對話中：約翰·C·賴利

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約翰·C·賴利 (John C. Reilly) 扮演過許多配角，支持德克·迪格勒 (Dirk Diggler) 和瑞奇·鮑比 (Ricky Bobby) 等偉人的雄心壯志。但在HBO的勝利時刻：湖人王朝的崛起,他是那個有遠見的人，飾演房地產大亨傑裡·巴斯(Jerry Buss)，他於1979 年收購了洛杉磯湖人隊，並在啦啦隊（當時的NBA 很少見）和快攻進攻的幫助下，將職業籃球變成了一場表演。獲勝時間執行製片亞當麥凱執導了賴利的關鍵表演塔拉迪加之夜和同父異母的兄弟這裡再次向我們展示了演員的新側面（包括他的大部分軀幹，展示在一個時代衣櫃裡的敞開襯衫下）。在 4 月中旬的兩次談話中，賴利分享了 70 多個角色的職業生涯的秘密：他說，塑造演員的不是行業，而是觀眾。如果他們不想看到你扮演某種角色，你就不會扮演很久。我的觀眾讓我做各種不同的事情。

你被提供了傑瑞·巴斯的一部分在獲勝時間就在你射殺飛行員的前一周。
這是正確的。七日。

巴斯似乎是一個很難扮演的角色。他是一位受人愛戴的公眾人物，有著複雜的個人生活，此外，除了擁有湖人隊之外，他還是房地產大亨、化學家、航空工程師和撲克玩家。怎樣才能在7天內成為這樣的人呢？
首先，我很幸運，在髮型、化妝和合適的衣服的幫助下，我看起來有點像他。一旦我擁有了這一切，我就像，好吧，這個人一生做了什麼？他於2013年去世，他沒有寫自傳，所以我只是試著想像處於他的位置是什麼感覺。傑夫皮爾曼的書給了我很多幫助表演時間：魔術師、卡里姆、萊利和 20 世紀 80 年代的洛杉磯湖人王朝還有製片人馬克斯·博倫斯坦（Max Borenstein），他做了許多研究。另外，亞當麥凱和我對這個時代的男性、男性自我的權利和瘋狂有著共同的幽默感。

在某些方面，我感覺和傑瑞很相似。和他一樣，我也不是含著金湯匙出生的——我來自芝加哥的一個工人階級家庭——所以我知道作為一個外來者來到洛杉磯尋求財富是什麼感覺。他也讓我想起了我的父親，那一代人毫無歉意地有男子氣概，經歷過真正的困難。所以我憑直覺感受到了父親的能量。我解開的洋蔥層越多，我就越驚訝於自己已經進入了扮演這個角色的狀態。

這聽起來仍然是忙碌的一周。
事實上，那週我也去了納許維爾，並與我的樂隊因為我已經向他們做出了承諾。我當時想，“好吧，我可以在周二試裝，但我周三要去納什維爾。”

根據亞當麥凱的說法，他和威爾法雷爾鬧翻是因為威爾想扮演巴斯，而亞當在沒有事先告訴他的情況下向你提供了這個角色——但後來你打電話給威爾並立即告訴了他。我認為你打這個電話很有趣。你認為這能說明你在好萊塢的經歷嗎？
我不想再給它氧氣了。這是個人的事情。而且，在我參與之前，我與這個節目的選角決定沒有任何關係。如果我得到了我的親密朋友感興趣的角色，我會讓他們知道。這只是我生活的方式，而不是好萊塢的方式。我努力為我的朋友做正確的事。我努力按照亞當的要求做正確的事，也努力按照威爾的要求做正確的事。

你扮演過很多脆弱的男人──像是《電影》中的約翰芬尼根硬八強,或來自的庫林警官玉蘭屬——他們用男子氣概的外表來掩飾自己的脆弱。但巴斯更有男子氣概。
傑瑞是他那個時代的產物，但我不認為他特別有男子氣概。根據我的經驗，剛愎自用、認為自己總有最佳答案的大男子主義人士並不是最有效的領導者。傑瑞和我一樣，在必要時能夠成為一名測試男性。他知道什麼時候應該聽從生活中的女性，或是一個自負的球員或教練，當她們有比他更好的想法時。他可能會說：「好吧，你是老闆。你是最了解這一點的人。那麼，傑裡·韋斯特，你告訴我，我們如何組建一支獲勝的球隊？

說到傑瑞·韋斯特，獲勝時間 受到批評因為誇大了它所描繪的現實生活中的人們的故事。你在製作的時候擔心過反沖嗎？
整體情節是基於歷史事實的，但我們確實填補了許多空白。我知道對於這個故事中的人們來說，看到他們的生活以半虛構的方式描述是很困難的。但這並不意味著這個故事不應該被講述。事實是，這是一個瘋狂的時代。充滿了憤怒和背叛，一切都變得很糟糕。我尊重每個人講述自己故事的權利，但我不認為這妨礙其他人講述公共故事。這是一個公開的故事。人們曾說過，「如果沒有湖人隊本身，你怎麼能講述湖人隊的故事呢？”我對此的回答是：「你怎麼能告訴它和他們？

你最近認識了巴斯的女兒珍妮，她在獲勝時間哈德利·羅賓遜（Hadley Robinson）現在是湖人隊的控股老闆。她給你什麼筆記了嗎？
我去看了一場湖人隊的比賽，在休息室等待比賽開始，她走過來對我說：“嗨，我是珍妮·巴斯。”我當時想，哇哦。我不確定我是否會被扔出大樓或發生什麼。她說：「聽著，團隊沒有參加這個節目，所以我來這裡並不是要說任何好或壞的事情。但我想告訴你一些私人的事情：我爸爸知道你是誰。他喜歡音樂劇，他在裡面看到了你芝加哥真的很喜歡你的表演玻璃紙先生。他說，『看到那個演員了嗎？那是一個可以讓你笑，也可以讓你哭的人。這就是偉大演員的標誌。」

約翰·C·賴利、昆西·以賽亞和傑森·克拉克勝利時刻：湖人王朝的崛起。 照片：沃里克·佩奇/HBO

大多數讓觀眾笑又哭的演員都是這樣的：先是喜劇演員，然後才扮演戲劇角色。像你這樣在戲劇上取得成功的演員在全面擁抱喜劇之前，鮮有先例。當你從像這樣的電影轉向時間對於像這樣的人努力前行，有沒有感覺你在冒險？
不，我不會因為搞笑而讓很多人失望。如果我成功了，我就會帶給他們歡樂。演員的一生就是抓住最有吸引力的機會，而喜劇恰好降臨到了我的身上。你不能說：「不，我是一個嚴肅的演員。我不會利用這個機會。當人們問我更喜歡喜劇還是戲劇時，我說：“我更喜歡有工作。”

你以前說過獲勝時間，你感覺你的職業生涯「死在水裡」。這怎麼可能？
這就是演員的問題：你可以取得如此多的成就，但當你失業時，你不會覺得自己像個電影明星——你感覺像一個失業的演員。我只是坐在那裡思考，夥計，我什麼也沒發生。因為那一刻，我沒有。

你被提供了獲勝時間發布後不久福爾摩斯與華生，其中得到了相當糟糕的評論。你從他們身上學到了什麼嗎？
我不太注意對事物的反應。當我完成時，我就完成了。你要么喜歡，要么不喜歡。每部電影都在祈禱奇蹟的出現。

您曾出演過各種類型的電影。現在有一大群約翰·C·賴利 (John C. Reilly) 的粉絲，他們已經習慣對你抱有幾乎任何期望。你認為他們不想看到你扮演哪些角色？
有軍團嗎？我不知道。我和那個軍團沒有聯繫，但我希望沒有什麼事情人們不願意讓我做。也就是說，我確實有一些東西可以指導我是否拍電影。很多時候，是角色的世界觀。我曾經扮演過一些不道德的人，這些人遠遠超越了我的宇宙，例如戀童癖和殺人犯。我不認為扮演這些角色是錯的；我只是不想在他們的腦子裡待六個月。

所以你不想扮演漢尼拔·萊克特？
我想我曾經收到過其中一部這樣的電影。

真的嗎？
是的。但這取決於你在生活中的位置。我不知道現實世界裡有沒有真正的惡棍。這是一種創造性的構造。當你真正遇到做壞事的人時，你會看到他們身上有一些人性。每個人出生時都是嬰兒，而我還沒有遇過邪惡的嬰兒。

完成工作後，您是否很難將自己與角色分開？
晚上結束時，小提琴家可以將小提琴放入琴盒中。如果它壞了，他會把它帶到製琴師那裡，他們會修復它。但演員就是自己的樂器，我們要對自己進行維護。在完成這些讓你精神崩潰的工作後，你必須回來。身體磨損是人們沒有意識到的另一件事。就像，只要把手放在桌上一次就可以了。沒什麼大不了的。但後來我從三個不同的角度把手敲在桌子上 25 次，所以到一天結束時，事情變得一團糟。

到底做了什麼樣的維護才能撐過十集獲勝時間？
所有平常的事情，例如照顧好自己的身體。但我必須思考的主要事情之一是不要讓我的職位的力量沖昏了我的頭腦。當你參加這樣的節目時獲勝時間，你快樂、穩定符合每個人的既得利益，所以他們總是試圖讓你感到重要。我喜歡自力更生，因為你很快就會被寵壞。有一次，我在拖車裡拉線。我想這是我把傑瑞·韋斯特撕成新的早期場景之一。我意識到沒有人來告訴我什麼時候該去片場了。我去找廣告，“嘿，你們為什麼不讓我知道時間到了？”他們不敢敲門，因為他們認為我在對我的助理尖叫。我當時想，「我們正在排隊！來吧，你們。你知道我不是那樣的人。

你說你飾演的傑瑞巴斯裡有你親生父親的元素。但你的一些最好的場景獲勝時間和莎莉·菲爾德一起飾演傑瑞的母親傑西，她在與癌症的鬥爭中失敗了。你有把母親的事帶到那些地方嗎？
哦，絕對是。我不喜歡過度談論我的家人，尤其是那些已經過世的人，像是我的媽媽。她當然不能允許我談論她的私生活。但她確實去世得很突然。我根本沒有任何警告。我的爸爸，我還有一點警告。他生病了，所以我有四個月的時間來準備。但我的媽媽，事情就這樣發生了。當我和莎莉一起進入那些場景時，我意識到，天哪，我這裡還有很多未加工的東西。

我媽媽過世後有一次我去看心理醫生，因為我覺得這就是你該做的事。當您經歷創傷經歷時，您應該與某人交談。但我真的沒有。我用力克服了它。在那之後我度過了相當沮喪的幾年。我找不到比莎莉·菲爾德更好的合作夥伴來重新開始這件事了。我真的可以向她敞開心扉。她和自己的孩子經歷過這些艱難的對話。我感到很安全。

在這些場景之後，我發現對自己誠實很重要：你剛剛經歷了一些痛苦的事：你母親的過世。儘管你是假裝的，而且嚴格來說那不是你的母親，但感覺就像是。所以今晚要對自己好一點。洗個澡，然後試著放手。

當你傳達這些強烈的情緒時，為了場景的利益而控制它們是否很難？
我每天都在努力不讓自己太情緒化：傑瑞比這更強硬，老兄。把它抱在一起。傑瑞和他的女兒珍妮在電梯裡有一個場景，他說：「她會沒事的。振作起來。這也是我告訴自己的，你不能崩潰。傑瑞還沒有崩潰。

當你是年輕演員時，你覺得最重要的是打開你的心，釋放裡面的一切。保持脆弱。你正在嘗試學習如何隨意打開潘朵拉魔盒。當你變得更好時，挑戰就變成了，如何將馬匹留在馬厩裡直到需要放出時？

我透過製作音樂劇學會瞭如何做到這一點。當你唱歌時，你會努力保持技術上的完美，用足夠的呼吸來唱，保持音調並清晰地發音。但你也要嘗試在情感上體驗歌曲中發生的事情，如果你太情緒化，你就無法唱歌，因為你會開始哭泣。這是學習溝通和感受規則的好方法，不要讓一個人妥協另一個人。

大約從1989 年到2002 年，有一段時期似乎每個頂級導演都想與你合作——布萊恩·德·帕爾馬、托尼·斯科特、保羅·托馬斯·安德森、泰倫斯·馬利克、薩姆雷米、馬丁史柯西斯、羅伯特奧爾特曼、羅布馬歇爾和史蒂芬達爾德里。這麼熱是什麼感覺？
嗯，那些導演一次都發現了我。布萊恩·德·帕爾瑪確實發現了我，在那之後，其他人都說：「天哪，我找到了最適合這個角色的人選。我不知道這孩子從哪裡來，但他很完美。保羅湯瑪斯安德森是第一個將這一切放在一起的人，他說：「我從這部電影、這部電影、這部電影中認識了你。我知道你可以做的比你已經做的更多，所以我為你寫了這一部分。

身為一個被許多電影製片人導演過的演員，好的電影對你有什麼幫助？對於一位想要讓約翰·C·賴利獲得最佳表演的平庸導演，你有什麼建議？
我可以告訴你和保羅一起工作是什麼感覺。他是一個很高興看到你下一步要做什麼的人。這聽起來是一件顯而易見的事情，但在你表演時讓一個人全神貫注是很重要的。您可能會驚訝於許多電影場景中導演看著監視器或擔心燈光或攝影機的作用。沒有人在拍攝後與你有情感上的聯繫，像保羅那樣滿頭大汗、興奮地說：「哦，是的，那太酷了。我看你那次說那句話的時候更加生氣了。讓我們繼續這樣走吧。那太好了。是的，是的，是的。馬丁·史柯西斯也是如此：他聘請優秀的人才，並讓他們帶給他驚喜。我沒有和很多平庸的導演合作過，但如果我這樣形容一個人，那是因為他們沒有註意。

2003 年，您的紐約黑幫聯合主演丹尼爾戴-劉易斯獲得了美國演員工會獎，在他的獲獎感言中，他稱你為“可怕的人”，因為你有“這種習慣”，讓其他演員“看起來像是在表演” 。你對丹尼爾做了什麼讓他這麼說？
我或許也可以對他說同樣的話。當你和丹尼爾一起在片場時，他並不在那裡。當我們在做的時候紐約黑幫，週末他和我一起出去玩。我記得周一和我們的孩子們一起玩耍後，他非常可愛、溫柔，還給我端來了一杯茶，我錯誤地說：“嘿，謝謝你度過了一個愉快的周末。”然後他用他角色的方言說：“滾開，傑克。”他叫我角色的名字。我當時想，哇哦，好的，訊息收到了。你現在不在這兒。我得到它。所以在美國演員工會獎上，我認為他只是想說一些好話。我從未獲得任何獎項，但那天晚上我感覺自己贏得了丹尼爾戴劉易斯獎。如果這是我唯一贏過的一場比賽，那就夠了。

他的話似乎暗示你的表演風格有些輕描淡寫。您是否認為這會讓投票獎的人更難欣賞您的作品？他們傾向於追求華麗的表演。
不，我不擔心這個。我其實不同意你的前提。根據我的經驗，人們喜歡能與你產生共鳴。因此，當你的角色看起來像一個普通人時，或者無論你如何描述它，都會產生更多的相關性和情感連結。

您在幾次採訪中講述了約翰·馬爾科維奇 (John Malkovich) 在 1979 年荒原狼 (Steppenwolf) 製作的飢餓階級的詛咒。正如傳說所說，他每天晚上都會在舞台上扮演角色撒尿，你和芝加哥各地的其他演員都會對此感到敬畏。沒有對約翰馬可維奇的不尊重，因為這聽起來很難實現，但有沒有某個時刻你意識到對角色的沉浸程度對你來說是不必要的？
每個演員都是不同的。我只做必要的研究，讓我覺得我理解一個角色做了什麼。就像，我對延繩釣有足夠的了解，可以扮演來自完美風暴。我熟悉角色的技能，但盡量保持放鬆和即興創作，以擁抱即將到來的時刻，在鏡頭前保持活力，因為這就是鏡頭想要的。觀眾希望你給他們一個驚喜，讓他們看起來你不僅僅是在做你計劃要做的事情，而是第一次在他們面前做某事。這就是表演引人注目的原因。但我認識的每個聽說馬爾科維奇能夠在舞台上按指示撒尿的人都認為這是一項令人驚嘆的技術能力。

你曾經告訴保羅·托馬斯·安德森你厭倦了扮演“重磅人物”和“孩子氣的男人”，想扮演一個墜入愛河的角色，所以他把你的角色寫在了《玉蘭。你認為這部電影改變了觀眾對你的看法嗎？
我不知道。我希望如此，因為那是一個個人角色，我真的感覺與它有聯繫。保羅看到我不僅能做角色工作，而且我是一個能說故事的人。事實上，我對他說的是，「嘿，你必須寫信給我日出。」我的意思是一部叫做日出從20世紀20年代開始。這就是這個浪漫的故事。我什至不記得它是關於什麼的但就在那時，我剛剛看到了它。保羅沒有意識到我指的是那部電影，所以他在結尾寫了這個場景玉蘭屬早上太陽升起的時候。他認為我的字面意思是「給我寫一個日出」。他和我實際上從未談論過這一點。

一部絕對改變了你對你的看法的電影是同父異母的兄弟。當它在 2008 年發佈時，它似乎來了又去。它得到了評價褒貶不一而且票房表現不錯。但從那時起，它的聲譽不斷提高，如今它被認為是歷史經典。你什麼時候意識到這是一件大事？
即使在首映式上我也看得出來。威爾的媽媽和她的一群朋友在那裡，所以所有這些年長的女士都向我走來，“哦，我非常喜歡這部電影。”我當時想，「你做到了？為什麼？我擔心這對他們來說太粗糙了。他們說：“哦，我們只是想讓你們兩個長大。”我意識到我們的角色足夠可愛，以至於人們會對他們產生母性的感情。 11 歲或 12 歲的孩子也能產生共鳴，因為我們的角色幾乎都是孩子。

同父異母的兄弟預測了一些更廣泛的文化趨勢。該書出版之際，正值 2008 年金融危機迫使一代年輕人回到家鄉與父母同住。許多千禧世代可能在戴爾和布倫南身上看到了自己的未來。
你說得對。亞當·麥凱(Adam McKay) 充分利用了這一嬰兒化時刻，即我們文化中的這一理念：你必須像18 歲的年輕人一樣終生保持時尚——作為成年人，你必須穿著很酷的運動鞋和合適的音樂會T 卹。而我爸爸看著那個，然後說，我不想穿得像個青少年。青少年是愚蠢的。我是個成年男子了我要穿男裝。我才不在乎你認為什麼時髦。現在你打開電視，就沒有辦法當一個有尊嚴的成年人了。每個人都應該像他們的孩子一樣酷——而在這個時候，20 多歲的人甚至無法夢想找到一套公寓，更不用說購買自己的房子了。

是同父異母的兄弟仍然是你最受認可的角色嗎？
自從電影上映以來，我都會說是的。但最近人們大喊「博士」。巴斯」左右因為獲勝時間很受歡迎。我的整個職業生涯都是這樣。突然間，人們開始頻繁提及某部電影。結果這個有線電視台在過去一個月裡一直在播放那部電影。

你最自豪的電影有哪些？
我為我所做的一切感到自豪。我有很高的品質控制能力。但為了給你一個誠實的答案，我最自豪的事情是我把最私密的東西放進去的事情，我即興創作或從我的文字記憶中汲取的東西。這包括我和保羅·安德森一起做的一切：硬八，木蘭， 不羈之夜。這包括繼兄弟，塔拉迪加之夜，和吉爾伯特葡萄在吃什麼。它包括獲勝時間。

不羈夜是你的另一部電影，它的來世已經很久了。你認為為什麼一個人能夠忍受？
就像保羅的所有電影一樣，裡面有一些真實的東西。這不是真正的色情片；而是關於色情片。這是關於選擇你的家庭。如果你的血親不愛你，你可以選擇另一個家。我知道在我的生命中有人這樣做過，這是一件非常強大、自愛的事。

但還有一點很有趣不羈之夜。1997年上映時，它已經像是一部老電影了。這看起來很懷舊，因為保羅是用 Super 35 膠卷拍攝的，所以看起來就像 70 年代和 80 年代初。

獲勝時間使用類似的技巧來喚起它的時間段。它使用不同的膠片和舊的廣播攝影機。
是的，我們用 35 毫米鏡頭拍攝每個場景。相機和池上的這台廣播攝影機是 80 年代的，這讓一切看起來都是那個時代的。然後攝影指導就會跑來跑去，用 Super 8 攝影機捕捉特寫鏡頭。當我們進行試點時我對此並不確定。我想，我不知道，夥計。這會不會很難看，像是被子之類的？但它是一個很棒的設備，可以讓你回到最初觀看這些東西時的感受。缺乏高清細節就像看一幅畫；你用你的想像力把不存在的東西放進去，就像你在看一幅印象派畫作時想像高更所看到的一樣。

現在用底片拍攝的電視節目已經不多了。與數字相比，您更喜歡它嗎？
是的。什麼35毫米。膠卷對電影佈景的作用是將其分成 11 分鐘的片段，因為您不能放入超過 11 分鐘的 35 毫米膠片。進入雜誌。因此，無論拍攝過程中發生什麼，當影片用完時，你都必須停止。我拍過數位電影，很難維持「動作」和「剪輯」之間的時刻，因為它不會結束——它會一直持續下去。拍攝進行了 20 分鐘後，您聽到片場外有人走來走去，因為他們要去洗手間。

「動作」和「剪輯」之間的時刻是神聖的。每個人都必須閉嘴一會兒，把注意力集中在演員正在做的事情上。不然我們八個月的準備是為了什麼？我們花了所有的時間、金錢、精力和計劃——尋找地點、搭建佈景，所有這一切——就是為了到達導演說「開始」的那一刻。因此，我們需要在這個重要時刻嘗試開拓更大的領域。如果我們即興演奏的時間看起來只有 30 分鐘，那麼它就會失去一些力量。

作為一個看慣了電影的演員，拍電視劇有什麼讓你感到驚訝的嗎？
對我來說最大的驚喜是導演沒有最終剪輯。我想這是有道理的：這些導演是受僱來執導幾集的，所以他們與亞當麥凱或執行製片人羅德尼巴恩斯的立場不同，無法決定劇情發展。這需要習慣，因為我的工作方式是與導演一起參與。我是一個忠誠的軍人演員。我在片場擁有一個權威。所以我走到每位導演面前說：「聽著，你是負責人。我會照你說的做。如果你對事情的發展方向有一個願景，我會和你站在一起。有時他們會說，“是的，但是約翰，在我第一次剪輯之後，我真的不再參與對話了。”我會說，“是的，但如果你願意，我會為你辯護。”我認為這對他們來說意義重大，因為他們進來了，裡面都是這些著名演員，很難感覺到他們是老闆。

獲勝時間是一個性別和種族多元化的節目在相機後面。回顧過去30年你所演出的片場，從你的角度來看，事情發生了哪些變化？
當我開始拍電影時，全是白人。如果您離開家六個月，那麼所有時間都與男人或同一種族的人在一起並不是那麼有趣。某些部門一直都有女性，但攝影部門在我職業生涯的前 15 或 20 年幾乎沒有女性。那真是太糟糕了。男人可能會變得相當粗魯，最終感覺就像軍隊一樣。

和獲勝時間，湖人隊和整個籃球的故事都是種族政治的故事。 NBA在不同時期都希望忽視這一點，但你不能。這就是 1979 年法庭上發生的事情，而種族和社會正義現在是遊戲的一部分。對我來說，就像，最後，我們所講述的這些故事具有代表性——我們正在關注蘭辛的一個工人階級黑人家庭，以及一個超級知識分子穆斯林的生活，他是他那個時代的思想領袖。這比同樣古老的白人故事更有趣。

該劇最近續訂了第二季，理論上可以播一段時間。想到巴斯是一個你可以扮演多年的角色，你會感到害怕嗎？
我從來沒有在電影或戲劇中扮演過這麼長時間的角色，而且需要一定的情感耐力才能堅持十集傑瑞。 HBO 是否想進入沙克和科比時代，這超出了我的薪水標準，但我只是有義務再拍一季的節目，我什至沒有想過是否要繼續做下去。

這是一個隨機問題，但你在 A$AP Mob 的 2017 年專輯中客串過，舒適磁帶捲。 2：太舒服了。這是怎麼發生的？
好吧，出於某種原因，說唱歌手愛我——我認為這與同父異母的兄弟——這很棒，因為我也喜歡饒舌。我在倫敦，我的一個朋友說：「嘿，老兄。我和 A$AP Rocky 一起在距離你兩個街區的錄音室。你想見見他嗎？我給我的一個兒子發短信：“A$AP Rocky 是誰？”他說：“天哪，他是我的英雄。”所以我遇見了他，他真是太可愛了。首先，他太帥了。你就像，哇，我在這裡見到了黑人蒙哥馬利·克利夫特。他和他的製作人給我播放了所有這些不同的曲目。後來他們給我發短信說：“嘿，你想在我們的一張唱片上畫一張草圖嗎？”所以他們解釋了整件事的概念——《Yamborghini High》，這張專輯就像高中時期的作品——我當時想，“嗯，我來當校長吧。”

當我準備和你說話時，我看到不羈夜和史丹與奧利同一天。它們沒有太多共同點，但它們都講述了娛樂業的巨大變化和時代末期的表演者。隨著所有註意力都轉移到串流媒體電視上，作為電影明星，您對我們現在所處的巨大變化有何看法？
我曾經可能會說：「我不知道電視是否會像電影一樣好。由於廣告和廣告插播、電視製作的速度和預算的方式，人們對品質的關注越來越少。但後來我看到逃離丹尼莫拉並意識到我錯了。如果你有一位電影導演和出色的演員，為什麼不希望故事長達七個小時呢？然後，當新冠病毒讓所有人都無法進入電影院時，這就是棺材上的釘子。系統震驚了弧光燈被淹沒了。每個人看起來都像，等等，這裡會發生什麼事？我認為也許是時候開始給這項業務起別的名字了。這不是電影業。這不是電視業。這是計算機視覺什麼的。

您對轉變感到焦慮嗎？
我對此並不感到焦慮。我最喜歡的一句話是：“憂慮是消極的祈禱。”換句話說，這就像為你不希望發生的事情祈禱。我試著想像我想要事情發展的方式，然後花時間思考它。小說不會毀掉短篇小說，串流電視節目也不會毀掉電影。看到一個故事在 90 或 120 分鐘內展開是一件很棒的事。只要我們想坐著不動就可以了。