保羅·索倫蒂諾帕特諾佩既令人著迷又令人疏遠

保羅·索倫蒂諾（Paolo Sorrentino）已經了解了你們對男性目光的所有看法，並決定用一部關於一位超凡脫俗的美麗女性的生活的電影來反駁它們。我想這就是挑釁性的梗概。我們這個時代最偉大的造型師之一在他的第一個女主角中處理這樣的主題是有道理的。但事實上，帕特諾佩與其說是關於一個美麗的人，不如說是關於我們對美的看法本身，因為它被反映、投射、體現和感知。只有索倫蒂諾才能完成這樣的事情，因為他的角色既作為符號又作為人而存在。他製作的精彩電影讓人感覺（視覺上和結構上）與他們的生活緊密相連，但他也融入了足夠的神秘感，讓銀幕上的人們以意想不到的方式著迷。

帕特諾普（影片大部分由新人塞萊斯特·達拉·波塔飾演）的一生，我們從她的青少年時期一直追踪到她七十多歲（當時她由意大利傳奇女演員斯特凡妮亞桑德雷利短暫飾演），以神話人物的名字命名。上帝之手。在她來到這個世界之前，她富有的教父送來了一輛華麗的金色馬車，（他說）是教父從凡爾賽宮運來的。在帕特諾普出生前，她的弟弟雷蒙多對著媽媽懷孕的肚子吹氣。我們稍後會看到雷蒙多以充滿愛和悲劇的方式再次做出這個手勢。在這個導演的世界裡，類似這樣的事情實際上可能暗示什麼是可以爭奪的。索倫蒂諾熱愛儀式、咒語和令人回味的手勢，不是因為它們意味著特定的事物，而是因為它們讓世界變得更加迷人。

早些時候，我們看到年輕女子慢動作在那不勒斯陽光明媚的街道上行走，她們舉著彩色圍巾，圍巾像橫幅一樣隨風飄揚，預示著冬天已經結束，春天已經到來。這是一個經典的索倫蒂諾序列，一個簡短而平凡的動作，當放慢並延伸時，變得更宏偉，一種對青春放縱的華麗喚起。這是另一個將在電影中重複和轉變的姿態，因為這些自由的旗幟慢慢地變成了裹屍布般的覆蓋物。

隨著帕特諾普漸漸長大，我們見證了她和脆弱的雷蒙多之間日益加深的聯繫，以及他們與她偶爾的男朋友桑德里諾（達裡奧·艾塔飾）之間日益複雜的友誼。兩個男孩都有點迷戀她。所有的男人似乎都被帕特諾普的美麗所凍結，索倫蒂諾對此很感興趣。早些時候，當一名服務員試圖將帕特諾普和她的朋友們趕出一家餐廳時，一位中年丈夫站起來宣稱，“如果她離開，那麼我們都離開”，這讓他的妻子非常懊惱。

帕特諾珀不僅美麗，而且美麗。她也很聰明。身為人類學學生，她似乎是大學裡唯一能夠掌握所有課程和論文的孩子。尤其是一位脾氣暴躁的老教授德沃托（西爾維奧·奧蘭多飾），他幾乎忽視了她的外表，但卻對她的想法很著迷。德沃托問帕特諾普人類學是什麼，她承認她不知道；以某種奇怪的方式，這似乎是正確的答案。索倫提諾的電影都是關於未知。他是那種會興高采烈地從場景或序列中去除所有結締組織的導演，讓我們迷惑我們可能錯過了什麼。他對人也做同樣的事。他的角色做一些瘋狂的事情，但故意缺乏明確的動機。這似乎是一個錯誤，而且可能會落在大多數董事的手中。（我想編劇老師看到索倫蒂諾的照片時永遠不會停止嘔吐。）但在這裡，缺席會刺激進一步的參與。我們對這些角色著迷。至少我是這樣的。

在這部情節電影的過程中，帕特諾普接觸到了許多角色：年輕的戀人、乘坐直升機在她上方盤旋的花花公子、年邁的女演員、黑幫、卑鄙的牧師，以及（在一個奇怪而迷人的插曲中））由加里·奧德曼（Gary Oldman）飾演的醉酒的約翰·契弗（John Cheever）。有些人會垂涎她，有些夫婦不敢，但所有人都會在某種程度上崇拜她。沒有人會對她完全坦誠或誠實，因為在她面前有一種根本上的枯萎和疏遠——這就是帕特諾普一生都在努力分開的情感帷幕，就好像她從未離開過那輛金色的馬車一樣。索倫蒂諾自始至終都用優雅的、幾乎是擺姿勢的框架來描繪她——就像在古典繪畫或（我相信有些人會抱怨的）香水廣告中一樣。這部電影中的影像並沒有什麼特別淫蕩的地方。如果有什麼不同的話，那就是這一切都讓人感覺奇怪的不透明。這些場景的寒冷和輕微的做作都是故意的。這個女人過著極度孤獨的生活，總是處於一個由每個人對她的看法所造成的現實扭曲場中。

當索倫蒂諾在國際舞台上成為更知名的人物時，他擺脫了這種省略的講故事方式，因為他在銀幕上充滿瞭如此華麗、不受約束的享樂主義。回想一下奧斯卡得獎者的狂歡大美人或他臭名昭著的西爾維奧·貝盧斯科尼傳記片中的“bunga-bunga”派對，他們。如果沒有這些幹擾，他就不可能吸引同樣的關注或讚美。但他現在正在創作更多個人作品。和帕特諾佩漸漸地，人們開始注意一個人的美貌以外的其他事物。如果上帝之手與導演的童年有關，這一部是關於一些更抽象但同樣相關的東西。我們的主角感覺自己像是青春和可能性的化身，這也使她成為這些事物的反面的化身——生命最終會與我們擦肩而過。在創作一部關於一個美麗的人的電影時，索倫蒂諾提醒我們，在我們的記憶中，我們都曾經是美麗的。