整段對話，然後對我說，『我想我可以看一眼就說出來。為什麼不給我一個機會呢？她很溫柔。然後我會看到她這樣做，然後說，『好吧。美好的。

結果是，當阿德里安實施他最暴力的恐怖行為時，莫斯的角色在幾乎空蕩蕩的畫面中陷入了偏執的瘋狂狀態，讓觀眾沉浸在塞西莉亞的創傷中。我們看到了過去暴力的傷痕，因為她現在遭受了更多的傷害。 「她讓我對她生活中的人際關係有了很多個人見解。我們彼此分享了很多東西，透過對話，對話會發生變化，」沃內爾說。 「我正在寫一部關於這段與我無關的經歷的電影，並且可能會出現某種冒名頂替症候群。你開始懷疑自己。她真的會用剃刀和我一起經歷這些場景，並帶來她的洞察力。一旦得到她的認可，我就可以安心地繼續前進了。在這方面，她幾乎就像一位合著者一樣，負責控制每一次情緒波動。

創造那個典型的恐怖之地幾乎是所有恐怖電影的基礎，而看不見的東西則是總是在一部恐怖電影中，沃納爾的獨特挑戰是讓露天本身成為一種威脅。你不會仔細檢查每一幀的背面和側面來尋找等待的怪物。你必須認為你可以一直看著他。 「我希望人們從第一幀開始就感到壓力，甚至不知道為什麼他們會感到壓力。就像，‘我不喜歡這種氣氛’”，沃內爾說道，他與電影攝影師斯特凡·杜西奧 (Stefan Duscio) 合作，讓攝影機本身就是一個角色。

最好的技巧之一隱形人鏡頭在一個空曠的空間中慢慢平移，而動作繼續在畫面外進行，只是為了讓你想知道鏡頭中隱藏著什麼——導演承認，這涉及到滾動鏡頭的愚蠢過程，感覺就像是無休無止盡的時間除了空蕩蕩的房間什麼都沒有。沃納爾說他一直都知道阿德里安在哪裡（他的演員有時只是知道），但他不會告訴我們到哪裡去找他。然而，導演確實為我們提供了這樣的推測樂趣：“電影中只有一個場景，鏡頭自行移動，而他並不在那裡。”

由於攝影機的行為幾乎就像一個人，它成為一種觀眾的代理人。我們知道阿德里安躲在顯眼的地方，所以當角色開始他們的生活時，我們總是在掃描場景。但是走廊上有什麼？隔壁房間有什麼？「如果你買了一張電影票隱形人，你會自然而然地對我向你展示的任何空蕩蕩的走廊產生懷疑，而現在的觀眾都非常懂電影，」沃內爾解釋道。 「他們了解恐怖電影的所有比喻和慣例，但對此不那麼敏感。所以我決定用這些知識來對付他們。沃納爾還告訴杜西奧他想要光明，這對他很不友善。很多。通常在恐怖片中，你會玩弄黑暗和陰影，但如果你的壞人是透明的，那麼當你知道你仍然無法在明亮的房間裡找到他時，實際上會更讓人放心。

製作一個幾乎完全不在場的反派也給了導演額外的聲音創作空間。在影片開始時塞西莉亞逃跑後，我們第一次見到阿德里安是在我們看不到他的時候。因此，沃內爾就讀於一所電影學校，該學校強調聲音在電影製作中的作用，並表示混音是他在整個過程中最喜歡的部分，他與監督聲音編輯威爾·法爾斯密切合作，並享受了很多“惡魔般的樂趣”，可以聽到恐嚇他的聲音。 “這不像，’哦，這是我的有聲電影。’”我已經開始寫作並優先考慮這一點，」沃內爾告訴 Vulture。 「但我知道這部電影的標題本身就需要出色的聲音設計，因為你不能依靠你的眼睛，只能依靠你的耳朵，而且我很高興威爾在整個劇院裡發出聲音。我想要人們背後的東西。我希望事情能從銀幕上消失。

讓攝影機成為一個角色也意味著要格外注意影片凝視的本質。沃內爾意識到，許多粉絲最近的接觸點是隱形人電影是保羅範霍文的空洞人從2000年開始，它以一種更令人不安的熟悉方式處理類似的前提：透過一個懷有惡意的人的偷窺鏡頭。新的隱形人， 另一方面， 講述了家庭暴力的長期影響，以及煤氣燈在讓受害者落入施虐者手中所扮演的角色，沃納爾在編寫劇本時諮詢了洛杉磯婦女庇護所的顧問。

將這種材料放入大眾市場的恐怖電影中是一項微妙的工作，而且仍然需要感到有趣，雖然在女性脫光衣服時爬行從來都不是沃納爾電影白話的一部分，但他知道他必須確保電影的第一視角（不像空洞人's）從不轉向斜視。 「我希望攝影機對空蕩蕩的房間更感興趣，而不是監視淋浴中的人，」沃內爾說。 “我認為人們可能會等待電影中的那些時刻，但他們永遠不會來。”