2018 年，流行音樂尋找下一個真正的北方

快速：說出今年主導流行音樂的一種決定性的音樂趨勢——一種聲音，無論是一種流派翻轉的風格，還是小到有人在節拍上明顯咳嗽的音樂皺紋——聽眾可以很容易地識別出它正在佔領排行榜。沿著以下思路思考去年，傑克·安東諾夫 (Jack Antonoff) 的 80 年代風格無處不在, DJ Mustard 於 2014 年稱霸西岸音樂圈，大約 2012 年 Mumford & Sons、Lumineers 和 Philip Phillips 的“真正音樂”復興，或2010-2011 兩年 EDM 熱潮這首先引發了「真正的音樂」的復興。

難住了嗎？不只是你。 2018 年是流行音樂在很大程度上抵制這種單一文化主導趨勢的罕見年份。如果你仔細觀察，你可以找出一些不太可能的巧合，但它們並不能提供任何風向的跡象。 Tyga 都難以置信地堅固“品嚐”和 DJ Khaled 最新的合作單曲“不用動腦子”在他們的旋律框架中應用了一種中等吸引力的分割聲音樣本風格，而 Drake 的“在我的感覺中”和“適合什麼”代表了新奧爾良反彈的最新版本，正在慢慢走向主流。

然而，除此之外，2018 年的流行音樂給人一種無國籍和隨機的感覺——也就是說，當景觀還沒有被 Drake 和波斯特馬龍 (Post Malone) 令人困惑的轟動之聲，兩者都施加瞭如此大的文化束縛，以至於他們必須消失一整年才能讓其他聲音佔據主導地位。今年最熱門的單曲（Ella Mai 不可磨滅的“Boo'd Up”杜阿·利帕 (Dua Lipa) 的“新規則”的熱情洋溢的戰鬥口號，卡蜜拉·卡貝洛儘管 Cardi B 的 Bad Bunny 和 J Balvin 合作的歌曲在排行榜上取得了成功，但從技術上講，2017 年仍然是去年的熱門歌曲“Havana”“我喜歡它，”去年路易斯·豐西 (Luis Fonsi) 的盛大表演有望讓拉丁流行音樂的知名度不斷提升“慢慢地”尚未完全開花結果。

從重量級人物中釋放，例如賈斯汀·汀布萊克,肯伊·維斯特，以及 Beyoncé 和 Jay-Z 的團隊卡特夫婦提供了一些可供咀嚼一周左右的軟骨，但未能引入任何新的聲音抽動或新晉製作人，其他人可以從中汲取靈感。 EDM 在流行音樂中的存在基本上已經消失，大多數該流派的大人物都轉向了流行音樂的幕後製作、新的霓虹說唱領域或 MOR 流行音樂的各種流派；恰如其分的是，今年最受關注的歌曲之一——幼稚的甘比諾大膽、聲明性的“這就是美國”——得益於頻繁的合作，它的成功大部分歸功於無可挑剔的視覺處理亞特蘭大導演村井宏。

也許沒有比這更能說明「為什麼不呢？」的問題了。 2018 年流行趨勢莫過於說唱歌手、斜杠和“喜劇演員”Lil Dicky 與 Chris Brown 的合作“奇怪的星期五”今年早些時候，它在 Billboard Hot 100 排行榜上達到了第 8 名的頂峰，此後被授予白金地位。對於外行人來說，Lil Dicky 的“事物”這通常類似於Barstool Sports 的一名白人員工試圖吐出熱辣的16 字，然後不小心漏掉了一個N 字詞——巧合的是，這正是“怪異星期五”的內容：迪基不小心與克里斯布朗交換了身體，並且很可能是世界上唯一對這一前景感到興奮的人之一。為什麼，你可能會問？ “等等，我真的可以說那個N字嗎？”寄居在 Brown 身體裡的 Dicky 帶著 DJ Mustard 的節奏，熱情地問道，他的節奏是如此過時，以至於人們仍然對第二季充滿期待。真正的偵探。

接下來是一系列關於 FaceTiming Kanye 的笑話，有一個小雞巴，“淺膚色的黑人”，以及最令人厭惡的，布朗的“有爭議的過去”，你現在肯定已經清楚了。然後，事情發生了轉變——迪基變成了艾德·希蘭、DJ 哈立德和肯德爾·詹納。回顧一下：一首以白人笑話說唱歌手和有家庭虐待歷史的歌手為主角的歌曲，由幾年前達到頂峰的製作人製作，以陳舊的名人攻擊為中心，並表達了白人笑話說唱歌手終於能夠說「N」時的興奮-word，是2018 年最熱門的流行歌曲之一。一個真正的北方。

人們很容易將流行文化的各個方面與我們生活方式所進入的當前混亂狀態聯繫起來，但流行音樂當前的風格漂移更可能歸因於多種因素，包括永遠在隨機播放的播放清單——串流媒體文化的日化以及流行巨星最新言論相對缺乏創新。風把單一文化中的一切都吹散了，以至於感覺沒有真正的方法來隔離主流流行音樂無處不在的瘋狂背後的特定方法——因此，在如此多的噪音中， 2018 年流行音樂中唯一真正不變的就是什麼都沒有的聲音。

使用負空間作為一種工具本身並不是2018 年特有的趨勢：從詹姆斯·布萊克(James Blake) 早期的真空密封生產實驗到貫穿最泡沫材料的空氣喘息，我們幾乎在整個十年中都在引領這一趨勢。最近的類似產品包括 Chainsmokers 的防腐劑 inside-out EDM（本身明確負債布萊克的作品），波斯特馬龍的“白艾佛森”以及已故饒舌歌手 XXXTentacion 的作品，特別是像這樣的歌曲“喬斯林·弗洛雷斯”以及今年的排行榜冠軍“傷心！”（順便說一句：儘管 XXX 所指控的罪行的嚴重性無可否認是令人髮指的，不可能不受到譴責，但我們完全有可能在明年這個時候談論他在流行音樂中日益增長的影響力 -這實際上已經發生了.)

《The Weeknd》於今年第一季回歸我親愛的憂鬱，一個拋棄了 2016 年輝煌流行音樂的項目星星男孩數英里的空曠和荒涼； Zedd的優秀單曲“中間”和“停留”盡全力出擊不是圍繞著他們強勁的聲樂表演和極其甜美的合成器刺痛而發生；和瓦利的踮起腳尖的說唱“果汁和杜松子酒”6ix9ine 與 Nicki Minaj 的令人厭惡的合作已經產生了影響力，“害怕。”甚至查理·XCX這位最耀眼的流行歌星，具有全能主義的天賦，但目前尚未上榜，他像彈簧刀一樣揮舞著沉默的口袋。儘管她最近被釋放“沒有天使”是一種令人想起的豐富的合成器果醬刀在他們得到之前真的奇怪的是，它的 A 面「焦點」全是圍繞著水滴恍惚圖案的空白。

波斯特·馬龍（Post Malone）空洞的新金屬——R&B在這裡顯得最為突出——不僅主宰了廣播電台，還影響著周圍的一切。只要看看 Lil Xan 與 Charli XCX 合作的“Moonlight”，他就聲稱自己“在我的 Post Malone 狗屎上”，幾乎沒有吉他和一些低音刺。 「他媽的，讓我們看看會發生什麼，」他在另一處嘶啞地說，我想不出更貼切的情感來適用於現代流行音樂目前所反映的這種無規則、無主人的環境。與其說我們已經走到了死胡同，不如把它想像成停在一個四向交叉路口，那裡佈滿了停車標誌，而且擠滿了優柔寡斷的司機。沒有人確定他們是否想要採取下一步行動——考慮到目前的駕駛者是誰，我們是否希望他們採取行動？